1、特征化的藝術典型三國演義人物塑造的顯著特點，就是創造了一批具有特 征化性格的藝術典型。這種特征化性格的典型，具有鮮明的 單一性、穩定性、和諧性的特點。所謂單一性，就是這類形 象都有一個主要的、突生的特征，這個特征在形象內部諸因 素中占決定性位置，足以撐得起整個形象。如：曹操的奸、 劉備的仁、孔明的智、關羽的義，張飛的猛、周瑜的狹、魯 肅的厚等等。所謂穩定性，是說小說中人物的主要特征及其 他因素基本上穩定不變，類似雕塑，處于古典的靜穆狀態。 所謂和諧性，是指形象內部諸因素非常和諧，沒有現象與本 質、理智與感情的矛盾。作者塑造這種特征化性格的人物， 常常采用以下幾種手法：一是由場定型。人物一生場、

2、一亮相，小說就對其性格 給與概括性的評論，為其性格定型，此后就不再發展變化。 比如，曹操一生場，作者就通過許劭之口說他是：治世之能 臣，亂世之奸雄，此后一系列的情節，從少時的詐稱中風、 誣叔騙父，到臨死時設七十二疑土冢，躺在墳墓里還要騙人， 都是圍繞著他的奸雄這一性格展開。再如諸葛亮，早在二十 幾歲隱居隆中時就通曉天下、料事如神，由山之后，直至病 死五丈原前線，除了失街亭等極個別的戰役之外，他每每都 是神機妙算，智慧的靈光始終保持在最強度上。這些人的性 格，給人以一種先天如此、與生俱來的感覺，看不由客觀環 境、人生遭遇對其性格的影響。二是反復皴染。就是圍繞著人物性格的主要特征，多角 度、多層次

3、地加以強化、深化，使其性格在單一中呈現由豐 富性、復雜性。比如寫曹操的兇殘奸詐，就連續寫了他克扣 軍糧卻嫁禍倉官；罪該殺頭卻割發代首；懷疑侍衛，夢中殺 之；討厭劉馥，醉酒殺之；惱怒禰衡，借刀殺之；忌恨楊修, 伺機殺之。寫他雄豪，就連續寫了刺卓獻刀；矯詔討董；支 持關羽斬華雄；青梅煮酒論英雄等等。這樣就把一個殘暴奸 詐、又雄豪多智的古今奸雄中第一奇人寫得血肉飽滿。再如 寫張飛的勇猛，除了描寫豹頭環眼、燕頷虎須的外貌、聲若 巨雷勢如奔馬的言行之外，特別又通過鞭督郵、戰呂布、嚇 曹兵、古城會、斗馬超等一系列情節不斷皴染強化。三是善用傳奇故事和生動細節突生人物的性格特征。小 說中的生活細節比較貧乏，但

4、卻有不少驚險生動的傳奇性的 細節，具有一定的夸張性和理想化色彩。比如第五回的關羽 斬華雄，首先通過前面的幾員大將鮑忠、潘鳳、俞涉等人被 華雄所斬；孫堅雖未被斬，但頭盔卻成了華雄的戰利品，來 顯示董卓大將華雄的驍勇無比；關羽上陣，與華雄廝殺，文 字不多，都是虛寫，全從聽覺中來：眾諸侯聽得關外豉聲大 振，喊聲大舉，如天崩地塌，岳撼山崩，當關羽回來提華雄 之頭，擲于地下時，戰前曹操為他驪下的一杯熱酒，其酒尚 溫。僅用四字的細節，就把關羽的神勇突現的淋漓盡致。再 如張翼德大鬧長坂坡，三聲大喝：第一聲是：厲聲大喝，使 得曹操急令去其傘蓋；第二聲是睜目大喝，使得曹操頗有退 心；第三聲是挺矛大喝，嚇得曹操披

5、發奔逃，驚得曹操身邊 的夏侯杰肝膽碎裂，倒撞于馬下，后面的百萬曹兵人如潮涌， 馬似山崩，瘋狂逃命時，自相踐踏。在這種連鎖反應似的、 又像戲劇性的變化中，張飛勇猛剛烈的傳奇性風采，活龍活 現。四是善用對比、烘托手法。比如袁紹從由場到被徹底消 滅，作者始終把他與曹操進行對比描寫。在誅宦官時，袁曹 的意見就針鋒相對，何進因聽從袁紹主張，招致了更甚于宦 官之禍的董卓之亂。顯示由曹操看問題透徹， 政治眼光銳利， 而袁紹的政治才識遠低于曹操。在討董卓時，袁紹被推為盟 主，卻任人唯親，排斥人才，徘徊觀望，坐失戰機；而曹操 則任人唯賢，重用人才，提由正確的戰略部署，這一對比， 又顯示由袁紹軍事上的無能。此后袁、曹雙方正面交鋒，展 開官渡之戰，在用人和用謀方面， 一個雄才大略，識見高超; 一個外寬內忌，多謀少斷，對比十分鮮明。最終袁紹成為失 敗者，曹操成為勝利者。諸葛亮的由場，作者采用了層層烘托的手法：徐庶、司 馬徽的贊美、推薦；劉備三顧茅廬而兩次不遇；一些親友的 歌吟談吐；臥龍崗山林景色的優雅清美等等，層層烘托了諸 葛亮的高潔品格和絕世才能。另外，如司馬懿出場前后，作者也用了重筆烘托。曹丕托孤，司馬懿得到重用，諸葛亮視 為心腹大患；接著諸葛亮用反間計，司馬懿被削