1、談戲劇表演中的舞臺(tái)人物塑造作者：孫雪來(lái)源：文藝生活·下旬刊2020年第09期        摘要：現(xiàn)階段，我國(guó)戲劇表演發(fā)展速度明顯加快，戲劇表演藝術(shù)也成為了一種國(guó)際化的表演技術(shù)。但是在戲劇表演藝術(shù)中，部分演員從事表演的時(shí)間較短，無(wú)法客觀精準(zhǔn)地展現(xiàn)人物，與經(jīng)驗(yàn)豐富的表演藝術(shù)家相比存在著十分明顯的差距。優(yōu)秀的表演藝術(shù)者在不同的戲劇作品中能夠展現(xiàn)不同的人物形象，并對(duì)人物形象塑造產(chǎn)生了顯著的影響。        關(guān)鍵詞：戲劇表演;舞臺(tái)

2、;人物塑造        中圖分類號(hào)：J804; 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A; 文章編號(hào)：1005-5312（2020）27-0143-01        DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.096        戲劇表演藝術(shù)是表演者以編劇創(chuàng)造的文學(xué)形象為基礎(chǔ)，以生動(dòng)的形式展現(xiàn)舞臺(tái)人物形象的藝術(shù)。在舞臺(tái)人物形象塑造的過(guò)程中，表演者

3、需要以自身的優(yōu)勢(shì)創(chuàng)造出反映生活實(shí)際和生活哲理的內(nèi)容，從而引導(dǎo)觀賞者產(chǎn)生情感共鳴。戲劇藝術(shù)能夠高度滿足人們的審美需求，提高觀賞者的藝術(shù)素養(yǎng)。        一、掌握劇本內(nèi)容，明確劇情和人物關(guān)系        舞臺(tái)表演中，演員熟讀劇本尤為關(guān)鍵，也是人物塑造的重點(diǎn)。部分演員過(guò)于關(guān)注自身的角色分析，忽視了角色在時(shí)間大背景下的深入研究，部分演員盡管能夠熟讀劇本，但是對(duì)劇本的了解不夠透徹，并未理順角色與角色間的關(guān)系，無(wú)法準(zhǔn)確把握表演中的關(guān)鍵點(diǎn)，進(jìn)而

4、無(wú)法展現(xiàn)人物形象和個(gè)性特征。所以，唯有加強(qiáng)舞臺(tái)劇中的人物及劇本分析，了解歷史背景和人物關(guān)系，方可創(chuàng)作出更加豐滿的角色人物。        二、合理利用舞臺(tái)表演的特點(diǎn)        立足戲劇表演，人物塑造可顯著增強(qiáng)戲劇表演的感染力，進(jìn)而為戲劇藝術(shù)的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。表演者在塑造人物的過(guò)程中，應(yīng)準(zhǔn)確把握表演的深度和廣度，打造豐盈的人物。若要達(dá)到這一目標(biāo)，表演者必須準(zhǔn)確掌握角色定位，在確定角色性格的前提下，創(chuàng)新和分析人物形象，在創(chuàng)作中加深自

5、身對(duì)戲劇藝術(shù)的理解，獲得觀眾的青睞和認(rèn)可。        三、在表演中滲透生活理念        為了實(shí)現(xiàn)人物形象的合理塑造，除了要對(duì)劇本和角色內(nèi)容有一定的了解之外，表演者還要在表演中滲透生活理念因?yàn)閼騽”硌葜械娜宋锼茉煲瞾?lái)源于真實(shí)的生活體驗(yàn)，生活人物的塑造需要將生活作為源頭，所以表演者在日常生活中也應(yīng)加強(qiáng)對(duì)生活的觀察，注意捕捉細(xì)節(jié)，并將對(duì)生活的一些感悟融入與戲劇表演中，讓表演更為接地氣，以此使觀眾認(rèn)可角色，并在欣賞的過(guò)程中產(chǎn)生情感共鳴

6、，增強(qiáng)戲劇人物的張力。        四、加強(qiáng)情感交流，塑造內(nèi)心世界        戲劇表演中的人物塑造要準(zhǔn)確把握人物的情感，掌握角色的情感也是展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的基礎(chǔ)。其有利于情感的外化，更加準(zhǔn)確地塑造角色形象。同時(shí)，在塑造人物的過(guò)程中，一方面要重視外部形象塑造，另一方面也需借助肢體和動(dòng)作、聲音的起伏變化來(lái)展現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，在表演過(guò)程中，努力塑造出一個(gè)真實(shí)的人。      &

7、#160; 五、豐富生活體驗(yàn)，規(guī)避程序化的表演模式        舞臺(tái)表演藝術(shù)與日常生活存在著十分明顯的差距，其高于生活，但是也源于生活。因此，在表演藝術(shù)中，務(wù)必高度重視生活體驗(yàn)。演員在表演的過(guò)程中要遵守特定的規(guī)范，但是也應(yīng)準(zhǔn)確把握表演程序化的度。如并未積累豐富的生活體驗(yàn)，則無(wú)法呈現(xiàn)出生動(dòng)精準(zhǔn)的表演，進(jìn)而削弱人物形象的生命力。戲劇演員若要演好一個(gè)角色，必須要做到心里有數(shù)，其不僅僅適用于戲劇藝術(shù)，也適用于其他的舞臺(tái)表演藝術(shù)。所有的表演形式均來(lái)源于生活，因此，演員務(wù)必認(rèn)真觀察生活，體驗(yàn)生活，感悟生活，從而在表

8、演中準(zhǔn)確地掌控人物的心理，結(jié)合人物的經(jīng)歷來(lái)感知人物的變化，可將日常生活中的觀察和積累融入到表演中，從而將生活與藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，借助生動(dòng)的表現(xiàn)方式引起觀眾的共鳴。        六、積極培養(yǎng)自身的文化藝術(shù)素養(yǎng)        合理塑造人物形象需要演員在表演的過(guò)程中準(zhǔn)確把握人物關(guān)系、特征，在生活當(dāng)中多積累，且演員自身的文化素養(yǎng)也尤為關(guān)鍵。較高的文化素養(yǎng)對(duì)于演員的人物塑造起到促進(jìn)作用。其關(guān)系到演員對(duì)劇本的理解，人物的刻畫(huà)以及對(duì)戲劇中心思想的掌控等

9、多個(gè)方面。當(dāng)前，觀眾的欣賞水平顯著提高，藝術(shù)素養(yǎng)也隨之提升，演員在表演過(guò)程中需不斷增強(qiáng)表演的感召力。演員若要呈現(xiàn)出更加真實(shí)且有感召力的形象，就應(yīng)該具備強(qiáng)大的心理素質(zhì)和扎實(shí)的表演功底。一方面具備較強(qiáng)的表演能力，另一方面也要深入觀察生活，豐富人生的閱歷，不斷學(xué)習(xí)，從而打造更加有血有肉的人物形象。再者，表演者還可主動(dòng)參與學(xué)習(xí)深造和交流分享會(huì)等活動(dòng)，以期改善自身的文化素養(yǎng)，并以此為基礎(chǔ)不斷尋求創(chuàng)新突破，滿足觀眾的審美需求。        七、結(jié)語(yǔ)        總之，人物塑造是表演者表演中最為核心的內(nèi)容，塑造出令觀眾記憶深刻的角色是演員表演成功的重要標(biāo)志。人物塑造過(guò)程中缺乏生動(dòng)性，無(wú)法彰顯人物的特點(diǎn)，則演員的表演即為失敗的表演。舞臺(tái)上的人物塑造一方面與演員功底有關(guān)，另一方面也與演員對(duì)角色的分析及演員自身的文化素養(yǎng)有關(guān)。因此，演員若想塑造生動(dòng)的戲劇形象，就應(yīng)該在演藝事業(yè)發(fā)展中深入研究，積極探索，不斷提升自我，只有這樣，才能留下經(jīng)典的角色和作品，并在未來(lái)的人物塑造中更加游刃有余。        參考文獻(xiàn)：   &