1、古代書案用品欣賞提起中國古代的文房用品四寶，大家都知道筆墨紙硯是文房四寶。而筆墨紙硯以外的文房用品就知之不詳了。明代屠隆在文具雅編中記述了四十多種文房用品，本文在這里對部分常見的文房用品（筆筒、筆洗、筆舔、筆格、水盂、墨床、印泥盒、鎮(zhèn)紙）進(jìn)行介紹，經(jīng)過歷朝歷代文人墨客們的發(fā)展，這些文房用品的文化品位越來越被人們所認(rèn)識(shí)。筆筒：筆筒的出現(xiàn)最早也應(yīng)在毛筆出現(xiàn)之后，漢及漢以后就有了貯筆的器具，筆不用時(shí)插放其內(nèi)。或圓或方，也有呈植物形或其他形的。筆筒自古以來就是文人雅士喜愛的文房用品之一，它既可供使用，又可作觀賞。宋代出現(xiàn)陶瓷筆筒。到了明代，文人對文具愛好之風(fēng)興盛，書房的陳設(shè)高雅成為品評文采的標(biāo)準(zhǔn)，因此

2、各種式樣精美的筆筒應(yīng)運(yùn)而生，瓷、木、竹、牙、玉等材質(zhì)都可用來制作。到了清代，筆筒制作工藝更為講究，許多供皇室御用的筆筒，成為中國歷代工藝品寶庫中的精品。清代乾隆時(shí)期的蘇州，曾用玉雕鏤出各種山水、花鳥圖案，并刻上皇帝寫的詩文，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。還出現(xiàn)用象牙刻成的筆筒，將中國畫中的山水、人物、花鳥、亭臺(tái)樓閣等章法再現(xiàn)在筆筒表面，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)文人隱逸的思想情趣。而一般文人還是喜歡用竹木來制作筆筒，木制筆筒尤以用珍貴硬木雕刻成的筆筒更受藏家青睞，硬木的品種主要以紫檀、烏木、紅木、黃花梨木、楠木等為貴。紫檀素有木中之王的美稱；烏木、鐵力木價(jià)值相當(dāng)；黃花梨木、紅木略遜。木制筆筒講究以整塊木挖雕而成，若是拼

3、接、修補(bǔ)或加底均大大影響其價(jià)值。對雕花的筆筒，要講究紋飾、布局和雕工。也有木鑲五彩玉石、螺甸，更顯得富貴雅致。筆筒造型多數(shù)為圓筒形，大口大腹易于置筆，也有器口為梅花、葵花、云頭、卷書、八方不規(guī)則等不同形態(tài)的。表面紋裝飾一般為文人雅會(huì)圖或魁星站鰲魚等，也有山水花鳥等圖案，經(jīng)過文人和藝匠的合作，筆筒更顯現(xiàn)其豐富的藝術(shù)魅力。它能給主人的案頭及書齋平添一種不可言喻的高雅之氣，也一向?yàn)殍b賞者所珍愛和收藏。清光緒 豆青釉加彩梅竹紋筆筒清中期 花梨百寶嵌筆筒清乾隆 粉彩人物故事圖筆筒牙雕開光進(jìn)寶圖轉(zhuǎn)芯式筆筒，清中期，高12.7cm，筒徑8.5cm。清宮舊藏。黑漆牙雕梅花筆筒，清中期清康熙 青花圣主得賢臣頌題

4、詩筆筒碧玉雕云龍紋筆筒 明末御制白玉鏤雕竹林七賢圖方筆筒 清乾隆水牛角雕童子牧牛圖筆筒 清十七世紀(jì)黃楊木雕蒼松形筆筒 清初筆洗：筆洗是文房四寶筆、墨、紙、硯之外的一種文房用具，是筆使用后用以濯洗余墨之具。古用貝殼、玉石制作；宋代已有典雅的瓷筆洗問世；明代還用銅制的小盂作筆洗；以形制乖巧、種類繁多、雅致精美而廣受青睞，傳世的筆洗中，有很多是藝術(shù)珍品。歷代筆洗有很多種質(zhì)地，包括瓷、玉、瑪瑙、琺瑯、象牙和犀角等豐富多彩，基本都屬于名貴材質(zhì)。各種筆洗中，最常見的是瓷筆洗，多為扁圓形，以青花瓷為多，上飾各種花紋圖案，極富樸素、文雅和莊重感。瓷筆洗傳世量最多。目前可以見到的最早作品是宋代五大名窯的產(chǎn)品。這

5、些瓷筆洗一般為敞口，淺腹，形狀多種多樣，包括花果、魚、獸等形象。如桃式洗做成半個(gè)桃實(shí)形，一端有枝莖，桃葉包繞，造型飽滿，風(fēng)趣，討人喜歡。宋代官窯、龍泉窯都燒有這種桃式洗，但傳世品不多見。現(xiàn)在能見到的桃式洗，大都是明清景德鎮(zhèn)、宜興窯及廣窯的產(chǎn)品。葵瓣洗通體呈葵花瓣形，六瓣、八瓣不等，有敞口、撇口、折沿之分。宋代官窯、哥窯有此類型筆洗燒制。明清景德鎮(zhèn)也有，但一般為青花瓷，以青花魚藻紋為多。蓮花筆洗器身為蓮花形，明清兩代均有燒制。蔗段洗是將洗的形狀塑造成短粗的蔗段樣。這種形式的筆洗基本上是宋元時(shí)期產(chǎn)品，以景德鎮(zhèn)青白釉和龍泉青釉的產(chǎn)品為多。堪稱瓷洗中佳作的傳世品有：汝窯青釉三足瓷筆洗，官窯青釉瓷筆洗，

6、哥窯米黃色五足瓷洗，青灰釉海棠式筆洗等。 玉筆洗是在數(shù)量上僅次于瓷筆洗的一個(gè)品種，但它最大的特征是一洗一模樣，沒有雷同。由于傳統(tǒng)琢玉技術(shù)相當(dāng)成熟，玉工們的藝術(shù)修養(yǎng)也很高，玉器本身又是珍玩之列，玉筆洗各個(gè)雕琢得生動(dòng)活潑，玲瓏有加，藝術(shù)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過實(shí)用性。美輪美奐的造型帶給人們的豈止是一點(diǎn)感官的愉悅？說玉筆洗各個(gè)優(yōu)秀一點(diǎn)都不過分。犀角、象牙和瑪瑙筆洗幾乎都是明中晚期和清代的制品，這與當(dāng)時(shí)朝廷的奢靡風(fēng)氣有關(guān)。明清兩代都有特別愛附庸風(fēng)雅的皇帝，上行下效的結(jié)果就是不論多么貴重的材質(zhì)，只要能夠雕琢，都可以成為制作珍玩的原料。幾種珍貴質(zhì)地的筆洗就說明了這一點(diǎn)，特別是犀角的，這種由蕃國進(jìn)供的材料原本是作為藥材的

7、，有人用它作槎杯等酒器還可以說得過去，用它作筆洗就真正太奢侈了。可能因?yàn)椴牧腺F重吧，犀角、象牙和瑪瑙的筆洗雕琢得都非常精細(xì)。除此之外，還有用竹根雕的筆洗，這種洗雖然用料一般，制品卻都出自名家之手，因此一點(diǎn)不比其他類的遜色。清乾隆 仿汝釉桃式洗（款）清乾隆 斗彩纏枝蕃蓮紋洗北宋汝窯青蛙臥荷筆洗宋代哥窯筆洗清代 青白玉松鼠葡萄筆洗筆舔：又稱筆硯，用于驗(yàn)?zāi)珴獾蚶眄樄P毫，常制成片狀樹葉形。通常為玉石、水晶、象牙等自然色彩單純而淺的質(zhì)料，且質(zhì)細(xì)密不吸水色。筆舔造型式樣往往很精美，務(wù)求典雅，意取吉祥。筆舔一般較小，一掌可握，但也不可太小。清 牙雕葫蘆形筆舔清 黃楊木雕筆舔明 仿官釉葉形筆舔清乾隆 象牙蓮

8、藕筆舔清嘉慶 松石綠釉筆舔清乾隆 白玉瓜果筆舔筆格：筆格亦稱筆架、筆擱，即架筆之物也，為文房常用器具之一。書畫時(shí)在構(gòu)思或暫息藉以置筆，以免毛筆圓轉(zhuǎn)污損他物。為古人書案上最不可缺少之文具。筆格質(zhì)料玉石、陶瓷、象牙、金銅、瓷、木無不具備。式樣則尤為繁多。玉筆架有山形者、臥仙者、舊玉子母貓、十二峰頭為格者、也有單螭起伏為格者；瓷則有哥窯三山五山者、白定臥花娃；木則有老樹根枝蟠屈萬狀；石者有峰嵐起伏者。清 白玉鏤雕松柏人物筆架清 銅胎掐絲琺瑯纏枝花紋筆架明晚期 銅鎏金臥羊筆格明晚期 沉香木圓雕靈猿筆格清乾隆 紫檀仿靈壁石山子筆架清 象牙雕人物山形筆架民國 宜興紫砂竹蟬筆架清 琥珀雕山子形筆架水盂：水盂

9、起源于漢魏，發(fā)展至明清兩代。宋人趙希鵠在沿天清錄集中注：“晨起則磨墨，汁盈硯池，以供一日之用，墨盡復(fù)磨，故有水盂。”可知水盂為盛磨墨用水的盛水器，以玉、瓷、紫砂等常見。一般配有銅或玉質(zhì)的小水匙。目前所見實(shí)物以魏晉時(shí)為最早。晉代、南北朝時(shí)水盂多為青瓷。或鼓腹似罐，或?yàn)閯?dòng)物：如青瓷兔形水盂、蛙形水盂等，做工無不精巧雅致。明、清兩代水盂傳世品較多。品種豐富，有玉、石、瓷、料、紫砂等。除瓷制品外，其他多為觀賞器而非實(shí)用品。瓷制水盂的實(shí)用性較強(qiáng)，其形多為圓形。盂口富有陳設(shè)性和工藝性，這也是明、清代兩代水盂與以前水盂的本質(zhì)區(qū)別。一般來講，在注重實(shí)用性的同時(shí)，利用釉色及紋飾增強(qiáng)觀賞性，常見有青花、粉彩、單色

10、釉等品種。古代水盂在當(dāng)年讀書人文房用具中為必備，雖盛水不過數(shù)滴，卻有積水成淵的雅趣。清 文竹貼花水丞清末民初 鳴遠(yuǎn)款紫砂刻“連生樂事”水盂清乾隆 藍(lán)釉青花喜上梅梢馬蹄水盂清 嘉慶款珊瑚紅描金蝙蝠抱桃水盂清乾隆 銅胎掐絲琺瑯蓮蝠紋水盂元 龍泉貼塑雙鼠刻花水盂明初 舊玉雕花卉福桃水盂墨床：亦稱墨架、墨臺(tái)。研磨墨時(shí)稍事停歇，因墨錠磨墨處濕潤，亂放容易玷污他物，故為供臨時(shí)擱墨錠用的用具。多為玉、瓷所制，通常不會(huì)太大，寬不過二指，長不過三寸。造型一般為幾案式或床式，或曲折，或簡練。目前所見最早的為明代器物，明代由于制墨業(yè)的繁榮，墨床也隨之流行，它的外形常與墨形相吻合，又因明代尚樸素渾厚之風(fēng)，因此明代的墨

11、床大都線條勁挺，棱角分明，表面紋飾極淺，呈平面化，有的干脆制成光面通體不加任何雕飾。清代是文房雅玩的鼎盛時(shí)期，墨床的制作材質(zhì)，也從古銅、玉器，發(fā)展到紫檀、陶瓷、漆器、琥珀瑪瑙、翡翠、景泰藍(lán)。它從單純的承墨用具，發(fā)展到既實(shí)用又可賞玩的藝術(shù)品。清 碧玉鑲白玉墨床明 黃玉墨床清 紫檀墨床明 銅刻山水墨床清嘉慶 青花粉彩開光人物紋墨床（一對）清中期 鸂鶒木雕曲竹式墨床民國 象牙雕人物墨床印泥盒：亦稱印奩、印色池。文人用其蓄藏印泥，因宋以前用印一般為泥封、色蠟、蜜色、水色等沒有出現(xiàn)真正意義上的印泥。宋以后油印的使用為了防止油料的揮發(fā)遂以婦女存放水粉胭脂的瓷質(zhì)粉盒保存印泥，明代屠隆在文房器具箋中將印泥盒列

12、為專項(xiàng)。印泥盒形式不一，以扁圓矮小者為常見，內(nèi)盛印泥處十分平淺。所用材料有玉、石、竹、木、角、漆、金、銀、銅、鐵、象牙等多種，造型各異，雕琢精妙，可用可賞，以瓷質(zhì)者為最佳。前人有“印色池，唯瓷器最宜”之說。清 乾隆 白玉嵌寶石印盒元 青花花卉印盒（二件）明中期 剔紅山水人物印盒清 瓷胎掐絲琺瑯印盒清嘉慶 雕瓷竹段式印盒鎮(zhèn)紙：所謂鎮(zhèn)紙又叫紙鎮(zhèn)、文鎮(zhèn)或鎮(zhèn)尺、書鎮(zhèn)等，即指寫字作畫時(shí)用以壓紙的東西，現(xiàn)今常見的多為長方條形，因故也稱作鎮(zhèn)尺、壓尺。最初的鎮(zhèn)紙是不固定形狀的。鎮(zhèn)紙的起源是由于古代文人對小型青銅器、玉器等的珍賞，常放置在案頭把玩，因其有一定的份量，往往隨手拿過來壓紙、壓書，久而久之，逐漸發(fā)展成為一種文房用具。在文房用具中，鎮(zhèn)紙的傳世品較少。鎮(zhèn)紙材質(zhì)選用很寬泛，有銅、玉、石、瓷、木、竹等多種材質(zhì)。鎮(zhèn)紙常做成禽獸鱗介諸形，明代鎮(zhèn)紙多為尺狀，明朱之蕃詩：“文木裁成體直方，高齋時(shí)半校書郎。”銅因其體重為鎮(zhèn)紙較為普遍，就目前所見明代鎮(zhèn)紙來看，其形多為尺狀，上有獸鈕，與文獻(xiàn)記載相符，清代鎮(zhèn)紙