1、手風琴演奏中的幾個基本問題研究任何一種樂器的演奏方法都不可能拋開它的發音原理和結構形式。手 風琴是一種簧片樂器，它的音響是靠風箱的氣息震動簧片而發音，而雙手演奏 形式是靠鍵盤或鍵鈕的觸鍵而完成。因此，它的演奏技法就不可能違背上述發 音原理與結構形式。一、手風琴的基本觸鍵方法連音奏法，連音”即連貫地、不間斷地奏出旋律的每一個音，是表達音樂 作品思想內容不可缺少的手段。連音是基礎技巧，也是在演奏樂曲時經常運用 的技巧之一。當演奏那些優美如歌的旋律，典雅莊重的樂曲及連音和弦與音程 的片段時，好的連奏更能增添作品的詩意美。手風琴的連音觸鍵是在身體各部位保持正確放松的基礎上，強調手指觸鍵 動作的不間斷和

2、連貫性，即先按后抬。靠掌指關節的動作形成一種按”的觸鍵感覺，才能行之有效地做到音的真正連貫。因為手指從開始觸鍵至觸鍵到底是 需要時間的，盡管這一過程只有幾十分之一秒。當一個手指彈奏的前一個音停 止之時正是另一個手指所要彈奏的后一個音發出之際，這就要求后一個手指必 須在前一個按鍵手指在未離鍵之前的一瞬間（稍提前一些）去觸鍵，這樣的連 接觸鍵最為理想。再者，手風琴的左手低音鍵鈕較之右手高音鍵盤的下沉深度 更大一些，發音也稍遲鈍一些。因此在進行左手低音鍵鈕連音觸鍵時，后一個 手指提前觸鍵的時間差應比右手高音鍵盤更明顯一些。連音還應做到手指彈奏 各音的觸鍵感覺要深而統一，即手指一定將琴鍵按到底，以獲得

3、飽滿而統一的 音質。用手指最恰當的部位，即用手指尖到手指肚中間的這一部位觸鍵。在連 音演奏的過程中還應注意風箱的運用，這是非常重要的一方面。風箱的運用要 保持平穩、均勻，箱體不可隨意晃運。風箱的推拉變換應根據音樂的需要，一 般不要在一個連貫的樂句中間換風箱。特殊情況例外的轉換，應力求做到婉轉 自然，無明顯痕跡。連音過程中還要注意右手指的轉換。旋律上行時拇指穿過二、三、四指的 轉換，手指要提前做好準備，達到自如輕巧。這兩者互為逆運動，實際上是一 個問題，即拇指靈活按鍵的伸展能力，這種能力經過嚴格的專門訓練方可達 到。斷音奏法，斷音”即間斷地奏出旋律中的每一個音。斷音是手風琴演奏藝 術中一種重要的

4、演奏技巧，是表達音樂作品思想內容的不可缺少的手段。它適 于演奏較輕快活潑的樂曲，歡快的舞曲以及樂曲的華彩、快速變奏部分，鏗鏘 有力的和弦節奏等用斷音演奏會得到很好的效果。斷音技巧是在連奏技巧的基 礎上發展變化而來的。若要彈奏好斷音，首先必須正確嫻熟地掌握好連音奏 法。斷奏可分為 手指斷音”和手腕斷音”兩種。手指斷音適宜于演奏顆粒性較強、富有彈性、色彩華麗、快速活潑的樂段，是手風琴演奏中常用的技巧。手指斷音是在連奏方法的基礎上變先按后抬”為先抬后按"，以手指尖部觸鍵，靠掌指關節的動作在 按”的觸鍵基礎上形 成的一種彈跳式擊鍵方法的觸鍵感覺。當一個手指將前一個音鍵按到底后立即 跳起離開琴

5、鍵，音符時值不要保持到底，前音符停止瞬間正是另一個手指彈奏 下一個音鍵之時。演奏手指斷音有以下要求：一是五指要具備較強的彈奏力量，以保證五指的獨立觸鍵動作和控制能 力，使手指的觸鍵力量和音響的時值達到統一、均勻。二是手指觸鍵要到底并 盡可能用最小的動作幅度觸鍵，為手指的快速跑動創造最佳條件。三是要合理 設計指法，利用換指、轉手的瞬間使手指各部位交替得到短暫的休息。手腕斷音，也是手風琴演奏中常用的技巧，它適宜于演奏輕快活潑的和弦 節奏以及五度以上雙音音程的彈奏。手腕斷音是用腕部的動作帶動手指來完成 觸鍵動作，著力的中心是腕關節，手指部分的各關節應形成一種控制感，使手 指部分保持一種所需要的手形狀

6、態。肩、肘關節使大臂和小臂構成一個供腕部 活動的支架。在腕關節進行觸、離鍵的動作過程中與指關節和手臂的動作沒有 直接關系。手腕斷音的觸鍵方法有兩種，一種是貼近琴鍵的按鍵奏法。其基本要求就 是手指不離鍵，要以均勻的動作、力度將琴鍵按下與抬起兩個動作環節的反復 持續。觸鍵的動作幅度只是在琴鍵深度范圍內。演奏連續、均勻的和弦節奏音 型，只有采取這種方法。另一種是彈跳式的擊鍵奏法，是在觸鍵過程中以不同 的觸鍵動作、力度將琴鍵按下與彈起（離鍵）動作的反復持續。在演奏過程 中，貼近琴鍵的按鍵奏法與彈跳式擊鍵的奏法往往要結合運用。如演奏前八反十六分音符”或 前十六反八分”的和弦節奏音型時，兩個十六分音符要用

7、貼鍵的 按鍵奏法，而八分音符就要采用彈跳式的擊鍵奏法。二、右手指法基本原則指法是建立良好彈奏技巧的一個重要因素。容易的指法就是最好的指法， 只要效果一樣，容易和便利的指法才能使演奏者感到有信心。越難越有益”的提法是非常有害的，它不利于掌握合適的指法。在許多情況下，預先規定好的 指法不一定是最合適的指法，因為指法應該與手指的力度、靈活程度以及手的 大小相適應。指法的原則是在實踐中形成的。演奏者應善于根據音樂表現的需要及個人 手的生理條件選擇指法。良好指法的一般性規律可以歸納以下幾方面：一是避免頻繁的換指，指法以簡單為原則。二是在白鍵和黑鍵交替使用的 情況下，盡可能避免用一指和五指彈奏黑鍵。特別是

8、在連貫的音階中應該避免 用同一手指彈奏黑鍵。三是在同一個調上的樂句重復和模進，盡可能用相同的 指法彈奏。四是在快速的重復音上換指是非常必要的，應避免用同一個手指快 速地重復同一個琴鍵的彈奏，但在慢速的重復音上應該避免不必要的換指。五 是一般情況下不要用同一個手指去彈奏不同的音符，特別是在連貫的樂句中更 應該避免。三、風箱技巧風箱是手風琴賴以發音的動力部分，其發音及發音的強弱完 全依賴于風箱運動力度的變化，而手指的觸鍵對發音的強弱不起任何作用。因 此風箱技巧是手風琴演奏藝術中的一個重要環節，它猶如聲樂的氣息運用及弦 樂器的運弓。在手風琴演奏過程中，不同的音、不同的時值以及句段的劃分、 表情的變化

9、都需要運用不同的風箱技巧。正確地運用風箱技巧，才能真正發揮 手風琴演奏的藝術特色，極大提高它的表現力。第一，風箱的控制在風箱啟動之前，左臂就要將左手共鳴箱部分掌握和控 制住，要領是靠小臂與手腕形成支撐力量，即左手小臂內側緊貼共鳴箱內側， 使這一接觸點形成小臂支撐力量的著力點。另一個支撐點是手腕與風箱皮帶形 成的接觸點，手腕向外用力，小臂向里用力，將風箱皮帶撐緊而構成控制力量 的穩定點，將左琴箱穩定住，如同拿在手中一樣。這樣風箱才能得到有效控制。啟動風箱時，小臂應將風箱稍向前推去，風箱運行時始終保持向左前方推 的動作。這樣便于演奏者在演奏時保持自然狀態，左臂形成一種內在的控制力 量與方法，始終保

10、持對風箱的控制作用。第二，風箱運用的幾種常用技巧。一是風箱頓音。風箱頓音適用于樂曲中 的半頓音奏法。每一個音符的發音并非完全靠手指觸鍵來完成，而需要風箱與 手指觸鍵兩者密切相配合。手指觸鍵要保持一定的時值，聲音發出與斷開的效 果主要靠風箱來控制，發音要有一定的彈性（音頭）。其要領是手指觸鍵的同 時，左臂果斷輕巧地啟動風箱，風箱推拉的用力都要有一個突發的彈力點。這 種用力的動作很小，在風箱運行上反映也不明顯。當音符的音頭出現時，隨即 減輕風箱的力度，控制每一個音符的音尾。音與音之間保持一點余音的效果， 使樂曲的旋律既有彈性又很柔和。二是風箱余音。完全靠風箱控制發音時值的 一種技巧。當手指觸鍵時，

11、左臂同時很有彈力地突發啟動風箱。方法與風箱頓音基本相同，只是風箱彈力點的力度要遠遠強于前者。當強力度的音頭發出后，立刻將風箱力度弱下來，用風箱保持一定時值的 余音后，隨即再將風箱停頓，余音消失后手指才能離鍵。所奏音符與余音的時 值效果，應根據音樂表現需要靈活掌握。三是風箱顫音。是指在演奏中使用運動中的風箱產生輕微的快速顫動而發出強弱不同的波 動音，以模仿弦樂器揉弦的音響效果。這有 3種不同的奏法。左手不按鍵鈕時、右手音單獨奏旋律時，左臂推拉風箱，腕部緊貼琴底或 風箱皮帶，手掌像招手一樣左右輕微地快速扇動，使風箱在推拉過程有規律地 產生波動效果；雙手同時彈奏時，利用右手觸鍵的手指有規律地快速用力

12、按壓 鍵盤，造成琴箱有規律的顫動而產生波動音效果；坐著演奏時，琴的重量落在 左腿上，左腳的前半部著地，后半部抬起，利用腿部有規律的上下輕微快速顫 動可使琴箱相應顫動而產生波動音效果。上述3種方法在運用時，風箱都均勻地拉出推入。顫音波動的快慢應取決 于音樂的表現需要，不要奏得太機械，一般情況下是隨著樂曲旋律力度的漸強 而漸快、降低而減慢。風箱顫音常用于慢速抒情的旋律，節奏密集、速度較快 的旋律不宜使用。四是風箱震音。近似弦樂器抖弓的音響效果。目前風箱震音 有兩震風箱、三震風箱、四震風箱、五震風箱，比較常用而又容易掌握的是兩 震風箱和三震風箱。這里僅將兩震風箱和三震風箱的基本方法簡述如下。兩震 風

13、箱，當演奏快速同音（和弦）反復時，手指按下琴鍵一直不抬起，以左臂快 速而短促的動作推拉風箱，形成風箱快速地推拉抖動，這樣一直按下琴鍵（音）便可發出連續不斷而又短促有力的音響。演奏時要求琴適當貼近身體， 風箱皮帶要緊貼手腕（以不影響手腕上下活動為宜）。風箱啟動必須在關閉的狀態下開始，箱體的外下角（處于下端的支撐穩定 點）緊閉不動，只啟動箱體的上端（上兩角）和內下角。坐著演奏時身體應稍 向前傾，左臂將左手共鳴箱稍向前推去。啟動風箱的動作是小臂快速上下抖動 的推拉動作，使風箱上部產生有規律的快速左右抖動式的推拉。演奏時風箱拉 開的幅度不宜過大，否則手臂將難以控制風箱的正常運動。三震風箱，當演奏 快速三連音的同音（和弦）反復時，手指按下琴鍵一直不抬起，以左臂快速而 短促的動作，形成風箱上下快速的震動。在兩震風箱的基本要領