1、文字是構(gòu)成版面設(shè)計(jì)的基本元素,各種字體、字號、字距、行距給我們帶來了不同的視覺感受和心 理反映,賦予了版面以無限的魅力,因此研究版面中的文字使用,顯得尤為重要。一、字體在雕版印刷術(shù)發(fā)明之前,書籍上的文字全靠手抄,這種方式具有一定的局限性,大大影響了書的批 量生產(chǎn)以及書的傳播。隨著宋代雕版印刷的盛行,字體逐漸地得到了發(fā)展。1、宋體所謂宋體字,是后人對宋代雕版印刷中書體的指稱,其筆畫特征在當(dāng)時(shí)并不是十分明顯,其特征真正 定型于明代,因此日本也稱其為“明朝體” 。宋體基本筆畫特征出自于楷體,其中包括點(diǎn)、橫、豎、撇、 捺、勾、挑、折等筆畫。字體特點(diǎn)概括為:橫平豎直、橫細(xì)豎粗、橫畫及橫、豎畫連接的右上方

2、有頓角, 撇如刀、點(diǎn)如瓜子、捺如掃等,結(jié)構(gòu)飽滿、端莊典雅、整齊美觀。宋體字既適用于印刷刻版,又適合人們的基本閱讀需要,因此一直沿用至今,而且成為了當(dāng)今設(shè)計(jì)中 最常使用的字體之一。在宋體的基礎(chǔ)上發(fā)展出了系列接近的字體,如:特粗宋、粗宋、大標(biāo)宋、小標(biāo)宋、 報(bào)宋、書宋、中宋、仿宋、長宋、宋黑等。其中特粗宋、粗宋、大標(biāo)宋、小標(biāo)宋、中宋由于橫豎筆畫粗細(xì) 對比較大,不適合于大篇幅地排印正文,因此通常用于標(biāo)題字的設(shè)計(jì),報(bào)宋、書宋、長宋適合排印長篇正 文,仿宋多用于排印引言、圖注等說明性文字。2、黑體隨著無飾線西文字的出現(xiàn), 20世紀(jì)初在日本出現(xiàn)了一種新的印刷字體黑體,也稱“方頭體” 、 “平 體” 。其特點(diǎn)

3、 :橫豎筆畫粗細(xì)一致,沒有宋體字角的裝飾性,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、筆力遒勁、莊重醒目、嚴(yán)肅且富有 現(xiàn)代感。黑體字系列通常有:特粗黑、粗黑、大黑、中黑、細(xì)黑、中等線、細(xì)等線等。其中特粗黑、粗黑、 大黑、中黑適用于編排標(biāo)題,細(xì)黑、中等線、細(xì)等線適用于編排正文。3、楷體楷體是在楷書技術(shù)上規(guī)范出來的一種字體,與手寫體相近似,流暢和諧,富有韻味。通常用于正文及 說明性文字。近年來,字體設(shè)計(jì)者又將一些手寫字體及 POP 字體也加工為電腦用字,如行楷、隸書、魏碑、舒體、 琥珀體、彩云體、竹節(jié)體等。在紛繁復(fù)雜的字庫里選擇合適的字體進(jìn)行版面編排尤為重要,設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)反復(fù)斟酌,不可隨意使用。如 筆畫復(fù)雜、字形過于生動、活潑等字體

4、不適于排印正文,否則就容易使閱讀者產(chǎn)生視覺疲勞,再如有些變 體字體本身就存在間架結(jié)構(gòu)失調(diào)、筆畫不統(tǒng)一、缺乏美感等問題,使用這類字體只會對整體版面起到破壞 作用,因此選擇字體過程中應(yīng)當(dāng)要謹(jǐn)慎。二、字體的使用初學(xué)者對字體使用沒有經(jīng)驗(yàn),往往認(rèn)為字體種類越多設(shè)計(jì)就會顯得越豐富,因此同一版面中會出現(xiàn)多種 字體,這樣恰恰會造成版面的復(fù)雜與凌亂。其實(shí)在同一版面中,字體的使用不宜過多。通常來說,即便同 一版面中有多種不同層級的信息,最多也就使用兩三種不同字形的字體即可。至于信息之間的區(qū)分,可以 通過文字的字號、顏色以及同字形但不同筆畫粗細(xì)的字體來加以區(qū)別。三、字距、行距字距和行距對版面設(shè)計(jì)的文本編排以及整個(gè)版

5、面效果具有重要的影響。通常來說,正文的字符間隔一般設(shè)定為“ 0” ,但有時(shí)為了營造版面的節(jié)奏感與情趣性,也需要對部分文 字的字距進(jìn)行調(diào)整,以求得豐富的視覺效果,如:標(biāo)題字的設(shè)計(jì),廣告語的設(shè)計(jì)等。行距的設(shè)定應(yīng)視設(shè)計(jì)的具體情況而定,一般在字高的 1/2到 1個(gè)字高之間,小行距的文字閱讀通常沒有 大行距文字疏朗,但卻對節(jié)省版面空間起著決定性的影響。這里要強(qiáng)調(diào)的是,字距和行距二者之間是有著密切的聯(lián)系的。從閱讀的流暢性角度看 , 行距必須大于字 距,否則就會造成文字閱讀上的不連接性。然而,現(xiàn)代設(shè)計(jì)中,有些設(shè)計(jì)師為了故意造成局部文字閱讀的 障礙性,有時(shí)也采用行距等于字距或行距小于字距的設(shè)計(jì)手段,那種耐人尋

6、味感往往也能收到一些奇效。四、字號正文的字號設(shè)定應(yīng)該在一定的范圍之內(nèi)。通常 9 12磅適合于排印正文,個(gè)別設(shè)計(jì)中為了考慮到整體 版面的美觀性、版面空間的經(jīng)濟(jì)性也會使用 7磅或 8磅,但由于 6磅以下的字不便于閱讀,因此 5 6磅 的文字一般不使用或是單純作為一種裝飾手段來考慮。標(biāo)題、引言、正文、圖注之間的字號大小設(shè)定應(yīng)本 著對比與協(xié)調(diào)的原則,這樣才能方便不同層級之間信息的區(qū)分,同時(shí)也能營造出版面文字的節(jié)奏感。五、文字的基本編排形式(一 、左右齊整通常出版物的正文都采用這種方式,整體文本形態(tài)呈規(guī)矩、嚴(yán)謹(jǐn)感,方便人閱讀。(二 、居中排列這種形式適合較短小的內(nèi)容,如標(biāo)題短語和短篇文字,居中排列同時(shí)也

7、能形成莊重、古典感。(三 、左齊右不齊以左邊為基準(zhǔn),每一個(gè)字符和下一行都對齊,右邊可長短不一,給人以優(yōu)美愉悅、自然流暢感。(四 、右齊左不齊以右邊為基準(zhǔn),每一個(gè)字符和下一行都對齊,左邊可長短不一,有停滯感、阻礙感,借此標(biāo)新立異,達(dá) 到個(gè)性的視覺效果。(五 、自由編排自由編排在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中也往往被使用, 它是在打破前幾種編排形式的基礎(chǔ)上, 為了營造某種版面氛圍 “或 是快樂,或是自由,或是急促,或是新奇”而采取的一種文字編排形式。值得注意的是,采用這種編 排形式時(shí)應(yīng)考慮以下兩個(gè)問題:1、文字閱讀的完整性與舒適性;2、版面與版面之間文本形狀的統(tǒng)一性與協(xié)調(diào)性。單向視覺流程使版面的導(dǎo)向簡潔明了,通過水平

8、或垂直方向的引導(dǎo),直接訴求主題內(nèi)容。其表現(xiàn)為三種方向關(guān)系:豎向視覺流程堅(jiān)定、直觀的感覺;橫向視覺流程給人穩(wěn)定、恬靜之感;斜向視覺流程以不穩(wěn)定的動態(tài)引起讀者注意。曲線視覺流程能使構(gòu)圖變得更豐富,形式感更強(qiáng),例如圓形或弧線形,給人以節(jié)奏韻律、幽雅柔美的感受,營造輕松隨 意的閱讀氣氛。通過誘導(dǎo)元素,主動引導(dǎo)讀者視線向一定方向的順序運(yùn)動,由主及次,把版面設(shè)計(jì)各構(gòu)成元素串聯(lián)起來形成一個(gè)整體, 使重點(diǎn)突出,條理清晰,發(fā)揮最大的信息傳達(dá)功能。版面中的導(dǎo)向形式多樣,有虛有實(shí),有直接的形象表現(xiàn),也有間接的心 理暗示。散點(diǎn)視覺流程是指圖與圖、圖與文之間自由分散地排列,呈現(xiàn)出感性、無序、個(gè)性的形式。這樣的閱讀過程常

9、給人以活 躍、自在、生動有趣的視覺體驗(yàn)。重復(fù)與交錯在版面構(gòu)成中,不斷重復(fù)使用相同的基本形或線,它們的形狀、大小、方向都是相同的。重復(fù)使設(shè)計(jì)產(chǎn)生 安定、整齊、規(guī)律的統(tǒng)一。但重復(fù)構(gòu)成后的視覺感受有時(shí)容易顯得呆板、平淡、缺乏趣味性的變化。因此, 我們在版面中可安排一些交錯與重疊,打破版面呆板、平淡的格局。對比與調(diào)和對比是差異性的強(qiáng)調(diào)。對比的因素存在于相同或相異的性質(zhì)之間。也就是把相對的兩要素互相比較之下, 產(chǎn)生大小、明暗、黑白、強(qiáng)弱、粗細(xì)、疏密、高低、遠(yuǎn)近、動靜、輕重等對比。對比的最基本要素是顯示 主從關(guān)系和統(tǒng)一變化的效果。調(diào)和是指適合、舒適、安定、統(tǒng)一,是近似性的強(qiáng)調(diào),使兩者或兩者以上的要素相互具

10、有共性。對比與調(diào) 和是相輔相成的。在版面構(gòu)成中,一般事例版面宜調(diào)和,局部版面宜對比。對稱與均衡對稱給人以穩(wěn)定、沉靜、端莊、大方的感覺,產(chǎn)生秩序、理性、高貴、靜穆之美。體現(xiàn)了力學(xué)原則,是以同量不同形的組合方式形成穩(wěn)定而平衡的狀態(tài)。對稱的形態(tài)在視覺上有安定、自然、均勻、協(xié)調(diào)、整齊、 典雅、莊重、完美的樸素美感,符合人們通常的視覺習(xí)慣。均衡結(jié)構(gòu)是一種自由穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)形式,一個(gè)畫面的均衡是指畫面的上與下、左與右取得面積、色彩、重量 等量上的大體平衡。 在畫面上, 對稱與均衡產(chǎn)生的視覺效果是不同的, 前者端莊靜穆, 有統(tǒng)一感、 格律感, 但如過分均等就易顯呆板;后者生動活潑,有運(yùn)動感,但有時(shí)因變化過強(qiáng)而易

11、失衡。因此,在設(shè)計(jì)中要注 意把對稱、均衡兩種形式有機(jī)地結(jié)合起來靈活運(yùn)用。節(jié)奏與韻律節(jié)奏與韻律是來自音樂的概念。節(jié)奏是按照一定的條理秩序,重復(fù)連續(xù)地排列,形成一種律動形式。節(jié)奏 在視覺藝術(shù)中是通過線條、色彩、形體、方向等因素有規(guī)律地運(yùn)動變化而引起人的心理感受。它有等距離 的連續(xù),也有漸變、大小、明暗、長短、形狀、高低等的排列構(gòu)成。相對來說,節(jié)奏是單調(diào)的重復(fù),韻律 是富于變化的節(jié)奏,是節(jié)奏中注入個(gè)性化的變異形成的豐富而有趣味的反復(fù)與交替,它能增強(qiáng)版面的感染 力,開闊藝術(shù)的表現(xiàn)力。變化與統(tǒng)一變化是一種智慧、想象的表現(xiàn),是強(qiáng)調(diào)種種因素中的差異性方面,通常采用對比的手段,造成視覺上的跳 躍,同時(shí)也能強(qiáng)調(diào)

12、個(gè)性。統(tǒng)一是一種手段,目的是達(dá)成和諧。最能使版面達(dá)到統(tǒng)一的方法是保持版面的構(gòu)成要素要少一些,而組合 的形式卻要豐富些。統(tǒng)一的手法可借助均衡、調(diào)和、秩序等形式法則。變化與統(tǒng)一是形式美的總法則,是對立統(tǒng)一規(guī)律在版面構(gòu)成上的應(yīng)用。兩者完美結(jié)合,是版面構(gòu)成最根本 的要求,也是藝術(shù)表現(xiàn)力的因素之一。這種視覺編排絕非隨機(jī)而為,而是形式上有目的、憑直覺的素材安排:在素材中窺見內(nèi)在的視覺關(guān)系與對比關(guān)系,在 此基礎(chǔ)上再建立與觀眾的聯(lián)系。 有時(shí)候, 設(shè)計(jì)師把這種方法當(dāng)作設(shè)置網(wǎng)格過程中的一個(gè)步驟,但是, 這種方法作為組織編排 設(shè)計(jì)理念而單獨(dú)使用時(shí),確是相當(dāng)有效的。這種視覺構(gòu)成方法快捷而隨意:設(shè)計(jì)師運(yùn)用設(shè)計(jì)素材,更像

13、是畫家在畫畫一樣, 素材往跟前一放,就能迅速作判斷,以最快的速度看到其中的各種關(guān)系。各種元素的不同視覺特點(diǎn),一旦產(chǎn)生相互聯(lián)系,設(shè) 計(jì)師就可以判斷出哪種特點(diǎn)是來自于最初選擇的影響,就需要采用最適合視覺傳達(dá)的方式進(jìn)行調(diào)整,要么提升,要么舍棄。 這種編排方法的內(nèi)在活力,與拼貼有著密切的聯(lián)系;它的即時(shí)性與直接性,可以用來吸引觀眾,激發(fā)觀眾閱讀興趣,為觀眾 提供簡單、 易懂而又得以心里滿足的體驗(yàn)。 這種編排的結(jié)果是一種結(jié)構(gòu),它不僅依賴于視覺構(gòu)成的緊張關(guān)系, 還有這些緊張 關(guān)系在空間內(nèi)與信息層次體系的相互聯(lián)系。這種感性編排的方法一般遵循均衡、對比、自由等原則。均衡時(shí)編排設(shè)計(jì)最基本的構(gòu)圖形式之一。均衡就是將

14、文字圖形按照其形態(tài)的大小、多少,色調(diào)與肌理的明暗、輕重等 關(guān)系在平面上均衡地進(jìn)行布局。 均衡主要是通過協(xié)調(diào)畫面各要素在主次、 強(qiáng)弱的差異關(guān)系, 來取得設(shè)計(jì)視覺的美感及與內(nèi)容 相配的邏輯性。均衡構(gòu)圖可以有以下幾種分類:大小均衡、位置均衡、色調(diào)均衡、肌理均衡等。各種均衡樣式在設(shè)計(jì)實(shí)踐中 是綜合地加以運(yùn)用的。位置均衡:是最為普遍的均衡樣式,指利用文字圖形的高低、左右等空間上的位置來進(jìn)行各種均衡設(shè)計(jì)。有平直排列 均衡、斜向排列均衡,綜合排列均衡等方式。大小均衡:指利用文字、圖形形態(tài)上的大小獲得的視覺上的平衡。色調(diào)均衡:指運(yùn)用各種色彩構(gòu)成的既統(tǒng)一又有對比的均衡色調(diào)。方法上可以有各種細(xì)分,如運(yùn)用色塊的大小

15、變化,色 彩的冷暖、明度、純度的變化,中間色的間隔等。肌理均衡:指運(yùn)用各種不同的肌理來取得畫面視覺上的平衡。如密度很高的畫面可以運(yùn)用一些肌理感平滑或平涂的色 彩來取得平衡; 反過來, 在平涂的背景上加上一些有肌理變化的色塊,可以增加畫面的生動性, 均衡主要是在一種不平衡中 求得平衡的設(shè)計(jì)方法。對比是將相互對比的畫面視覺要素進(jìn)行處理、配置的構(gòu)圖方式。將對比細(xì)分有許多類型:如形態(tài)對比、大小對比、動 勢對比、色調(diào)對比、肌理對比等。在形態(tài)對比中也可以細(xì)分為字體對比、圖形對比、字體與圖形對比。字體對比:指運(yùn)用字體形象的不同性質(zhì)進(jìn)行對比。如飾線體代表古典意味,無飾線體則具有現(xiàn)代風(fēng)格。兩種不同的字 體出現(xiàn)于

16、同一版面能產(chǎn)生對比效果,手寫文字與印刷體也可以形成鮮明對比。圖形對比:指運(yùn)用圖形形象的不同性質(zhì)進(jìn)行對比。插圖在造型、色彩和肌理等方面具有非常多的變化,可以造成極為 豐富的畫面對比效果。字體與圖形的對比:指運(yùn)用文字圖形形象的各種不同性質(zhì)進(jìn)行對比,在編排設(shè)計(jì)中,這是最為普遍的一種構(gòu)圖樣式。大小對比:指運(yùn)用不同尺度的形象進(jìn)行對比的構(gòu)圖方法。除了形象大小的對比關(guān)系外,數(shù)量上的多寡,亦可以造成一 種近似大小對比的比對關(guān)系。動勢對比:指運(yùn)用畫面形象的各種動勢,造成形象上的視覺張力與沖擊力。可細(xì)分為動靜對比、主次動勢對比等。色調(diào)對比:指運(yùn)用各種色彩構(gòu)成的既有對比又有統(tǒng)一的對比色調(diào)。 方法上也可以有各種細(xì)分:

17、如運(yùn)用色彩的面積對比、 色相對比、明度對比和純度對比等。肌理對比:方法上和肌理均衡相近,指運(yùn)用不同的肌理造成畫面上的視覺對比。畫面上的對比關(guān)系有時(shí)是復(fù)合型的,如色調(diào)、肌理等各要素常常復(fù)合地結(jié)合在一起。因此在設(shè)計(jì)時(shí)要注意處理好它們 的關(guān)系,突出主體,保持視覺流程的順暢。指一些運(yùn)用非規(guī)則的方法對畫面要素進(jìn)行編排配置的構(gòu)圖方法。如隨意地將文字圖形散點(diǎn)式展開,運(yùn)用文字隨意地構(gòu) 成各種具象或抽象的形象,將畫面視覺要素編排出一種看似“混雜”的效果等。自由的構(gòu)圖方式,完全依賴于人對視覺形象的直覺判斷,有時(shí)這種方式也表現(xiàn)為設(shè)計(jì)師情感方面的宣泄與暗示。這是 最具有典型意義的感性版面編排。對一個(gè)信息量大且樣式復(fù)雜

18、的平面設(shè)計(jì)作品而言,如果沒有嚴(yán)格的編排規(guī)范,就很容易在視覺上雜亂無章。比如,一 本篇幅達(dá)幾十頁的雜志或樣本,上面一般有正文、大小標(biāo)題、各類插圖或攝影圖像、頁碼,還要有一定的空白,僅僅按照感 性的主觀判斷與處理,要編排得有序統(tǒng)一是很困難的。骨骼的基本原理是將畫面,特別是將具有重復(fù)性與組合性的畫面運(yùn)用骨骼分為不同的功能區(qū)域,使圖形與文字的編排 關(guān)系次序化、條理化、規(guī)范化,并從中達(dá)到視覺效果上的和諧與統(tǒng)一和內(nèi)容傳達(dá)表現(xiàn)上的合乎邏輯。首先,從縱向的角度設(shè)計(jì),我們可以以三欄、兩欄和一欄的方式排列文字、圖片。盡管文字和圖片在數(shù)量大小有許多 變化,但這些變化始終有一種比例上的級數(shù)關(guān)系,表現(xiàn)出一種和諧統(tǒng)一。其

19、次,在橫向的關(guān)系上,我們也可以以幾種方式處 理圖片與文字的關(guān)系, 在變化中達(dá)到一種統(tǒng)一。 最后,空白作為一種重要的構(gòu)成要素也要進(jìn)入骨髓之中, 也可以有許多的變 化。如果我們在版面上控制圖文和空白的版面率, 以及規(guī)范各種標(biāo)題的大小及字體樣式, 加上風(fēng)格統(tǒng)一的各類插圖、 攝影, 整個(gè)設(shè)計(jì)就會達(dá)到一種視覺上的高度和諧統(tǒng)一,同時(shí)根據(jù)內(nèi)容的需要,保持豐富的變化與對比。確定通欄的數(shù):一版面上的通欄在這里我們將其稱為豎欄,其功能為主要放置文字內(nèi)容。豎欄是版面上的骨骼主體, 亦是骨骼各個(gè)部分展開的基礎(chǔ)。豎欄的大小及變化,在拉丁語系的文字編排方面有著具體的規(guī)定。在一般情況下,每一欄中的字母在 50個(gè)上下。中 國

20、的文字由于其視覺上的特點(diǎn),還沒有權(quán)威性的文字行距和間距方面的規(guī)定。豎欄可以是雙欄或是多欄的,也可以是單欄的;可以是整欄的亦可以是半欄的。半欄可以使編排具有更多的靈活性。豎欄的每個(gè)欄目也可以將其分為兩欄或三欄,而在每個(gè)欄目的邊緣線上,可以畫三條線,以便于文字和圖形的靈活編 排。總體來講,豎欄的關(guān)系規(guī)定了編排關(guān)系中的縱向方面的關(guān)系。確定橫欄的基本位置和大小、數(shù)量;橫欄的基本位置規(guī)定了編排關(guān)系中的橫向方面的主要關(guān)系。橫欄的主要功能也是 確定正文文字的基本位置。 作為畫面上最重要的信息載體, 正文文字在視覺上也應(yīng)當(dāng)成為貫穿整個(gè)版面的主體。 在許多設(shè)計(jì) 里,正文以其中灰的色調(diào)和整齊劃一的排列,起著穩(wěn)定和

21、統(tǒng)一畫面的作用。橫欄的位子安排,在版面上可以有多種方法。橫向的骨骼排列,也可將其分為多個(gè)分欄,每個(gè)分欄之間要有一定的間距,這種間距并且要和豎欄分欄之間的間距保 持著一定的關(guān)系。分欄之間邊緣線也可以劃二到三條線,以使編排設(shè)計(jì)時(shí)更具靈活性。橫欄各分欄的上下大小尺寸可根據(jù)具體情況變化,特別是放置標(biāo)題文字的分欄在尺度上可以靈活一些,要考慮到大小 標(biāo)題的變化,但總體上仍要和其他分欄保持著級數(shù)關(guān)系。橫欄的分欄高度也要考慮文字字體的樣式和大小及其它們之間的間距。拉丁文字的行距有著具體的規(guī)范,中文的行距 設(shè)計(jì)者可自己根據(jù)設(shè)計(jì)需要自行確定。確定骨骼邊框和版面上下左右邊緣的尺度關(guān)系:根據(jù)不同的設(shè)計(jì)內(nèi)容和樣式,骨骼邊框和版面紙張邊緣的關(guān)系的變化 相當(dāng)多。需要指出的是,骨骼邊緣線主要是界定主要圖形文字特別是正文的邊框,在實(shí)際的設(shè)計(jì)過程中,常常有將圖形、圖 片超出骨骼邊緣線的設(shè)計(jì),因而在確定骨骼線的時(shí)候要充分考慮到這一點(diǎn)。所有的設(shè)計(jì)作品,都需要從視覺的和組織的角度解決問題。圖片、文字所占的區(qū)域、標(biāo)題,表格形式的數(shù)據(jù),所有這 些元素都要組合在一起,以便于實(shí)現(xiàn)有效傳達(dá)。網(wǎng)格,既可以是松散隨意的有機(jī)聯(lián)系,也可以是機(jī)械呆板的嚴(yán)謹(jǐn)精確