1、文檔從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯.歡迎下載支持.第二課時 教學內容：渡荊門送別，登岳陽樓（其）一、學習李白的渡荊門送別1、范讀、齊讀、自由讀自背，互背，指名背。（4-5分鐘背熟并檢查過關）2、注釋：（1）荊門：，在現在 宜都西北南岸。楚國:。（2）平野:平坦廣闊的。江:。大荒：廣闊無際的。（3）月下飛天鏡：明月映入江水，如同:海 樓：,這里形容江上云霞的美麗景象（4）憐：愛。故鄉水：指從流來的長江水。 因詩人從小生活在四川，把四川稱作 o萬里：比喻行程之遠。3、參考譯詩：自荊門之外的西蜀沿江東下，我來到了楚地準備盡情漫游。崇山隨著荒野出現漸漸逝盡，長 江進入了莽原也緩緩而流

2、。月影倒映江中像是飛來天鏡，云層締構成郭幻出海市蜃樓。我依然憐愛這來自故鄉之水，行程萬里繼續漂送我的行舟。4、理解欣賞：（閱讀，體會，學習鑒賞詩歌等文學作品）詩人李白生足跡幾乎踏遍了祖國的名山大川，寫了不少歌頌祖國壯麗河山的名詩佳篇。公元725年，二十五歲的李白初次出蜀漫游，由水路乘船遠行，經巴渝，出三峽，直向荊門山 之外駛去，目的是到湖北、湖南一帶楚國故地游覽。“渡遠荊門外，來從楚國游、'，指的就是這壯游。這時候的青年詩人，興致勃勃，坐在船上 沿途縱情觀賞巫山兩岸高聳云霄的峻嶺，路看來，眼前景色逐漸變化，船過荊門帶，已是平 原曠野，視域頓然開闊，別是一番景色。''山隨

3、平野盡，江入大荒流：”前句形象地描繪了船出三峽、渡過荊門山后長江兩岸的特有景 色：山逐漸消失了，眼前是望無際的低平的原野。它好比用電影鏡頭攝下的一組活動畫面，給 人以流動感與空間感，將靜止的山嶺摹狀出活動的趨向來。“江入人荒流”，寫出江水奔騰直瀉的 氣勢，從荊門往遠處望去，仿佛流入荒漠遼遠的原野，顯得天空寥廓，境界高遠。后句著一入” 字，力透紙背，用語貼切。景中蘊藏著詩人喜悅開朗的心情和青春的蓬勃朝氣。寫完山勢與流水，詩人又以移步換景手法，從不同角度描繪長江的近景與遠景：“月下飛天鏡，云生結海樓。”長江流過荊門以下，河道迂曲，流速減緩。晚上，江面平靜時， 俯視月亮在水中的倒影，好像天上飛來面明

4、鏡似的；日間，仰望天空，云彩興起，變幻無窮， 結成了海市唇樓般的奇景。這正是從荊門帶廣闊平原的高處和平靜的江面上所觀賞到的奇妙美景。如在崇山峻嶺的三 峽中，自非亭午夜分，不見曦月，夏水襄陵，江面水流湍急洶涌，那就很難有機會看到“月下飛 天鏡”的水中影像：在隱天蔽日的三峽空間，也無從望見“云生結海樓”的奇景。這聯以水中月 明如圓鏡反襯江水的平靜，以天上云彩構成海市座樓襯托江岸的遼闊，天空的高遠，藝術效果十 分強烈。頷頸兩聯，把生活在蜀中的人，初次出峽，見到廣大平原時的新鮮感受真切地寫了出來。李白在欣賞荊門帶風光的時候，面對那流經故鄉的滔滔江水，不禁起廣思鄉之情：“仍憐故鄉水，萬里送行舟。”江水流

5、過的蜀地也就是曾經養育過他的故鄉，而又初次離別的 他不可能不無限留戀，依依難舍，但詩人不說自己思念故鄉，而說故鄉之水戀他。這首詩寫出作者濃濃的思鄉之情,詩以濃重的懷念與惜別之情結尾，言有盡而情無窮。5、請默寫本詩于下：6、頸聯描寫長江的近景，請談談這兩句詩所描繪的意境。7、從尾聯來看，這首詩是否是為朋友送行？抒發了作者什么感情?二、學習登岳陽樓（其一）洞庭之東江水西，簾旌（jlng）不動夕陽遲。登臨吳符橫分地，徙倚（xlyl湖山欲暮時。萬里來游還望遠，三年多難（Mn）更憑危。白頭吊古風霜里，老木滄（cdng）波無限悲。（-）范讀、齊讀、自由讀自查，互查，指名查。（4-5分鐘背熟并檢查過關）（二

6、）資料助讀作者簡介：陳與義（1090-1138）,宋代詩人。字去非，號簡齋，洛陽人，是南北宋 之交的著名詩人。又是一位愛國詩人，給后世留下不少憂國憂民的愛國詩篇。陳與義詩作最逼近杜詩的是 七律。像登岳陽樓之一、巴丘書事、再登岳陽樓感慨賦詩、除夜等，雄渾悲壯，感慨多端。 創作背景：1126年（宋欽宗靖康元年）的春天，金兵攻破開封，北宋滅亡。和北宋南宋之交的大部分詩 人（如李清照）一樣，陳與義的人生經歷和文學創作也以靖康之難為界線，分為兩個時期。在這之前，他 走的是仕途功名的常路，24歲那年，即1113年登進士第，授文林郎。他精于繪畫，擅長書法，史以詩名 于當世，深受皇帝賞識，官職屢遷，但后卷進政

7、治斗爭的漩渦。靖康之難發生時，陳與義被貶在陳留做 監酒稅的小官，自然加入到逃亡的難民行列中，南奔襄漢，顛沛湖湘，流離失所。他流亡到洞庭湖，幾次 登岳陽樓，與朋友悲傷國事，借酒澆愁，寫下J'數首詩歌以記其事，該詩所選的就是其中的一首。中心思想：這首詩寫了登臨岳陽樓的無限感慨之情，表現作者滿腹的家國之恨和身世之愁， 發出了對國家對民族的未來命運的吶喊和呼喚。（三）補充注釋：登岳陽樓共二首，這是其中一首。江南三大名樓是,， o 簾旌（）：酒店或茶館的°夕陽遲：夕陽緩慢地下沉。遲，o吳蜀 橫分地：三國時吳國和蜀國爭奪荊州，魯肅曾率兵萬人駐扎在岳陽。橫分,這里指 o徙倚（）： = （p

8、dihudi在一個地方來回地走）三年多難（）： 1126年（宋欽 京 元年）春天北宋滅亡，到寫此詩時已有一年。憑危:指登樓。憑,。危，指 O吊古：憑吊，即對著遺跡等懷念古人或舊事。 也波：青綠色的湖波。滄，（水）色。（四）參考譯文：岳陽樓曲立在洞庭湖之東長江之西,（因無風）樓閣上的帷幔不動，夕陽緩慢地下沉C 登上“1年吳國和蜀國的分界之處，徘徊在黃昏時湖光山色之中。為避戰亂我奔波三年，行程萬里，今日登 高遠望是什么心緒？登樓憑吊古人，我自己已是兩鬟斑白，望者占樹育波，勾起無限的傷悲。（五）詩詞鑒賞本詩是一首一言一詩。全詩緊緊圍繞“”字展開。首聯第一句，洞庭之東江水西'，橫空出世，從一處

9、者筆（二選： A.大B.小），將 的地理位置直接點出：在煙波浩淼的 的東邊，在奔騰浩蕩的 之西。不由得讓人想起范仲淹岳陽樓記中的''銜遠山，喬長江，浩浩蕩蕩，橫無際涯看到這氣勢非凡的語句，讓 人不由得心馳神往。但第二句卻筆鋒轉，不再是空闊無邊的壯景，而是描繪出副寧靜的畫面。 “簾旌不動夕陽遲”，舉目所見的是蒼茫的暮色，簾旌動不動，夕陽緩緩西沉，“ 道殘陽鋪水 中，半江瑟瑟半江紅”，有些慘淡，有些蒼涼。景之凄迷襯托人之悲愁。此句乃以景傳情也。頷聯由上句平靜的景物描寫轉而進行強烈的抒情。“登臨吳蜀橫分地”,既說登臨的地理位置, 也在回顧歷史，當年吳蜀爭奪荊州的歷史似乎再度重現，吳蜀

10、兩軍相爭，互相廝殺，尸橫遍野, 血流成河，人聲，馬蹄聲，兵於撞擊聲聲聲不絕于耳。歷史的遼遠、戰場的血腥似乎又出現 在眼前，戰爭，戰爭，戰爭給人們帶來了什么？思及此，“徙倚湖山欲暮時“，面對滿眼的湖光山 色，詩人卻無心欣賞，獨自徘徊，是因為有滿懷的愁緒，有滿腹的心事啊，而在這蒼茫的湖山暮 色之下，徘徊的身影拉長，拉長，正如作者理不清、剪不斷的愁情，更增添了幾許悵惘、落寞之 感。憶歷史，思往事，感時世，心悲切。頸聯“萬里來游還望遠，三年多難更憑危”，詩人發出了痛苦的吶喊，為什么偏偏會憶起吳蜀 之戰，那是因為詩人在歷靖康之變后飽嘗戰爭之苦：萬里逃難，南奔襄漢，顛沛湘湖，流離失所。 這正是詩人悲之所在

11、啊萬里”、“三年”分別從時空的跨度來敘其遭遇之悲，讀之讓人感慨萬千。 2word版本可編輯.歡迎下載支持.文檔從網絡中收集，已重新整理排版.word版本可編輯,歡迎下載支持.登高望遠不但不能減輕心中的悲苦，反而更添幾許愁緒。這無邊無際的愁緒當“望遠”"憑危''時更 如江秋水滾滾而出。如李煜“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難”，如崔潁"日暮鄉關何 處是？煙波江上使人愁”，登高望遠懷鄉思家，乃人之常情也，更何況飽嘗無限家國之痛的詩人 呢？國破家亡的切膚之痛早已深入骨髓了啊？此句將詩人的悲、傷、哀、痛推向了極致。尾聯“白頭吊古風霜里，老木滄波無限悲”，似乎是詩

12、人顧影自憐的喃喃自語，未老先衰頭已 白，為國事，為家事，為自己，為那些與自己樣國破家亡的同鄉們焦慮、憂愁，吊古傷今，感 懷傷時，在秋霜的季節里，更覺時世如風霜相逼，冷峭之極。那衰老的枯木、那蒼涼的湖面，何 嘗不像自己呢？淪落天涯無盡的凄涼，國破家亡的無限悲痛，切盡在不言中。詩的頷聯從靜態舒緩的景物描寫中振起，轉而為強烈的抒情。仿佛是音樂的變奏，這兩句詩似乎是在重更 上面的主題，風格卻又迥然不同了。“登臨吳楚橫分地”，也是在說登臨的地理位置，卻加入r厚重的歷史 感：“徙倚湖山欲暮時 也是在寫黃昏時分登樓觀景，卻融入/些許悵惘之情。這樣的漸變，是一種烘托， 是一種過渡，是一種物我兼融的摹狀。在這里

13、，詩人的主體形象不經意地、自然而然地出現在詩中，他在 思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒懷。經過前面的蓄勢，詩的頸聯終于以近于直呼的方式，發出r最高亢最強烈的吶喊：“萬里來游還遠望, 三年多難更憑危。”這兩句詩，道出r一個亡國之臣心中的憤懣。“萬里”與三年”對舉，分別從空間、時間 的跨度上來敘述其事，收到r雙重強加的藝術效果，讀之讓人感慨萬分。詩人的“萬里來游”不過是萬里逃 難的高雅說法，但是又能為之奈何呢？心中的苦悶，只好在“遠望”中消解三年多難、木來已經不勝般解， 卻還要在這里登高臨危，讓人如何能忍受呢？詩意至此，已經一波三折，千回百轉，把感情推向極致,詩的最后一聯，顧影自憐，以無限悲涼的身世之慨收束全篇。此時，詩人已屆四十，到了不惑之年， 所以言“白頭”：