1、 學號：2014182041008 本科生畢業論文論 文 題 目： 淺析新聞攝影美學特征 作 者： 王 正 行 _ 專 業 班 級： 廣播電視編導1410班 指 導 教 師： 周 康 啟 二一八年四月二十三日目 錄題目、中英文摘要、關鍵詞及作者簡介2引 言3一、新聞攝影與紀實攝影的區別4（一）什么叫新聞攝影4（二）什么叫紀實攝影4（三）新聞攝影的特點4（四）新聞攝影與紀實攝影的異同之處6二、新聞攝影的目的和意義7（一）綜合來分析，新聞攝影至少具有以下幾種社會功能7（二）對歷史文獻紀錄7三、新聞攝影的美學特征8（一）時效性是新聞攝影的首要特征8（二）真實性是新聞攝影美學的第二特征8（三）現場性也

2、是一個明顯的特征11（四）新聞攝影的第四個美學特征是藝術性13四、新時代的攝影人如何把握新聞攝影的美學特征之我見14結束語15注釋15參考文獻16致謝辭17淺析新聞攝影美學特征 作者：王正行 指導老師：周康啟【摘 要】新聞攝影作為新聞報道眾多形式的一種，既有新聞的特征也有紀實攝影的特征。本文從新聞的視角淺析攝影的美學特征。尋求新聞攝影中的紀實性、美學特征的聯系。在新時代的新聞攝影人應該在紀實的基礎上追求攝影美學的表現力，力求在真實的情感的基礎上用美的情調打動人心【關鍵詞】新聞攝影 紀實美學 價值【作者簡介】王正行（1996- ），男，江西萍鄉人，黃岡師范學院廣播電視編導專業1410班，主要研究

3、新聞攝影。 a brief analysis of the aesthetic features of news photography author：wang zheng xing teacher: zhou kang qi【abstract】news photography, as a form of news reports, has both the characteristics of news and documentary photography. this article analyzes the aesthetic characteristics of photography

4、 from the perspective of news. seeking the relevance of documentary and aesthetic features in news photography. in the new era, the news photographers should pursue the expressive force of photography aesthetics on the basis of the documentary reality, and strive to move the hearts of the people on

5、the basis of the true emotion. 【key words】news photography documentary aesthetics value【author information】wangzhengxing (1996 )，male，from jiang xi pingxiang, in class 1410 of broadcast & television director major, school of huanggang normal university, main research on news photography.引 言從1839

6、年達蓋爾發明攝影術開始，攝影就人類社會中充當著重要角色。而如今在快速發展的時代下，攝影也逐漸被普及到社會中的各個領域中。照相機對客觀事物記錄的能力讓它走進了新聞的行列，并成為了一個獨特的報道種類新聞攝影。新聞攝影，從廣義上講，指的是一項事業或一門學科；從狹義上有兩種理解，一是指新聞攝影的采編活動，二是指新聞攝影的作品，即新聞照片。是以攝影技術為手段，對正在發生的、具有報道價值的新聞事實，通過現場選擇抓怕的手段、攝取特定的瞬間形象。在新聞攝影里面，首先是新聞，其次才是攝影，攝影只是表現新聞的一種方式，兩者之間的主次關系不能顛倒。新聞攝影必須以真人真事為拍攝對象，而且是必須有新聞報道價值的事物，在

7、拍攝時攝影師不能按照自己的主觀愿望去改變事件的發展進程，要采取不干涉拍攝對象的手法。在如今的快速發展的時代中，攝影的形式不計其數，筆者沒有能力作為一個全方面的探究。只能根據自己的愛好和即將邁入工作領域新聞攝影做一個簡單的解讀。新聞攝影作為攝影的一種是不是同樣具有相應的美學特征呢？有些人卻認為新聞攝影有真實性，不需要美的體現。也許他們思想中存在這樣的一種觀念，注重攝影的美學價值會掩蓋新聞本身存在的意義和價值。新聞攝影雖然不能像藝術創作那樣，通過攝影師的聯想和想象，對拍攝事物進行虛構、創作、塑造。但是它在記錄客觀事物的同時，也有獨特的美學特征。作為一個準攝影人在新時代的快速變化之下，要做到新聞攝影

8、準確無誤的同時，保證其美的呢？1、 新聞攝影和紀實攝影的區別（1） 什么叫新聞攝影新聞攝影是以攝影圖片的形式對正在發生的事件進行新聞報道。是使用照相機對新聞事實作現場紀實的新聞報道形式。攝影圖片是新聞攝影傳播信息的主要手段，主要依靠抓拍完成。新聞攝影廣義上講是新聞宣傳的一種形式，屬于一種表現和創作的藝術活動。狹義上是指一種運用攝影技術、技巧，攝制圖片進行新聞報道的宣傳形式。中國新聞實用大辭典對新聞圖片的闡釋是:"以圖片的直觀形象和簡要文字說明結合起來報道新聞、傳播信息的一種新聞報道形式"。這個闡釋表明，"新聞"與"信息"是圖片的&qu

9、ot;內核"，圖片只是承載"新聞"和"信息"的"外殼"。如果圖片里沒有"新聞含量"，僅剩圖片這種"外殼"，圖片也就失去了意義。（二）什么叫紀實攝影紀實攝影是以記錄生活現實為主要訴求的攝影方式，素材來源于生活并且具有真實性。因此，紀實攝影經常被運用于有記錄歷史資料等，因為他們具有作為社會見證者獨一無二的資格。1984年，在中國最初來源于國際攝影的編輯王惠敏臨時想出來的。在流行拿來主義的20世紀80年代，這個被對應為英文"document photography"的概念

10、，很快就在國內作為一個有特指而沒有確切定義的孤立存在概念，普遍使用開來。紀實攝影體現一種強烈的社會責任感和使命感，秉承人道主義精神，以無比的毅力甚至奉獻精神，在真實的場景中捕捉最真實的方式。照片展現的是美還是丑，都是紀實攝影的是記錄真實的社會目的，喚起人們的認知，喚起社會良知，記錄獨特的文化，為后世留下寶貴的歷史財富。“紀實攝影”（documentaryphotography）這一詞匯早在1981年就開始出現在當時以專門介紹國外攝影，由中國攝影家協會主辦的國際攝影雜志上。“紀實攝影”的定義目前主要有兩種觀點。紀實攝影是攝影者對現實世界中具有社會意義的人與人、人與環境之間的關系作相對全面的、真實

11、生動的描寫來使觀眾對描寫對象關注與正確認識的攝影藝術形式。該定義強調紀實攝影題材的社會意義和傳播的社會效果。2紀實攝影是攝影師通過攝影手段真實地介紹客觀世界的事物現象，來表達他的觀點和評論，使讀者得到一種評價性影像的攝影方式。它多以一系列詳盡的紀實影像記錄下某種生活狀態，傳達與受眾，進而影響社會。該定義強調拍攝者的主觀性和傳播的社會效果。（三）新聞攝影的特點 1.真實性真實是新聞攝影的最基本的特點，為避免新聞攝影的失真和失實，首先新聞攝影的拍攝的對象、內容都應當是真實的，不能虛構、亂編亂造。其次，記者報道隨拍攝人物、事件、瞬間和過程，以至于所選取的拍攝角度，都應該具有典型性和代表性，能夠說明和

12、反映人物的真實性格和事物的真實面貌，也就是要做到“總體真實”。2.新聞性新聞性是新聞攝影區分其它攝影，如風景、人像等攝影的一個重要特性。新聞攝影，首先是新聞其次才是攝影，兩者之間有主有次，不能顛倒過來。如果所拍攝的題材和新聞無關，也不屬于新聞攝影的范疇。新聞，就是新近發生事實的報道，除了攝影報道，還有廣播新聞、電視新聞、文字新聞。而這里就需要對時間的新聞價值有一個判斷。新聞價值，就是指凝聚在新聞事實中的社會需求，就是新聞本身之所以存在的客觀理由。新聞價值的大小要根據新聞的時新性、重要性、顯著性、接近性以及趣味性等幾個基本屬性來做出判斷。這里的對于新聞價值大小的判斷，同樣也適用于新聞寫作。一個事

13、件有沒有新聞價值，就不值得去報道。既要關注到它發生的時間近不近，又要關注到它的內容新不新。既要關注到它是否重要，又要關注到它是否顯著。既關注到這個事件在距離上的遠近，又得關注到它在與受眾心理上的距離，還得考慮到它的趣味性。一個新聞事件里面，不一定會全部出現這些要素，但是總會有一兩個要素是最突出的。這些要素之間也是屬于同等的地位，沒有主次。3.形象性新聞攝影的形象應該具有沖擊性、吸引力、感染力、說服力，具有震撼人心的效果，能夠讓讀者和觀眾產生強烈的共鳴。雖然我們不否認新聞攝影應該具有一定的藝術性，但新聞攝影活動的拍攝對象，應該是具有新聞價值的人、事件、事物等等，并且在遵守新聞真實性原則的 前提下

14、盡量還原事物。甚至有時候新聞攝影要犧牲藝術性，來保全其拍攝對象的新聞價值，新聞攝影的具體功能，也是順應社會發展的需要而不斷拓展與深化的，應該說，作為大眾媒介上的一種常用表現手段，新聞攝影的社會功能其實可以看做大眾傳播的社會功能的體現和延伸。傳播學的四大奠基人之一拉斯韋爾提出了具有普遍意義大眾傳播的三功能說。（四）新聞攝影和紀實攝影的異同之處紀實攝影師都是先有一個拍攝主題然后在進行拍攝，最后把抓拍到的圖片相應的填充到主題當中去，這與新聞攝影卻相反。新聞事件一般都是對突發事件，而新聞攝影卻要求對突發事件進行記錄，沒有時間進行準備。中國紀實攝影的代表人物謝海龍拍攝的“希望工程”的系列圖片，從一開始他

15、要拍什么主題，以及很清楚自己所要拍攝的東西具有什么價值和意義，準備時間也更加充足，也使攝影師在畫面構圖、光線等方面做的更好。但新聞攝影就截然不同，它沒有太多時間讓你去思考，讓你去準備。新聞攝影是由新聞和攝影兩個要素組成的，兩者缺一不可。沒有了新聞性，攝影就成了單純的攝影。新聞處于主導和支配地位，決定著攝影的目的、內容與手段、方法。紀實攝影的基本特征是它的社會性、歷史性、文化性和系統性。這說明紀實攝影講究作品對社會是否有作用。也就是說紀實攝影不僅僅是客觀記錄，而是帶有鮮明的社會目的：揭露與批判。它不光只記錄事件的表層而且拍下了事件的時代意義，因此它的社會價值還表現在它的強烈現實性上。紀實攝影所有

16、用來獲得高質量的手段都將為目的服務：最本質地反映社會的人。本世紀初美國攝影家路易斯海因對童工進行的攝影紀實提醒了公眾注意窮人的困境，他們這些照片促使美國人相信有必要制定一部關于童工的勞動法；本世紀七十年代美國攝影家對日本的水銀中毒事件的曝光引起全世界對公害的重視。這些都是人類利用攝影這一利器為人類自身利益進行斗爭并取得勝利的典范。新聞攝影作為新聞報道的一個種類，同樣也具備了新聞的基本素質，比如：新鮮性、重要性、接近性、真實性、客觀性等等。新聞攝影首先它是新聞，它是新聞報道的一個品種，這就決定了它必須對已發生客觀事件進行報道，通過報紙、電視、網絡等媒介將新聞事件傳遞給受眾。然而新聞攝影之所以能夠

17、成為一個獨立報道手段，說明它還有獨具的特征。這種特征包含多個方面，比如現場性、瞬間性、直觀性、時效性等等。靜態、瞬間的畫面反映新聞事實才是新聞攝影獨具的本質特征。新聞攝影的瞬間性與攝影本身的特征有關系，因為攝影是時刻的凝固。新聞攝影是新聞事實中某一時刻的凝固，新聞照片不僅僅是從時間中抽取了某一時刻，將這一時刻從其依附的時間流中分離出來，使照片成為新聞事件某一時刻的記錄，更重要的是新聞攝影還具有從它記錄的時刻向前向后延伸的能力，這正是布勒松“決定性瞬間”理論的基礎。二、新聞攝影的目的和意義如果說紀實攝影的價值主要是社會價值，藝術攝影的價值主要是審美價值，那么，新聞攝影的價值主要是新聞價值。（一）

18、綜合來分析，新聞攝影至少應該具有以下幾種社會功能1真實地反映社會現實生活。向受眾傳遞理想、道德、紀律等方面的教育。 利用手中的相機，來抓取三個文明建設中的偉大建設，謳歌典型，弘揚正氣，塑造美好，鞭撻丑陋。2最具有說服力。正所謂“一圖無語，勝似千言”。人們通過新聞攝影可以體會到人物的情感與思想，也可以看到事件的現場、感受到當時當地的氣氛。3制造輿論力量。同時一定程度上起著監督的作用。任何事物都具有兩面性，新聞攝影可以為當權者制造輿論、發動戰爭服務，也能令當權者被廣大群眾所監督。（二）對歷史文獻記錄今天的新聞就是明天的歷史，新聞攝影最根本的任務是記錄歷史，反映時代前進的步伐，促進社會向前發展。作為

19、最重要的信息傳播工具之一，全面、客觀、真實地記錄著所發生的重大的新聞事件，重大事件，突發事件，社會新聞，這些真實反映時代風貌，記錄社會變革的新聞照片，利用他的直觀性，視覺沖擊讓人們對史料更加信服，可信度大大提升，也就理所當然的成為了珍貴的歷史資料。由于新聞攝影所借傳達的物質媒介攝影圖片，本身具有造型特點，因而也常常具備審美價值。也就是說，是攝影師的情感注入和審美判斷，賦予了新聞照片的美感。這種美感中，既有美的內容，又有美的形式，新聞照片的內容和形式結合得越好，審美功能就越強，審美價值、藝術價值就越高。新聞攝影師應加強藝術修養，在保證新聞信息量傳遞的前提下，盡可能增強新聞照片的藝術性。當然，也應

20、把新聞照片的藝術性置于新聞價值、新聞性之上的錯誤認識和做法。對于新聞攝影而言，傳遞新聞信息始終是第一位的最重要的功能。新聞攝影的美應具有鮮明的時代性，獨一無二，有時代特征。新聞攝影除了具有一般意義上的藝術性和審美價值外，還具有獨特的審美特征.新聞攝影的美建立在新聞性、真實性的基礎之上。因此，新聞攝影雖然展現的是真實世界的瞬間的畫面，但是不論是好的壞的，善良的丑陋的，新聞攝影帶給我們的是一個沖擊我們心靈的世界。新聞攝影對于人民群眾，社會都有巨大的意義，不論是推動社會發展，還是對于過去的反思，新聞攝影是我們必不可少的一項任務。三、新聞攝影的美學特征攝影藝術是瞬間的藝術、視覺的藝術,攝影藝術是一門科

21、學技術和藝術相結合的藝術。通常人物或景物被拍攝下來,經過后期的暗房或軟件處理,塑造出可視的藝術形象。它反映人類社會生活和自然現象,表達了作者的情緒、情感、思想，也是藝術家對社會生活進行提煉、加工、改造的再現過程。 新聞攝影是運用攝影手段現場紀實的一種新聞報道形式。新聞對存在著的客觀事物的反映，是新近發生事實的報道，它必須真實、客觀、公正，作為新聞攝影也就必須遵循這一原則。但它并不同于文字報道，要想達到讓讀者滿意的接受信息，它必須要講究審美。從這方面講，新聞攝影也是一種美學創作。作為一名新聞攝影者，其作品最想達到的效果不僅為讀者帶來視覺和信息的滿足，也需要美感。這就要求記者在掌握技術的基礎上充分

22、運用藝術的思維，在畫面上盡可能多地濃縮新聞要素和對事物認識的導向，最終傳遞給讀者的是畫面所表達的視覺信息和思維信息，即用優美自然的畫面進行語言的表達。 凡是新聞攝影信息的傳播都是總體美的呈現。不管正面報道還是負面報道，都向大眾傳遞著一個最終的理念：就是人類向往美好的事物和美好的未來。因此，新聞攝影作為美學總體中的個體，也就形成了新聞攝影美學的自身體系，其中最重要的美是視覺美。一張好的新聞照片， 應該在視覺上有沖擊力， 在內容上有豐富的吸引力，在情感上有人文精神。讀者看一張照片就像讀一本書， 他們需要細節， 也特別注意細節； 記者拍一張照片， 就像寫一本書， 應該使照片的細節有更多的信息。新聞攝

23、影作品中的視覺美應該是樸實無華的，是一種現實主義美學，這種現實主義美應該是對現實社會敏感問題、重點問題的勇敢、迅速的揭示。（一）時效性是新聞攝影美學的首要特征。進入網絡時代后,受眾對新聞時效性的呼聲越來越強。讀者喜歡日新月異的瞬間再現,不管是突發性的攝影報道,還是正常性的攝影報道,都不能忽視以最快的速度報道。與文字報道一樣，攝影報道落后、時效差，也就失去了它的活力和意義。（二）真實性是新聞攝影美學的第二個特征。新聞攝影通過可視性的圖片信息，讓人直觀的感受到現場新聞事件的真實性，只有真實才自然、美。現實主義美學的本質來說，是按照生活的本來面目去再現生活，摒棄一切粉飾現實的虛假，主張表現時代精神和

24、風貌。這也是新聞攝影與現實主義美學的和諧統一。現實具有深入人類靈魂、勇于披露精神沖突的一種懺悔意識。新聞攝影作品的美，正是融合了這種現實主義美學精神，在那些震撼人心的作品中，現實主義美表現凝聚的瞬間，強烈宣泄著攝影者的主觀情感，具有濃郁的時代氣息。真實性，即新聞報道反映客觀事實的準確度。真實性是新聞的靈魂，是新聞報道的基本原則。新聞攝影作為新聞報道的一個重要手段，必須遵循這個基本原則，它是新聞攝影賴以生存的根本。失去了真實性，新聞也就失去了存在的意義。但是新聞報道中，新聞攝影也存在失實的問題，總的來說，表現在兩方面：故意性失實攝影記者為了達到某種目的，主動扭曲事實真相，主觀篡改新聞圖片。此類事

25、件層出不窮。由于攝影本身的局限性，是對正在發生的新聞進行瞬間形象攝取的過程，它攝取的是新聞事實發展過程中的一個或幾個畫面。由于這種畫面的不可再現，有些攝影記者為了讓新聞圖片更有沖擊力，利用ps工具隨意篡改新聞圖中的事物、顏色，甚至對新聞圖片進行擺拍。這都是不可取的。而不少攝影記者，也為此付出了慘重的代價。例如：洛杉磯時報攝影記者布萊恩-沃斯基2003年就因為伊拉克戰爭的一張新聞照片丟掉了工作。這張在伊拉克戰爭的照片中，頂著伊拉克戰俘頭部的步槍被刪除了。本來是一張善良和罪惡相互沖突充滿人性的照片，被攝影記者這么一截圖，就變成了只有善的一面。嚴重的破壞了新聞的真實性。 圖1埃及1997年11月發生

26、的外國游客遭槍擊事件，但是瑞士媒體blick在報紙所刊登圖片，故意將水跡改為紅色以營造恐怖效果。已達到某種錯誤的輿論引導，這種歪曲事實都是不可取的。 圖22004年2月13日，在第47屆世界新聞攝影比賽(簡稱“wpp”，通稱“荷賽”)中，武漢晚報社攝影記者邱焰的作品非典時期的婚禮獲得了日常生活類(單幅)三等獎。后來，獲獎照片男主角陳英向媒體投訴，稱非典時期的婚禮是經過預先設計和擺拍，存在嚴重失實。2003年武漢記者邱焰得到荷賽獎的圖片被指偽造新聞，圖中當事人自稱只是模特，而非攝影者所說新人。這種偽造新聞事件是新聞攝影中的禁忌，不僅給新聞工作者帶來了巨大的影響，同時也誤導了社會輿論。 圖3：非典

27、時期的婚禮 邱焰新聞攝影史上流傳了數十年的勝利之吻，在20世紀末卻被人被證明是偽造的，圖片中所說這是“第二次世界大戰結束之吻”，但據照片主人公披露，拍攝時間在1945年5月，離第二次世界大戰結束的日本投降日還有3個月。擺拍了巴黎市政廳前的接吻的杜瓦利埃反而覺得自己是在“創造歷史”。的確，“創造歷史”和“篡改歷史”是很難同日而語的。通過擺拍來偽造歷史，這時不可取的。 圖4：勝利之吻2.非故意性失實由于新聞攝影截取的是新聞事件發生過程中無數畫面中的一個畫面。一個事件的發生可能充斥著一些雜亂無章，不能突出主題的情節。有時候人物的表情、動作、姿態，并不能突顯整個事實的全部面目。把它們從單獨的情節中分離

28、出來代表著不同的內涵，這就為攝影記者選擇一幅圖畫，代表整個場景造成了一定的難度。非故意性失實，雖然不是攝影記者主觀造成的，但是卻和記者的水平、能力有很大的牽連。記者在面對這種問題時，一定要加強自身職業素質的修養。（三）現場性也是一個明顯的特征。攝影創作對于拍攝現場,有著極為明顯的依賴性，并受到現場環境、條件的制約。現實生活紛繁復雜,拍攝現場的情況瞬息萬變,想要創作出成功的攝影作品,既要善于適應和充分利用現場條件,也要善于突破現場條件的局限和制約,化不利因素為有利。“細節決定成敗”這句話比僅僅適用在人生哲理中，同樣適合在新聞攝影中。在選取典型的細節時，兩者有相通的地方。新聞攝影為了更形象生動的凸

29、出主題，往往會選取一些小細節方面的東西。這些細節對于事件的還原起著很重要的作用，往往能凸顯主題起到了畫龍點睛的作用。在一場車禍現場，攝影記者用現場遺留的一個紅色平安結為前景，讓雜亂的現場成為背景，畫面顯得干凈簡潔。他抓住了車禍現場遺留的一個紅色平安結這一細節, 讓其成為畫面的前景和主體，從而避開了血淋淋的車禍現場和慘不忍睹的死者，側面地反映了一起重大車禍事故。這個角度和這個細節看似平常，但卻向讀者強調了死者曾經有一個關于平安的祝福, 也向讀者傳遞了一個悲傷的信信息。同一個場景，同樣的時間段，不同的攝影記者站在不同的角度拍出來的新聞圖片絕對是千差萬別的。這里就體現了角度的重要性，新聞寫作也同樣如

30、此。一樣的事件，不一樣的媒體，水平不一的記者寫出來的稿件肯定也是各有千秋的。很多時候，角度往往決定著一件新聞攝影作品或一件文字作品的優劣。美國財富雜志的圖片總監米希爾.瑪克娜莉女士說過：我們不能只看鏡頭前面的東西，因為這一點，電視已做得非常好，在攝影的表現上，不僅要找到獨特的個性化的視覺表現手法，還要尋找鏡頭后面攝影師對拍攝內容的看法、觀察事物的角度，以及拍攝這些東西的原因。實際上，新聞圖片往往不僅僅是客觀記錄，更多的時候是鏡頭后面攝影師的意見表達和思想的傳遞。在快速發展的時代潮流下，攝影記者要想讓自己的新聞照片適應時代，在觀看的過程中必須融入自己的主觀思考和獨立見解，面對諸多事物選擇的新聞事

31、物作為觀察對象？面對同一新聞事件，觀察的落腳點應該放在什么地方？從怎樣的角度切入？在影像形成的具體實踐操作中，動用怎樣的視覺思維來呈現事物之間的邏輯關系進而深化作品的內涵？在2008年北京奧運會中，新華社記者吳曉凌在拍攝海地柔道選手在奧運會女子57公斤級柔道比賽中，該選手頭部受傷，血染賽場。面對同一比賽，同一個場景，有很多攝影記者都盯著賽場上的一舉一動，但是只有吳曉凌的血染賽場獲得了世界新聞攝影比賽體育特寫的一等獎。 圖5：血染賽場 吳曉凌吳曉凌拋棄了大場景，拒絕平庸的構圖，選用了視角獨特的構圖方式，大膽的裁剪掉了運動員的面孔和觀眾，只把運動員的右手和右腿收進來，而且是把一滴濺起的血滴作為畫面

32、的視覺中心。紅色的血滴和藍色的衣服產生了強烈的對比，對人眼產生了比較強的視覺沖擊力。而裁剪掉了面部，讓觀眾的聯想更擴寬了，不會僅僅限制在一個人或者某一個國家的運動員身上。讓人們感受到了，運動員為了國家爭光所遭受的艱辛和困難。好的拍攝角度可以從仰拍、俯拍、平視等多角度去嘗試，也可以嘗試多機位去取景。不同的角度會顯示出不同的內涵，也會形成不同的視覺沖擊力。而一個新聞事件同樣如此，一個新聞事件，也可以從多個角度去切入，不同的記者會根據自己的水平高低選擇不同的切入角度，從而寫出來的新聞作品也會不一樣。在新聞攝影中，最佳的角度一定要能真實的反映事物的本質，最佳的角度一定要吸引讀者的興趣，最佳的角度一定要

33、有新意。只有反映了事物的本質，切入的角度才算是好角度。攝影是一門減法藝術。吳曉凌的血染賽場雖然大膽的裁剪了運動員的大部分軀干，卻能夠用簡單的畫面表達出了運動員們為國爭光付出的不僅僅只有汗水還有血水。只有吸引了讀者的眼球，切入的角度才算是好角度。血染賽場通過紅藍兩種對比色的強烈對比，一下就把讀者的眼球固定在濺起的血滴上，從而引發讀者去思考去想象。新意是對新聞作品比較高的一個要求，只有敢于嘗試，敢于打破常規才能獲得新意的角度。同時記者本身也只有不斷的加強自身素質能力，才有可能或者新意的角度。作為一個見習攝影記者我們應該對現場的整體和局部的進行整合，發現一個有價值的題材既要觀察整體形象，又要觀察到局

34、部細節。這樣才能發掘已存在的新聞題材。常常我們在拍攝的時候，看似平平淡淡又沒有關聯的二個人物或事件，在一塊卻是一個很好的題材。通常我們只看到事情的局部或整體而感覺到平淡無奇，但是我們跳開局部或整體，不在單一的看待問題，很有可能是一個新的天地。2007年8月11日， 患白血病的浙江義烏5歲女孩吳依飛剛剛換上新連衣裙，在病房中為小病友跳舞。站在門外的母親見此情形不禁落淚， 額醫療費，吳依飛的治療陷入困境。 父親在一旁輕輕地安慰她。攝影師抓拍到了門邊落淚的母親和無奈的父親。此時的小女孩和父母親形成強烈的對比。如圖6生命之舞，作者善于觀察兼顧到整體和局部，從而在平淡之中發現一個新穎的題材。 圖6，生命

35、之舞第四屆國際新聞攝影比賽 日常生活類 金獎（四）新聞攝影的第四個美學特征是藝術性。大自然的鬼斧神工,人類的奇跡、智慧的結晶,生命的千姿百態都給攝影工作者提供了無法比擬的條件。攝影藝術以光線、影調、線條和色調等構成自己的造型語言。攝影師正是借助這些語言來訴說攝影藝術的美。攝影作品如何美感，才能給讀者留下深刻的印象。攝影藝術不但擁有一切藝術共同的美學特征,而且還具有自己獨特的美學特征。藝術家正是運用攝影自身的獨特的美學特征并結合自己主觀的審美意識進行藝術創作,創作出符合審美規律,符合人們審美需求的藝術作品,給人以美感,給人以視覺的美的享受。綜上所述，筆者認為，新聞攝影與審美實

36、踐是密切相關密不可分的，它就是新聞攝影審美實踐的結晶新聞攝影美學。掌握與使用新聞攝影美學，可以說是新聞攝影者拿到了通向成功的金鑰匙。五、新時代的攝影人如何把握新聞攝影的美學特征之我見作為一個準攝影人在新時代的快速變化之下，要做到新聞攝影準確無誤的同時，保證其美學特征呢？我認為首先，新聞攝影之所以美就是因為它實實在在的再現了生活，我們必須遵循著客觀事實；其次，新聞攝影的美是利用了紀實材料給人傳達了一種作者的思想。我們要在記錄客觀事實的同時，融入自己的思想。如果說第一種只是單純的記錄事件的話，那么第二種顯得重要，因為它表達了作者對生活的感悟。攝影不是從精神的表現中而是從具體生活中敏感地尋求美，從藝

37、術家自身角度來講，對周圍世界的獨特觀察是任何一種創作所必需的條件，創作的目的是為了展現美的存在、以記錄現實的方式來創造形象。法國著名攝影家羅伯特·杜瓦諾曾經說過“我想呈現的是一個我覺得自在的世界，那里的人和善可親，我能找到期望的人情。我的照片就像是證明，這樣的世界是可以存在的。”攝影的紀實性與藝術性二者并不矛盾。紀實性，這在攝影中不僅指實際生活的具體性，同時也是其具有的事實與歷史真實可信性。所以，某些藝術攝影者試圖摒棄紀實性，這是違反攝影本性的。時至今日，新聞攝影已然呈現出多元化發展的趨勢，大量的攝影實踐證明新聞照片中美的效果是在作者確切地記錄外部世界的情況下融入了其對瞬間的感悟并在

38、極其短暫的時間中產生的。作為新時代的新聞攝影人應該做到在紀實的基礎上進一步探索攝影的表現力，讓瞬間攝影作品不僅僅以其紀錄的真實打動人，同時也以其所具備的美的情調打動人。美學家們也很有必要進一步闡釋一下紀實轉化為形象結構的問題，給新聞美學一個更好的定位。從人類審美及攝影創作的整個程序看，“決定性瞬間”并不是什么絕技或工具，而是一種觀世之道從審美主體拍攝者來看，由于攝影專業性的要求，攝影家的素質不只是表現在拍攝時良好的感覺、敏銳的直覺和對瞬間的把握上，而且還體現了拍攝者平時對世界的認識感受，理性思考和豐富的情感體驗上。攝影家在直接攝取對象時，心中必須對對象懷有崇高的敬意，必須感覺自己與取景器內所看見的事物息息相關，這樣拍攝的作品才是內在和外在的兩個世界相交融的結果。”、“當我的右眼向外張望時，我的左眼就向心中回視”（布列松）。外在的世界因其光、色、形及其特定的運動流程和某方面本質的顯現剌激著拍攝者的心理、生理；與此同時，拍攝者的腦、眼、手通過相機在被攝物的光影交合之中由快門完成了主體對客體的闡釋和成型：盡管是紀實的，主體的影子都永遠隨著快門的釋放而與時空同在。具體一點就是對象所能賦予攝影畫面的一切因素：時間進程