1、素描立體感，三大面、五大調子的講解 物體立體感對初學者來說是個難題。物體在光線的照射下產生產體感。那么，在作畫時，就要去找出物體的明暗交界線，先確立明暗兩在面(塊)。再畫出投影，物體的立體感就已經很強了。接下去把“三大面”、“五大調子”都找出來，物體的立體感也就塑造完畢。那么，什么是“三大面”、“五大調子”呢?這都是對物體的明暗關系而言的。所謂“三大面”即黑、白、灰。“黑”指物體背光部;“白”指物體受光部;“灰”指物體側光部。“五大調子”指高光(最亮點)、明部(高光以外的受光部)、明暗交界線、暗部(包括反光)、投影。另有一說即去掉“投影”加上“反光”，為“五大調子”。 明白了“三大面”、“五大

2、調子”物體的立體感也就容易表現(xiàn)了。結構畫法中以線的虛實就能表現(xiàn)物體的立體感，另論。 質感簡單說就是物體給人感覺是什么質地。量感就是物體的份量、重量感。質感與量感一般情況都是混合在一起的。質感表現(xiàn)出來了、量感也就容易出來。 如何表現(xiàn)質感，一般說細膩、柔和、光滑的物體用細一點的線條去表現(xiàn)，如瓷器、絲綢等;表面粗糙的物體宜用粗放的線條去表現(xiàn)，如陶器、粗布等，還可根據(jù)物體固有色的深淺，使用B數(shù)大一點或小一點的鉛筆來表現(xiàn)質感量感，如淺色瓷器可用B-3B來表現(xiàn)，深色陶器可用4B、5B先鋪大關系，再結合2B、3B來刻劃一下細節(jié)。 藝術的真實，并不是純客觀的真實，而是畫家通過自己的感官和手，表現(xiàn)畫家內心的感受

3、的一種藝術的真實去粗取精、去偽存真、由此及彼、由表及里的刻畫與刻劃。對于習慣于使用明暗調子的人來說，總是覺著只有這樣畫才是扎實的素描。其實，經過后來的習作，我還是感到不過強烈，描的東西太多，而刻的地方太少。應該說利用素描明暗來刻畫對象的體積還是有用的。但是如何從明暗調子中走出來，卻不是一件很容易的事情。腦子里的固有觀念和習慣的勢力，加之悟性提高緩慢，使本來想丟棄的畫法還會不時的有所反復。明暗調子就像鋼琴的鍵盤，越是多越能表現(xiàn)得豐富。我們使用的鉛筆還能出產7B、8B的嗎?即便是有了9B、10B的，也無法表現(xiàn)出現(xiàn)實模特兒空間的黑，黑與白的對比只是相對的。在舞臺美術的布景暗調子處理上，使用純黑+普蘭

4、在燈光的照射下也泛白，就改用黑絲絨，可我們的繪圖紙如何表現(xiàn)出這樣的黑洞?其實黑與白只是一種感覺。強烈的感受需要我們改變以往的寫生的辦法，摒棄故有的腦子里的死的概念，用全新的思維，在結構意志的控制下，充分發(fā)揮我們自己的感觸而凝注在筆端的力度，畫出對象感受的神似。不停地改變自己固有的觀念，不斷嘗試新的繪畫方法，千萬不能為完成一幅作品小心翼翼的作業(yè)，完成作業(yè)不能成為我們目的的負擔。不然，你將丟棄更多嘗試的機會，千篇一律的重復自己的已知而禁錮自己思維的想象空間。在素描作業(yè)過程中，對初學者來說，最經常遇到的就是所描繪的對象準確和不準確的問題。這就給我們提出素描作業(yè)模糊性問題，模糊概念是指沒有明確胙延的概

5、念，如“明與暗”、“長與短”、“大與小”、“虛與實”等等，這些在繪畫語言中常用的概念都是通過大致的比較而得來的，它們之間都沒有絕對的分明的界限，無法用精確的數(shù)據(jù)來劃分這些概念之間的差別。正因為這樣，素描寫生的準確性是隨著作者理解能力和技巧不斷提高而提高的，這也是素描寫一準確性認識的特殊性。多種幾何“塊面”“三塊面”是指多種組合的單位幾何形比較法。單位幾何形比較法是說觀察對象的亮面所呈現(xiàn)出的類似平面幾何形。如額面受光面呈長方形或者不等邊的梯形，這些幾何的面積如何，再把畫面上額面受光面進行比較。如果把長方形畫成正方形或者把梯形畫成長方形，就是說畫面上的幾何形和對象的幾何開不能成為相似的幾何形，那就

6、證明畫錯了。又如眉弓和眼之間呈銳角三角形的這面，再檢查一下畫面上這塊亮面是否也呈三角形并與地象上的三角形相似。暗面也同法比較，這種方法可把時暗塊面比較得基本準備。綜上所述，要提高素描寫生準確的程度，必須整體觀察事例把握，結合“一點”、“兩線”、“三塊面”的方法并靈活運用。這樣將對迅速有效地提高造型控制能力。怎樣把素描畫得整體?整體表現(xiàn)是畫好素描的關鍵。素描作畫要做到整體觀察和整體表現(xiàn)。整體的觀察方法有三種：(1)“同時看”的方法。縮短對單個目標的觀看時間，加快對多個目標的觀看頻率，用于觀察整體關系。(2)“對比看”的方法。一次將兩個類似的目標頻繁對照著看。用于“測量”和確定比例、明暗、形狀等物

7、體形式。(3)“瞇眼看”的方法。瞇起雙眼，破壞視線的焦點，使整個物體“虛”化，通過強制的手段得到整體觀察效果。整體表現(xiàn)有六個要求：(1)先大后小。這里的大與小，是指物體的基本形和局部形的大小關系，例如，頭部作為一個立方體是基本大形，而五官則是基本大形中的局部小形。同鼻子相比，五官是基本大形，而鼻子則是五官中的局部小形，鼻翼又是鼻子中的更小的形。違背這一要點，會造成“形體不準”的結果。(2)先草后精。在物體形沒有確定之前，不能單獨將某一部分過分細致地刻畫。違背這一要點，會造成畫面“碎”和整體失衡的結果。(3)先直后曲。直線比弧線簡單，方形比圓形簡單，平面比球面簡單，所以，應“先直后曲”，以便于把握形的準確性。違背這一要點，會造成“比例不準”的結果。(4)先暗后明。每一次、每一遍、每一個階段，每個體、每個面、每個局部的開始，都要從最暗處畫起，再畫