1、1. 荷賽 WPP 荷蘭世界新聞攝影展覽2. 華賽 中國國際新聞攝影比賽3. “哈蘇”大師攝影大賽4. 達蓋爾攝影術硬板攝影術 人們把1839年8月，法國科學院與美術院聯席會議宣布“達蓋爾攝影術硬板攝影術”這一天為攝影術產生的日子。5. 尼埃普斯的第一幅照片 最早試驗將暗箱所攝影像加以固定的是法國人N.尼埃普斯（1765-1833）。他是世界上第一幅永久性照片的成功拍攝者窗外6. 1847年，N.尼埃普斯的侄子N.圣-維克多（1805-1870）首先取得了“蛋清玻璃攝影法”的專利權。7. 1851年3月，英國克密斯特雜志發表了一位默默無聞的倫敦雕塑家F.S.阿切爾（1813-1857）統治了攝

2、影界整整20年的新攝影法火棉膠攝影法。沒申請專利。8. 1854年，J.安布羅斯·卡廷在美國波士頓申請專利，“安布羅式”9. 不久，美國人H.史密斯試用漆成黑色的薄鐵片代替玻璃獲得成功，并有專利“鐵皮式”10. 鏡頭光圈：（1） 光圈系數：F1，F1.4，,F2，,F2.8，,F4，,F5.6，F8，,F11，,F16，F22，,F32，,F45，,F64（2） F值 = 鏡頭的焦距f / 鏡頭口徑的直徑D，（3） 對同一焦距的鏡頭而言，F的數值越小，表示光孔越大；數字越大，光孔越小。（4） 相鄰兩個光圈系數的通光量相差一倍，進光量差一倍（5） 光圈每差一級，其曝光量即差2倍。F2.

3、8的曝光量是F2的1/2倍，F5.6的4倍，F8的8倍。F3.5是F4的1.3倍。（6） 光圈作用：l 可以和快門速度來配合解決控制曝光量的需要，調節進光照度，光圈越大，進光照度增大。光圈調小，進光照度減少；l 改變拍攝光圈大小，調節景深效果，光圈大，景深小；光圈小，景深大。l 影響成像質量，每個攝影鏡頭有一個或多個最佳光圈，最佳光圈下，畫面質量最好，分辨率高，反差均衡。最佳光圈出現在最大光圈收縮2檔或3檔的位置，則對于最大光圈為F2.8的鏡頭，最佳鏡頭為F5.6或F8l 光圈還具有通過收縮光圈，減少鏡頭殘存的某些像差；調節像場清晰范圍；調節反差，光圈大時反差小，光圈小時反差大，特別在陰天時效

4、果更為明顯。（7） 光圈的分類及調節： 根據拍攝需要可以隨意調節光圈的孔徑。調節光圈時逐檔慢慢旋轉鏡頭至某一需要的F系數。停滯式光圈：有明顯定位手感。調節時可不用目察，在暗弱光線下拍攝尤為方便。非停滯式光圈：沒有這種明顯定位的手感。光圈可調節在任意兩檔之間的任何位置上，表示相應光孔的大小，如在F2和F2.8之間，則表示此時光圈比F2小半檔，比F2.8大半檔。（8） 鏡頭分類：按焦距改變與否可分為：定焦距攝影鏡頭和變焦距攝影鏡頭。按焦距長短可分為：長焦鏡頭，標準鏡頭，短焦鏡頭包括（廣角鏡頭和超廣角鏡頭，魚眼鏡頭）按用途可分為：普通攝影鏡頭，專用攝影鏡頭。l 標準鏡頭：通常將物鏡的焦距近似于膠片畫

5、幅的對角線長度的鏡頭，標準鏡頭與人眼觀看的效果類同，畫面影像較為真切自然，其成像質量相對來說比較高，標準鏡頭的視角與人眼相近，可達50度。l 廣角的視角范圍比標準鏡頭大，一般可達70-90度超廣角鏡頭視角可超過100度。廣角和超廣角鏡頭，焦距短，視角大，景深大光圈大，在保證使用大光圈的條件下，可以使縱深度大的拍攝物清晰地表現在畫面上；視角大，拍攝范圍廣，可以較近距離內拍攝大場面；景深長，可使縱深景物的近大遠小比例強烈，使畫面透視感強。l 遠攝鏡頭：長焦距鏡頭，視角小，將前后景物壓縮在一起，使遠處景物拉近變大，利于表現遠距離物體細節，焦距比標準鏡頭的焦距長的攝影鏡頭。可分為普通遠攝鏡頭和超遠攝鏡

6、頭。普通遠攝鏡頭的焦距長度接近標準鏡頭，而超遠攝鏡頭的焦距遠遠大于標準鏡頭。超遠攝鏡頭一般適用于拍攝野生動物，日出日落特寫，人物特寫以及體育競技等內容，是新聞攝影常用鏡頭之一。l 魚眼鏡頭，也叫全景鏡頭，比普通超廣角鏡頭焦距更短，視場角更大的短焦距超廣角鏡頭。135-180度之間，甚至230度。拍攝范圍大，失真大。l 變焦鏡頭，分為單環推拉式和雙環轉動式l 單環推拉式的變焦環也是聚焦環，前后推拉是變焦，轉動為聚焦，俯拍仰拍鏡頭易滑動。l 雙環轉動式，的變焦環和轉動環各自獨立，轉動操作互不影響，因而不會存在單環推拉式的那種聚焦在先，變焦在后，易使焦點偏移影響成像質量的缺點，但操作不如單環式方便，

7、尤其采用變焦拍攝爆炸效果的特技時，不如單環推拉式。11. 安全快門：針對長焦鏡頭，快門盡可能快，大于1/f焦距。比焦距倒數要快12. 焦平面快門：簾幕快門，位于感光片前，靠近鏡頭焦平面，由不透光的兩塊簾片制成。 前簾同步，后開。后簾同步，前開。13. 閃光同步速度：（閃光燈作為主要光源）只對于簾幕快門，快門上有特殊顏色標記是簾幕快門。慢于閃光同步速度。14. 長時間不用相機：相機處于松弛狀態，調焦環調到無的時候，光圈調到口徑最大，快門的閉合狀態，快門有壽命。（書本：相機使用完畢后，應取出電池，關閉相機電源開關，使相機快門處于釋放松弛狀態，把光圈開到最大或最小，同時調焦與“”處。）15. 追隨拍

8、攝法：即手持相機跟隨被攝物體，在等速追隨中按下快門扭。16. 調焦，使景象在膠片上成清晰的影像。物越近，相越遠。對焦或測距，根據拍攝對象的不同距離，調節鏡頭和感光材料之間的距離，以使得物體獲得清晰的影像的過程叫對焦或測距。17. 色溫，不是色光源的溫度，是指標準黑體在某個溫度下輻射的某種光。18. 取景器，從取景器與成像鏡頭光學主軸看，取景器有同軸和旁軸兩種。同軸取景，無視差，取景時主光軸與鏡頭成像主光軸統一。旁軸取景，有視差，左上拍，偏右小。預備視差位移差，也叫視差，是指拍攝得到的景物的范圍和取景看到的景物范圍有差異。取景鏡頭和相機成像鏡頭所得影像不一致，視差現象。19. 1/2快門，拍之前

9、燈按下去一半，第一次燈閃在調焦，第二次是在存儲照片。20. 檢驗鏡頭的透鏡和加膜，開足光圈，打開B門，面對鏡頭正面，在鏡頭中觀察人的臉部影像，影像越淡，加膜質量就越好。21. 曝光，曝光控制的目的是為了使感光片得到合適的曝光量。影像傳感器接受被攝物體反射光線照射強度的量值。H=E*T 曝光量=光線照射的照度*膠片受到光線照射的時間。22. 曝光量，是指單位面積感光材料所接受的光量，是由快門速度值和光圈至組合表示攝影鏡頭通光能力的一個數值。23. 控制曝光量，是光圈和快門。24. EV = 光圈系數基數F + 快門速度基數T25. 對感光度為100/21的膠卷而言，EV0表示T1，F1的曝光量。

10、 以T1，F1的曝光量即EV0為基準，曝光量每減少一檔，值就增加1，曝光量每增加一檔，EV就減少1.26. EV值的三個使用價值， 便捷地調節曝光量 簡明地判斷景物反差 EV值可標示測光能力光比值就是景物的明，暗部EV值的差作為冪，亮部是10，暗部是7，那它們的景物光比8:1.對任何具有測光系統的照相機都有標有測光能力，即EV值的范圍。這種EV值的起點越小，意味著適應暗弱光的測光和自動曝光的能力越強，EV值的終點越大，意味著適應強光的測光和自動曝光能力越強。27. 等量曝光，在光圈和快門的配合中可以清楚地看到，當光圈開大或縮小若干級時，只要快門速度也相應地提高或降低若干級，那么光圈系數和快門速

11、度的每一組合所取得的曝光量都是一樣。28. 曝光三角形，光圈，快門，曝光量。29. 倒易率，按照計算曝光量的公式和等量曝光的原理，說明照度和受光時間的量值是可以互相置換的，即當照度和受光時間反比互易時，只要曝光量相同，負片的密度不變，則其曝光效果就應該是一致的。這種關系又稱為互易律，倒數率，和相互作用定律。30. EV=14，=400，T=1/125，求f是多少。EV=0，ISO=100,減2，T=1，加7，一共加5，還要加9才到14，f1，求得f是2231. 曝光時間太短或太長，倒易率失效。當達到或超過這一極限的時候，使膠片感光能力大幅度下降，曝光不足或彩色嚴重偏色。32. 對于自然光考慮的

12、幾個方面 冬季是夏季的1/4，春秋季是夏季的1/2，故夏天應用F16,1/125s，春秋用F11,1/125s，冬季用F8，1/125s 相機對著太陽，在太陽光線和地平線成15度夾角的時候。 夜景，黎明和黃昏 攝影品質好，清晨和傍晚。 攝影時間最長，上午和下午。 中午不適合拍照。33. 準確曝光是不正確的，正確曝光才是正確的。 準確曝光，是一個客觀的概念，它是按景物中反射率為18%的中灰色來調節曝光，這種曝光可最大限度地獲取豐富的影調，如果你的意圖是再現景物的豐富影調，“準確曝光”就是“正確曝光”。 正確曝光，不是一個純客觀的概念，它會因“表現意圖”的不同而變化，有時，攝影者會按照自己的表現意

13、圖有意識地在“準確曝光”的基礎上增加或減少曝光量。 不過正確曝光雖然是一個主觀概念，但是仍是以“準確曝光”為前提。34. 一般情況下，曝光有三種效果：曝光準確，曝光過度，曝光不足（可能不準確但正確）35. “階梯曝光”法，又稱為括弧式曝光，加減曝光法，即對同一被攝對象采用若干不同的曝光量拍攝，也就是對同一被攝對象多種曝光的拍攝。 1 估計曝光量 2 照一張照片 3 在這基礎上對同一物體進行曝光量加或減的拍攝 4 找出曝光正常的一張36. 反射式測光原理，照相機和測光表用得最多的就是反射式測光，它是測量被攝對象的反射光亮度，以18%中灰色調再現測光亮度。 測光系統是針對“通常被攝體”，就是被攝對

14、象中的亮色調，暗色調以及中間色調混合產生的一種反射率為18%的中灰色調。36. 人臉檢測，黃色人種的臉相當于18%的灰度板。37. 反射測光表的使用灰卡法，采用反射率為18%的標準灰卡（照相機器材商店有售）作為測光對象，避免了測光部位選擇不當而產生測光誤差。放在拍攝對象的受光環境下。使用時注意灰卡處于被攝物體同樣的受光條件下，距灰卡10cm左右測光，避免在灰卡上產生測光表的投影。代測法，就是向被攝物體之外的物體測光，最常用的代測法是測量攝影者自己的手背，手背的膚色接近18%的灰卡反射率，也可以用其他物體代替，方法與灰卡法相同。白加黑減。38. A 光圈優先 S（shutter）快門優先 P 程

15、序自動 微距模式 M 手動， A 自動39. 多次曝光技術，是在一張頁片或一幅膠片上拍攝幾個影像。40. 雪地攝影曝光，由于相機的測光表是以18%的平均反射率為中心點，所以如果在拍攝雪地時仍然以相機的測光表為準的話，畫面會出現曝光不足的情況。41光圈優先42. 快門優先43. 高速鏡頭44. 慢速鏡頭第四章1.光學變焦與數碼變焦差異數碼相機的光學變焦方式是指通過鏡片移動來放大和縮小需要拍攝的景物，光學變焦倍數越大，能拍攝的景物就越遠，當成像面在水平方向上運動的時候，視覺和焦距就會發生變化，更遠的景物變得清晰。 數碼變焦是通過數碼相機內的處理器將圖片內的每個像素面積增大，從而達到放大的目的。2.

16、二分之一快門數碼相機一般都具有自動聚焦和測光功能，當使用者對準被攝物體并把快門按下一半時，在MPU的指揮下，整個鏡頭系統就開始工作，它根據測量結果進行高速運算，最終確定對焦距離、快門的速度及光圈的大小。3.千萬不要在開機狀態下裝入存儲卡或者取出來。4.具有代表性的手動白平衡調整方式有兩類：一類是將數碼相機鏡頭對準白色占優勢的物體，然后按下白平衡按鈕（通常標示為“W.BAL”或“WB”），直到液晶顯示器上代表白平衡的相應符號由出現到閃爍為止；另一類只要將模式開關撥到白平衡擋（WB擋），再將手動白平衡檔位開關調到與拍攝光源檔位相同時即可。5.在高感光度下進行拍攝，快門速度比較快，有利于拍攝的穩定，

17、降低拍攝難度。第五章1.景深，又稱場深，是攝影光學系統能在像平面上獲得清晰像的物空間縱深范圍，通俗地講，就是被攝物中能產生較為清晰影像的最近點至最遠點的距離。2一般來說近距離后景深大約是前景深的兩倍。因此，攝影者中有這么一句格言，叫做“聚焦1/3”，意思是對所需景深范圍內1/3處的場景聚焦，調焦點選擇靠前或靠后均會使景物跳出景深的范圍，這針對大多數被攝體而言是個好辦法。3.影響景深的因素主要有四個：光圈F數，對焦距離U，鏡頭焦距F和模糊圈直徑C。（要知道怎么影響）4.鏡頭光圈與景深成反比。光圈變大（光圈F數變小），景深變小；光圈變小（光圈F數變大），景深變大。 光圈就是通光孔，光圈越大，通光孔

18、就越大；光圈越小，通光孔就越小。5.調焦距離（攝距）與景深成正比。對焦距離增大，景深增大；對焦距離減小，景深變小。不過還有個前提，即攝距應在該光圈的超焦距以內，否則攝距越遠，景深反而越小。6.鏡頭焦距與景深成反比。鏡頭焦距大，景深小；鏡頭焦距小，景深大。7.當把攝影鏡頭的焦點對向無窮遠時，位于無窮遠的景物會清晰地成像在感光片上，而在鏡頭前的有限距離上的景物也能在感光片上結成較為清晰的影像，再近的景物就模糊不清了，那么由最近的清晰像點到無窮遠處的景物，都會清晰地成像在感光片上。這個最近的清晰像點到鏡頭的距離，叫做超焦點距離。第六章1.鏡頭速度是指特定的鏡頭在特定的時間內所能傳送的光量。2.慢門攝

19、影就是用1/30s以下思維快門速度拍攝，包括B門和T門在內的攝影。3.追隨拍攝法的動作要領是使用慢速度，相機跟蹤運動被攝體，作橫向、豎向、斜向或圓弧移動，讓取景器以被攝體為中心，在追隨運動物體的同時拍攝者轉動自己的身體和照相機，當運動的物體要穿過視野時始終讓其逗留在中心，在相機的移動過程中按下快門。 為強化背景虛化的效果，拍攝時要注意選擇明暗變化比較豐富的背景，單一的景物不會產生線條狀模糊效果。快門速度的選擇要綜合考慮被攝體運動速度、影像放大倍率、欲達到的背景虛化程度等因素，一般要選擇1/60s以下的快門速度。 拍攝之后，為了確保運動連續平滑，仍要保持一段追隨拍攝的動作。4.P156 圖 6-

20、8 的拍攝效果（中間字段）5.使用變焦鏡頭，用1/30s左右的慢速度快門，將靜止的被攝主體置于取景框中心，在按快門的同時迅速從長焦端向短焦變焦。這樣，處于照片中心的被攝主體清晰，周圍產生爆炸效果的放射狀虛化。6.快門速度的選擇取決于五個方面的因素：所需影像的移動量，被攝體的運動速度，被攝體的運動方向與鏡頭光軸的夾角，被攝體離照相機的距離，鏡頭的焦距。公式：T=L/(V×K×sin),K=f/(u-f) 由公式可知，其他量一定時，所需影像移動量越大，所需快門速度越慢。 當確定了一定的影像移動量時，被攝體速度越快，所需快門速度越快。 被攝體運動方向與鏡頭光軸的夾角越大，所需快門

21、速度越快。 被攝體距離鏡頭越近，所需快門速度越大。 攝影鏡頭的焦距越長，所需快門速度越快。7.標準鏡頭的分辨力最高，像幅邊緣的畸變較小，口徑最大，體積最小。8.廣角鏡頭（布光需要多燈閃光）：突出前景，削弱后景。 廣角鏡頭拍攝的前景處運動體橫向運動的動感效果被廣角鏡頭明顯夸大，遠景處運動體橫向運動的動感效果被明顯減弱。 適于在拍攝位置受到狹窄空間的環境限制而無法后退的場合進行拍攝。9.長焦鏡頭 拍攝明亮的太陽時，應謹慎取景。使用焦距大于或等于500mm的超遠攝鏡頭拍攝明亮的太陽時，應謹慎取景，以防會聚的陽光燒傷眼睛。 閃光距離不足。由于長焦鏡頭的物距一般較大，且鏡頭孔徑較小，而閃光燈的照明距離都

22、有一定的限度，因而物體的照明度往往可能不夠，前景物體的照明度往往較被攝主體高。可以使用大孔徑鏡頭、快速膠卷及增加閃光燈的功率等來解決光照的問題。10.變焦拍攝和追隨拍攝的異同：11.變焦鏡頭 變焦鏡頭的成像質量和清晰度一般遠不如同級別的定焦鏡頭，雜光較嚴重。 變焦鏡頭的最大相對孔徑較小，故要求拍攝場景有較好的光線，不利于低照度下拍攝，也不利于獲得很小景深和強烈虛實對比的畫面。第七章1.色彩的冷暖特性 紅、橙、黃等色彩能給人以溫暖感，稱為暖色；藍、綠、青給人以涼爽感，稱為冷色。2.色彩的進退特性（暖沖冷退） 暖色調有向前沖的特性，冷色調有向后退的傾向3.一幅完整的攝影畫面構成部分 主體、陪體、前

23、景、背景、空白4.前景 概念：是指位于主體前面的景物，是距離鏡頭最近的被攝體5.背景 概念：指處于攝影畫面中主題后面的距鏡頭最遠的被攝體 背景的處理：（1） 利用影調對比來突出主體（2） 利用背景的線條結構來突出主體（3） 簡化背景6.五大景別與其區分 （1）遠景：無主體、遠距離拍攝、表現整個環境（多數為自然景觀） （2）全景：表現被攝體全貌（人的頭部到腳部，避免頂天立地）或建筑物的整體 （3）中景：人的膝蓋上/下方（避免拍攝到膝蓋） （4）近景：人的肚臍上/下方（避免拍攝到肚臍） （5）特寫：人的脖子的上/下方（避開脖子），主要是細節描寫7.拍攝方向的選擇 （1）正面：缺乏透視感、呆板；穩重

24、、端莊（2）前側：利于突出主體、有立體感和空間感（3）正側：常用于人物拍攝，生動表現臉部，尤其是鼻子輪廓的線條（剪影最佳角度）（4）后側：強調被攝體線條和空間位置，透視感強（5）背面：“主觀鏡頭”8.拍攝高度的選擇 一般以拍攝者站立在地平面上的水平視角為基準，分為平拍、仰拍、俯拍9.各種畫幅的畫面效果 （1）橫幅：拍攝最常用方式，畫面靜謐和穩定，表現物體運動趨勢強調水平因素 （2）豎幅：強化高大向上運動的趨勢，畫面有活力的吸引力，強調垂直因素 （3）方幅：實際應用少，給人工整、輕松、淳樸感覺10.確定畫幅的原則 （1）決定于主線的橫豎（主線明顯，視覺刺激力強） （2）決定于主體移動的方向 （3）決定于主體和陪體、環境的關系第八章1.光的六種屬性 （1）光度是光源的發光強度、照度以及亮度的總稱。（2）光型指