1、Sony 3CCD攝像基礎(chǔ)技術(shù)3CCD芯片成像基本原理1 .通過內(nèi)置光學(xué)棱鏡分開折射 R、G、B三原色2 . 3CCD芯片分別對應(yīng)處理 R、G、B三原色Cinwik H«*d UniE誕Mg* *”隅*qps fw US4> JM + 0rfwtisCEAUCr(tlhm*cwo3CCD與單CCD成像的比較圖1單CCD成像原理1.3CCD成像解決了單CCD成像色差串?dāng)_大的問題。2. 3CCD成像解決了單CCD成像噪波大的問題，信噪比從50dB提高到60dB。3. 3CCD成像與單CCD成像相比，大幅度提高了清晰度，從 480TLV提高到800TLV4. 3CCD像數(shù)的計算數(shù)字信

2、號處理成像應(yīng)用技術(shù)原理1 .電子快門的選擇2 .色溫3 .白平衡4 .細(xì)節(jié)電平5 .動態(tài)對比度控制6 .伽瑪校正7 .拐點校正8 .線性矩陣電子快門的選擇1 .使用電子快門功能，可以拍攝到高速運(yùn)動物體的清晰畫面。但設(shè)定的電子快門速度越快， CCD所能接受的光量越少，所需要的光圈越大。2 .當(dāng)電子快門關(guān)閉時，經(jīng)過光電轉(zhuǎn)換后的電荷在進(jìn)入垂直消隱期間之前被存儲，當(dāng)電子快門打開時，在指 定的時間內(nèi)，被存儲的電荷會全部被送到縱向OFD （溢流溝道）中丟棄，接下去進(jìn)行再一次電荷儲存。因此，實際上的受光時間，只有從丟棄時開始到傳送到垂直移位寄存器的這段時間。電子快門設(shè)定的時間越 短，轉(zhuǎn)移的電荷越少，就可以獲

3、得很高的動態(tài)清晰度。色溫1 .彩色攝像機(jī)的色彩重現(xiàn)很大程度上與光線有關(guān)。人眼能夠適應(yīng)光的變化，一個物體在不同的光線照射下,它的顏色人眼看起來是一樣的，而攝像機(jī)則不能適應(yīng)光線的變化，當(dāng)光線發(fā)生變化后，拍攝的物體的顏色 會有變化。2 .發(fā)光體的顏色與它的溫度有關(guān)，幾乎所有的物體在相同溫度下發(fā)出的光具有相同的顏色，具有相同的光 譜。熱輻射光源是通過吸收熱量、而不需要通過其他方式補(bǔ)充能量的光源。在室溫下，大多數(shù)物體輻射的 是不可見的紅外光；當(dāng)物體加熱到770K ,開始輻射暗紅色可見光；約在 1770K時，開始發(fā)白光。物體的熱輻射過程的光譜特性與物體的溫度有關(guān)，因此，我們用色溫”來定義發(fā)光體。4 .色溫

4、是用來描述光源的，但僅用于描述光源的光輻射特性，并非描述物體的顏色；色溫表示的是光源的 顏色成分，并非光源的實際溫度。5 .色溫是攝像機(jī)色彩重現(xiàn)的關(guān)鍵因素，隨著發(fā)光體色溫的變化，它的光譜也隨之變化。絕對黑體在低溫下 長波光的比例大，在高溫下短波光的比例大。6 .人眼可以適應(yīng)于光線的變化，無論光譜如何變化，白色的物體人眼看起來都是白色。但攝像機(jī)就必須通 過調(diào)整以使白色視頻信號及所有色度信號保持一致。這就是在光線變化后，必須調(diào)整白平衡的原因。7 .日光色溫情況：日出/日落 2000-3200K ;陰天 6800-7500K煙霧 8000K;藍(lán)天 10000-20000K中午5400K; 一般白天

5、6500K8 .燈光色溫情況：低色溫專用燈 3200-3400K ;高色溫專用燈 5500K;閃光燈6000K;鴇絲燈2800K;燭光/篝火1900K;日光燈 3000-4800K ;細(xì)節(jié)電平1 .所有的攝像機(jī)都使用圖象增強(qiáng)技術(shù)來改善圖象質(zhì)量。簡單的說，圖象增強(qiáng)技術(shù)就是增強(qiáng)亮區(qū)到暗區(qū)和暗 區(qū)到亮區(qū)對比度，即提高視頻信號邊緣的脈沖鋒值，即物體垂直和水平邊緣變的更清晰。2 .細(xì)節(jié)電平的調(diào)整關(guān)系到圖象改善的程度，即畫面細(xì)節(jié)的清晰度。改善信號細(xì)節(jié)的方法有兩種，第一種方 法是通過將信號延遲并重新組合，獲得細(xì)節(jié)校正的信號；第二種方法是使用特殊電路將信號邊緣的脈沖鋒 值提高來進(jìn)行信號細(xì)節(jié)的校正3 .在Son

6、y的3CCD數(shù)字?jǐn)z像機(jī)中，細(xì)節(jié)校正包括總細(xì)節(jié)電平調(diào)整”、垂直細(xì)節(jié)電平混合率調(diào)整”、水平細(xì)節(jié)信號脈沖寬度調(diào)整”、“H和V細(xì)節(jié)切割電平調(diào)整”、枷瑪校正后細(xì)節(jié)混合率調(diào)整”、皮膚色調(diào)細(xì)節(jié)調(diào) 整”、勻邊電平調(diào)整”、電平從屬電路調(diào)整動態(tài)對比度控制1 .動態(tài)對比度控制（DCC）的功能是當(dāng)拍攝高對比度圖象時，可以重現(xiàn)畫面的細(xì)節(jié)。例如從室內(nèi)拍攝一個 站在窗前的人時，即使室內(nèi)和室外的光線不同，都可以在監(jiān)視器上重現(xiàn)窗外景色的細(xì)節(jié)。2 . DCC的基本原理與拐點校正相同。不同的是 DCC通過自動控制場景視頻信號電平的拐點而獲得更寬的 動態(tài)范圍。例如，當(dāng)拍攝一個沒有高亮度區(qū)域的場景時，拐點會被調(diào)整到一個接近白色切割電平

7、的位置， 這樣圖象的細(xì)節(jié)會被線性的重現(xiàn)。另一方面，當(dāng)入射光遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于白切割電平時，DCC處理電路會根據(jù)光線的強(qiáng)度降低拐點，保持高對比度。伽瑪校正1 .在電視和圖形監(jiān)視器中，顯象管發(fā)生的電子束及其生成的圖象亮度并不是隨顯象管的輸入電壓線性變 化。電子流與輸入電壓相比是按照指數(shù)曲線變化的，輸入電壓的指數(shù)要大于電子束的指數(shù)。這說明暗區(qū)的 信號比實際情況更暗，而亮區(qū)比實際情況更亮。所以，要重現(xiàn)攝像機(jī)拍攝的畫面，電視和監(jiān)視器必須進(jìn)行 伽瑪補(bǔ)償。這種伽瑪校正也可以由攝像機(jī)完成。我們對整個電視系統(tǒng)進(jìn)行伽瑪補(bǔ)償?shù)哪康模鞘箶z像機(jī)根 據(jù)入射光亮度與顯象管的亮度對稱而產(chǎn)生輸出信號，所以應(yīng)對圖象信號引入一個相反的非線

8、性失真，既與 電視系統(tǒng)伽瑪線對應(yīng)的攝像機(jī)伽瑪曲線。它的值應(yīng)為1/r,稱為攝像機(jī)的伽瑪值。電視系統(tǒng)的伽瑪值約為 2.2,所以電視系統(tǒng)的攝像機(jī)非線性補(bǔ)償伽瑪值為0.45 o2 .彩色顯象管的伽瑪值為 2.8,它的圖象信號校正指數(shù)應(yīng)為1/2.8=0.35,但由于顯象管內(nèi)外雜散光的影響，重現(xiàn)圖象的對比度和飽和度均有所降低，所以現(xiàn)在的3CCD彩色攝像機(jī)的伽瑪值仍多采用0.45。在實際應(yīng)用中，可以根據(jù)實際情況在一定范圍內(nèi)調(diào)整伽瑪值，以獲得最佳效果。3 .由于伽瑪校正對彩色還原有著舉足輕重的作用，伽瑪校正曲線又是一種非常復(fù)雜的非線性曲線，所以伽瑪校正需要非常精確。Sony3CCD攝像機(jī)使用14bit/32M

9、Hz的全數(shù)字處理來完成這項工作，以 32段線性校 正來接近伽瑪校正曲線。拐點校正1 .攝像機(jī)的白切割電路是用來防止輸出信號超過可用的視頻電平，白切割點通常設(shè)定在視頻電平的110%到120%的位置。由于白切割電路只是簡單的將高亮度區(qū)的視頻電平限制在一個確定的值，因此，亮區(qū)的圖象細(xì)節(jié)就不能被重現(xiàn)了。拐點校正就是用來解決這個問題。2 .拐點校正電路的功能是將超過確定視頻電平的信號進(jìn)行壓縮，這個壓縮點就是拐點。拐點校正電路將超 過拐點的視頻輸入信號進(jìn)行壓縮，多增加一個漸變區(qū)域，這樣拐點以上亮區(qū)的一些細(xì)節(jié)信息就可以被還原 出來，攝像機(jī)的動態(tài)范圍也被擴(kuò)大了。線性矩陣1 .所有的可見光都可以由 R、G、B三

10、原色組成，而三原色的光譜特性是不同的，在某些區(qū)域包括了負(fù)的 光譜響應(yīng)。由于負(fù)區(qū)光這部分是不可能產(chǎn)生的，所以有一些顏色是不能得到光學(xué)上的再生。但是，在視頻 攝像機(jī)中要實現(xiàn)全彩色再現(xiàn)，這些負(fù)區(qū)光的值是不能被忽略的。2 .線性矩陣電路根據(jù) R、G、B視頻信號的負(fù)光譜響應(yīng)再生和增加與其電路信號進(jìn)行補(bǔ)償。矩陣校正電路 被設(shè)計在伽瑪校正之前，這樣就保證補(bǔ)償值不會超過伽瑪校正的范圍。3 .彩色校正現(xiàn)在主要通過線性矩陣電路經(jīng)過線性變換實現(xiàn)。根據(jù) R、G、B三原色的光譜響應(yīng)曲線，得出 其線性關(guān)系為：R =a1R+b1G+c1BG =a2R+b2G+c2BB' =a3R+B3G+c3B經(jīng)過矩陣變換后，其線

11、性關(guān)系為：R =R+b1(G R)+c1(B - R)G =a2(R G)+G+c2(B - G)B' =a3(R B)+b3(G - B)+B此時，只需要確認(rèn)a2、a3、bl、b3、cl、c2六個矩陣參數(shù)，由各基色信號相減組成的色差信號，也很容易 通過差分放大器得到。而因色差信號占用帶寬較窄，使用其作為校正信號不會引入過多的噪波。4 . Sony3CCD數(shù)字?jǐn)z像機(jī)可以通過調(diào)整線性矩陣的矩陣系數(shù)精確的進(jìn)行色彩的校正與重現(xiàn)。由于線性的矩 陣校正被設(shè)置在非線性的伽瑪校正之前，因此可以提供完美的光譜響應(yīng)。松開的記憶，飄落的莫名的塵埃，像起伏的微風(fēng)，拂過腦海，留下一份情愁。一條街，沒有那些人，

12、那些身影，卻能來回徘徊穿梭。街，行走時，縱然漫長，漫長，有時只為聽一顆流動的心 的吃語。沉默，倔強(qiáng)，回望，忘記，記住，一切像斷了的弦，有時希望生活簡單就好，有時卻又莫名的頹廢其中。有些路，只能一個人走；有些事，只能一個人去經(jīng)歷。粗讀加繆、薩特的存在主義，它告訴我，人就是非理性的存在。光禿禿的枝楨、清寂的清晨、流動的陽光，飄落于心，或快意，或 寂寥，映照心境，然而，有時卻只屬于那一刻。總之，一切只是心情。人生的畫面一幅幅地剪輯，最后拼湊出的是一張五彩斑斕的水彩畫，有艷麗的火紅色，凝重的墨黑以及一抹憂郁的天藍(lán)色。人的記憶很奇特，那些曾經(jīng)的過往，就像一幅幅的背景圖，只 有一個瞬間，卻沒有以前或以后。

13、比如，只能記得某個瞬間的微笑，只能在記憶的痕跡尋覓某時刻騎著單車穿過路口拐角的瞬間，卻都不知曉為何微笑，為何穿過街角。一切，有時荒誕得像一場莫名情景劇。然而，這就是生活。曾經(jīng)的夢，曾經(jīng)的痛，曾經(jīng)的歌，曾經(jīng)的熱情相擁，曾經(jīng)的璀璨星空。也許，多年以后，再也見不到的那些人，和著記憶的碎片飄蕩而來，曾經(jīng)伴著我們走過春華秋實。天空蔚藍(lán)，杜鵑紛飛，飛過季節(jié)，曾經(jīng)萍水相逢，歡聚一堂，驀然回首，唯歌聲飄留。 讓人憶起米拉波橋里的詩句：夜幕降臨，鐘聲悠悠，時光已逝，唯我獨(dú)留。人在天涯，綿綿的思緒隨著微風(fēng)飄浮，從布滿礁石的心靈海灘上穿過千山萬水，來到游蕩的身軀里，刻下一篇篇箋章。而這，或許在多年以后，當(dāng)再次翻動時

14、，原以為什么都已改變，松開的記憶，飄落的莫名的塵埃，像起伏的微風(fēng)，拂過腦海，留下一份情愁。一條街，沒有那些人，那些身影，卻能來回徘徊穿梭。街，行走時，縱然漫長，漫長，有時只為聽一顆流動的 心的吃語。沉默，倔強(qiáng)，回望，忘記，記住，一切像斷了的弦，有時希望生活簡單就好，有時卻又莫名的頹廢其中。有些路，只能一個人走；有些事，只能一個人去經(jīng)歷。粗讀加繆、薩特的存在主義，它告訴我，人就是非理性的存在。光禿禿的枝梗、清寂的清晨、流動的陽光，飄落于心，或快意，或 寂寥，映照心境，然而，有時卻只屬于那一刻。總之，一切只是心情。人生的畫面一幅幅地剪輯，最后拼湊出的是一張五彩斑斕的水彩畫，有艷麗的火紅色，凝重的墨

15、黑以及一抹憂郁的天藍(lán)色。人的記憶很奇特，那些曾經(jīng)的過往，就像一幅幅的背景圖，只 有一個瞬間，卻沒有以前或以后。比如，只能記得某個瞬間的微笑，只能在記憶的痕跡尋覓某時刻騎著單車穿過路口拐角的瞬間，卻都不知曉為何微笑，為何穿過街角。一切，有時荒誕得像一場莫名情景劇。然而，這就是生活。曾經(jīng)的夢，曾經(jīng)的痛，曾經(jīng)的歌，曾經(jīng)的熱情相擁，曾經(jīng)的璀璨星空。也許，多年以后，再也見不到的那些人，和著記憶的碎片飄蕩而來，曾經(jīng)伴著我們走過春華秋實。天空蔚藍(lán)，杜鵑紛飛，飛過季節(jié)，曾經(jīng)萍水相逢，歡聚一堂，驀然回首，唯歌聲飄留。 讓人憶起米拉波橋里的詩句：夜幕降臨，鐘聲悠悠，時光已逝，唯我獨(dú)留。人在天涯，綿綿的思緒隨著微風(fēng)

16、飄浮，從布滿礁石的心靈海灘上穿過千山萬水，來到游蕩的身軀里，刻下一篇篇箋章。而這，或許在多年以后，當(dāng)再次翻動時，原以為什么都已改變，松開的記憶，飄落的莫名的塵埃，像起伏的微風(fēng)，拂過腦海，留下一份情愁。一條街，沒有那些人，那些身影，卻能來回徘徊穿梭。街，行走時，縱然漫長，漫長，有時只為聽一顆流動的 心的吃語。沉默，倔強(qiáng)，回望，忘記，記住，一切像斷了的弦，有時希望生活簡單就好，有時卻又莫名的頹廢其中。有些路，只能一個人走；有些事，只能一個人去經(jīng)歷。粗讀加繆、薩特的存在主義，它告訴我，人就是非理性的存在。光禿禿的枝梗、清寂的清晨、流動的陽光，飄落于心，或快意，或 寂寥，映照心境，然而，有時卻只屬于那

17、一刻。總之，一切只是心情。人生的畫面一幅幅地剪輯，最后拼湊出的是一張五彩斑斕的水彩畫，有艷麗的火紅色，凝重的墨黑以及一抹憂郁的天藍(lán)色。人的記憶很奇特，那些曾經(jīng)的過往，就像一幅幅的背景圖，只 有一個瞬間，卻沒有以前或以后。比如，只能記得某個瞬間的微笑，只能在記憶的痕跡尋覓某時刻騎著單車穿過路口拐角的瞬間，卻都不知曉為何微笑，為何穿過街角。一切，有時荒誕得像一場莫名情景劇。然而，這就是生活。曾經(jīng)的夢，曾經(jīng)的痛，曾經(jīng)的歌，曾經(jīng)的熱情相擁，曾經(jīng)的璀璨星空。也許，多年以后，再也見不到的那些人，和著記憶的碎片飄蕩而來，曾經(jīng)伴著我們走過春華秋實。天空蔚藍(lán)，杜鵑紛飛，飛過季節(jié)，曾經(jīng)萍水相逢，歡聚一堂，驀然回首

18、，唯歌聲飄留。 讓人憶起米拉波橋里的詩句：夜幕降臨，鐘聲悠悠，時光已逝，唯我獨(dú)留。人在天涯，綿綿的思緒隨著微風(fēng)飄浮，從布滿礁石的心靈海灘上穿過千山萬水，來到游蕩的身軀里，刻下一篇篇箋章。而這，或許在多年以后，當(dāng)再次翻動時，原以為什么都已改變，松開的記憶，飄落的莫名的塵埃，像起伏的微風(fēng)，拂過腦海，留下一份情愁。一條街，沒有那些人，那些身影，卻能來回徘徊穿梭。街，行走時，縱然漫長，漫長，有時只為聽一顆流動的 心的吃語。沉默，倔強(qiáng)，回望，忘記，記住，一切像斷了的弦，有時希望生活簡單就好，有時卻又莫名的頹廢其中。有些路，只能一個人走；有些事，只能一個人去經(jīng)歷。粗讀加繆、薩特的存在主義，它告訴我，人就是

19、非理性的存在。光禿禿的枝梗、清寂的清晨、流動的陽光，飄落于心，或快意，或 寂寥，映照心境，然而，有時卻只屬于那一刻。總之，一切只是心情。人生的畫面一幅幅地剪輯，最后拼湊出的是一張五彩斑斕的水彩畫，有艷麗的火紅色，凝重的墨黑以及一抹憂郁的天藍(lán)色。人的記憶很奇特，那些曾經(jīng)的過往，就像一幅幅的背景圖，只 有一個瞬間，卻沒有以前或以后。比如，只能記得某個瞬間的微笑，只能在記憶的痕跡尋覓某時刻騎著單車穿過路口拐角的瞬間，卻都不知曉為何微笑，為何穿過街角。一切，有時荒誕得像一場莫名情景劇。然而，這就是生活。曾經(jīng)的夢，曾經(jīng)的痛，曾經(jīng)的歌，曾經(jīng)的熱情相擁，曾經(jīng)的璀璨星空。也許，多年以后，再也見不到的那些人，和

20、著記憶的碎片飄蕩而來，曾經(jīng)伴著我們走過春華秋實。天空蔚藍(lán)，杜鵑紛飛，飛過季節(jié)，曾經(jīng)萍水相逢，歡聚一堂，驀然回首，唯歌聲飄留。 讓人憶起米拉波橋里的詩句：夜幕降臨，鐘聲悠悠，時光已逝，唯我獨(dú)留。人在天涯，綿綿的思緒隨著微風(fēng)飄浮，從布滿礁石的心靈海灘上穿過千山萬水，來到游蕩的身軀里，刻下一篇篇箋章。而這，或許在多年以后，當(dāng)再次翻動時，原以為什么都已改變，若能覓得一方喜歡的山水，在空曠的風(fēng)里，種上淡暖如許，清歡如許。我愿用無塵的詩句，沾染些許晨露，輕叩那些老去的時光，讓曾經(jīng)的你我，重走一遍依舊開滿鮮花的小徑。時光里的我 們，不說話。只是凝望著彼此舊時的模樣，任憑花落清溪，任憑日暮煙霞。陌上的時光，匆

21、匆如流。指尖，一直貪戀著世間所有的暖香。而那些沒有著落過往，早已隨風(fēng)而散。往事已舊，一切，終會在念與不念，忘與不忘之間，莞爾一笑，變得風(fēng)輕云淡。歲月的風(fēng)，就這樣翩趾而過。還好，總有一些不離不棄的相伴，安暖著歲月的榮辱滄桑。然后，在玲瓏的小字里塵埃落定。珍惜著，不早也不晚的緣分。愿你永遠(yuǎn)在我文字的四季，可以 與那些草木蕨蕤的深情一樣，青青又青青。縱使某天，錯過了所有，只剩下一個人憂傷，也不要怪罪時光。時光里那些牽過的手，給錯的愛，都是情不由衷。開始與結(jié)束，一樣美麗。我們應(yīng)該，原諒時光，記住愛！那些過往里的施與舍，恩與惠，何必計較太多。我們在山水間喂養(yǎng)清風(fēng)，在草木間描摹明月，云淡風(fēng)輕一天又一天。任

22、憑年華一去不返，依舊無怨無悔，不負(fù)歲月，不負(fù)時光。那些風(fēng)花雪月的重逢與離別，終將隕落在時光深處，被過往的煙塵一一覆蓋。當(dāng)時光里，那些被歲月漂白的光陰，再回首時，風(fēng)住塵香，緣已渺渺，我們也不必遺憾。蒼茫處，風(fēng)景依舊, 繁華笙歌，人事無恙。那些散落在流年深處的芬芳，也是依舊靜美如初，相宜靜好。不如，安靜著，于寂寂紅塵中，為自己開一扇般若門，將一切浮云過往都放逐在紅塵之外，只留一顆琉璃心，只守一池為我而開的蓮荷，一粥一飯，一筆一墨，閑渡流年。未來的路，那么遠(yuǎn)。從未想過會遇見誰，也從未想過會錯過誰。今朝，一壺濁酒，一撲流螢，幾許明媚，幾許嫣然，我依然是那個樸素的琉璃女子。不敷衍，不趨勢，簡單的行走，簡

23、單 的生活，簡單的愛與被愛。當(dāng)時光里，那些被光陰漂白的過往，再回首時，風(fēng)住塵香，緣已渺渺，我們也不必遺憾。蒼茫處，風(fēng)景依舊，繁華笙歌，人事無恙。那些散落在流年深處的芬芳，也是依舊靜美如初，相 宜靜好。若是，光陰辭去舊年，初心不改。我依然愿意，在心里種半畝花田，在文字里養(yǎng)一個春天。這樣，無論你來不來，在不在，我都一樣安靜的開落。那樣，你偶爾回眸，看到的風(fēng)景，都是 春天般，含著香，透著暖。喜歡讓心在那一刻，靜如菩提明鏡。那么，且許我一程走舊的歲月，溫一壺經(jīng)年的雨水，煮一段曾經(jīng)的往事，不提花開，不說花落。就讓那所有的喜怒哀樂，淡暖清歡，如茶般，氤意出 縷縷清香。而你我，亦愈來愈通透，有了茶的芬芳，即使喝到無味，亦有一股回甘，令人回味留戀。桃花釀酒，醉了光陰。春水煎茶，赴了風(fēng)雅。我人生四季，永遠(yuǎn)是那一抹剔透的琉璃色，不必虛張，不必聲勢，只做安靜的自己，善待生命里遇見的一切，感恩并珍重，且溫柔的對待。若有一天，我們隔著茫茫人海，穿過人流車流，你是否會一眼將我認(rèn)出，并且微笑著喊出我