1、2018年五年制語文強化訓練課程教程 大學語文 2018年8月31日 語文教研室目 錄詩歌篇熱愛生命 汪國真（3）當你老了 （愛爾蘭）葉芝（4）鄉(xiāng)愁 余光中（5）沁園春·長沙 毛澤東（6）再別康橋 徐志摩（7）雨巷 戴望舒（9）念奴嬌·赤壁懷古 蘇軾（11）雨霖鈴 柳永（12）望海潮 柳永（12）聲聲慢 李清照（13）散文篇天才夢 張愛玲（14）泥濘 遲子建（16）遇見 張曉風（18）一個戴水獺皮帽子的朋友 沈從文（20）目送 龍應臺（24）國學篇論文十二則 （26）老子兩則 （27）世說新語四則 （29）影視文學篇哈姆雷特節(jié)選（30）大明宮詞節(jié)選（31）小說篇微型小說兩篇

2、（34）短篇小說兩篇（36）警察與贊美詩歐亨利 （40）詩歌篇：熱愛生命汪國真汪國真（1956-2015），男，1956年6月22日生于北京，當代詩人、書畫家。1982年畢業(yè)于暨南大學中文系。 1  1984年發(fā)表第一首比較有影響的詩我微笑著走向生活。1985年起將業(yè)余時間集中于詩歌創(chuàng)作，期間一首打油詩學校一天刊登在中國青年報上。1990年開始，汪國真擔任遼寧青年、中國青年、女友的專欄撰稿人，掀起一股“汪國真熱”。我不去想，是否能夠成功，既然選擇了遠方，便只顧風雨兼程。我不去想，能否贏得愛情，既然鐘情于玫瑰，就勇敢地吐露真誠。我不去想，身后會不會襲來寒風冷雨，既然

3、目標是地平線，留給世界的只能是背影。我不去想，未來是平坦還是泥濘，只要熱愛生命，一切，都在意料之中。思考與練習：讀了這首詩，你覺得我們應該用怎樣的態(tài)度對待生命？當你老了（愛爾蘭）葉芝 葉芝，W.B.（William Butler Yeats,1865 1939年）1923年諾比爾文學獲得者。他出生于柏林畫師家庭，政治上屬于貴族主義。其早期作品帶有唯美主義傾向和浪漫主義色彩。20世紀90年代后，因支持愛爾蘭民族自治運動，詩風逐漸走向堅實明朗并接近現(xiàn)實。其代表作有詩劇胡里痕的凱瑟琳1916年的復活節(jié)等。20世紀20年代中后期，因接近人們生活和熱心玄學派詩歌研究，其作品融現(xiàn)實主義、象征主義和哲理思考

4、為一體，以洗練的口語和含義豐富的象征手法，表現(xiàn)善惡、生死、美丑、靈肉的矛盾統(tǒng)一，具有較高的藝術(shù)價值。當你老了，頭白了，睡意昏沉， 爐火旁打盹，請取下這部詩歌， 慢慢讀，回想你過去眼神的柔和， 回想它們昔日濃重的陰影； 多少人愛你青春歡暢的時辰， 愛慕你的美麗，假意或真心， 只有一個人愛你那朝圣者的靈魂， 愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋； 垂下頭來，在紅光閃耀的爐子旁， 凄然地輕輕訴說那愛情的消逝， 在頭頂?shù)纳缴纤従忰庵阶樱?在一群星星中間隱藏著臉龐。鄉(xiāng)愁 余光中余光中（1928年10月21日2017年12月14日），當代著名作家、詩人、學者、翻譯家，出生于南京，祖籍福建永春。1952年畢業(yè)于臺

5、灣大學外文系。1959年獲美國愛荷華大學藝術(shù)碩士。先后任教臺灣東吳大學、臺灣師范大學、臺灣大學、臺灣政治大學。其間兩度應美國國務院邀請，赴美國多家大學任客座教授。1972年任臺灣政治大學西語系教授兼主任。1974年至1985年任香港中文大學中文系教授，并兼任香港中文大學聯(lián)合書院中文系主任二年。1985年，任臺灣中山大學教授及講座教授，其中有六年時間兼任文學院院長及外文研究所所長。余光中一生從事詩歌、散文、評論、翻譯，自稱為自己寫作的“四度空間”，被譽為文壇的“璀璨五彩筆”1。現(xiàn)已出版詩集 21 種；散文集 11 種；評論集 5 種；翻譯集 13 種；共 40 余種。代表作有白玉苦瓜、記憶像鐵軌

6、一樣長及分水嶺上：余光中評論文集等，其詩作如鄉(xiāng)愁2、鄉(xiāng)愁四韻等，廣泛收錄于大陸及港臺語文課本。2017年12月14日，余光中教授于臺灣逝世，享年89歲。小時候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。后來啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳墓，我在外頭，母親在里頭。而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。閱讀提示：這首為人熟知的鄉(xiāng)愁，是臺灣詩人余光中的作品。余光中祖籍福建永春，寫這首詩時，他44歲，離開大陸已經(jīng)20年。1971年，20年沒有回過大陸的余光中西鄉(xiāng)情怯，在臺北廈門街的舊居內(nèi)賦詩一首。寫完后，詩人熱淚盈眶，沉吟良久。這就是后來被還

7、外游子不斷傳唱的鄉(xiāng)愁。 思考與練習 一、 作者在鄉(xiāng)愁用了哪些意象來表現(xiàn)其鄉(xiāng)愁的？這樣寫有什么好處？二、這首詩的結(jié)構(gòu)形式體現(xiàn)出既統(tǒng)一又變化的美，你是怎樣理解這一點的？請簡要說明。沁園春·長沙毛澤東 獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？攜來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠。恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？【注釋】選自毛澤東詩詞集。層林盡染：山上一層層的樹林經(jīng)霜變紅，都像染過一樣。漫江：滿江。漫：滿，遍。舸（g）：大船。

8、這里泛指船只。鷹擊長空，魚翔淺底：鷹在廣闊的天空里飛，魚在清澈的水里游。擊，搏 擊。這里形容飛得矯健有力。翔，本指鳥盤旋飛翔，這里形容魚游得輕快自由。萬類霜天競自由：萬物都在秋光中競相自由地生活。萬類：指一切生物。霜天：指深秋。悵寥廓(chàng liáo kuò）：面對廣闊的宇宙惆悵感慨。悵：原意是失意，這里用來表達由深思而引發(fā)激昂慷慨的心緒。寥廓（liáo kuò）：廣遠空闊，這里用來描寫宇宙之大。誰主沉浮：主：主宰。沉浮：同“升沉”（上升和沒落）意思相近，比喻事物盛衰、消長，這里指興衰。由上文的俯看游魚，仰看飛鷹，納悶地尋思（“悵”）究竟

9、是誰主宰著世間萬物的升沉起伏。百侶：很多的伴侶。侶，這里指同學（也指戰(zhàn)友)。崢嶸(zhng róng）歲月稠：不平常的日子是很多的。崢嶸：山勢高峻，這里是不平凡，不尋常的意思。稠：多。思考與練習：用自己的話描述這首詞所描寫的湘江秋景，看看詩人主要通過哪些意象來表達自己的情感和思緒；詞的下片轉(zhuǎn)到“憶往昔崢嶸歲月稠”，圍繞“同學少年”表達了詩人怎樣的思想情懷？再別康橋徐志摩 徐志摩，1897年1月15日出生于浙江省海寧市。1原名章垿，字槱森，留學英國時改名志摩，中國著名新月派現(xiàn)代詩人、散文家、新月詩社成員，倡導新詩格律，對中國新詩的發(fā)展做出了重要的貢獻。1915年畢業(yè)于杭州一中，先后就讀

10、于上海滬江大學、天津北洋大學和北京大學。1921年赴英國留學，進入倫敦劍橋大學當特別生，研究政治經(jīng)濟學，在校兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響，開始創(chuàng)作新詩。1923年春，在北京辦起了俱樂部，出于對印度詩人泰戈爾一本的詩集新月的興趣，提名借用“新月”二字為社名，新月社便因此而得名。1924年與胡適、陳西瀅等創(chuàng)辦現(xiàn)代詩評周刊。1928年3月，創(chuàng)辦新月月刊，同年11月6日，作再別康橋。1931年11月19日因飛機失事罹難。輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩。那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河

11、的柔波里，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯；滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。1928.11.6 中國海上【注釋】青荇（xìng）：多年生草本植物，葉子略呈圓形，浮在水面，根生在水底，花黃色。招搖：這里有“逍遙”之意。篙（go）：用竹竿或杉木等制成的撐船工具。溯（sù）：逆著水流的方向走。思考與練習一.細細品味一下，“輕輕的我走了”如果換成“我輕輕的走了”，在語言和

12、情感的表達上有什么差異？二.詩人到康橋去“尋夢”，那“夕陽中的新娘”、“彩虹似的夢”以及“一船星輝”，與他的“夢”有什么聯(lián)系？它們寄寓了詩人怎樣的情感？雨巷戴望舒 戴望舒（1905年11月15日1950年2月28日），男，名承，字朝安，小名海山，浙江杭州人。后曾用筆名夢鷗、夢鷗生、信芳、江思等。中國現(xiàn)代派象征主義詩人、翻譯家等。他先后在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發(fā)表過三篇小說：債、賣藝童子和母愛。曾經(jīng)和杜衡、張?zhí)煲砗褪┫U存等人成立了一個名謂“蘭社”的文學小團體，創(chuàng)辦了蘭友旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45歲。撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。

13、她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。她彷徨在寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地，默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飄過像夢一般的像夢一般的凄婉迷茫。像夢中飄過一支丁香地，我身旁飄過這女郎；她靜靜地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。【注釋】彳亍（chìchù）：小步慢走的樣子。惆悵（chóuch

14、4;n）：傷感，失意。太息：出聲嘆息。頹圮（tuíp）：倒塌。思考與練習一詩中的“雨巷”和“姑娘”有什么象征意義？ 二這是一首愛情詩嗎？請你談談自己的看法。念奴嬌·赤壁懷古蘇軾蘇軾（1037年1月8日1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙 1-3  。漢族，眉州眉山（今屬四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋文學家、書法家、畫家 4  。嘉祐二年（1057年），蘇軾進士及第。宋神宗時曾在鳳翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任職。元豐三年（1080年），因“烏臺詩案”被貶

15、為黃州團練副使。宋哲宗即位后，曾任翰林學士、侍讀學士、禮部尚書等職，并出知杭州、潁州、揚州、定州等地，晚年因新黨執(zhí)政被貶惠州、儋州。宋徽宗時獲大赦北還，途中于常州病逝。宋高宗時追贈太師，謚號“文忠” 4  。蘇軾是北宋中期的文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得了很高的成就。其文縱橫恣肆；其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風格，與黃庭堅并稱“蘇黃”；其詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛” 4  ；其散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾亦善書，為“宋四家”之一；工于畫，尤擅墨

16、竹、怪石、枯木等。有東坡七集、東坡易傳、東坡樂府等傳世。大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。 遙想公瑾當年，小喬初嫁了（lio），雄姿英（yng)發(fā)。羽扇綸(gun)巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華（hu）發(fā)。人生如夢，一尊還酹（lèi)江月。思考與練習：有人說“人生如夢，一尊還酹（lèi)江月”中含有消極成分，請結(jié)合作者生平及寫作背景，談談自己的看法，聯(lián)系現(xiàn)實生活實際，說說當代青年應該樹立怎樣的人生觀。雨霖鈴·寒蟬凄切柳永柳永（約984年約1053年），原名

17、三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉(xiāng)，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的

18、白描等獨特的藝術(shù)個性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？ 思考與練習 1、在詞中作者選擇了哪些意象，請選出兩個意象來分析他們的特點？ 2、 “今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”是千古傳誦的名句，請簡要分析它妙在何處？望海潮 柳永江南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊

19、巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。思考與練習一、詞的上片贊美杭州，其中“形勝”“繁華”四字為點睛之筆，請找出詞中描寫“形勝”的句子，并描繪其所寫景象。二、“三秋桂子，十里荷花”采用了怎樣的修辭手法，表現(xiàn)了詩人怎樣的思想感情？三、比較豪放詞和婉約詞的風格差異？聲聲慢李清照李清照（1084約1156年），宋代（兩宋之交）女詞人，號易安居士，濟南章丘（今屬山東濟南）人。生于宋神宗元豐七年（1084），約卒于宋高宗紹興二十六年（1156）。她出生于書香門第。早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭

20、環(huán)境中打下文學基礎。出嫁后，與丈夫趙明誠共同致力于金石書畫的搜集整理，共同從事學術(shù)研究。志趣相投，生活美滿。金兵入據(jù)中原后，流落南方，趙明誠病死，李清照境遇孤苦。一生經(jīng)歷了表面繁華、危機四伏的北宋末年和動亂不已、偏安江左的南宋初年。李清照是中國古代罕見的才女，她擅長書、畫，通曉金石，而尤精詩詞。她的詞作獨步一時，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”。她的詞分前期和后期。前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調(diào)優(yōu)美。如一剪梅·紅藕香殘玉簟秋等。后期多慨嘆身世，懷鄉(xiāng)憶舊，情調(diào)悲傷。如聲聲慢·尋尋覓覓。她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人

21、憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！思考與練習一、這首詞的主旨句是“這次第怎一個愁字了得”，請概括這“愁”具體包含了哪些內(nèi)容？作者是怎樣抒發(fā)這愁情的？二、請賞析本詞的語言特色？三、背誦聲聲慢。散文篇天才夢張愛玲學習提示 張愛玲（1920-1995），中國現(xiàn)代作家，原名張煐，原籍河北省唐山市，出生于上海，病逝于美國。其作品主要有小說、散文、電影劇本以及文學論著，她的書

22、信也被人們作為著作的一部分加以研究。我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發(fā)展我的天才外別無生存目標。然而當童年的狂想逐漸褪色的時候，我發(fā)現(xiàn)我除了天才的夢之外一無所有所有的只是天才的乖僻缺點。世人原諒瓦格涅的疏狂，可是他們不會原諒我。 加上一點美國式的宣傳，也許我會被譽為神童。我三歲時能背誦唐詩。我還記得搖搖擺擺地立在一個滿清遺老的藤椅前朗吟“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”，眼看著他的淚珠滾下來，七歲時我寫了第一部小說，一個家庭的悲劇。遇到筆劃復雜的字，我常常跑去問廚子怎樣寫。第一部小說是關(guān)于一個失戀自殺的女郎。我母親批評說：如果她要自殺，她決不會從上海乘火車到西湖去自溺。可是我

23、因為西湖詩意的背景，終于固執(zhí)地保留了這一點。我僅有的課外讀物是西游記與少量的童話，但我的思想并不為它們所束縛。八歲那年，我嘗試過一篇類似烏托邦的小說，題名快樂村。快樂村人是一好戰(zhàn)的高原民族，因克服苗人有功，蒙中國皇帝特許，免征賦稅，并予自治權(quán)。所以快樂村是一個與外界隔絕的大家庭，自耕自織，保存著部落時代的活潑文化。 我特地將半打練習薄縫在一起，預期一本洋洋大作，然而不久我就對這偉大的題材失去了興趣。現(xiàn)在我仍舊保存著我所繪的插圖多幀，介紹這種理想社會的服務，建筑，室內(nèi)裝修，包括圖書館，“演武廳”，巧克力店，屋頂花園。公共餐室是荷花池里一座涼亭。我不記得那里有沒有電影院與社會主義雖然缺少

24、這兩樣文明產(chǎn)物，他們似乎也過得很好。 九歲時，我躊躇著不知道應當選擇音樂或美術(shù)作我終身的事業(yè)。看了一張描寫窮困的畫家的影片后，我哭了一場，決定做一個鋼琴家，在富麗堂皇的音樂廳里演奏。對于色彩，音符，字眼，我極為敏感。當我彈奏鋼琴時，我想像那八個音符有不同的個性，穿戴了鮮艷的衣服攜手舞蹈。我學寫文章，愛用色彩濃厚，音韻鏗鏘的字眼，如“珠灰”，“黃昏”，“婉妙”，“splendor”，“melancholy”，因此常犯了堆砌的毛病。直到現(xiàn)在，我仍然愛看聊齋志異與俗氣的巴黎時裝報告，便是為了這種有吸引力的字眼。 在學校里我得到自由發(fā)展。我的自信心日益增強，直到我十六歲時，我母親從

25、法國回來，將她睽違多年的女兒研究了一下。“我懊悔從前小心看護你的傷寒癥，”她告訴我，“我寧愿看著你死，不愿看你活著使你自己處處受痛苦。”我發(fā)現(xiàn)我不會削蘋果,經(jīng)過艱苦的努力我才學會補襪子。我怕上理發(fā)店，怕見客，怕給裁縫試衣裳。許多人嘗試過教我織絨線，可是沒有一個成功。在一間房里住了兩年，問我電鈴在那兒我還茫然。我天天乘黃包車上醫(yī)院去打針，接連三個月，仍然不認識那條路。總而言之，在現(xiàn)實的社會里，我等于一個廢物。我母親給我兩年的時間學習適應環(huán)境。她教我煮飯；用肥皂粉洗衣；練習行路的姿勢；看人的眼色；點燈后記得拉上窗簾；照鏡子研究面部神態(tài)；如果沒有幽默天才，千萬別說笑話。在待人接物的常識方面，我顯露驚

26、人的愚笨。我的兩年計劃是一個失敗的試驗。除了使我的思想失去均衡外，我母親的沉痛警告沒有給我任何的影響。生活的藝術(shù)，有一部分我不是不能領(lǐng)略。我懂得怎么看七月巧云，聽蘇格蘭兵吹bagpipe，享受微風中的藤椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈，從雙層公共汽車上伸出手摘樹巔的綠葉。在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅。可是我一天不能克服這種咬嚙性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。思考與練習文章最末的一句“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子”，仿佛為張愛玲的一生打下了蒼涼的底色。請結(jié)合文章聯(lián)系實際，談談你的感想。泥濘 遲子建學習提示遲子建，女，漢族，1964年2月27日出生于黑龍江省漠河縣，中國

27、作家協(xié)會會員一級作家，中國作協(xié)第六、七屆全委會委員，中國作協(xié)第九屆主席團成員，現(xiàn)擔任黑龍江省作家協(xié)會主席。北方的初春是骯臟的，這骯臟當然緣自于我們曾經(jīng)熱烈贊美過的純潔無瑕的雪。在北方漫長的冬季里，寒冷催生了一場又一場的雪，它們自天庭伸開美麗的觸角，纖柔地飄落到大地上，使整個北方沉淪于一個冰清玉潔的世界中。如果你在飛雪中行進在街頭，看著枝條濡著雪絨的樹，看著教堂屋頂?shù)陌籽粗y色的無限延伸著的道路，你的內(nèi)心便會洋溢著一股激情：為著那無與倫比的壯麗或者是蒼涼。然而春風來了。春風使積雪融化，它們在消融的過程中容顏蒼老、憔悴，仿佛一個即將撒手人寰的老婦人：雪在這時候?qū)⑺膬芍匦院翢o保留地暴露出來：它

28、的美麗依附于寒冷，因而它是一種靜止的美、脆弱的美；當寒冷已經(jīng)成為西天的落霞，和風麗日映照它們時，它的丑陋才無奈地呈現(xiàn)。純美之極的事物是沒有的，因而我還是熱愛雪。愛它的美麗、單純，也愛它的脆弱和被迫的消失。當然，更熱愛它們消融時給這大地制造的空前的泥濘。小巷里泥水遍布；排水溝因為融雪后污水的加入而增大流量，嘩嘩地響；燕子在潮濕的空氣里銜著濕泥在檐下筑巢；雞、鴨、鵝、狗將它們游蕩小巷的爪印帶回主人家的小院，使院子里印滿無數(shù)爪形的泥印章，宛如月下松樹龐大的投影；老人在走路時不小心失了手杖，那手杖被拾起時就成了泥手杖；孩子在小巷奔跑嬉鬧時不慎將嘴里含著的糖掉到泥水中了，他便失神地望著那泥水嗚嗚地哭，而

29、窺視到這一幕的孩子的母親卻快意地笑起來這是我童年時常常經(jīng)歷的情景，它的背景是北方的一個小山村，時間當然是泥濘不堪的早春時光了。我熱愛這種渾然天成的泥濘。泥濘常常使我聯(lián)想到俄羅斯這個偉大的民族，羅蒙諾索夫、柴可夫斯基、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰、蒲寧、普希金就是踏著泥濘一步步朝我們走來的。俄羅斯的藝術(shù)洋溢著一股高貴、博大、陰郁、不屈不撓的精神氣息，不能不說與這種春日的泥濘有關(guān)。泥濘誕生了跋涉者，它給忍辱負重者以光明和力量，給苦難者以和平和勇氣？一個偉大的民族需要泥濘的磨礪和鍛煉，它會使人的脊梁永遠不彎，使人在艱難的跋涉中懂得土地的可愛、博大和不可喪失，懂得祖國之于人的真正含義：當我們愛腳下的泥濘時

30、，說明我們已經(jīng)擁抱了一種精神。如今在北方的城市所感受到的泥濘已經(jīng)不像童年時那么深重了：但是在融雪的時節(jié)，我走在農(nóng)貿(mào)市場的土路上，仍然能遭遇那種久違的泥濘。泥濘中的廢紙、草屑、爛菜葉、魚的內(nèi)臟等等雜物若隱若現(xiàn)著，一股腐爛的氣味撲入鼻息。這感覺當然比不得在永遠有綠地環(huán)繞的西子湖畔撐一把傘在煙雨淳淳中耽于幻想來得愜意，但它仍然能使我陷入另一種懷想，想起木輪車沉重地輾過它時所濺起的泥珠，想起北方的人民跋涉其中的艱難的背影，想起我們曾有過的苦難和屈辱，我為雙腳仍然能觸摸到它而感到欣慰。我們不會永遠回頭重溫歷史，我們也不會刻意制造一種泥濘讓它出現(xiàn)在未來的道路上，但是，當我們在被細雨洗刷過的青石板路上走倦了

31、，當我們面對著無邊的落葉茫然不知所措時，當我們的筆面對白紙不再有激情而蒼白無力時，我們是否渴望著在泥濘中跋涉一回呢？為此，我們真應該感謝雪，它誕生了寂靜、單純、一覽無余的美，也誕生了骯臟、使人警醒給人力量的泥濘。因此它是舉世無雙的。思考與練習“世界很大，但真正能留在心底的，只不過是故鄉(xiāng)的風景。”請你談談你的故鄉(xiāng)？遇見張曉風學習提示張曉風，中國當代著名散文家，畢業(yè)于臺灣東吳大學，教授國學及文學創(chuàng)作40余年。2009年獲中國文藝協(xié)會散文創(chuàng)作榮譽文藝獎章，為享譽華人世界的古典文學學者、散文家、戲劇家和評論家。主要作品有散文集地毯的那一端你還沒有愛過這杯咖啡的溫度剛好星星都已經(jīng)到齊了送你一個字玉想等，

32、戲劇武陵人和氏璧等，作品曾獲中山文藝散文獎、吳三連文學獎等多種獎項。一個久晦后的五月清晨，四歲的小女兒忽然尖叫起來。“媽媽！媽媽！快點來呀！”我從床上跳起，直奔她的臥室，她己坐起身來，一語不發(fā)地望著我，臉上浮起一層神秘詭異的笑容。“什么事？”她不說話。“到底是什么事？”她用一只肥勻的有著小肉窩的小手，指著窗外，而窗外什么也沒有，除了另一座公寓的灰壁。“到底什么事？”她仍然秘而不宣地微笑，然后悄悄地透露一個字。“天！”我順著她的手望過去，果真看到那片藍過千古而仍然年輕的藍天，一塵不染令人驚呼的藍天，一個小女孩在生字本上早已認識卻在此刻仍然不覺嚇了一跳的藍天，我也一時愣住了。于是，我安靜地坐在她的

33、旁邊，兩個人一起看那神跡似的晴空，平常是一個聒噪的小女孩，那天竟也像被震懾住了似的，流露出虔誠的沉默。透過驚訝和幾乎不能置信的喜悅，她遇見了天空。她的眸光自小窗口出發(fā)，響亮的天藍從那一端出發(fā)，在那個美麗的五月清晨，它們彼此相遇了。那一刻真是神圣，我握著她的小手，感覺到她不再只是從筆劃結(jié)構(gòu)上認識“天”，她正在驚訝贊嘆中體認了那份寬闊、那份坦蕩、那份深邃她面對面地遇見了藍天，她長大了。那是一個夏天的長得不能再長的下午，在印第安那州的一個湖邊，我起先是不經(jīng)意地坐著看書，忽然發(fā)現(xiàn)湖邊有幾棵樹正在飄散一些白色的纖維，大團大團的，像棉花似的，有些飄到草地上，有些飄入湖水里，我仍然沒有十分注意，只當偶然風起

34、所帶來的。可是，漸漸地，我發(fā)現(xiàn)情況簡直令人暗驚，好幾個小時過去了，那些樹仍舊渾然不覺地在飄送那些小型的云朵，倒好像是一座無限的云庫似的。整個下午，整個晚上，漫天漫地都是那種東西，第二天情形完全一樣，我感到詫異和震撼。其實，小學的時候就知道有一類種子是靠風力靠纖維播送的，但也只是知道一條測驗題的答案而已。那幾天真的看到了，滿心所感到的是一種折服，一種無以名之的敬畏，我?guī)缀跏堑谝淮斡鲆娚m然是植物的。我感到那云狀的種子在我心底強烈地碰撞上什么東西，我不能不被生命豪華的、奢侈的、不計成本的投資所感動。也許在不分晝夜的飄散之馀，只有一顆種子足以成樹，但造物者樂于做這樣驚心動魄的壯舉。我至今仍然常在沉

35、思之際想起那一片柔媚的湖水，不知湖畔那群種子中有哪一顆種子成了小樹，至少我知道有一顆已經(jīng)長成，那顆種子曾遇見了一片土地，在一個過客的心之峽谷里，蔚然成蔭，教會她，怎樣敬畏生命。思考與練習一、朗讀課文，分析文章是如何刻畫小女孩的？二、人生有許多遇見，你又是如何看待的？一個戴水獺皮帽子的朋友沈從文學習提示沈從文（19021988），男，原名沈岳煥，筆名休蕓蕓、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文，湖南鳳凰人，中國著名作家、歷史文物研究者。14歲時，他投身行伍，浪跡湘川黔交界地區(qū)。1924年開始進行文學創(chuàng)作，撰寫出版了長河、邊城等小說。1931年1933年在青島大學任教，抗戰(zhàn)爆發(fā)后到西南聯(lián)大任教，

36、1946年回到北京大學任教，建國后在中國歷史博物館和中國社會科學院歷史研究所工作，主要從事中國古代歷史與文物的研究，著有中國古代服飾研究。1988年病逝于北京，享年86歲。我由武陵（常德）過桃源時，坐在一輛新式黃色公共汽車上。車從很平坦的沿河大堤公路上奔駛而去，我身邊還坐定了一個懂人情有趣味的老朋友，這老友正特意從武陵縣伴我過桃源縣。他也可以說是一個“漁人”，因為他的頭上，戴得是一頂價值四十八元的水獺皮帽子，這頂帽子經(jīng)過沿路地方時，卻很能引起一些年青娘兒們注意的。這老友是武陵地域中心春申君墓旁杰云旅館的主人。常德、河洑、周溪、桃源，沿河近百里路以內(nèi)“吃四方飯”的標致娘兒們，他都特別熟習；許多娘

37、兒們也就特別熟習他那頂水獺皮帽子。但照他自己說，使他迷路的那點年齡業(yè)已過去了，如今一切已滿不在乎，白臉長眉毛的女孩子再不使他心跳，水獺皮帽子，也并不需要娘兒們眼睛放光了。他今年還只三十五歲。十年前，在這一帶地方凡有他撒野機會時，他從不放過那點機會。現(xiàn)在既已規(guī)規(guī)矩矩作了一個大旅館的大老板，童心業(yè)已失去，就再也不胡鬧了。當他二十五歲左右時，大約就有過四十左右女人凈白的胸膛被他親近過。我坐在這樣一個朋友的身邊，想起國內(nèi)無數(shù)中學生，在國文班上很認真的讀陶靖節(jié)桃花源記情形，真覺得十分好笑。同這樣一個朋友坐了汽車到桃源去，似乎太幽默了。朋友還是個愛玩字畫也愛說野話的人。從汽車眺望平堤遠處，薄霧里錯落有致的

38、平田、房子、樹木，全如敷了一層藍灰，一切極爽心悅目。汽車在大堤上跑去，又極平穩(wěn)舒服。朋友口中糅合了雅興與俗趣，帶點兒驚訝嚷道：“這野雜種的景致，簡直是畫！”“自然是畫！可是是誰的畫？”我說。“牯子大哥，你以為是誰的畫？”我意思正想考問一下，看看我那朋友對于中國畫一方面的知識。他笑了。“沈石田這狗養(yǎng)的，強盜一樣好大膽的手筆！”說時還用手比劃著，“這里一筆，那邊一掃，再來磨磨蹭蹭，十來下，成了。”我自然不能同意這種贊美，因為朋友家中正收藏了一個沈周手卷，姓名真，畫筆并不佳，出處是極可懷疑的。說句老實話，當前從窗口入目的一切，瀟灑秀麗中帶點雄渾蒼莽氣概，還得另外找尋一句恰當?shù)谋葦M，方能相稱埃我在沉默

39、中的意見，似乎被他看明白了，他就說：“看，牯子老弟你看，這點山頭，這點樹，那一片林梢，那一抹輕霧，真只有王麓臺那野狗干的畫得出。因為他自己活到八九十歲，就真象只老狗。這一下可被他“猜”中了。我說：“這一下可被你說中了。我正以為目前遠遠近近風物極和王麓臺卷子相近：你有他的扇面，一定看得出。因為它很巧妙的混合了秀氣與沉郁，又典雅，又恬靜，又不做作。不過有時筆不免臟臟的。”“好，有的是你這文章魁首的形容！人老了，不大肯洗臉洗手，怎么不臟？”接著他就使用了一大串野蠻字眼兒，把我喊作小公牛，且把他自己水獺皮帽子向上翻起的封耳，拉下來遮蓋了那兩只凍得通紅的耳朵，于是大笑起來了。仿佛第一次所說的話，本不過是

40、為了引起我對于窗外景致注意而說，如今見我業(yè)已注意，充滿興趣的看車窗外離奇景色，他便很快樂的笑了。他掣著我的肩膊很猛烈的搖了兩下，我明白那是他極高興的表示。我說：“牯子大哥，你怎么不學畫呢？你一動手，就會弄得很高明的！”“我講，牯子老弟，別丟我吧。我也象是一個仇十洲，但是只會畫婦人的肚皮，真象你說，弄得很高明的！你難道不知道我是個什么人嗎？鼻子一抹灰，能冒充繡衣哥嗎？”“你是個妙人。絕頂?shù)拿钊恕！薄袄C衣哥，得了，什么廟人，寺人，誰來割我的××？我還預備割掉許多男人的××，省得他們裝模作樣，在婦人面前露臉！我討厭他們那種樣子！”“你不討厭的。”“牯子老弟，有

41、的是你這繡衣哥說的。不看你面上，我一定要”這個朋友言語行為皆粗中有細，且?guī)c兒嫵媚，可算得是個妙人！這個人臉上不疤不麻，身個兒比平常人略長一點，肩膊寬寬的，且有兩只體面干凈的大手，初初一看，可以知道他是個軍隊中吃糧子上飯跑四方人物，但也可以說他是一個準紳士。從五歲起就歡喜同人打架，為一點兒小事，不管對面的一個大過他多少，也一面辱罵一面揮拳打去。不是打得人鼻青臉腫，就是被人打得滿臉血污。但人長大到二十歲后，雖在男子面前還常常揮拳比武，在女人面前，卻變得異常溫柔起來，樣子顯得很懂事怕事。到了三十歲，處世便更謙和了，生平書讀得雖不多，卻善于用書，在一種近于奇跡的情形中，這人無師自通，寫信辦公事時，筆

42、下都很可觀。為人性情又隨和又不馬虎，一切看人來，在他認為是好朋友的，掏出心子不算回事；可是遇著另外一種老想占他一點兒便宜的人呢，就完全不同了。也就因此在一般人中他的毀譽是平分的；有人稱他為豪杰，也有人叫他做壞蛋。但不妨事，把兩種性格兩個人格拼合攏來，這人才真是一個活鮮鮮的人！十三年前我同他在一只裝軍服的船上，向沅水上游開去，船當天從常德開頭，泊到周溪時，天已快要夜了。那時空中正落著雪子，天氣很冷，船頂船舷都結(jié)了冰。他為的是惦念到岸上一個長眉毛白臉龐小女人，便穿了嶄新絳色緞子的猞猁皮馬褂，從那為冰雪凍結(jié)了的大小木筏上慢慢的爬過去，一不小心便落了水。一面大聲嚷“牯子老弟，這下我可完了”，一面還是笑

43、著掙扎。待到努力從水中掙扎上船時，全身早已為冰冷的水弄濕了。但他換了一件新棉軍服外套后，卻依然很高興的從木筏上爬攏岸邊，到他心中惦念那個女人身邊去了。三年前，我因送一個朋友的孤雛轉(zhuǎn)回湘西時，就在他的旅館中，看了他的藏畫一整天。他告我，有幅文徵明的山水，好得很，終于被一個小婊子婆娘攫走，十分可惜。到后一問，才知道原來他把那畫賣了三百塊錢，為一個小娼婦點蠟燭掛了一次衣。現(xiàn)在我又讓那個接客的把行李搬到這旅館中來了。見面時我喊他：“牯子大哥，我又來了，不認識我了吧。”他正站在旅館天井中分派用人抹玻璃，自己卻用手抹著那頂絨頭極厚的水獺皮帽子，一見到我就趕過來用兩只手同我握手，握得我手指酸痛，大聲說道：“

44、咳，咳，你這個小騷牯子又來了，什么風吹來的？妙極了，使人正想死你！”“什么話，近來心里閑得想到北京城老朋友頭上來了嗎？”“什么畫，壁上掛，當天賭咒，天知道，我正如何念你！”這自然是一句真話，糧子上出身的人物，對好朋友說謊，原看成為一種罪惡。他想念我，只因為他新近花了四十塊錢，買得一本倪元璐所摹寫的武侯前后出師表。他既不知道這東西是從岳飛石刻出師表臨來的，末尾那兩顆巴掌大的朱紅印記，把他更弄糊涂了。照外行人說來，字既然寫得極其“飛舞”，四百也不覺得太貴，他可不明白那個東西應有的價值，又不明出處。花了那一筆錢，從一個川軍退伍軍官處把它弄到手，因此想著我來了。于是我們一面說點十年前的有趣野話，一面就

45、到他的房中欣賞寶物去了。這朋友年青時，是個綠營中正標守兵名分的巡防軍，派過中營衙門辦事，在花園中栽花養(yǎng)金魚。后來改作了軍營里的庶務，又作過兩次軍需，又作過一次參謀。時間使一些英雄美人成塵成土，把一些傻瓜壞蛋變得又富又闊；同樣的，到這樣一個地方，我這個朋友，在一堆倏然而來悠然而逝的日子中，也就做了武陵縣一家最清潔安靜的旅館主人，且同時成為愛好古玩字畫的“風雅”人了。他既收買了數(shù)量可觀的字畫，還有好些銅器與瓷器，收藏的物件泥沙雜下，并不如何稀罕。但在那么一個小小地方，在他那種經(jīng)濟情形下，能力卻可以說盡夠人敬服了。若有什么風雅人由北方或由福建廣東，想過桃源去看看，從武陵過身時，能泰然坦然把行李搬進他

46、那個旅館去，到了那個地方，看看過廳上的蘆雁屏條，同長案上一切陳設，便會明白賓主之間實有同好，這一來，凡事皆好說了。還有那向湘西上行過川黔考察方言歌謠的先生們，到武陵時最好就是到這個旅館來下榻。我還不曾遇見過什么學者，比這個朋友更能明白中國格言諺語的用處。他說話全是活的，即便是諢話野話，也莫不各有出處，言之成章。而且妙趣百出，莊諧雜陳。他那言語比喻豐富處，真象是大河流水，永無窮荊在那旅館中住下，一面聽他詈罵用人，一面使我就想起在北京城圈里編國語大辭典的諸先生，為一句話一個字的用處，把水滸，金瓶梅，紅樓夢以及其他所有元明清雜劇小說翻來翻去，剪破了多少書籍！若果他們能夠來到這旅館里，故意在天井中撒一

47、泡尿，或裝作無心的樣子，把些瓜果皮殼臟東西從窗口隨意拋出去，或索性當著這旅館老板面前，作點不守規(guī)矩缺少理性的行為。好，等著你就聽聽那作老板的罵出希奇古怪字眼兒，你會覺得原來這里還擱下了一本活生生大辭典！倘若有個社會經(jīng)濟調(diào)查團，想從湘西弄到點材料，這旅館也是最好下榻的處所。因為辰河沿岸碼頭的稅收、煙價、妓女，以及桐油、朱砂的出處行價，各個碼頭上管事的頭目姓名脾氣，他知道的也似乎比縣衙門里“包打聽”還更清楚。他事情懂得多哩！只因我已十多年不再到這條河上，一切皆極生疏了，他便特別熱心，答應伴送我過桃源，為我租雇小船，照料一切。十二點鐘我們從武陵動身，一點半鐘左右，汽車就到了桃源縣停車站。我們下了車，

48、預備去看船時，幾件行李成為極麻煩的問題了。老朋友說，若把行李帶去，到碼頭邊叫小劃子時，那些吃水上飯的人，會“以逸待勞”，把價錢放在一個高點上，使我們無法對付。若把行李寄放到另外一個地方，空手去看船，我們便又“以逸待勞”了。我信任了老朋友的主張，照他的意思，一到桃源站，我們就把行李送到一個賣酒麯的人家去。到了那酒麯鋪子，拿煙的是個四十歲左右的中年胖婦人，他的干親家。倒茶的是個十五六歲的白臉長身頭發(fā)黑亮亮的女孩子，腰身小，嘴唇小，眼目清明如兩粒水晶球兒，見人只是轉(zhuǎn)個不停。論輩數(shù)，說是干女兒呢。坐了一陣，兩人方離開那人家灑著手下河邊去。在河街上一個舊書鋪里，一幀無名氏的山水小景牽引了他的眼睛，二十塊

49、錢把畫買定了，再到河邊去看船。船上人知道我是那個大老板的熟人，價錢倒很容易說妥了。來回去讓船總寫保單，取行李，一切安排就緒，時間已快到半夜了。我那小船明天一早方能開頭，我就邀他在船上住一夜。他卻說酒麯鋪子那個十五年前老伴的女兒，正燉了一只母雞等著他去消夜。點了一段廢纜子，很快樂的跳上岸搖著晃著匆匆走去了。他上岸從一些吊腳樓柱下轉(zhuǎn)入河街時，我還聽到河街一哨兵喊口號，他大聲答著“百姓”，表明他的身分。第二天天剛發(fā)白，我還沒醒，小船就已向上游開動了。大約已經(jīng)走了三里路，卻聽得岸上有個人喊我的名字，沿岸追來，原來是他從熱被里脫出趕來送我的行的。船傍了岸。天落著雪。他站在船頭一面抖去肩上雪片，一面質(zhì)問弄

50、船人，為什么船開得那么早。我說：“牯子大哥，你怎么的，天氣冷得很，大清早還趕來送我！”他鉆進艙里笑著輕輕的向我說：“牯子老弟，我們看好了的那幅畫，我不想買了。我昨晚上還看過更好的一本冊頁！”“什么人畫的？”“當然仇十洲。我怕仇十洲那雜種也畫不出。牯子老弟，好得很”話不說完他就大笑起來。我明白他話中所指了。“你又迷路了嗎？你不是說自己年已老了嗎？”“到了桃源還不迷路嗎？自己雖老別人可年青？牯子老弟，你好好的上船吧，不要胡思亂想我的事情，回來時仍住到我的旅館里，讓我再照料你上車吧。”“一路復興，一路復興，”那么嚷著，于是他同豹子一樣，一縱又上了岸，船就開了。練習 一、說說文章的語言有什么特點？二、

51、賞析文章主要人物形象？三、沈從文的散文歷來被譽為是湘西人文風景最好的描述和記錄者。在這篇文章里，展示了一個什么樣的環(huán)境？環(huán)境與人物又有著怎么樣關(guān)系？ 閱讀鏈接：目送龍應臺學習提示龍應臺，1952年2月13日生于中國臺灣高雄大寮鄉(xiāng)眷村，現(xiàn)代作家、曾擔任“臺灣文化部部長”。華安上小學第一天，我和他手牽著手，穿過好幾條街，到維多利亞小學。九月初，家家戶戶院子里的蘋果和梨樹都綴滿了拳頭大小的果子，枝丫因為負重而沉沉下垂，越出了樹籬，勾到過路行人的頭發(fā)。很多很多的孩子，在操場上等候上課的第一聲鈴響。小小的手，圈在爸爸的、媽媽的手心里，怯怯的眼神，打量著周遭。他們是幼稚園的畢業(yè)生，但是他們還不知道一個定律

52、：一件事情的畢業(yè)，永遠是另一件事情的開啟。鈴聲一響，頓時人影錯雜，奔往不同方向，但是在那么多穿梭紛亂的人群里，我無比清楚地看著自己孩子的背影就好象在一百個嬰兒同時哭聲大作時，你仍舊能夠準確聽出自己那一個的位置。華安背著一個五顏六色的書包往前走，但是他不斷地回頭；好象穿越一條無邊無際的時空長河，他的視線和我凝望的眼光隔空交會。我看著他瘦小的背影消失在門里。十六歲，他到美國作交換生一年。我送他到機場。告別時，照例擁抱，我的頭只能貼到他的胸口，好象抱住了長頸鹿的腳。他很明顯地在勉強忍受母親的深情。他在長長的行列里，等候護照檢驗；我就站在外面，用眼睛跟著他的背影一寸一寸往前挪。終于輪到他，在海關(guān)窗口停留片刻，然后拿回護照，閃入一扇門，倏乎不見。我一直在等候，等候他消失前的回頭一瞥。但是他沒有，一次都沒有。現(xiàn)在他二十一歲，上的大學，正好是我教課的大學。但即使是同路，他也不愿搭我的車。即使同車，他戴上耳機只有一個人能聽的音樂，是一扇緊