1、視聽語言的概念1. 視聽語言的概念：視聽語言是視聽藝術特有的傳播媒介，是一種獨特的表意指示體系。它包含了視覺聽覺等方面的諸種語言元素及其運用手段、技巧、法則，它以自己固有的方式實現交流傳播活動，并呈現出獨特的美學價值。2. 克里斯丁 ?麥茨依據索緒爾的語言概念考察電影語言 ,發現他們之間存在的四大差異：第一，電影語言不是一種交流手段，銀幕和和觀眾之間不存在雙向交流，因此電影是一種表意系統。第二，電影語言與天然語言的內部組織不同。天然語言中字詞的能指與所指之間的意指性聯系是任何的和約定俗成的，而電影中影像的能指與所指之間的意指性聯系卻是以“類似性原則”為基礎的。第三，天然語言的雙層分節結構使它的

2、字詞、語素、音素等層次中成分具有“離散性” ，而且基本離散單元可以確定，而電影語言中找不到這類基本的離散性單元成分。第四，電影的基本單元不是離散性的，而是連續性的，這將使電影表達面的分層切分無法進行。3. 麥茨的八大組合段類型： 1.單個鏡頭（自主性鏡頭）；單個鏡頭嚴格說來不是真正的組合段，而是構成另外七個組合段的組成部分。單個鏡頭表現一個完整的情節片段，其中有些是自主性的，有些不是。 2.非時序性平行組合段：平行組合段即平行蒙太奇序列，它聚攏兩個或多個交替出現主題，但未賦予兩個主題間以任何準確的時空關系。 3.非時序性括號組合段：在諸事件之間有相同的關系， 有如括號之中諸字詞之間的那種關系。

3、 4.時序性描述組合段：在影片能指層面上顯示連續形象的事實間的時間關系， 但畫面為電影 “描述”而非電影“敘事” 。影像的連續性不與電影虛構世界中的連續性對應。 5.時序性交替敘事組合段：交替組合段即交替蒙太奇，它表現兩個或三個事件系列，在每一序列中時間關系均為聯系的，但在幾個當成整體看的系列之間其時間關系是同時性的。 6.時序性直線敘事場景：直線性組合段是指單一的連續影像序列把一切行動串連在一起。 7.直線時序性單一片斷：事實的時序是非連續性的 ,但其非連續性是有組織的。 8.直線時序性的散漫片段：這種非連續性的時間序列是無組織的、散亂的。影像序列中往往出現與情節無直接關系的因素。4. 聲畫

4、同步（ n.）：聲畫同步指的是聲音和畫面形成同步對應的關系，即視聽信息是同等合一的，聲音和畫面同時相加構成一個總體信息。5. 聲畫對位（ n.）：聲畫對位指的是聲音與畫面的非同步聚合關系。在聲畫對位中，又包括了聲畫平行和聲畫對立兩種形態。聲畫平行又稱聲畫并置，即視聽信息指向各自發展，互不干擾，往往構成相加的信息關系。聲畫對立即聲畫對比，視聽信息指向完全相反，鏡頭內的聲音與畫面本身構成一種張力，使觀眾感受到單獨的聲音和畫面都未能體現的復雜信息。6. 敘事蒙太奇（ n.）：以敘述事件、展開情節為目的。包含四種蒙太奇形式：平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復蒙太奇、連續性蒙太奇。 A.平行蒙太奇：將不同空間

5、和不同（或相同）時間發生的兩條或兩條以上相對獨立的情節線，置放在一個統一的敘事結構中，實施分頭敘述、并列表現的蒙太奇形式。 B.交叉蒙太奇：同一時間不同空間發生的、彼此密切關聯的兩條或兩條以上情節線索頻繁交替敘事的蒙太奇形式。 C.重復蒙太奇：相同或相似的鏡頭 /場面在影視作品中反復出現的蒙太奇形式。 D.連續性蒙太奇：按照事件發展的邏輯順序、沿著主要事件線索進行連續敘事的蒙太奇形式。最大的特點是樸素自然、平實流暢，有利于保持或營造濃郁的生活氣息。7. 平行蒙太奇包含的結構形式（填空） ：前進式（由遠而近的結構順序） 、后退式（由近而遠的結構順序） 、回環式（由遠及近再由近及遠，或與之相反）等

6、結構形式。8. 表現蒙太奇：通過并列鏡頭在內容和形式上的關聯、對比等，來激發觀眾思考和聯想，達到抒發感情、傳遞思想的目的。包含五種蒙太奇形式：抒情蒙太奇、對比蒙太奇、心里蒙太奇、隱喻蒙太奇、理性蒙太奇。 A.抒情蒙太奇：讓?米特里曾指出： 抒情蒙太奇的本意既是敘述故事， 也是繪聲繪色的渲染，而且更偏重于后者。 B.對比蒙太奇：通過鏡頭并列構成鏡頭與場面之間的對比關系，借此來表現對抗、沖突等主題。 C.心理蒙太奇：將體現人物心理的視覺形象和聲音形象進行有機穿插、組接，描繪出人物夢境、幻覺、想象、回憶等心理。是人物心理展示的重要手段。 D. 隱喻蒙太奇：通過鏡頭或場面的對列產生類比的效果，從而實現

7、含蓄表達創作者寓意的目的。 E.理性蒙太奇：是愛森斯坦創立的一種蒙太奇形式，通過鏡頭對列使貌似不相關的鏡頭之間構成某種關系，從而產生某種抽象的思想含義。9. “視覺滯留”原理（填空） ：1829 年，比利時的物理學家約瑟夫 ?普拉托，證實了人眼“視覺滯留”原理：當人們看到某一事物之后，即使眼前的物體被移走，該物體反映在視網膜上的物象也不會立即消失，還會繼續短暫滯留一段時間。10. 1844 年，塞繆爾 ?莫爾斯提出了運用金屬線傳送電脈沖信號來傳遞信息的設想，并完成了人類歷史上第一次有線電報傳輸，由此揭開了電信傳播序幕。11. 1876 年，亞歷山大 ?貝爾采用聲波振動受話器的薄膜的方法， 發明

8、有線電話。12. 1873 年，麥克斯韋發表電學與磁學論 ，被譽為“無線電之父” 。13. 電聲傳播原理：科學而家們首先將電信號變為電子信號，利用電線或無線電波，遠距離傳送給接受者，對方再將電信號轉變為相應的聲信號，從而完成聲音傳輸。14. 1889 年，愛迪生及其助手狄克遜研制成了一種初具現代攝影機雛形的 “窺視鏡”。15. 電影的誕生及放映的特點（簡答） ： 1895 年 12 月 28 日，法國的盧米埃爾兄弟用“活動電影機”在巴黎的辛普森大街 14 號大咖啡館地下室的“印度沙龍”內公映了一系列短片 嬰兒的午餐、工廠大門、火車進站、水澆園丁、拆墻等。放映特點： 1.使用的是 5 千克左右重

9、量的“三合一”電影活動機。 2.采用價美物廉的賽璐珞膠片 3.放映時間為 16 畫格 /秒，比較接近現代標準放映時間 24 畫格 /秒而且，從機制上考察，這次放映也是真正意義上具有電影放映特色的活動。 4.專門的封閉式放映場所。 5.公開售票。 6.觀眾集體觀影16. 1904 年，英國物理學家約翰 ?愛布羅斯 ?弗萊明研制出了二極管； 1906 年，美國的李 ?德?弗萊斯特在弗萊明的基礎上進一步發明了三極管， 第一次實現了聲音信號與電子信號的轉換。 為電聲的記錄與還放奠定了物質基礎。 20 年代新穎的光電管被研制成功，他在本質上也是一個能量轉換器，錄音和放音就是一個 “電光” 的二次轉換過程

10、。 至此，聲音聲學信號轉換成電子信號，然后再轉換為可以附著在膠片上的光學信號的難題被解決了。17. 1926 年，華納公司成立了維大風公司，專門承擔有聲電影的研制工作，主要采用唱盤錄音系統在攝影棚內使用。 1927 年 9 月第一部有聲電影爵士歌王誕生。18. 1927 年 2 月，福斯公司向新聞界演示了自己的有聲電影系統摩維斯，他可以在戶外拍攝并錄音。由此，福斯公司將制作重心定位在拍攝有聲新聞片方面。 1929 年 9 月，美國電影向有聲電影的轉型全面完成。19. 直到現在，化學構色法仍是彩色電影膠片制作的根本方法。20. 今天我們觀看到的電影大都是運用彩色底片進行制作的。它是通過能分別感受

11、藍、綠、紅三原色的三層鹵化銀乳劑來記錄被攝對象的。21. 數字化技術主要包括影像處理和聲音處理兩大塊。22. “注意”的心理機制（ n.）：視覺完完全全是一種積極的活動。它是有高度選擇性的，不僅對那些能夠吸引它的事物進行選擇，而且對看到的任何一種事物進行選擇。這種選擇就是大腦對外界信息的過濾和調節。而這種過濾、調節的功能實際上就是人的“注意”的心理機制的體現。 “注意”在心理機制上呈現出集中性和指向性的特征。23. “注意” 心理機制的語言規則： 捕捉并放大焦點。 注意力在這里就是 “注意”的意思，一種具有指向性和集中性的心理活動，具有選擇、保持和調節的心理功能。24. 焦點（看書上例子） ：

12、焦點是攝影機（創作者）憑借人的感覺經驗找到的拍攝“注意”點，是心理活動在視覺或聽覺上的集中反映。25. “格式塔”心理（完形心理） ：格式塔理論認為，事物的完整性完全歸結為神經系統的組織作用。 這種神經系統的組織作用具有特定的規律， 如相似性、接近性、連續性、閉合性等。依靠這些組織原則，人的神經系統就可以把對外界事物的知覺組成一個整體。26. 幻覺生成：格式塔心理學的基本原理投影在影視創作中，就將視覺影像、聲音形象的生成與心理感覺及認知規律聯系了起來，強調了人的知覺活動尤其是思維運動在創作中具有重要的作用。這種重要的作用主要呈現為幻覺生成27. 完形思維運動的語言規則：創造并實現幻覺。這主要體

13、現在兩個方面，其一是視聽語言元素及其形式的調度，其二是視點的設計。28. 視覺形式涉及場面調度、剪輯（蒙太奇） 、構圖以及鏡頭技巧等多個方面。 A. 場面調度：是制造運動幻覺的重要手段。 B.剪輯：是蒙太奇手法的具體體現 C.構圖：是與某種局限有關的手法，主要涉及人眼的視域局限、銀幕的面積限制以及攝影機的功能局限等。 D.閃回和隱喻蒙太奇：閃回是心理蒙太奇的一種。作為電影鏡頭處理方法，他是典型的幻覺制造形式，閃回充分調動了人們“回憶”或“期待”的心理，以此彌合敘事過程中存在的時空間隔，在觀眾心理整合成完整、連續的事件幻象。隱喻蒙太奇應該是最具完形心理特征的一種語言形式。它建立在相似性的基礎上，通過鏡頭的隊列類比，把不同事物之間存在的某種相似特征凸顯出來，使觀眾自然產生聯想，進而形成某種思想、概念。29. 聲音的感知問題： A. 相似性