1、居室色彩搭配原則如果一個大型圖案的個別色塊很大的話，同樣得視為一種色。1、具有"陽光味"的黃色調會給人的心靈帶來暖意，向北或向東開窗的房間可嘗試運用。 2、看慣了統一的色調，想來點新的變化？何妨采用活潑的色彩組合，粉紅色配玫瑰白，搭配同樣色系組合的窗簾、沙發、靠墊，委婉而多情。 3、冷灰色通常給人粗糙、生硬的印象。在寬敞而光線明媚的房間，大膽選用淡灰色，反而會讓您的白色床具和窗棱更為素凈高雅。不過別忘了穿插一些討人喜歡的顏色，一瓶鮮花，一組春意盎然的靠墊，使房間多了一分生機與活力。 4、藍色有鎮定情緒的作用，非常適合富有理智感的人選擇。但大面積的藍色運用，反而會使房間顯得狹

2、小而黑暗，穿插一些純凈的白色，會讓這種感覺有所緩和。 5、灰綠色具有懷舊的個*。粗線條的運用顯現出墻板本身的條紋與疤結，使懷舊的味道得以延伸。 6、橙色系時時散發著水果的甜潤，適合搭配柔軟的家飾來強調這種自然的溫馨。為使房間不過于輕浮，主人選擇黑色的鐵藝沙發、角柜，甚至門板與畫框，再甜蜜的氣氛中張顯成熟的個*。色彩是富有感情且充滿變化的。大膽選用喜愛的顏色來打破一成不變的白色調，您的家就能出色動人。 室內色彩搭配原則色彩搭配的好壞，對于房間的整體風格有很大的影響。在房間的布色中要有幾個重點，如墻面、地面、天花板等面積比較大的地方，要用淺色調做底色。特別是天花板，如果選用較重的顏色會給人屋頂很低

3、的感覺。室內的裝飾品、掛飾等面積小的物品可用與墻面、地面、天花板的色調對比的顏色，顯得鮮艷，充滿生氣。在裝飾品的選擇上應盡量體現主人的個*。整個房間的基調是由家具、窗簾、床單等組成的，色調可與墻面形成對比。 居室的色彩在空間上也很有講究，在客廳我們大多以中*色為主，即界于冷暖色之間的顏色。而天花板、墻面的顏色明度應較高，地面明度較高則可給人以明快、親切、穩重的感覺，再配上深色的茶幾等擺設則更好。餐廳是人們用餐的地方，應以暖色、中*色為主，再加上顏色鮮艷的臺布，使人食欲大增。臥室是人們最重視的地方，切忌不要以顯亮的顏色為主，一般應以中*色為主，給人以和協、溫情的感覺。而廚房色彩要以高明度暖色和中

4、*色為主，而且還要從清潔方面考慮。衛浴色彩可依個*自由選擇，一般來說可以以暖色或明度較高的色彩來體現明朗、潔凈的效果。 色彩是相對而言的，因此并沒有十分精確的標準，但都要與家中整體風格相一致。色彩的錯視與幻覺當外界物體的視覺刺激作用停止以后，在眼睛視網膜上的影像感覺并不會立刻消失，這種視覺現象叫做視覺后像。視覺后像的發生，是由于神經興奮所留下的痕跡作用，也稱為視覺殘像。如果眼睛連續視覺兩個景物，即先看一個后再看另一個時，視覺產生相繼對比，因此又稱為連續對比。視覺后像有兩種：當視覺神經興奮尚未達到高峰，由于視覺慣*作用殘留的后像叫正后像；由于視覺神經興奮過度而產生疲勞并誘導出相反的結果叫負后像。

5、無論是正后像還是負后像均是發生在眼睛視覺過程中的感覺，都不是客觀存在的真實景像。正后像節日之夜的煙花，常?？吹綏l條連續不斷的各種造型的亮線。其實，任意一瞬間，煙火無論在任何位置上只能是一個亮點，然而由于視覺殘留的特*，前后的亮點卻在視網膜上引成線狀。再如你在電燈前閉眼三分鐘，突然睜開注視電燈兩三秒鐘，然后再閉上眼睛，那么在暗的背景上將出現電燈光的影像。以上現象叫正后像。電視機、日光燈的燈光實際上都是閃動的，因為它閃動的頻率很高，大約100次秒上，由于正后像作用，我們的眼睛并沒有觀察到。電影技術也是利用這個原理發明的，在電影膠卷上，當一連串個別動作以16圖形秒以上的速度移動的時候，人們在銀幕上感

6、覺到的是連續的動作。現代動畫片制作根據以上原理，把動作分解繪制成個別動作，再把個別動作續起來放映，即復原成連續的動作。負后像正后像是神經正在興奮而尚未完成時引起的，負后像則是經興奮疲勞過度所引起的，因此它的反映與正后像相反。例如：當你長時間（兩分鐘以上）的凝視一個紅色方塊后，再把目光迅速轉移到一張灰白紙上時，將會出現一個青色方塊。這種現象在生理學上可解釋為：含紅色素的視錐細胞，長時間的興奮引起疲勞，相應的感覺靈敏度也因此而降低，當視線轉移到白紙上時，就相當于白光中減去紅光，出現青光，所以引起青色覺。由此推理，當你長時間凝視一個紅色方塊后，再將視線移向黃色背景，那么，黃色就必然帶有綠味（紅視覺后

7、像為青，青黃綠，參見下表）。又例如：在一白色和灰色背景上，長時間地（兩分鐘以上）注視一紅色方塊，然后迅速抽去色塊，繼續注視背景的同一地方，背景上就會呈現青色方塊。這一誘導出的補色時隱時現多次復現，直至視覺的疲勞恢復以后才完全消失。這種現象也是負后像。明度對比也會產生負后像。先看的色彩后看的色彩對比后的色彩感覺 先看的色彩后看的色彩對比后的色彩感覺先看的色彩后看的色彩對比后的色彩感覺 紅橙黃味橙紅黃綠味黃紅綠藍味綠紅藍 綠味藍 紅 紫 藍味紫 橙紅 紫味紅 橙黃 綠味黃 橙綠 藍味綠 橙紫 藍味紫 橙藍 紫味藍 黃紅 紫味紅 黃橙 紅味橙 黃綠 藍味綠 黃藍 紫味藍 黃紫 藍味紫 綠紅 紫味紅

8、綠橙 紅味橙 綠黃 橙味黃 綠藍 紫味藍綠紫 紅味紫 藍紅 橙味紅 藍橙 黃味橙 藍黃 橙味黃 藍綠 黃味綠 藍紫 紅味紫 紫紅 橙味紅 紫橙 黃味橙 紫黃 綠味黃 紫綠 黃味綠 紫藍 綠味藍灰色的背景上，如果注視白色（或黑色）方塊，迅速抽去白色（或黑色）方塊，灰底上上將呈現較暗（或較亮）的方塊。以上對比在實際應用中單獨存在的情況比較少，往往是兩種或者更多種對比同時存在，只是主次強弱不同而已。同時對比例如：橙色底上配青灰能強化同時對比作用；而橙色底上配黃灰就能抑制同時對比作用。視覺負后像的干擾常常使我們在判斷顏色時發生困難。例如，初學色彩者在練習看色時，長時間的色彩刺激會引起視覺疲勞而產生后像

9、，感受色彩的靈敏度不斷降低，色彩分辨能力迅速下降。解決問題的方法是注意觀察與看色的節奏，避免視覺疲勞。同時對比結果使相鄰之色改變原來的質，都帶有相鄰色的補色光。例如：同一灰色在黑底上發亮，在白底上變深。同一黑色在紅底上呈綠灰味，在綠底上呈紅灰味，在綠底上呈紅灰味，在紫底上呈黃灰味，在黃底上呈紫灰味。同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、紫底上都稍帶有背景色的補色味紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于藍。相鄰之色都傾向于將對方推向自己的補色方向。紅與綠并置，紅更覺其紅，綠更覺其綠。色彩同時對比，在交界處更為明顯，這種現象又稱為邊緣對比。現將色彩同時對比的規律歸納如下：1、亮色與暗色相鄰，亮者更亮，暗者更暗；

10、灰色與艷色并置，艷者更艷，灰者更灰；冷色與暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。2、不同色相相鄰時，都傾向于將對方推向自己的補色。3、補色相鄰時，由于對比作用強烈，各自都增加了補色光，色彩的鮮明度也同時增加。4、同時對比效果，隨著純度增加而增加，同時以相鄰交界之處即邊緣部分最為明顯。5、同時對比作用只有在色彩相鄰時才能產生，其中以一色包圍另一色時效果最為醒目。強化同時對比效果的方法：（1）提高對比色彩的純度，強化純度對比作用；（2）使對比之色建立補色關系，強化色相對比作用；（3）擴大面積對比關系，強化面積對比作用。抑制的方法：（1）改變純度，提高明度，緩和純度對比作用；（2）破壞互補關系，避免補色強烈

11、對比；（3）采用間隔、漸變的方法，緩沖色彩對比作用；（4）縮小面積對比關系，建立面積平衡關系。例如：橙色底上配青灰能強化同時對比作用；而橙色底上配黃灰就能抑制同時對比作用。伊頓在色彩藝術中指出：“連續對比與同時對比說明了人類的眼睛只有在互補關系建立時，才會滿足或處于平衡?！薄耙曈X殘像的現象和同時*的效果，兩者都表明了一個值得注意的生理上的事實，即視力需要有相應的補色來對任何特定的色彩進行平衡，如果這種補色沒有出現，視力還會自動地產生這種補色?！薄盎パa色的規則是色彩和諧布局的基礎，因為遵守這種規則便會在視覺中建立精確的平衡?！币令D提出的“補色平衡理論”揭示了一條色彩構成的基本規律，對色彩藝術實踐

12、具有十分重要的指導意義。如果色彩構成過分暖昧而缺少生氣時，那么互補色的選擇是十分有效的配色方法，無論是舞臺環境色彩對人物的烘托和氣氛的渲染，還是商品廣告及陳列等等，巧妙地運用互補色構成，是提高藝術感染力的重要手段?！把a色平衡理論”在醫療實踐中已被廣泛采用。根據視覺色彩互補平衡的原理，醫院手術室、手術臺、外科醫生護士的衣服一般都采用綠色，這不僅因為綠色是中*的溫和之色，更重要的是綠色能減輕外科醫生因手術中長時間受到鮮紅血液的刺激引起的視覺疲勞，避免發生視覺殘像而影響手術正常進行。色彩的前進與后退感色彩具有前進、后退感是色彩設計者共同感興趣的問題。從生理學上講，人眼晶狀體的調節，對于距離的變化是非

13、常精密和靈敏的，但是它總是有一定的限度，對于波長微小的差異就無法正確調節。眼睛在同一距離觀察不同波長的色彩時，波長長的暖色如紅、橙等色，在視網膜上形成內側映像；波長短的冷色如藍、紫等色，則在視網膜上形成外側映像。因此暖色好像在前進，冷 色好像在后退。色彩的前進、后退感除與波長有關，還與色彩對比的知覺度有關，凡對比度強的色彩具有前進感，對比度弱的色彩具有后退感；膨脹的色彩具有前進感，收縮的色彩具有后退感；明快的色彩具有前進感，曖昧的色彩具有后退感；高純度之色具有前進感，低純度之色具有后退感。色彩的前進、后退感形成的距離錯視原理，在繪畫中常被用來加強畫面空間層次，如畫面背景或天空退遠可選擇冷色，色

14、彩對比度也應減弱；為了使前景或主體突出應選擇暖色，色彩對比度也應加強。色彩的膨脹與收縮感據說法蘭西國旗一開始是由面積完全相等的紅、白、藍三色制成的，但是旗幟升到空中后在感覺是三色的面積并不相等，于是召集了有關色彩專家進行專門研究，最后把三色的比例調整到紅35、白33、藍37的比例時才感覺到面積相等。這究竟是什么原因呢？因為當各種不同波長的光同時通過水晶體時，聚集點并不完全在視網膜的一個平面上，因此在視網膜上的影像的清晰度就有一定差別。長波長的暖色影像似焦距不準確，因此在視網膜上所形成的影像模糊不清，似乎具有一種擴散*；短波長的冷色影像就比較清晰，似乎具有某種收縮*。所以，我們平時在凝視紅色的時候，時間長了會產生眩暈現象，景物形象模糊不清似有擴張運動的感覺。如果我們改看青色，就沒有這種現象了。如果我們將紅色與藍色對照著看，由于色彩同時對比的作用，其面積錯視現象就會更加明顯。色彩的膨脹、收縮感不僅與波長有關，而且還與明度有關。由于“球面像差”物理原理，光亮的物體在視網膜上所成影像的輪廓外似乎有一圈光圈圍繞著，使物體在視網膜上的影像輪廓擴大了，看起來就覺得比實物大一些，如通電發亮的電燈鎢絲比通電前的鎢絲似乎要粗得多，生理物理學上稱這種現象為“光滲”現象。歌德在論顏色的科學一文中指出：“兩個圓點同樣面積大小，在白色背景上的黑圓點比黑色背景上的白圓點要小1