1、物質(zhì)與非物質(zhì)：傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)與發(fā)展    _hasgo122 所謂傳統(tǒng)工美術(shù)，主要指在工業(yè)時(shí)代形成、以用與美的結(jié)合為特征的造物部類(lèi)與設(shè)計(jì)，在現(xiàn)代大機(jī)器工業(yè)生產(chǎn)的比照下，尤指那些手工技藝性強(qiáng)、并具有一藝術(shù)性的傳統(tǒng)型產(chǎn)品，如為一般人所熟知的陶瓷、玉雕、牙雕、景泰藍(lán)、漆雕、木雕乃至皮影、風(fēng)箏、燈彩、剪紙、藍(lán)印花布、泥玩、刺繡、抽紗等等。其品類(lèi)眾多，花色更是無(wú)數(shù)。    傳統(tǒng)工藝美術(shù)具有不同的分類(lèi)方式，從工藝分，可以有雕刻、編結(jié)、印染、刺繡、髹飾、金工諸類(lèi)；從材料分，可以有陶瓷、漆器、木器、金銀器、玻璃器、玉器之類(lèi)；從

2、產(chǎn)品分，涉及衣、食、住、行、用各方面的諸多品類(lèi)，如家具、餐具、玩具、陳設(shè)品等。不同時(shí)期，亦有不同的分類(lèi)，如編撰于20世紀(jì)80年代初期的當(dāng)代中國(guó)的工藝美術(shù)，將傳統(tǒng)工藝美術(shù)歸為織繡、雕塑、美術(shù)陶瓷、編織、漆器、家具、金屬工藝、玩具、人造花、工藝畫(huà)以及其他工藝美術(shù)品共九大類(lèi)；2006年9月，由國(guó)家發(fā)展改革委員會(huì)主持的第五屆中國(guó)工藝美術(shù)大師評(píng)選，將傳統(tǒng)工藝美術(shù)歸為十一大類(lèi)：工藝雕塑、刺繡和染織、織毯、抽紗花邊和編織、藝術(shù)陶瓷、工藝玻璃、編織工藝、漆器、工藝家具、金屬工藝和首飾以及其他類(lèi)（不能歸入前十類(lèi)的全都?xì)w入）。每一類(lèi)會(huì)有若干種不同的品種，如工藝雕塑類(lèi)，有玉雕、木雕、石雕、微雕以及諸如采用牛骨、果核

3、、竹、石、油泥、象牙等材料的雕刻數(shù)十種；刺繡和染織類(lèi)中，刺繡包括了不同材料如絲線、絨線、珠、發(fā)等的刺繡品種，還有挑花、補(bǔ)花、堆繡，兄民族的刺繡，如苗繡、壯繡等；印染包括藍(lán)印、彩印、蠟染、扎染等。    傳統(tǒng)工藝美術(shù)是中國(guó)傳文化的一部分，也是傳統(tǒng)藝術(shù)的一部分，它是生活的藝術(shù)，生活文化的“活化石”。所有傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品的背后，都蘊(yùn)涵著非物質(zhì)的技術(shù)內(nèi)容和文化藝術(shù)內(nèi)容；傳統(tǒng)工藝美術(shù)作為商品，在歷史上產(chǎn)生過(guò)巨大經(jīng)濟(jì)價(jià)值，至今仍維持著一個(gè)以手工生產(chǎn)為主要特征的產(chǎn)業(yè)群，作為工業(yè)生產(chǎn)的互補(bǔ)?？梢哉f(shuō)，無(wú)論從哪個(gè)方面來(lái)看，傳統(tǒng)工藝美術(shù)的價(jià)值和歷史意義都有再認(rèn)識(shí)的可能；另一方面，

4、進(jìn)入21世紀(jì)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)，其保護(hù)與發(fā)展遭遇到了發(fā)展經(jīng)濟(jì)、技術(shù)更新和文化變遷的三大矛盾，產(chǎn)生了不少新的問(wèn)題，需要去探討和研究。    一、中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的歷史回顧    中國(guó)古代文明中的四大發(fā)明，其實(shí)大多與中國(guó)傳統(tǒng)工藝相關(guān)，或者說(shuō)就是傳統(tǒng)工藝文明的產(chǎn)物。久遠(yuǎn)的工藝美術(shù)歷史留給今人的，既有無(wú)數(shù)令世人驚羨的產(chǎn)品，還有亟須傳承的傳統(tǒng)工藝文化及其精神。    陶瓷是中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)中最具代表性的品類(lèi)。當(dāng)代考古資料表明，早在新石器時(shí)代晚期，在我國(guó)黃河流域的河南、河北，長(zhǎng)江流域的江西、

5、浙江，東南沿海的廣東、廣西等地都已有燒陶器的活動(dòng)。河北徐水縣南莊頭發(fā)現(xiàn)的陶器殘片，其年代距今約10800-9700年左右；江西萬(wàn)年縣大源鄉(xiāng)境內(nèi)的仙人洞和吊桶環(huán)遺址出土的陶片同樣距今約一萬(wàn)年左右。瓷器是在陶器工藝和生產(chǎn)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，隨著陶器燒造工藝的發(fā)展，從粗陶到精致的白陶、印紋硬陶到原始青瓷，再到瓷器。至東漢時(shí)期在印紋硬陶的產(chǎn)地浙江余姚、上虞等地就已經(jīng)燒造成功了青瓷，其后，南方青瓷不斷成熟，而北方則燒制成功了白瓷，魏晉時(shí)“南青北白”的燒瓷局面業(yè)已形成，唐代則形成以越窯為代表的青瓷窯系和以邢窯為代表的白瓷窯系。宋代瓷業(yè)是我國(guó)陶瓷發(fā)展史上的鼎盛時(shí)期，前所未有的龐大瓷業(yè)系統(tǒng)產(chǎn)生出了定、汝、官、哥、

6、鈞等官窯名品以及一大批優(yōu)秀的民窯，也開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)陶瓷美學(xué)的新境界。元代，景德鎮(zhèn)成為全國(guó)制瓷中心，青花釉里紅成為瓷器生產(chǎn)的經(jīng)典作品。明清時(shí)期，各色彩瓷展示著制瓷業(yè)的杰出貢獻(xiàn)，各種制瓷技藝達(dá)到登峰造極的地步，如斗彩、琺瑯彩、粉彩、五彩等，形成一個(gè)驚羨天下的彩瓷時(shí)代。    中國(guó)的青銅工藝，從公元前兩千年左右開(kāi)始，至殷商、西周達(dá)到鼎盛，歷經(jīng)十五個(gè)世紀(jì)的輝煌。中國(guó)青銅工藝其冶鑄技術(shù)之進(jìn)步、生產(chǎn)和鑄造規(guī)模之宏大、生產(chǎn)的品種和造型之多樣、設(shè)計(jì)之匠心、裝飾之精美、文化意義之豐富，都可以說(shuō)舉世無(wú)雙。    中國(guó)是最早發(fā)現(xiàn)漆樹(shù)、種植漆

7、樹(shù)、使用天然漆髹涂器物、制造漆器的國(guó)家。目前發(fā)現(xiàn)最早的漆碗是距今七千年左右的河姆渡文化漆碗，使用朱紅色漆。三代時(shí)期，漆器是貴族用品，戰(zhàn)國(guó)以后漆工藝進(jìn)入了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)五百年的鼎盛時(shí)期，楚漢漆器是人類(lèi)漆器史上難以比肩的經(jīng)典之作。唐宋時(shí)代還創(chuàng)制出了各種雕漆，如剔紅、剔彩、剔犀等。漆還作為造像的工藝，成為佛教藝術(shù)的重要工藝形式。    中國(guó)人對(duì)玉石充滿(mǎn)了敬意，在先秦時(shí)期人們已經(jīng)“以玉比德”，對(duì)玉質(zhì)之美的喜好，更是可以溯及新石器時(shí)代。有學(xué)者曾認(rèn)為中國(guó)文化實(shí)可稱(chēng)作玉石文化，我們從新石器時(shí)代各種玉琮玉璧的盛行、先秦時(shí)代“君子玉不去身”到明清各種玉制品，大到高達(dá)兩米多的“玉

8、山子”，小到各種玉佩飾，可以說(shuō)玉見(jiàn)于中國(guó)人物質(zhì)和精神生活的各個(gè)層面。    上述簡(jiǎn)略的回顧，無(wú)非想說(shuō)明，中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)是中華民族文明智慧和藝術(shù)心智的產(chǎn)物，是民族文化與歷史的真實(shí)存續(xù)，在任何時(shí)代，我們都沒(méi)有理由將其拋棄。    二、20世紀(jì)50年代以來(lái)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展    傳統(tǒng)工藝美術(shù)自新中國(guó)建立迄今五十七年的發(fā)展歷程，可以大致分為三個(gè)階段。    第一階段為20世紀(jì)50年代至70年代初。這一時(shí)期，在政府的重視下，傳統(tǒng)工藝美術(shù)生產(chǎn)逐

9、漸恢復(fù)，技藝得以傳承和保留，經(jīng)過(guò)生產(chǎn)體制等的改造，形成了以集體所有制經(jīng)濟(jì)形式為主體、城鄉(xiāng)結(jié)合、專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)與副業(yè)加工結(jié)合的生產(chǎn)體系。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1952年全國(guó)工藝美術(shù)從業(yè)人數(shù)近44萬(wàn)人，產(chǎn)值9895萬(wàn)元，出口值3322萬(wàn)元，換匯900萬(wàn)美元。至1972年，全國(guó)工藝美企業(yè)數(shù)達(dá)1100余個(gè)，職工近20萬(wàn)人，產(chǎn)值突破10億元人民幣，其中出口近8億元，換匯2億多美元。工藝美術(shù)產(chǎn)品70%以上是外銷(xiāo)產(chǎn)品，成為當(dāng)時(shí)國(guó)家出口換匯的重要產(chǎn)品和優(yōu)勢(shì)行業(yè)。以工藝美術(shù)大省江蘇為例，1948年全省工藝美術(shù)產(chǎn)值為558萬(wàn)元，至1957年，全省成立工藝美術(shù)生產(chǎn)組織96個(gè)，從業(yè)人員達(dá)到15萬(wàn)人，產(chǎn)值3776萬(wàn)元，至1965年，產(chǎn)值達(dá)

10、5342萬(wàn)元。上海1965年有工藝美術(shù)企業(yè)62家，從業(yè)人員8千余人，產(chǎn)值達(dá)7500萬(wàn)元。1973年，國(guó)務(wù)院以國(guó)發(fā)(1973)46號(hào)文件批轉(zhuǎn)輕工業(yè)部、外貿(mào)部關(guān)于發(fā)展工藝美術(shù)生產(chǎn)問(wèn)題報(bào)告，要求各地加強(qiáng)對(duì)工藝美術(shù)工作的領(lǐng)導(dǎo)，促進(jìn)工藝美術(shù)生產(chǎn)和出口的大幅度增長(zhǎng)，由此拉開(kāi)了工藝美術(shù)發(fā)展的新序幕，當(dāng)年全國(guó)工藝美術(shù)企業(yè)比1972年增加一倍以上，達(dá)到2000余家，產(chǎn)值達(dá)15億元以上，出口值14億元。    第二階段為70年代初期至90年代中期。從“文革”后期經(jīng)改革開(kāi)放至經(jīng)濟(jì)體制改革，傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)在第一階段的基礎(chǔ)上取得了更快的發(fā)展，尤其是80年代，隨著對(duì)外開(kāi)放，出口量

11、倍增，行業(yè)發(fā)展迅速。全行業(yè)產(chǎn)值從1975年的20億元至1978年突破至30億元，1980年已達(dá)到47億多元，出口34億元，換匯13億美元，比1952年增長(zhǎng)近47倍。1981年，產(chǎn)值達(dá)53億元，換匯突破15億美元。至1983年產(chǎn)值達(dá)53.4億元，出口仍然是生產(chǎn)的主要導(dǎo)向。以傳統(tǒng)工藝美術(shù)生產(chǎn)重要基地的北京為例，專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)廠家已達(dá)40個(gè)，商貿(mào)企業(yè)8個(gè)，合資企業(yè)4個(gè)，職工總數(shù)已近3萬(wàn)人，其中有6家企業(yè)職工總數(shù)在1500人以上。產(chǎn)品出口至100多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，是北京市出口創(chuàng)匯的拳頭產(chǎn)品。同為傳統(tǒng)工藝美術(shù)生產(chǎn)重要基地的上海，1989年的行業(yè)總產(chǎn)值達(dá)到4.72億元，從1979年至1989年10年間出口創(chuàng)匯5億

12、美元，累計(jì)利稅達(dá)8億元人民幣。1990年，全市二輕系統(tǒng)的工藝美術(shù)企業(yè)共42家，職工16567人，產(chǎn)值達(dá)到6.56億元，其中出口2.2億元。    第三階段從20世紀(jì)90年代中期至今，傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)進(jìn)入了發(fā)展的新階段。一方面，由于產(chǎn)量和生產(chǎn)企業(yè)的迅速擴(kuò)張，出口競(jìng)爭(zhēng)加劇，以及國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)和需求的增長(zhǎng)，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)始成為產(chǎn)品銷(xiāo)售的重要對(duì)象；另一方面，隨著生產(chǎn)體制等改革的深入進(jìn)行，大多數(shù)工藝美術(shù)企業(yè)進(jìn)入一個(gè)轉(zhuǎn)制轉(zhuǎn)型的高速發(fā)展期，民營(yíng)、個(gè)體企業(yè)逐步成為工藝美術(shù)行業(yè)的主體，形成建國(guó)以來(lái)工藝美術(shù)生產(chǎn)的一個(gè)新格局，其產(chǎn)量、品種、企業(yè)數(shù)量都有了相當(dāng)大的發(fā)展。北京、上海、天津以及

13、江蘇、浙江、廣東、山東、福建、湖南、四川等仍然是工藝美術(shù)生產(chǎn)的重點(diǎn)省市，除此之外，江西、山西、河北、遼寧、安徽、陜西、寧夏、貴州、吉林、重慶、深圳等省市的工藝美術(shù)行業(yè)也有了很大的發(fā)展。    再以北京為例，2005年企業(yè)數(shù)已增加至450多家，比上世紀(jì)80年代增加了10倍，從業(yè)人員達(dá)到5萬(wàn)人，規(guī)模以上企業(yè)的工業(yè)增加值達(dá)到19.82億元，產(chǎn)品銷(xiāo)售收入為23.25億元，出口已突破5000萬(wàn)美元，為歷史最高水平。上海2005年工藝美術(shù)企業(yè)數(shù)已達(dá)800余家，是1990年的20多倍，年銷(xiāo)售產(chǎn)值為375億元。工藝美術(shù)行業(yè)規(guī)?？偭烤尤珖?guó)前列的江蘇，2005年全省工藝美術(shù)

14、行業(yè)的企業(yè)總數(shù)達(dá)2萬(wàn)家以上，年規(guī)模總量為260億元，生產(chǎn)總值占全國(guó)總量的五分之一。廣東2005年全省規(guī)模以上工藝美術(shù)企業(yè)744家，完成工業(yè)總產(chǎn)值465.1億元，占全國(guó)同行業(yè)總量的32.5%，出口30.86億美元，職工人數(shù)達(dá)25萬(wàn)人，其副業(yè)加工人員則達(dá)到150萬(wàn)人。    90年代中期以來(lái)，工藝美術(shù)行業(yè)實(shí)際上進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展期，一方面是傳統(tǒng)型企業(yè)轉(zhuǎn)制后，一些集體企業(yè)甚至國(guó)有工藝美術(shù)企業(yè)轉(zhuǎn)制成了民營(yíng)企業(yè)，有的企業(yè)人員流散后，不少技術(shù)工人重新創(chuàng)業(yè)，由此產(chǎn)生了一批批新型的民營(yíng)企業(yè)或個(gè)體企業(yè)。以福建為例，莆田是我國(guó)木雕工藝的重要產(chǎn)地，現(xiàn)有上千家民營(yíng)、個(gè)體的企業(yè)從

15、事木雕工藝生產(chǎn)，從業(yè)人員達(dá)10萬(wàn)人，500萬(wàn)元規(guī)模以上企業(yè)20多家，1000萬(wàn)元以上企業(yè)10余家，其技術(shù)人員的主要來(lái)源為原莆田雕刻廠?；莅部h是著名的石雕藝術(shù)之鄉(xiāng)，2005年石雕產(chǎn)品產(chǎn)值70多億元，全縣有大小石雕企業(yè)1200余家，從業(yè)人員10萬(wàn)余人，形成園林石雕、建筑構(gòu)件、碑石、器具、工藝品等五大類(lèi)3000多個(gè)品種的大產(chǎn)業(yè)，產(chǎn)品全部出口至日本、東南亞、歐美等地。產(chǎn)值超千萬(wàn)元的企業(yè)達(dá)192家。其技術(shù)源流是原集體所有制的縣石雕工藝廠。工藝石雕行業(yè)的發(fā)展，還帶動(dòng)了石機(jī)械制造交通、服務(wù)等其他產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，現(xiàn)在惠安已經(jīng)成為全國(guó)最大的青石雕、花崗巖、進(jìn)口石料雕刻品生產(chǎn)和出口基地，最大的石材制品集散地。德化是全

16、國(guó)工藝美術(shù)瓷最大的生產(chǎn)出口基地，全縣8萬(wàn)人從事工藝瓷生產(chǎn)，年產(chǎn)值55億元。江蘇省蘇州市的鎮(zhèn)湖鎮(zhèn)，在原先為蘇繡研究所加工散活的基礎(chǔ)上，90年代起逐步形成了不少遠(yuǎn)近聞名的“刺繡鄉(xiāng)”，全鎮(zhèn)現(xiàn)有300余家刺繡企業(yè)，號(hào)稱(chēng)有8000繡娘，年產(chǎn)值超過(guò)2億元，占全鎮(zhèn)工農(nóng)業(yè)總產(chǎn)值的60%以上，全鎮(zhèn)一半以人口與刺繡工藝生產(chǎn)相關(guān)，人均刺繡收入4000余元。其技術(shù)人員的培訓(xùn)主要源自蘇州刺繡研究所。    一些傳統(tǒng)產(chǎn)區(qū)，如陶瓷傳統(tǒng)產(chǎn)區(qū)景德鎮(zhèn)，這十幾年來(lái)也邁上了發(fā)展的快速路，陶瓷從業(yè)人員超過(guò)10萬(wàn)人，2005年陶瓷總產(chǎn)值近25億元，比2000年增長(zhǎng)90%，出口創(chuàng)匯2200萬(wàn)美元。類(lèi)

17、似的情況在各傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)區(qū)都可以見(jiàn)到，從工藝美術(shù)企業(yè)數(shù)量和工藝美術(shù)產(chǎn)值的快速增長(zhǎng)可以看出，傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)隨著體制改革和民營(yíng)企業(yè)的發(fā)展已進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展盛期。    三、傳統(tǒng)工藝美術(shù)的當(dāng)代價(jià)值與三大矛盾    傳統(tǒng)工藝美術(shù)是一個(gè)綜合體，具有多方面的價(jià)值。在手工業(yè)時(shí)代的歷史上，它是生活的創(chuàng)造者；在當(dāng)代，它又以歷史文化保持者的角色成為歷史文化的一種記憶和象征，以手工藝藝術(shù)和文化的獨(dú)特形態(tài)自立于以現(xiàn)代設(shè)計(jì)為主體的科技文明之中，成為民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)的載體，發(fā)揮著從經(jīng)濟(jì)到藝術(shù)的多種職能。   

18、; 建國(guó)初期，周恩來(lái)曾把傳統(tǒng)工藝美術(shù)比作“石頭加人工等于外匯”的行業(yè)。在新中國(guó)建立以來(lái)的五十七年中，工藝美術(shù)行業(yè)依靠歷史的創(chuàng)造和工匠藝人的智慧和勤勞，為國(guó)家經(jīng)濟(jì)的發(fā)展提供了最為經(jīng)濟(jì)的外匯來(lái)源，關(guān)鍵的時(shí)刻做出了杰出的貢獻(xiàn)，直至國(guó)家經(jīng)濟(jì)日益強(qiáng)盛的今天，仍然以其特有的、不可取代的優(yōu)勢(shì)在國(guó)民經(jīng)濟(jì)和國(guó)家建設(shè)中發(fā)揮重要作用，其價(jià)值可以從以下幾方面來(lái)認(rèn)識(shí)：    1.產(chǎn)業(yè)價(jià)值：作為行業(yè)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)，遍及全國(guó)所有省市，各地的工藝美術(shù)不僅有著悠久的歷史，各具特色，而且大多數(shù)已經(jīng)成為地方傳統(tǒng)工業(yè)的支柱或城市的象征（所謂城市名片），如景德鎮(zhèn)陶瓷、宜興紫砂、蘇州刺繡

19、、南京云錦、東陽(yáng)木雕、福州漆器、北京景泰藍(lán)等等；作為傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)之一，傳統(tǒng)工藝美術(shù)生產(chǎn)具有就地取材、就地加工、能耗低、污染少、附加值高、收益多的特點(diǎn)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2005年全國(guó)規(guī)模以上工藝美術(shù)企業(yè)的生產(chǎn)總值大約1500億元左右，而大量的工藝美術(shù)企業(yè)是中小型企業(yè)，其經(jīng)濟(jì)總量亦十分可觀。在現(xiàn)代高科社會(huì)，工藝美術(shù)行業(yè)雖不是工業(yè)經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)，但作為特色產(chǎn)業(yè)之一，仍然具有較高的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)價(jià)值。    2.就業(yè)價(jià)值：傳統(tǒng)工藝美術(shù)在解決就業(yè)上亦有其他工業(yè)不可比擬的優(yōu)越性，工藝美術(shù)主要靠人工和技藝，對(duì)生產(chǎn)場(chǎng)所和生產(chǎn)條件要求不高，有的還適合于家庭生產(chǎn)或加工，成為家庭副業(yè)。

20、據(jù)國(guó)家統(tǒng)計(jì)局在上世紀(jì)80年代統(tǒng)計(jì)，每百萬(wàn)元固定資產(chǎn)，重工業(yè)安排就業(yè)94人，輕工業(yè)安排250人，工藝美術(shù)行業(yè)可以安排800人。從1973年至1983年間，工藝美術(shù)行業(yè)安排勞動(dòng)力就業(yè)達(dá)100多萬(wàn)人?，F(xiàn)在就業(yè)人數(shù)則更為可觀，以廣東省為例，2005年廣東規(guī)模以上工藝美術(shù)企業(yè)從業(yè)人員25萬(wàn)，相應(yīng)的副業(yè)加工人員達(dá)到150萬(wàn)；蘇州鎮(zhèn)湖鄉(xiāng)全鄉(xiāng)約3萬(wàn)人，有一半從事刺繡行業(yè)或相關(guān)的工作。初步估計(jì)，全國(guó)從事或與工藝美術(shù)生產(chǎn)、銷(xiāo)售有關(guān)的從業(yè)者在1000萬(wàn)以上。    3.市場(chǎng)價(jià)值：工藝美術(shù)有國(guó)內(nèi)國(guó)外兩個(gè)市場(chǎng)。20世紀(jì)50年代以來(lái)，工藝美術(shù)是主要的出口創(chuàng)匯產(chǎn)業(yè)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1950年

21、至1983年，工藝美術(shù)出口創(chuàng)匯達(dá)110億美元；1973年至1983年期間，出口創(chuàng)匯94.47億美元。其中，改革開(kāi)放初期的1981年，工藝美術(shù)出口創(chuàng)匯達(dá)到15.1億美元，占當(dāng)年輕工業(yè)系統(tǒng)總出口換匯的30%，為全國(guó)出口換匯總值的7.2%，可見(jiàn)其貢獻(xiàn)之大。90年代以來(lái)，工藝美術(shù)出口創(chuàng)匯，從品種、數(shù)量上均有很大變化。近年由于統(tǒng)計(jì)的對(duì)象主要是500萬(wàn)元以上的大規(guī)模企業(yè)，雖得不到一個(gè)全國(guó)性的準(zhǔn)確數(shù)據(jù)，但出口創(chuàng)匯量應(yīng)是十分巨大的。如前所述，北京工藝美術(shù)集公司系統(tǒng)企業(yè)2005年出口突破5000萬(wàn)美元；而廣東省工藝美術(shù)系統(tǒng)企業(yè)出口值達(dá)30億美元以上。廣東潮州作為新興瓷都，現(xiàn)有陶瓷企業(yè)3000多家，還有手工作坊、

22、個(gè)體經(jīng)營(yíng)戶(hù)及配套企業(yè)等等，全市從事陶瓷生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)的企業(yè)上萬(wàn)家，從業(yè)人員40萬(wàn)人，2005年各類(lèi)陶瓷產(chǎn)品銷(xiāo)售額高達(dá)220億元，出口10多億美元。某民營(yíng)陶瓷企業(yè)，依靠自己強(qiáng)大的設(shè)計(jì)力量、創(chuàng)新設(shè)計(jì)和質(zhì)量，2005年陶瓷產(chǎn)品出口達(dá)4000萬(wàn)美元。工藝美術(shù)的對(duì)貿(mào)易，以特色取勝，一般不會(huì)遭遇貿(mào)易摩擦之類(lèi)的問(wèn)題。    國(guó)內(nèi)市場(chǎng)方面，改革開(kāi)放初期，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)工藝美術(shù)的需求開(kāi)始不斷增長(zhǎng)，1983年全國(guó)工藝美術(shù)內(nèi)銷(xiāo)產(chǎn)值達(dá)到23.96億元，比1952年的6573萬(wàn)元增長(zhǎng)了35倍。20世紀(jì)90年代后期，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)工藝美術(shù)的需求更為強(qiáng)勁，紫砂壺、木雕、藝術(shù)陶瓷、玉器、首飾、硬木家

23、具等產(chǎn)品，國(guó)內(nèi)需求量已超過(guò)外銷(xiāo)，不少早先出口的工藝產(chǎn)品現(xiàn)在通過(guò)拍賣(mài)等方式已開(kāi)始回流至國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，而這一趨勢(shì)仍在持續(xù)。對(duì)于工藝美術(shù)而言，國(guó)內(nèi)外的市場(chǎng)有著同樣大的增長(zhǎng)機(jī)會(huì)和發(fā)展?jié)摿Α?#160;   4.文化價(jià)值：傳統(tǒng)工藝美術(shù)的文化價(jià)值表現(xiàn)在很多方面。首先，它是民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是傳統(tǒng)文化的物質(zhì)載體；第二，其工藝的技術(shù)和藝術(shù)亦是重要的非物質(zhì)文化；第三，作為民族文化，它既是歷史性的又具有現(xiàn)代性，是現(xiàn)代生活文化的表現(xiàn)；第四，在世界性的文化交流中，具有不可替代的重要作用，它是民族文化和藝術(shù)的形象大使。    以上僅擇其要進(jìn)行了

24、歸納，傳統(tǒng)工藝美術(shù)的價(jià)值和意義還能從其他方面加以認(rèn)識(shí)和闡述，這里不再贅述。與傳統(tǒng)工藝美術(shù)存在的意義相應(yīng)，它的保護(hù)和發(fā)展實(shí)際上存在諸多的矛盾，我以為其矛盾主要表現(xiàn)在三方面：一是作為經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)與作為文化產(chǎn)業(yè)的矛盾；二是技術(shù)更新與保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的矛盾；三是文化變遷與傳承的矛盾，本質(zhì)上是發(fā)展經(jīng)濟(jì)與傳承文化的矛盾。    四、矛盾之一：經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)與文化事業(yè)    工藝美術(shù)是造物的藝術(shù)，造物即產(chǎn)品生產(chǎn)，經(jīng)濟(jì)性是其根本的屬性。在手工業(yè)時(shí)代，它是主要的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)形式之一；在大機(jī)器生產(chǎn)時(shí)代，它仍然是重要的生產(chǎn)形式和部類(lèi)，作為獨(dú)特的經(jīng)濟(jì)

25、產(chǎn)業(yè)具有不可替代性。而工藝美術(shù)作為產(chǎn)業(yè)，它與其他工業(yè)的產(chǎn)業(yè)形式又有根本的不同，它同時(shí)又具有文化產(chǎn)業(yè)的屬性，更準(zhǔn)確地說(shuō)具有文化事業(yè)的性質(zhì)。從理論上認(rèn)識(shí)這一點(diǎn)并不難，但在實(shí)際存在的意義上，工藝美術(shù)的經(jīng)濟(jì)性與文化性，使其常游走于經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)之間，作為行業(yè)的生產(chǎn)管理，人們更多地看到其經(jīng)濟(jì)價(jià)值即商品屬性；而作為文化產(chǎn)業(yè)，人們更多地強(qiáng)調(diào)其文化和藝術(shù)的價(jià)值，在不同層面上形成了經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)與文化事業(yè)的矛盾。這種矛盾既表現(xiàn)在社會(huì)整體層面上，又表現(xiàn)在具體行業(yè)管理和工作中，因此，在不同的層面既有共同的反映，也有各自的認(rèn)識(shí)、態(tài)度和結(jié)果。如20世紀(jì)50年代中央工藝美術(shù)學(xué)院建院之初關(guān)于辦學(xué)方針的爭(zhēng)論即是對(duì)這些不同認(rèn)識(shí)的

26、反應(yīng)之一。    中央工藝美術(shù)學(xué)院成立于1956年11月，1957年初，在辦學(xué)的指導(dǎo)思想和學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系的歸屬方面已產(chǎn)生明顯的分歧。以曾任中央手工業(yè)管理局副局長(zhǎng)、院領(lǐng)導(dǎo)之一的鄧潔為代表，認(rèn)為學(xué)院的辦學(xué)方針應(yīng)適應(yīng)國(guó)家經(jīng)濟(jì)建設(shè)的需要，學(xué)院應(yīng)是作坊形式，師傅帶徒弟，培養(yǎng)的學(xué)生直接為手工業(yè)生產(chǎn)服務(wù)；理論結(jié)合實(shí)際，專(zhuān)教學(xué)密切結(jié)合生產(chǎn)而以龐薰琹為代表，則認(rèn)為工藝美術(shù)是文化藝術(shù)事業(yè)，創(chuàng)作設(shè)計(jì)的源泉是生活，工藝美術(shù)的發(fā)展應(yīng)該面向現(xiàn)代生產(chǎn)，面向大眾，為廣大人民的衣食住行服務(wù)。如果僅從辦學(xué)指導(dǎo)思想上看，這兩種意見(jiàn)都不錯(cuò)，都有各自的道理，而且并無(wú)根本的矛盾。但實(shí)際上，除理想與實(shí)

27、際的差距外，兩種意見(jiàn)相對(duì)應(yīng)的背后是對(duì)工藝美術(shù)的認(rèn)識(shí)問(wèn)題：作為手工業(yè)管理局領(lǐng)導(dǎo)的鄧潔，他理解的工藝美術(shù)是經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)業(yè)，工藝美院的教學(xué)是為工藝美術(shù)生產(chǎn)培養(yǎng)學(xué)生的，理所當(dāng)然應(yīng)直接為手工業(yè)生產(chǎn)服務(wù)，以創(chuàng)造更多產(chǎn)品和利潤(rùn)。而藝術(shù)家出身的龐薰琹則將工藝美術(shù)作為文化藝術(shù)事業(yè)，產(chǎn)出和利潤(rùn)基本上不在其考慮之中，他理想中的工藝美術(shù)即是藝術(shù)設(shè)計(jì)，是提高人民生活水平和質(zhì)量的藝術(shù)。    在當(dāng)時(shí)的情況下，辦學(xué)指導(dǎo)思想的天平向何方傾斜是由主管單位的歸屬來(lái)體現(xiàn)的。把工藝美術(shù)作為經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)，那么工藝美術(shù)學(xué)院理當(dāng)歸主管手工業(yè)的中央手工業(yè)管理局領(lǐng)導(dǎo)；把工藝美術(shù)作為文化藝術(shù)事業(yè)，那工藝美術(shù)學(xué)院應(yīng)當(dāng)歸文化部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)。事實(shí)上，在建院之初，國(guó)務(wù)院即看到了這兩種屬性的存在，而決定中央工藝美術(shù)學(xué)院在行政上歸手工業(yè)管理局領(lǐng)導(dǎo)，業(yè)務(wù)上歸文化部領(lǐng)導(dǎo)。但當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況是行政領(lǐng)導(dǎo)成為統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)，文化