1、園冶是計成將園林創作實踐總結提高到理論的專著,書中既有實踐的總結,也有他對園林藝術獨創的見解和精辟的論述,并有園林建筑的插圖。園冶是一部歷史上的重要造園專著,也是世界上最古的造園專著。園冶一書,是中國造園藝術成熟時期的理論總結,其中所蘊藏的創作思維方法和規律,對后世的造園實踐,無疑的具有普遍性的意義。園冶全書三卷,分總述部分“興造論”與論述造園步驟的“園說”兩部分。“園說”又分相地、立基、屋宇、裝折、門窗、墻垣、鋪地、掇山、選石、借景等10個部分。卷一含“興造論”、“園說”以及相地、立基、屋宇、裝折等部分;卷二描述“裝折”的重要部分欄桿;卷三由門窗、墻垣、鋪地、掇山、選石、借景6篇組成。作為詩

2、人、畫家兼造園藝術家,計成將繪畫技法運諸造園,思想集中體現在以下兩方面:1、“雖由人作,宛如天開”。2、“巧于因借,精在體宜”。歷代造園專著,名聞國際者,則有明末計成的園冶三卷;文震亨的長物志十二卷;明末清初陳淏子的花鏡;清初則有杭州李漁的閑情偶寄。第八章造園的基本原則第一節主從與重點從園的整體結構看,除少數僅由單一空間組成的小園外,凡是由若干個空間組成的園,不論其規模大小,為突出主題,必使其中的一個空間或由于面積顯著地大于其它空間;或由于位置比較突出;或由于景觀內容特別豐富;或由于布局上的向心作用,從而成為全園獨一無二的重點景區。此外,園內的主要廳堂建筑一般也設在這個景區之內,并起著畫龍點晴

3、的作用。如留園.拙政園北海頤和園第二節虛實相劑所謂虛,也可以說就是空,或清空、空靈,或者說就是無;所謂實,就是實在、結實或質實,或者說就是有。后者比較有形、具象,容易被感知;前者則多少有些飄忽無定、空泛,不易為人們所感知,但這兩者在造園藝術中卻是相生相長和缺一不可的。在園林中,虛與實的對立也表現在許多方面:例如以山與水來講,山表現為實,水表現為虛,所謂虛實對比,就是通過山與水的關系處理來求得的。通常所說的山環水抱,就意味著虛實兩種要素的縈繞與結合。水陸比例和地位對于整座園林的結構影響很大,一般說來,園林中的陸上面積往往比水上面積大,但會以水作為園林中心。具體設計手法:在園林的比較中心地段開辟池

4、沼。池沼以作不規則形的為多,但有東、南、西、北四個方向;可選擇池沼一向的陸地邊緣建筑作為重要的中心建筑,南向池沼或北向池沼都可。例如蘇州吳江的退思園,留園的涵碧山房北向池沼,蘇州獅子林的荷花廳則南向池沼。再就山本身來講,其突出的部分如峰、巒為實,而凹入的部分如溝、壑、澗、穴為虛。為了達到美的要求,這兩者也應當有適當的比例與組合關系。以建筑自身來講,也包含有虛和實的兩個方面,虛所指的是空間,實所指的則是體形。中國古典園林之所以具有詩情畫意一般的藝術境界,實有賴于空間的曲折和變化,而空間又是借實的體形所形成的,所以,最終還是離不開虛實關系的處理。建筑體形和整體立面組合來分析一下虛實關系的處理問題。

5、在古典園林中,構成建筑物立面的要素也可以分為虛、實兩大類。實的部分主要是墻垣,對于江南園林來講就是白粉墻,它在立面處理中占有特別重要的地位。虛的部分主要是門窗孔洞以及透空的廊子,它與粉墻之間所構成的虛實對比異常強烈。還有一些要素如槅扇、漏窗,介于兩者之間,可看作半虛半實的要素,可起調和與過渡的作用。園林建筑的立面處理常可借以上三種要素的巧妙組合而獲得優美動人的效果。為了求得對比,在通常情況下應避免虛實各半、平分秋色,而力求使其一方居主導地位,而另一方居從屬地位。其次,還應使虛實兩種因素互相交織穿插,并做到虛中有實,實中有虛。以留園中部景區網師園為例作具體分析。第三節疏密相間園林建筑總體布局和位

6、置經營方面也毫無例外地遵循疏密相間的原則。這主要表現在建筑物的布局以及山石、水面和花木的配置等四個方面,其中尤以建筑布局體現得最明顯。如獅子林、拙政園、怡園等大體上也是本著疏密相間的原則來安排建筑的。疏密的對比與變化不僅關系到平面布局和位置的經營,而且對于立面處理也具有極其重要的意義。例如江南一帶的私家園林,建筑多沿園的四周排列,人處于園內可以同時環視四個周邊上的建筑,為了破除單調而求得變化,這四個面也不應一律對待,必須使其中的一個或兩個面上的建筑排列得很密集,并使其余的面較稀疏,從而使面與面之間有必要的疏密對比與變化。此外,再就每一個面來講也不可均勻分布,而必須疏密相間以利于獲得抑揚頓挫的節

7、奏感。例如留園中部景區的處理就是這樣:建筑沿四周布置,東部最密集,南部次之;西、北面則比較稀疏,四個面之間有明顯的不同。另外,每一個邊的處理也本著疏密相問的原則。和建筑一樣,山石的位置經營也應本著疏密對比的原則。誠然,密集的山石可以造成千巖萬壑和咫尺山林的氣氛,這對于園林來講確實是可貴的。但除此之外還應當借稀疏散落的山石來作點綴和陪襯,方能取得良好的效果。不然的話,處處都是山石林立便會使人有喘不過氣來的局促感。疏密對比反映在用水方面主要表現在集中與分散的關系處理上;疏密對比反映在樹木的。配置方面則表現在遍植與孤植的關系處理上.第四節對比與襯托要知對比和陪襯存在著區別。對比是相等或相反的對照,作

8、用不分賓主。襯托則情況不同,成為賓主,每以一景陪襯另一景,使相得益彰。陪襯有賓主,用賓(小的或次要的來陪襯主(大的或主要的。對比則不分賓主,應用也相當廣泛,建筑山嶺可相互對比,山嶺建筑與池面也可相互對比。甚至高、低、深、淺,曲、直、明、暗都可以對比。這是一種均衡的手法。對比如杭州西湖的碑亭,襯托如網師園入口門廳兩側、引靜橋等。第五節參差與整齊平面布局中,在水中參差錯落地留出大小不同的若干島嶼;并在各個島嶼上建筑各種亭臺軒榭,通過淺水平橋,低欄曲楹來相互聯系、相互掩映。所有上述的亭臺軒榭,可擇一、兩處四周入水或一半入水,入水或臨水的突出建筑,其地基應該用平直整齊韻石條來砌設,以便和水面兩岸的自然

9、巖石相對比,形成參差和整齊的兩種不同線條。至于四周基地則用平整齊直的石條來砌,以形成平直線條,和四周用湖石或山石等自然巖石等自然巖石所砌成的島嶼相掩映,特別顯出一面是參差另一面是整齊的形象來。這種布局符合對比和陪襯以及參差和整齊的兩個原則。第六節明和暗因為只有由塞入敞,由暗轉明,才能在性質、處境、局勢各方面都覺得有豁然開朗的意境。所以每見園林中,往往在轉角盡頭先用石砌塞,必須轉彎穿過山洞,才覺別有洞天。留園,它的入口異常曲折、狹長、封閉,處于其內人的視野被極度地壓縮,甚至有沉悶、壓抑的感覺,但當走到了盡頭而進入園內的主要空間時,便頓時有一種豁然開朗的感覺。第七節平面和立體這就是平面要布置,但也

10、要注意立體的布置。西方的園林往往一片平坦,極目所至,都是綠草如茵,只在邊緣或道旁種植些樹木。這是平面式的,很少有立體的布置。中國的古典園林則都出現假山和池沼相互掩映的局面。這兩種景色相輔相襯,更顯得立體和平面的巧妙搭配。建筑要巧妙地結合地形和環境:在平面方面和溪流、綠化起共鳴作用,在垂直方面又和山峻樹木相互呼應;這樣則上下、左右、前后層疊錯落,富于變化,而獲得良好的藝術效果。這是一方面。還有另外極重要的一方面,就是建筑本身的形式。第八節藏和露所謂“藏”,就是遮擋,就是由墻垣、屋宇、樹木、山石遮沒了景物,使人們的視線受到限制,只能在朦朧迷離之中,隱約見到其大概。只有到了另一角度,視野恰巧配合著景

11、物的范圍和距離,景物又復會重新顯露出來。但角度不同,景物面貌也會隨之而改變,能給人以一種新鮮感。運用不外兩種方法:一是正面地遮擋,這往往為一般建筑所忌南,但園林建筑卻不很在意。另一種是遮擋兩翼或次要部分而顯露其主要部分。后一種較常見,一般多是穿過山石的峽谷、溝壑去看某一對象。此外,還可以藏建筑于茂密的花木叢中。露的本身便帶有暗示的作用。在古典園林中,凡借欲露而先藏,欲顯而先隱的手法以求得含蓄、深沉的效果,必相應地采取措施加以引導與暗示,使人們能夠循著一定的方向與途徑能夠發現景之所在處。第九章造園的布局設計第一節布局設計的關鍵問題空間園林的空間一般指室外空間,都由建筑物、墻垣、廊廡的錯綜配合而形

12、成的。由建筑物和墻形成的空間往往比較封閉,例如留園中五峰仙館。以走廊為主結合建筑物和墻形成的空間,則比較開敞,其大小和形式往往多變化,而開敞的程度也可由設計者的意圖來自由策劃。這是空間的兩種基本形式。至于園林的中心地段,往往由建筑物、假山、走廊,偶爾也有墻等形成大空間,則特別開敞,可以稱著自由組合式空間,還有以狹長水面或河谷兩岸所形成的空間,人們的視野受著兩岸景物的限制而出現的一種狹長的空間形式;但這種空間不甚普遍。所有這些空間形式,在交錯、綜合運用時都采取空間的引導轉換和景物相互取借等手法,稱做空間的聯系和空間的滲透兩大處理方式。空間聯系包括:(1 大小空間的聯系,這就是把兩個大小顯著不同的

13、空間連接在一起。當人們從小的空間進入大的空間時,因為受了小空間的襯托,便使大空間顯得更寬敞。例如留園,網師園,怡園(2封閉空間與開敞空間的聯系。這就是把一個堆滿山石、蒔遍花木的空間和一個平坦甚至水面漣漪的空間接連在一起,使之相互貫通;盡管兩個空間的面積相等,如果在聯系地段插入幾道踏步,作了些轉折,則更能收到對比的良好效果。相毗鄰的空間院落,除因大小、形狀以及封閉與開敝的程度不同而可產生對比作用外,還因其內部處理不同,也可以構成極強烈的對比關系。例如故宮內的乾隆花園(3形狀不同的空間的聯系。這就是把橫長和縱深或者其它兩個形狀不同的空間接連在一起,以對比不同的氣氛。(4嚴整空間與自然空問的聯系。這

14、就是把對稱布局的空間和不規則的天然景色接連在一起。例如頤和園空間的滲透:(1透過空廊來相互因借兩邊景色,使之彼此襯托,以收到相得益彰的效果;而且這種空廊兩邊的景色還能構成對面景色的遠景或背景。園林中的廊,不僅可用來連接各單體建筑,而且還可以用它來分隔空間并使其兩側的景物互相滲透,以豐富空間的層次變化。例如一條透空的廊子若橫貫于園內,原有的空間便立即產生這一側與那一側之分,隨著兩側空間的互相滲透,每一側空間內的景物都將互為對方的遠景或背景,而廊本身則起著中景的作用。景既有遠、中、近三個層次,空間便自然顯得深遠。古典園林利用空廊分隔空間以增強層次變化的實例俯拾皆是,特別是江南園林,雖規模有限,但卻

15、游廊縱橫,于是便可給人以迷離不可窮盡之感。例如拙政園的小飛虹,(2從一個空間里的門洞,漏窗,窗欞來窺見另一空間的景色。這樣則能吸收遠處的景物,同時還能加強空問的層次感。江南園林,特別是蘇州一帶的私家園林,常借大量設置完全透空的門洞、窗口而使被分隔的空間互相連通、滲透,其效果十分卓著。例如留園的鶴所,(3可把室外的空間引入室內,使室內外的空間相互滲透而交織在一起。使室內外空間相互滲透,特別是把室外空間的景物引入室內,也是古典園林所經常采用的一種手法。例如園林中的廳堂,不僅多處于園內主要景區,而且又多處理得十分開敞,因而便有充分的條件自室內透過開敞的槅扇而攝取園中外部空間一景物,從而使內外空間相互

16、滲透。(4把園處天然景物引入園林之內,以豐富園林的景色。例如蘇州滄浪亭第二節空間怎樣配合動靜的視線第三節空間有層次,景色有敞聚人們在觀賞園林景色時總會左顧右盼,很自然地看到一幅橫向展開的畫面。在這種情況下,空間比較寬.同時又作橫闊形。所以稱做:敞景。敞景的景色應該繁多而富于變化。反之,如果人們在走廊里漫步,則視野在兩側都受到限制,只能看到一幅狹窄而縱深的空間。同時由透視面的引導,視野很自然地被吸引到空間的主要景色上面去。這樣的空間稱做:聚景。第四節布局設計的幾種主要形式1以池沼為中心的慣用布局形式一般園林的面積,陸地往往比水面大,以水面為全園中心。這是一種慣用布局的敞景形式。大園的水面以聚為主

17、;如要分,則須賓主分明。小園則只能聚。2以重點建筑為中心使景色散開的布局形式有些大型園林以重點建筑為中心,其前后左右或通過院落或直接接上水面,使三面或四周各有不同的空間,橫向展開成為敞景。其它輔助建筑則大小、高低可盡變化之致,務須與環境取得協調。3 占邊布置建筑以形成單一空間的布局形式所有小型園林由于面積有限,必須把一切建筑物布置在園林的三面或四面的邊緣上,這樣則中心地段比較寬曠,整座園林也就感覺開朗。4 把假山和池沼分開安置的布局形式有些園林把假山和池沼分開布置,成為左山右水或前山后水的形式,5 把整座園林分割為許多空間的布局形式有些園林面積很大,往往利用建筑物、墻垣、廊廡把整座園林分割為許

18、多不同的空間;6.分散設置風景點的集錦式的布局形式特大的舊帝王苑圃往往占地幾百公頃。由于規模特別巨大,散點布置,以創造不同的景色。以承德避暑山莊為例第十章造園的具體措施第一節選址布局1在有一定特色的真山水地理環境中造園,這時的構思,布局重點應放在對既有環境特色的尊重和充分發揮其優勢上。2在真山水地理環境中造園,需要重視對人文景觀的利用和創造3在真山水地理環境中造園,布局中應如何劃定景區范圍4在無自然山水特色的城市地區造園,受功能和立意的支配,借助城市可能提供的科技手段營造人工園林,在古代多為私家園林和皇家園林,在現代多為公共性園林。5作品構思布局要適應人們的視覺心理,作品中應飽含企盼和懸念第二

19、節幾種傳統的藝術法則1曲折變化曲折變化是中國造園藝術的一種重要手法。所有山水的造型、地形的安排、建筑的布置、樹木的配置,都貫徹這一手法來進行,形成虛實、參差、曲直高下、內外、凹凸、起伏等等變化;務使亭榭、林泉、山石與池水既間隔又貫通,既明顯又掩映,都得到恰當的安排。在迂回曲折、層次分明之中,窮盡內外的結合,顯出多樣性的和諧,而達到變統一為多樣、轉單調為豐富、化平淡為奇特的目的。古典園林的曲折性是怎樣形成的呢?主要是通過各種要素相互之間的組合形成的。就中尤以建筑以及由建筑圍合而形成的空間所起的作用最為顯著。在古典園林中蜿蜒曲直的廊比比皆是,建筑空間曲直通幽的例子也很多,建筑空間尚且如此,游覽路線

20、也是如此。2小中見大3同中求異4欲揚先抑5透視線繼續延伸6利用對位形式對位可使比例與距離發揮良好作用,可寓參差于完整,造成層次錯落的變化,可滲透空間來加強景色的層次感。其形式十分多樣,主要有:1.按對位的聯系關系來分:a. 軸線對位,這種形式主要在于體現整齊,同時表達著參差的作用,b. 邊線對位,某邊線對位,這種形式在參差中又有一些關聯之處,。c完全對位,軸線和邊線同時對位。盡管這種形式過分強調齊整,但兩座建筑相對或相連,中間可辟有共同的庭園,而覺得寬敞。(d交叉對位,即軸線和邊線交叉對位,這種形式滲透著不同的空間,突出了層次。2.按對位的對象的類型關系區分,則有(a同類對象的對位,如窗與窗等

21、等(b不同對象的對位7虛實對比8巧于因借造園的最高標準是“雖由人作,宛如天開”,達到此境的具體做法就是“巧于因借,精在體宜”借景篇是計成造園理論的重點。借景篇中,計成指出:“夫借景,林園之最要者也。如遠借,鄰借,仰借,俯借,應時而借。”注意:一、不要忘記園冶提醒的原則“俗則屏之,嘉則收之”。各園大都位于市區,只能采取有景則借,無景則蔽的辦法二、要與園景主題相協調,有助于加強而不是削弱整體園區空間藝術意境的魅力第三節技巧處理景點和景區造園中的景點范圍可大可小,不可用面積的絕對數字來衡量,其所以稱為景點主要取決于它的性質和所包含的內容。首先,在此空問領域中有獨具特色的園林景色;其次是功能較單一;第

22、三空間環境有相對的完整性和獨立性,可以從大的園林環境中分離出來作為單獨的審美對象。注意:1、園景要有特色2、充分發揮各造園要素的美以及他們之間的協調關聯3、景點中的功能問題景點是造園的基本單元,通常又多習慣把由多景點組成的園林環境稱之為景區,再由更多的景區組成范圍廣大的自然風景區或較大規模的私家花園和御苑。注意:1、推敲空間的分割與聯系2、空間序列中的主從關系3、景區空間之間的園景個性特征2.空間組合中的圍放、虛實分割和空間流動空間組合:應遵循圍放結合,虛實、疏密相間,圍而不死的原則注意:1、利用建筑物作園周界時應采用空間虛實的穿插、滲透來放開空間,增添空間層次2、可設置山體、樹叢等自然景物掩

23、去部分園周界3、處理空間的圍放、虛實時要有所側重和變化3.景物尺度、造型比例推敲園景空間尺度包括兩方面的內容:一是園區領域的空間尺度;二是園區內景物的尺度。它們之間屬整體和局部的關系。注意:1、大尺度的山水環境,建筑物的尺度應適當加大,或采取超常尺度的處理2、結合功能安排對園區進行空間分割,形成面積不等、意境與功能各具特色的多個景區3、造型比例局部之間、局部與整體之間有緊密的呼應關系,且應勻稱、均衡、有機、和諧4.園林中的古建筑形態及組合(1中國古代特殊的木結構“框架”體系,以問、進為單位,空間組合時有序而靈活,是保證各種建筑物在自然園林環境中能自由順應地形而取多變形態的有利條件。(2為適應不

24、同環境需要,中國古典園林中的建筑物,結合功能特點在單體造型和建筑群體空間組合的形態與尺度變化均極為豐富。單體有廳、堂、齋、館、軒、榭、亭、臺、樓、閣、廣、卷、墻、廊、門樓、牌坊、渡橋、汀步、步石、石舫等不一而足。這些單體建筑物如廳堂、亭、榭、樓閣等可以獨自與各種自然景物結合起來組成單一功能的景點。但更多的情況建筑物之間需要進行綜合性的功能及空間組合,然后再穿插布置自然景物形成多空問、多景點的景區構圖,即構圖上表現為以點狀的廳堂、亭、榭等單體建筑為主體,它們之間的交通聯系多采用線狀的廊、橋、汀步、步石(步道等建筑形式,通過點線組合為面、為體、為園區。因此,造園設計中除了推敲主體建筑的造型外,同時

25、要精心組織交通聯系,它不僅能滿足交通功能的需要,更可通過設置依勢蜿蜒、曲折、起伏的線形廊、橋、汀步、步石等構成多方位、多視角的觀景點,來取得步移景異的藝術效果。(3為適應不同地形、功能和藝術意境需要,中國古典園林環境中的單體建筑造型極具變化。除有間進、層數多少的體量變化外,屋頂形式還有硬山、懸山、歇山、廡殿和各種方、圓、多角攢尖頂,再加單檐、重檐、直面、曲面和有無斗拱之分;柱身有方、圓不同;墻身有虛實之別;房廊可前、后、左、右自由安排;基座、欄桿更可隨宜而變;用材上從原始木、石到琉璃瓦作、彩繪俱全。顯然以上這些做法和特點可為設計單體建筑取形提供便利條件。(4園林建筑空間組合手段包括建筑物和山、

26、水、花木等各種自然景物,空間組合的形式不外三大類:一類是以建筑物為中心,圍以自然景物,形成開敞、外向型空間;另一類是以自然景物為中心,圍以人工建筑物,形成封閉內聚型空間;第三類是介于以上兩者之間,建筑物與自然景物互為穿插、滲透,形成開敞與封閉、內聚與外向兼有的空間形式。5.置石、筑山6.理水7。景栽第十一章園林建筑第二節建筑類型1廳堂廳堂是園林中的主體建筑。在江南的園林中,廳堂是園主人進行會客、治事、禮儀等活動的主要場所,它們的位置一般都居于園林中最重要的地位,既與生活起居部分之間有便捷的聯系,又有良好的觀景條件與朝向,建筑的體型也較高大,常常成為園林建筑的主體與構圖的中心。當廳堂完全融會在園

27、林之中時,就產生了一種四面開敞的建筑形式四面廳。四面廳面闊亦三問五間,四周繞以回廊,長窗則裝于步柱之間,不做墻壁,廊柱間多在檐枋下飾以掛落,下設半欄坐檻,可供坐憩之用。鴛鴦廳是另一種大廳形式,廳內以屏風、罩、紗槁將廳等分為前后兩部分,梁架一面用扁作,一面用圓料,似兩進廳堂合并而成,故有此名。它的作用是南半部宜于冬春,北半部宜于夏秋花廳主要供生活起居兼作會客之用,位置多接近住宅,廳前庭院往往布置花木、石峰,構成幽靜的環境,荷花廳為臨水建筑,為便于觀賞水景,廳前常有寬敞的平臺,花廳和荷花廳梁架多用回頂(卷棚,廳堂的屋頂常用歇山與硬山兩種形式。歇山頂用于四面廳,問亦用于鴛鴦廳,硬山頂除四面廳外均可應

28、用。館、軒也屬廳堂類型,但尺度較小、布置于次要地位。齋、室、房等則一般是附屬于廳堂的輔助性用房,布置上與主體建筑相配合。2樓閣3榭舫榭與舫多屬臨水建筑。其形體為了與水面調和,從整個形體輪廓到門窗欄檻與鵝頸椅,每以水平線條為主。榭常為水閣,置于池畔,體態隨環境而異。建筑基部一半在水中,一半在池岸,跨水部分常做成石梁柱結構,臨水立面開敞,設有欄桿,屋頂多為歇山回頂式,舫又稱旱船,是一種船形建筑,多建于水邊。前半部多三面臨水,船首的一側每設有平橋與岸相連,仿跳板之意。舫的平面分前、中、后三段。前艙較高,中艙略低,尾艙則多為二樓,以便眺望,與畫舫相似。舫內樓梯均設于尾艙與中艙之間,下層入口處設有艙門。

29、舫首正面開敞,前艙、中艙兩側筑矮墻,其上為連續長窗,尾艙常以粉墻與前艙、中艙作虛實對比。屋頂一般作成船篷式樣或兩坡頂,首尾艙頂則為歇山式樣,輕盈舒展,在水面上形成生動的造型,成為園林中重要的景點。4亭5廊廊的類型廊子的基本類型,如果從廊的橫剖面上來分析,大致可分成下面四種形式:雙面空廊,單面空廊,復廊,雙層廊。如果從廊子的總體造型及其與地形、環境結合的角度來考慮,又可把廊分成:直廊、曲廊、回廊、爬山廊、疊落廊、水廊、橋廊等等。復廊即兩廊并為一體,中間隔一道墻,墻上可設漏窗,兩面都可通行。這種形式在園林中的應用,既可分隔景區,又可通過漏窗使一景區和另一景區,互相聯系,增加景深,還能產生步移景異的

30、效果。雙層廊雙層廊又稱樓廊、邊樓,有上下兩層走廊,多用于樓廳附近,亦有從假山通過邊樓而與樓廳相聯系的做法,雙層廊可提供人們在上、下兩層不同高度的廊中觀賞景色的條件。曲廊多迤邐曲折,僅一部分依墻而建,其它部分則轉折向外,因而在廊與墻之間構成若干不同形狀的小院,栽花布石,添加無數小景,這是當地園林常用的手法之一。爬山廊建于地勢起伏的山坡上,不僅可以把山坡上下的建筑聯系起來,而且廊子的造型高低起伏,豐富了園景。水廊跨凌于水面之上,能使水面上的空間半通半隔,增加水源深度和水面的遼闊,第三節裝修與外部空間相聯系的稱外檐裝修,包括門、窗、楣子、欄桿、匾聯等;在室內空間中分隔空間并起裝飾作用的稱為內檐裝修,包括紗槅、罩、天花、藻井等。門主要有板門、槅扇門二種。窗主要有檻窗、支摘窗、橫披窗等。內檐裝修紗槅俗稱槅扇或圍屏紗窗,用以劃分空間,式樣與長窗相似,有的紗隔內心是鑲板的,或在板上裝裱字畫,或在框內鑲嵌彩色玻璃。罩,是室內半分隔的構件,使室內空間具有似分又合的意趣。形式上尤其豐富,有飛罩、落地罩兩類。飛罩和掛落相似,但兩端下垂拱門,用在脊柱或紗槅之間。落地罩有自由式、紗槅式和洞門式。第四節其它墻、洞門、空窗、漏窗、鋪地室外露天地面往往結合環境采用多種形式。如踏步、庭院、道路和山坡蹬道等,有的用規整的條石、側磚,有的用不規則