1、1在劇場里，作者不以自己的身份說話，而把各種各樣交談的人物引上場來。話不過是形式的最初的外在基礎。 2戲劇的魅力，來源于“行動”。 3只有劇中人物在對話中互相較量、互相影響，而導致各自的心情和相互關系的變化，才是有“戲劇性”的。 4在日常用語中，“戲劇性的”這個詞的意思有三種：戲劇的材料；能產生感情反應的；在劇場條件下完全可以上演的。 5把人物性格用明確洗練的舞臺動作（性格的動作性）表現出來，就產生了區別于其他文字形式的“戲”的因素。 6劇本的基本的構成因素是語言，絕大部分篇幅都是人物的對話，或語言。 7在劇本中，塑造人物的基本手段，僅僅是依靠人物自身的語言臺詞。 8作家對人物形象的構思，只能

2、通過人物自身的語言（對話、獨白、旁白）體現出來。9劇本的語言要更富有動作性。動作性是語言首要的、基本的特征，是關系到“戲劇性”的首要問題。 10恩格斯：要使人物的“動機”更多地通過劇情本身的進程，生動地、積極地、也就是說自然地表現出來，要使那些論證性的辯論逐漸成為不必要的東西。 1 / 1011戲劇，就其本質來說，是動作的藝術。動作是表演藝術的基礎。“以動作為中心的藝術，是雅俗共賞的” 12能把個人的性格、思想和目的最清楚地表現出來的是動作，人的最深刻方面只有通過動作才能見諸現實。 13動作和語言是人物內心、性格、教養的外化表現。 14通過演員的表演，把人物的動作在舞臺上直觀再現出來，使觀眾獲

3、得直接、具體的感受，是戲劇區別于小說的最基本的界限。戲劇根本排斥敘述。 15劇本是供演出用的。劇作家塑造的人物形象，只有通過演員的表演才能變成生動、鮮明的舞臺形象；只有通過演員的表演，才能把人物的生活、斗爭在觀眾面前直觀地再現出來，產生特殊的藝術力量。 16演員扮演角色，使劇本塑造的人物形象在舞臺上活起來，主要靠的是人物自身的動作。 17中國戲曲中的程式化動作，不僅是塑造人物形象的手段，也是創造舞臺環境的手段。就連舞臺的時間與空間，也不依靠舞臺美術的效能，而是依靠演員的程式化動作，啟發觀眾的聯想，形成具體的舞臺環境。（比如搖漿便是劃船，揮舞馬鞭便是騎馬）18戲劇的主要之點就是避免冗長的對話，使

4、每句話都從動作中表現出來。 19動作，應該是構成劇情發展的一個有機部分，又推動劇情的發展；觀眾能夠通過可見的外部動作洞察人物隱秘的內心活動。 20舞臺上的心理描寫方式：劇本的“舞臺指示”中所說的“沉默”，或曰“停頓”。 21獨白和旁白都是用以揭示人物內心“隱秘”的手段，兩者的區別只在于：前者是人物獨處時內心活動的披露；后者則是某個人物在同其他人物交往時的“自語”。 22舞臺法則在很多方面卻允許違反“物理的可能性”（物理的可能性就是指現實中真是存在的事物）。 23戲劇表現人物內心活動的方式：將人物的心理活動內容（如回憶、幻象、夢境等等）化為直觀的視覺畫面，這是被普遍運用的主觀表現方式；在現代和當

5、代電影中，展現人物心理活動內容的重要手段還有“內心獨白”“畫外音”。 24對話作為戲劇動作的一種方式，不僅應該體現出人物潛在的意愿，而且應該對談話的另一方具有一定的沖擊力或影像力。“對話”本身就意味著雙方的交往，兩顆心靈的交往及相互影響。 25如果爭論的雙方彼此都想占上風，努力刺痛對方性格的某個方面，或者觸傷對方脆弱的心弦，如果通過這個，在爭論中暴露了他們的性格，爭論的結果又使他們產生新的關系，這就已經是一種戲了。 26兩顆心靈的交往，可以是由意愿抵觸而構成的內心沖突，也可以是意愿共同時內心情感的交流。 27話劇，對于作家來說，是語言的藝術，對于導演來說，卻是行動的藝術。 28在舞臺上，塑造人

6、物形象、揭示劇作主題的唯一手段，是舞臺動作。包括外部動作、靜止動作和語言動作，都可能具有戲劇性。語言動作（臺詞）對塑造人物形象是更重要的。臺詞包括對話、獨白和旁白，是展示內心動作的基本手段。 29從演員的表演藝術來說，臺詞和形體動作，是話劇表演藝術的兩根支柱。 30臺詞是體現人物內心動作的形式，也是戲劇動作的基本形式。 31“音響效果”可以為人物創造一種客觀環境的氣氛。音響效果還可以創造出一種特殊的情調，用以烘托劇中人物的主觀情緒。（如奧尼爾的瓊斯皇） 32把那些似乎是某人確實說過的話或做過的事記錄下來是不夠的，必須借助一種象征的語言和表演，加上布景和燈光，把他的思想，他的下意識的心靈、他的行

7、動簡括地表現出來。 33戲劇動作地本性，首先在于它具有直觀性。外部動作是可以直接看到的，語言動作是觀眾可以直接聽到的。在戲劇藝術中，只有當直觀的動作包容著非直觀的心理內容時，這樣的動作才是戲劇性的。 34就人的動作的全過程來看，它總是沿著從外到內、從內到外的軌道發展的。 35動作乃是動機的產物及其外觀方式。對戲劇藝術來說，它要求通過具有直觀性的動作揭示出人物的這種心理過程。 36在高度精練的動作中寄寓著豐富的心理內涵。所謂“內涵”正是戲劇性的一個重要屬性。 37臺詞是內心活動的體現形式。對話、獨白，必須具體體現人物的內心活動。但并不是說，人物必須在臺詞中把內心活動無保留地通通講出來，使觀眾一覽

8、無余。真正具有戲劇性的語言，恰恰是寄寓著豐富的潛在的內心活動的對話。 38太露必淺。“露”和“淺”也是一切文藝作品的大毛病。 39形象是文藝特有的反映生活的方法。含蓄則是形象的屬性之一。 40戲劇性是劇作主題的體現者，它使沖突成為客觀實在，它使情節得以具體展開，它又是戲劇結構的內容。 " 3只有劇中人物在對話中互相較量、互相影響，而導致各自的心情和相互關系的變化，才是有“戲劇性”的。" 這就是ACTION的幾種表現方式。 “6劇本的基本的構成因素是語言，絕大部分篇幅都是人物的對話，或語言。” 劇本的構成因素是語言所暗示的ACTION（相互推動的事件和故事情節），是情節，不是語言。 “7在劇本中，塑造人物的基本手段，僅僅是依靠人物自身的語言臺詞。” 語言，潛臺詞和ACTION是塑造人物的主要手段。人物的性格往往是通過同別人相互作用（ACTION），和這個人在矛盾沖突中的表現體現出來。比如我扔石頭砸了你的窗子，你慢悠悠走出來，四處觀看。或者你一下子從窗子跳出來，就體現出不同的性格。 “27話劇，對于作家來說，是語言的藝術，對于導演來說，卻是行動的藝術。 “話劇”