1、什么是紫砂？答：紫砂，又叫紫砂陶，是我國時代萬歷以來至現代，宜興蜀山鎮用質地特殊的泥制坯，燒成后質地堅硬，呈赤褐、淡黃或紫黑色無釉精細陶器，有優良的宜茶功能，制器以紫砂茶壺為主，也有紫砂花盆等大宗產品，還有紫砂瓶、鼎等文房雅玩及雕塑陳設品，是宜興著名的工藝品。紫砂的起源一直可以上溯到春秋時代的越國大地范蠡，就是那位功成身退的與西施一起退隱江湖的“陶朱公”。數來已有二千四百多年的歷史了！紫砂做成壺，那是明武宗正德年間以后的事。紫砂泥原料，主要分為紫泥、綠泥和紅泥三種，俗稱“富貴土”。因其產自江蘇宜興，故稱。資料來源:紫砂網(),原文地答：宜興位于江蘇省南部，太湖之濱，盛產陶土和竹木薪炭，為發展陶

2、瓷提供了有利條件。 宜興古稱荊溪、陽羨，制陶歷史悠久，東漢就成為制陶中心，且有掛釉與無釉陶器之分。另外，宜興大量生產各種日用陶瓷，肩比越窯，商品繁多，貿易興旺，故宜興有中國的“陶都”之譽。資料來源:紫砂網(),原文地答：宜興具有發達的陶瓷產業，而紫砂陶則被譽為“陶都之花”。明代嘉靖年間紫砂藝人龔春的出現，把中 國紫砂器推到一個新的境界。龔春本名“供春”，小的時候是吳頤山的書僮，當吳在金沙寺讀書時，他則偷跑出來，私訪寺內和尚，精淘細土，勤于捏制，終成大 家。后來成為宜興紫砂制作的一代宗師，他的作品被廣泛稱為“供春壺”。當時有“供春之壺，勝于金玉”之美稱。他的壺，款式不一，創作過“龍旦”“印方”“

3、六角宮燈”等新穎式樣，其中尤以“樹癭壺”最為有名，其壺看似老松樹皮，呈栗色，類松根，質樸古雅，別具風格。從此宜興紫砂器生產發展迅速，百品競新，名家輩出。紫砂陶器皿，造型千姿百態，色澤雅致潔凈，品種豐富多極，主要品類有茶壺，花盆，餐具、文房用品等，造型至今達2000余種。資料來源:紫砂網(),原文地答：肌理是“由于材料的不同配列，組成和構造，而使人得到的觸覺 質感和視覺質感”。青瓷、紫砂與玉器相比，青瓷側重于“視覺肌理”，紫砂則更強調“觸覺肌理”。觸覺，是皮膚感覺的一種。皮膚是觸覺的感受器，外界對皮膚 的接觸，壓迫和振動都能給人不同的刺激和不同的心理感受。觸覺和視覺一樣，是人類與生俱來的本能之一

4、。“玉，石之美，有五德，潤澤以溫，任之方也，。”歷代統治者把玉石的一些自然屬性引伸比附，將它導向社會政治和倫理領域，在古代社會有著特殊的角色。青瓷沉靜柔潤的“視覺質感”，可以說已達到了與玉器無別的境界，但是它在表面的一層釉，光滑清冷，它和人的肌膚接觸，給人冷漠之感，色調屬于冷色系統。紫砂陶色彩以暖色為主，輕膚細理，光而不滑，細而不膩，沏泡熱茶給人舒適的觸覺享受。紫砂陶的觸覺肌理得益于一是紫砂泥的優良本質，其次是手工處理的特殊工藝，三是依仗燒成的溫度和氣氛的控制嚴格，總而言之，宜興紫砂陶器的觸覺肌理之美，深受中國玉器的影響，是材質美、技藝美、形式美共同追求，它是宜興紫砂整體藝術美得重要組成部分。

5、資料來源:紫砂網(),原文地答：宜興陶都，是中國人們依據制陶產業的規模和文化藝術的含量及地位作用，自然形成的共識。不僅有代表可以創造發明水平的漢代銅綠釉、宋代宜均釉，還有代表文化藝術水平的藝、盆藝、宋代拇指畫等。宜興釉陶和紫砂陶產品的出現，是宜興先輩制陶人的發明創造，宜興紫砂是繼承發展的代表，其既可日用又可收藏的特殊產品為宜興贏得了較大的社會影響，并且影 響了其他陶瓷藝術。如宜興現代彩陶，彩陶的刀刻裝飾已成為區分其他彩陶產區別鑒別標準。彩陶刀刻吸收了紫砂刀刻裝飾工藝;紫砂以素面素心為特色這樸素的理 念為彩陶所用，將傳統的有光釉變為無光釉：紫砂講究制作工藝方圓曲直、循規韜距，現代彩陶也吸收了紫砂

6、的這一特點，制作工藝以紫砂為樣本，高標準嚴要求。任何事物都沒有絕對的，紫砂與現代彩陶有異曲同工之妙，相相互補，彩陶也有能力開發出與紫砂相結合的彩陶，或與彩陶相結合的紫砂如彩陶利用的紫砂泥繪手法，制作了多款產品。資料來源:紫砂網(),原文地答：宜興紫砂始于宋，盛于明清，是介于陶與瓷之間屬半燒結精細器，表里不施釉，有一定機械強度，又有一定的氣孔率，既不滲漏又有良好的透氣性。紫砂泥顆粒對在成型、燒成、觀賞中起著作用。1、壺以砂為上，在成型過程中，坯料細度一般分為16#、24#、32#、40#、60#、80#、100#，還有相應的特殊碼數。坯料顆粒細，則可塑性提高，機械強度也提高：反之，坯料顆粒粗，則

7、可塑性降低，在成型過程中 不易變形，穩定性好，收縮性小。2、在燒制過程中，細顆粒則收縮大，燒成溫度降低，易變形。粗顆粒在燒成過程中收縮小，燒成溫度升高，不易變形，成品率提高。3、對觀賞的影響。在泥料中加以熟顆粒，變形程度更小，產品更穩定，收縮更小，表面形成梨皮效果，有一定的觀賞性，肌理效果明顯。泥料中加生顆粒，則收縮大，燒成后表面面光滑，顆粒隱在表面，容易形成瑩潤感，手感佳，玉質感強。資料來源:紫砂網(),原文地答：宜興紫砂不但有著優良的實用性，還有著令人玩賞不一的藝術性。品賞紫砂壺藝術已成為收藏界和陶瓷造型設計的一門研究學問。一把的優劣，主要看以下幾點要素：1、材質要素的本質是材質。純正的紫

8、砂土煉制而成的壺，在不同溫度下可能會出現多種深淺不一的色澤，但它的表皮始終有玉質般的光澤，滋潤不膩手，沙粒隱現不扎手，而且保持著細密的氣孔率，令壺透氣性好且又不滲水。2、造型要素造型大體分為幾何；筋紋；自然型。三種基本造型中又有動態、靜態、動靜結合。除此之外，還有虛實之形。實型就是我們所見到的壺體，而虛型則是 壺把與壺身之外的空間，以及壺嘴伸出的外沿之虛空曲線。這里的搭配有方或圓或橢圓，或彎或曲或直，運用得當，把握分寸，使壺增加無窮的魅力。3、神要素神即神韻，說不清道不明，神韻依附與造型，神韻并不是每把壺都能體現的，這與作者的思想、靈氣、文化修養密不可分。品賞者要多看多把玩多研究才能領略其中的

9、神韻。4、色澤要素色澤與泥質有密切關系，好泥必有美色，同時與窯火有關聯溫度不到或是過火都會造成壺色不佳。5、文化要素文化要素即文心，一把好壺，不但讓人欣賞到形態之美，更要讓人從文化的內涵里品賞到一種文化修養。紫砂壺的文化內涵有多方面，要見到作者的思想和易趣。小壺，玲瓏雅趣，大壺，古樸性厚。竹梅松，高風亮節。這都代表著壺的文化內涵。資料來源:紫砂網(),原文地答：一、可塑性好。以紫泥為例，它的液限為33.4%，塑限15.9%， 指數為17.5%，屬高可塑性，可任意加工成大小各異的不同造型。制作時粘合力強，但又不粘工具不粘手。如嘴，把均可單獨制成，再粘到壺體上后可以加泥雕 琢加工施藝，方形器皿的泥

10、片可用脂泥（多加水分即可）粘接成型，再進行加工，這么高的可塑性，為陶藝家充分表達自己的創作意圖，施展工藝技巧，提供了物質 保障。二、干燥收縮率小。紫砂陶從泥坯成型到燒成收縮約8%左右，燒成溫度范圍 較寬，變形率小，生坯強度大，因此茶壺的口蓋能做到嚴絲合縫，造型輪廓線條規矩嚴謹而不致扭曲。把手可以比瓷壺的粗，壺口而不怕失圓，與嘴比例合度，另外 可以做敞口的器皿及口面與壺身同樣大的大口面茶壺。成型后無需施釉。它的平整光滑的外形，用的時間越久，把摩的時間越長，它就越會發出溫潤的光澤。這也是 其他質地的陶土無法比擬的。三、雙重氣孔結構。紫砂泥經過1150度左右的燒成后，形成了殘留石英、 云母殘骸，莫來

11、石，赤鐵礦，雙重氣孔等物相，同時結晶較多，玻璃相對較少。這些特點讓紫砂壺具備了良好的實用功能。其中，紫砂陶胎獨特的雙重氣孔結構是使 它具有獨特功能的最重要因素。雙重氣孔結構的氣孔微細，密度高，附吸力較強。據測定，的吸水率為1.6%7.05%，具有良好的吸附性能和透氣性 能。四、富于變化。紫砂泥是一種罕見的礦體，內含黏土、石英、云母、赤鐵礦等比例均衡的礦物顆粒，紫砂泥料的分子排列與一般陶瓷泥料的顆粒結構不同，成魚鱗片狀結構。由于原料的礦區和礦層分布不同，配方不同，以及燒制的溫度氣氛不同，可燒成一種呈褐色、紫色、水碧、閃色、葡萄層、榴皮、梨皮、豆青、新銅綠等幾十種顏色。資料來源:紫砂網(),原文地

12、答：從陶土制坯到產品燒成，要經過選料、煉泥、制坯、成型、書畫雕刻和入窯燒煉等工序，其中以成型為主要工藝過程。從紫砂泥中剔除礦土中的夾石，廢土和較明顯的含硫、含鐵物質，經過攤場風 化，成為豆狀顆粒，再經研磨，并視產品的大小再選用適當的篩孔過篩（篩孔有60、40、32、24目），加15%的水練成塊狀，經人工錘煉成真空煤煉泥機 捏煉，排隊泥中空氣，使泥料壓縮黏韌，放置數月方可成為供制坯用的熟泥。制作一把約需要的泥料500克，制作工藝相當復雜，一般來說都是制作好后存 放待用，有些泥料一放就是十幾二十年，越久的泥料越珍貴。紫砂泥可單獨制成坯用泥料，與其它陶瓷坯料相比，具有加工工藝簡便的優點。然而，泥料顆

13、粒的粗細，隨時代的變遷而發生變化，就產生了不同的時代風貌和不同的內在性能。紫砂泥的制備，基本上分成手工和機械加工兩種。民國徐珂清類鈔一文中 描述道：“泥初出山時，大如煤塊。春以杵，必數次，始取其較細者，浸之于池，經數月，則粗分子下沉。其最上層，皆有黏性，乃取以制器。”這是一種典型的手 工加工方法。用石磨磨泥粉的手工制法，一直沿用到1957年，在1958年，紫砂泥的加工實現了機械化。用石輪輾來破碎，加工細度控制在60目篩左 右，1959年開始應用雷蒙粉碎機，細度在100目篩以上。應用手工制備的熟泥，經手工成壺，燒成后，由于泥團粗細懸殊，燒成時體積 收縮不一，外表粗顆粒略有突出，又富有滋潤的質感。

14、猶如天津鴨梨的梨皮狀，而疏松的內壁因泥料礦物組成的團料規程等因素而形成的空隙，具有一定的氣孔率和 吸水率。用機器煉制的熟泥，盡管手工成型，燒成條件不變，但其表面已失去梨皮狀的藝術效果，制品的吸水率從通常的35%下降到目前的1%左右。由此可得 到這樣的啟示：的外表是鑒別世傳與現代作品的方法之一。而茶壺氣孔率的大幅的下降，直接影響了其實用性能。紫砂泥有合理的化學組成，礦物組成，顆粒組成，使其具備了可塑性好，生坯 強度高，干燥收縮小等工藝性能，為多種多樣的造型提供了良好的工藝條件。豐富多姿的造型，千變萬化的線條，對制作技巧不斷提出新的要求，形成了獨特的風 格。這就是泥料、陶色、造型三者相互促進的辯證

15、關系。資料來源:紫砂網(),原文地答：降坡泥是指上世紀90年代初，在宜興丁蜀鎮修建陶都路時，穿越黃龍山和青龍山之間發掘的紫砂陶土。因為主要是在降低該路段的陡坡工程中發現的，大家習 慣稱之為“降坡泥”。用“降坡泥”制出來的壺，色呈紅中泛黃，黃里透金，油面滋潤，色澤鮮活，光如“灑金釉”，肌理豐富，金星若隱若現，似萬里銀河里的懸 星閃爍，煞是好看。因此泥做出來的壺也容易養護，泡茶不多時日，包漿潤厚，玉質感好，味道凝重。降坡泥是由兩種天然泥混合而成，儲存于龍骨與青甲之間，泥層一般厚2040厘米，小片狀分布，主要分布在黃龍山與青龍山相接坡處，總面積不超過100平方米。越靠黃龍山處（東面）泥質越好，越近青

16、龍山處（西面）泥質越差，貼近青龍山處的泥質燒出來的壺能起灰皰。降坡泥礦石與其它礦石有幾個不同：1、易風化。風化后呈鱗片狀，顏色為紫褐色中藏青；鱗片上隱微小顆粒砂星。2、窯溫低。一般為10001100度左右；3、存量少。它僅僅是降坡筑路偶然得見而已，僅此這塊小范圍僅有少量礦源，再說現黃龍山休閑廣場已建好，柏油公路平坦通暢，寶山工藝園樓房矗立，降坡泥幾成絕跡。資料來源:紫砂網(),原文地答：古今茶人，在品賞茶之韻味的同時，大多亦注重茶具韻味，講究“壺添品茗情趣，茶增壺藝價值”。認為好茶要好壺，相映生輝。茶具之韻，可從茶具質地，茶具形狀，茶具性能等方面加以品賞。由于地域、時期的關系，不同茶人對于茶具

17、的韻味都各有不同的體會。愛茶者莫不愛紫砂，紫砂之于茶，就如綠葉紅花。紫砂茶具，始于宋代，盛于明清。吸引古今無數茶人雅士之詠之賞之藏的紫砂到底具有哪些特殊魅力，讓茶人為之著迷？宜興紫砂茶具之所以受到茶人的鐘愛，除了這種茶具的風格多樣，造型多變， 富含文化品位，在茶具世界中別具一格外，更為了這種茶具的質地更適合泡茶。“泡茶不走味，儲茶不變色，盛暑不易叟”。紫砂茶具屬陶器茶具，取一種特殊陶土 制成，含鐵量大，有較好的可塑性，制成的紫砂壺音粗韻長，質地致密，既不滲漏，又有肉眼看不見得氣孔，吸附茶汗，蘊藏茶味，傳熱緩慢，不易燙手，不會爆 裂。長時間使用，紫砂壺的顏色還會變得越來越自然，而且茶會滲入壺中，

18、使壺具有茶味。什么是底槽青泥？答： 底槽青為紫砂棕色原礦，最早產于黃龍山四號井，后來黃龍山五號井和臺 西礦也有產出。由于四號井和五號井的底槽青越來越少，現在底槽青大部分是由臺西礦挖掘的。臺西礦是露天開采，四號、五號井是地下開采；四號井底槽青燒制溫 度約1190攝氏度以上，臺西礦和五號井底槽青青燒制溫度約1180攝氏度。由于產于紫砂最底層，質地純凈，泥質細膩，成色穩重，為近代制壺名家廣泛使 用。收縮比約11%；適合沖泡烏龍茶生茶（輕焙火系列）。資料來源:紫砂網(),原文地答：紫砂中的“烏泥”，實際是指兩個并不相同的品種：一種是含錳鐵量較高的烏泥制坯，燒成后的陶器呈烏黑色：另一種是用普通紫泥制坯，

19、采用“捂灰”的裝燒方法產生黑色的。長期以來，這種“烏泥”紫砂，實際上是那些因受火不均、色澤不一致的次品紫砂，利用“捂灰”補救形成“烏泥”效果。現代紫砂中的“烏泥”是在紫泥里摻入金屬氧化物，燒成時易于控制，顏色也很好，但質地不如傳統“捂灰”工藝生產的“烏泥”紫砂，缺乏溫潤感。資料來源:紫砂網(),原文地答：肌理效果是指器物表面因材質特點和加工手段而形成的裝飾效果。通常有調砂、鋪砂、絞泥和拋光等方法進行肌理裝飾。調砂：是指在紫砂泥里摻入適量的顆粒狀的缸砂，可產生“梨皮”、“鯊魚皮”、“滿天星”等裝飾特色。鋪砂：是將處理好的缸砂或紫砂泥礦砂撒置在紫砂泥片的表面，再敲打平整，使砂礫嵌入泥片的表層之內，

20、經燒成后，摻入的沙粒與泥片會形成不同的顏色和肌理效果，增加紫砂陶的裝飾美感。絞泥：將不同顏色的泥料疊放在一起，控制泥料的厚薄和絞扭手法，使泥料表面形成似木紋、石紋、云水等自然紋理。在現代陶藝應用較多。拋光：燒成后，用磨料將紫砂壺表面進行拋光處理，產生玻璃相光澤。資料來源:紫砂網(),原文地答：壺蓋的表現形式有三種分別為嵌蓋、壓蓋、截蓋。嵌蓋是指壺蓋陷入壺口內，又有平嵌與虛嵌之分。壓蓋是指壺蓋覆壓于壺口之上，蓋的直徑要略大于壺口的外徑。截蓋是指制坯時，將上端口蓋相應的部位切割開來，截下部分做成蓋，壺身切口做成壺口，蓋合后外形完整。由于制作技術難度大，只有中高檔才會采 用截蓋設計。另外，壺蓋上都要

21、開一個內大外小的喇叭形小孔，這樣才不易被水汽糊住，有利注茶。紫砂壺燒成后，口和蓋得配合應達到 “直、緊、通、轉”四項要求。蓋紐是指紫砂壺的蓋紐有寶珠形、橋形、牛鼻形、瓜柄形、樹樁形和肖動物形等許多種。一般圓壺多才用寶珠形紐，扁壺多用橋形紐，像生壺則用瓜柄紐、樹樁紐等等。資料來源:紫砂網(),原文地答：的嘴通常分為五種，“一彎嘴”、“二彎嘴”、“三彎嘴”、直嘴、流。“一 彎嘴”形似鳥喙，故名一喙嘴，“二彎嘴”根部較大，出水暢快，用于一般紫砂壺。流，又叫鴨嘴，近代流行，多用于茶具、咖啡、奶杯。嘴式是紫砂壺器型的重要 組成部分，有關系到出水是否暢快，注茶爽利不漏水，故紫砂壺嘴的制作工藝非常講究，嘴式的長短、粗細及安裝位置都要恰當，壺嘴內壁需光滑暢通，出水流暢， 收水時不滴水、不流水。壺嘴根部的出水眼，多為獨眼，因易被茶葉堵塞，從清代中期做成網眼式。資料來源:紫砂網(),原文地答：壺把，是為了便于執壺而設，有端把、橫把、提梁三種基本形式。端把，與壺嘴分別安裝在