1、父親的手提箱教案馮曉爽 教學(xué)目標(biāo)：1以“手提箱”為線索，梳理全文。2圈畫出議論、抒情的語句，聯(lián)系全文，逐一品味。3歸納本文的主旨。教學(xué)重點(diǎn)：以“手提箱”為線索，梳理全文。教學(xué)難點(diǎn)：圈畫出議論、抒情的語句，聯(lián)系全文，逐一品味。教學(xué)方法：問題點(diǎn)撥式課時(shí)安排：一課時(shí)教學(xué)過程：導(dǎo)入：由介紹我國第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言，導(dǎo)入課文。 圍繞選讀提示，確定教學(xué)目標(biāo)，根據(jù)教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)設(shè)計(jì)問題，組織學(xué)生展開討論，激發(fā)學(xué)生進(jìn)入語文學(xué)習(xí)的“樂學(xué)”境界。作者簡介：2006年諾貝文學(xué)獎(jiǎng)得主奧爾罕·帕慕克，土耳其作家，被認(rèn)為是當(dāng)代歐洲最核心的三位文學(xué)家之一，是享譽(yù)國際的土耳其文壇巨星。1979年寫

2、成第一部作品塞夫得特州長和他的兒子們，并在1982年出版。1997年的新人生成為土耳其歷史上銷售速度最快的書籍。2002年出版的雪以思想的深度著稱。是其本人最鐘愛的作品。其他代表作品有我的名字叫紅、伊斯坦布爾：城市記憶。一、請以“手提箱”為線索，梳理全文問題1、父親是什么時(shí)候給“我”手提箱的？手提箱放在哪里？父親在去世的兩年前給“我”小手提箱。手提箱放在“我”書房一個(gè)不起眼的角落里。第一部分（12自然段）：手提箱安放角落。演講伊始，作者就開門見山地交代了父親將小手提箱“交給我”，關(guān)照“我”在他去世之后看一看里面的東西，而且輕輕地把手提箱放在一個(gè)不起眼的角落里。問題2、“我”為什么好幾天不敢碰父

3、親的手提箱，更不敢打開它？原因有二：一是擔(dān)心自己不欣賞父親的作品；二是因?yàn)閾?dān)心箱子里面有“真正的、偉大的文學(xué)作品”。第二部分（37段）：對手提箱敬而遠(yuǎn)之。“我”對這手提箱很熟悉，可是卻不敢碰它。因?yàn)椤拔摇敝览锩媸歉赣H的手稿，父親也曾經(jīng)做過詩人夢，但由于寫詩、譯詩難以謀生而放棄了。這一點(diǎn)也充分體現(xiàn)了父親的性格特點(diǎn)大大咧咧、快快樂樂、無憂無慮。問題3、是怎樣的想法促使“我”打開了手提箱？希望父親就是父親，不要是什么作家。問題4、打開手提箱后有什么發(fā)現(xiàn)？這些發(fā)現(xiàn)引出作者怎樣的議論？發(fā)現(xiàn)一些熟悉的本子，還發(fā)現(xiàn)父親寫作時(shí)代表的不是父親。這些發(fā)現(xiàn)引出了作者關(guān)于文學(xué)與生活的議論。第三部分（89自然段）：打

4、開手提箱之發(fā)現(xiàn)與感觸。“荒蠻感”，是指寫作中忠實(shí)于人類所處的文化、經(jīng)濟(jì)等原生態(tài)的社會狀態(tài)。“失真感”，是指寫作中不能“失真”，不能失去人的本性，不能失去世界的本真。至此，作者提出自己的創(chuàng)作主張：“我認(rèn)為一個(gè)作家要做的，就是發(fā)現(xiàn)我們心中最大的隱痛，耐心地認(rèn)識它，充分地揭示它，自覺地使它成為我們文字、我們身心的一部分。”作者在演說中的另一段話語有助于我們的理解，他說：“作家的任務(wù)是講述司空見慣卻又無人深思的問題，通過發(fā)現(xiàn)、深化、傳播，讓讀者看到，原來熟悉的世界竟蘊(yùn)涵如此神奇，使讀者樂于重新審視。當(dāng)然，能夠把熟知的事物原原本本地付諸文字是一種功力，也是一種樂趣。一個(gè)深居小樓、長年磨煉的作家，他首先關(guān)

5、注的是自己的隱痛，但同時(shí)也有意或無意地體現(xiàn)出對人類的極大信任。我一直充滿這樣的信任，我相信，別人和我一樣有著類似的傷痛，所以他們能夠理解；我相信，所有的人都是相似的。一切真正的文學(xué)，它的基礎(chǔ)就是這種人同此心、心同此理的信任，這種天真的、樂觀的信任。 一個(gè)深居多年的作家，就是希望對著這樣一個(gè)人類、這樣并無所謂中心的世界傾訴。”問題5、父親發(fā)現(xiàn)手提箱被“我”拿走后有什么表現(xiàn)？他“明白了”什么？父親發(fā)現(xiàn)手提箱被“我”拿走后沒有說什么，只是看著“我”，保持沉默。他明白了“我”已經(jīng)打開手提箱，并閱讀了里面的東西。第四部分（1011自然段）：父與子心照不宣。這樣一個(gè)自信、坦然而又快樂的父親，從不以威嚴(yán)壓抑

6、兒子的自由，兒子的文學(xué)創(chuàng)作與父親有著“深層的關(guān)聯(lián)”。這深層的關(guān)聯(lián)作者概括為“生活中的缺憾感、幸福感、愧疚感”。其中的“缺憾感”可以從打開手提箱，讀到父親的筆記中得以詮釋。“幸福感”可以通過演說中的另一段話語得到詮釋：“我告誡自己，對父親不要有任何成見。況且我對父親是心懷感激的，因?yàn)樗麖牟幌衿胀ǖ母赣H那樣頤指氣使、威風(fēng)八面，他從不約束我的自由，永遠(yuǎn)尊重我的選擇。和兒時(shí)的伙伴不同，我對父親從來沒有畏懼之感，所以我有時(shí)認(rèn)為我常常可以像孩子一樣自由地想象；有時(shí)又認(rèn)真地相信，我能夠成為作家是因?yàn)楦赣H年輕時(shí)曾經(jīng)有過作家夢。”“愧疚感”也許就是因?yàn)樘崆按蜷_了手提箱，對父親有著一份內(nèi)疚吧！問題6、作者為什么要在演講接近尾聲時(shí)提及“父親送我手提箱的二十三年前”的一件事？意在說明父親對自己走上文學(xué)創(chuàng)作道路的影響，表現(xiàn)了作者對父親的深深懷念和感激之情。第五部分（12段15段）：憶往事激起千層浪。二、歸納本文主旨：本文為2006年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主土耳其作家奧爾罕·帕慕克于2006年12月7日在瑞典文學(xué)院的諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上的受獎(jiǎng)演說節(jié)選。作者在演講時(shí)以父親的手提箱為線索，講述了父親對自己走上文學(xué)創(chuàng)作道路的影響，以及對父親深沉的懷念。文中，帕慕克闡述了自己對文學(xué)創(chuàng)作的主張：“我認(rèn)為一個(gè)作家要做的，就是發(fā)現(xiàn)我們心中最大的隱痛，耐心地認(rèn)識它，充分地揭示它，