1、樣式：一般是指造型藝術作品的樣式，或稱為“體裁”。在建筑和室內設計中，使之形成生活空間諸要素的形象、模樣、形式特征和所具有的藝術特點。1. 樣式是社會文化的表現，在市內是通過裝修、陳設這些載體所反映的文化思潮和審美意識來體現的，所以，它具有強烈的文化特征、地域民俗特點和歷史特征。2. 樣式中的經典樣式，是指經久不衰的樣式，跨國界廣被選用的樣式。（如希臘柱式）第1頁/共119頁流派：是指一些藝術家因藝術主張或觀點相同或相近而結成的派別。 流派是多層面的，文學、戲劇、電影、音樂、美術、建筑設計、園林設計、各類藝術設計都有派別存在。 派別是無國界的。 派別如果經受住了考驗，長期受到人們的喜愛，就可能

2、成為經典風格樣式。 派別帶動潮流，是潮流的能潮兒。 派別的傳播方式有三種：人際感染傳播，媒體導向傳播，崇拜偶像效仿。第2頁/共119頁風格、樣式、流派形成的原風格、樣式、流派形成的原因因 都在一定的社會條件下產生，受到社會經濟發展的直接和間接影響。 風格、流派、樣式的形成與發展，必然受到所處時代的科技水平和學術思想的影響。 都受到地域風土、民風民俗、審美情趣的直接影響。俗話說：一方水土養一方人，這里的“人”是一個綜合的概念。第3頁/共119頁二、中國室內設計的傳統樣式二、中國室內設計的傳統樣式 原始時期 兩漢時期 隋唐時期 兩宋時期 明清時期 近代時期現代時期1.新古典主義2.新地方主義3.新

3、少數民族風格4.中國現代主義風格第4頁/共119頁三、東西方室內設計的傳統樣式三、東西方室內設計的傳統樣式 古羅馬樣式 古希臘樣式 哥特式 歐洲文藝復興式 歐洲巴洛克樣式 英國巴洛克樣式 美國巴洛克樣式 法國洛可可樣式 英國洛可可式 美國殖民地時期風格樣式 歐洲新藝術運動風格時期 歐洲新古典主義樣式 古代埃及風格樣式 印度的傳統樣式和民間樣式 日本傳統樣式 伊斯蘭風格樣式第5頁/共119頁第6頁/共119頁第7頁/共119頁第8頁/共119頁第9頁/共119頁第10頁/共119頁第11頁/共119頁第12頁/共119頁第13頁/共119頁第14頁/共119頁第15頁/共119頁第16頁/共11

4、9頁第17頁/共119頁第18頁/共119頁第19頁/共119頁第20頁/共119頁第21頁/共119頁第22頁/共119頁第23頁/共119頁第24頁/共119頁第25頁/共119頁第26頁/共119頁第27頁/共119頁第28頁/共119頁第29頁/共119頁第30頁/共119頁第31頁/共119頁第32頁/共119頁第33頁/共119頁第34頁/共119頁第35頁/共119頁第36頁/共119頁第37頁/共119頁第38頁/共119頁第39頁/共119頁第40頁/共119頁第41頁/共119頁第42頁/共119頁第43頁/共119頁第44頁/共119頁第45頁/共119頁第46頁/共11

5、9頁第47頁/共119頁第48頁/共119頁第49頁/共119頁第50頁/共119頁第51頁/共119頁第52頁/共119頁第53頁/共119頁第54頁/共119頁第55頁/共119頁第56頁/共119頁第57頁/共119頁第58頁/共119頁第59頁/共119頁第60頁/共119頁第61頁/共119頁第62頁/共119頁四、現代室內設計的風格與流四、現代室內設計的風格與流派派 國際派：國際式風格伴隨現代建筑中的功能主義及其機器美學理論應運而生。 代表人物：密斯.凡德羅；格羅皮烏斯；列.柯布西耶。 特征：室內空間開敞，內外通透，造型簡潔，工藝精美。盡可能使用標準部件，強調形式服務與功能。 缺點

6、是千篇一律，表情冷漠缺少人情味。第63頁/共119頁光潔派 是盛行于六、七十年代的室內設計流派。是晚期現代主義極少主義派的演變，又稱為“極少主義派”。光潔派的室內設計師擅長于抽象形體的構成，常常用雕塑感的集合構成來塑造室內空間，空間輪廓清晰，功能舒適。在簡潔明快的空間里運用現代材料和現代加工技術的高精度的裝修和家具傳遞著時代精神，使這些產品、部件的高精密度表象成為欣賞的對象。因而無需其他多余的裝飾來畫蛇添足。現代主義建筑大師密斯提出的“少就是多”是這一派設計師們遵循的信條。第64頁/共119頁高技派 是活躍于50年代末至70年代的一個設計流派。高技派反對傳統的審美觀，強調設計作為信息的媒介和設

7、計的交際功能。他在建筑設計、室內設計中堅持采用新技術，在美學上極力鼓吹表現新技術的做法，包括戰后“現代主義建筑”在設計方法中所有“重理”的方面，以及講究技術精美和“粗野主義”的傾向。 設計方法強調系統設計和參數設計。這里反映工業成就，其表現方法多種多樣，強調對人有悅目效果的、反映最引工業技術的“機械美”宣傳未來主義。香港的一些群眾稱之為“看得見肚腸的建筑”。第65頁/共119頁后現代主義派（裝飾主義） 后現代主義強調建筑的復雜性和矛盾性；反對簡單化、模式化；講究文脈，追求人情味；崇尚隱喻與象征手法；大膽運用裝飾和色彩，提倡多樣化和多元化。 造型設計的構圖理論中吸取其他藝術或自然科學概念，如片斷

8、、反射、折射、裂變、變形等。用非傳統的方法來運用傳統，以不熟悉的方法來組合熟悉的東西，用各種可以制造矛盾的手段（如斷裂、錯位、扭曲、矛盾共處等）把傳統的構建組合在新的情境之中，讓人產生復雜的聯想。第66頁/共119頁解構主義派 解構主義派出現在現代主義之后，他對現代主義批判的繼承的一個突出表現就是顛倒、重構各種既有詞匯之間的關系，是指產生新的意義。運用現代主義的詞匯，卻從邏輯上否定傳統的基本設計原則，由此構成了新的派別，被稱為“解構主義派”。 解構主義用分解的概念，強調打碎、疊加、重組、對傳統的功能與形式的對立關系轉向兩者疊加、交叉與并列，用分解和組合的形式表現時間的非延續性。第67頁/共11

9、9頁新古典主義派（歷史主義派) 新古典主義派是致力于在設計中運用傳統美學法則來是現代材料與結構的建筑造型和室內造型產生出規整、端莊、典雅、有高貴感的一種設計潮流，反映了世界進入后工業化時代的人們懷舊情緒和傳統情緒，號召設計師們要“到歷史中去尋找靈感”。第68頁/共119頁聽覺空間派 大約在20年代以后，日本盛行起來的現代室內設計的手法。在藝術形式上從具象向抽象轉變，有直觀具體聯想的環境創造，向著運用抽象化、符號化的啟迪連帶意識手法的嘗試。在空間上進行了把“視覺空間”升華為“聽覺空間”的意境創造。 在室內設計時，強調室內空間形態和物體的單純性、抽象化特點；重視空間中物體的相關性；運用單純直線、幾

10、何形體或具有節奏的反復的符號化圖案等等，再結合表材的肌理效果，色彩變化效果，使這些板和線垂直水平交錯的構成關系產生出具有音樂意境的空間效果，室內陳設、家具也像配樂一樣有節奏地進行組合配案。創造出視覺。德、聽覺的、聯想的“聽覺空間”。第69頁/共119頁新地方主義派（新方言派） 新地方主義派是一種強調地方特色或民俗風格的設計創作傾向，強調鄉土味和民族化，在北歐、日本和第三世界等地區比較流行。 由于各個地方風格樣式豐富多彩，因此該流派沒有嚴格的、一成不變的規則和確定的設計模式；設計中要盡量使用地方材料、做法，表現出因地制宜的設計特色；主義建筑、室內與當地風景環境的融合，從傳統的建筑和民居中吸收營養

11、；室內陳設藝術強調地方特色和民俗特色。第70頁/共119頁白色派 在室內設計中大量運用白色，構成了這種流派的基調，造型設計可簡潔也可富于變化。白色派在后現代早期流行開來，至今仍流行于世。 空間和光線是白色派室內設計的重要因素，往往予以強調。墻面和頂棚一般采用白色，或略帶色彩傾向，往往暴露材料肌理效果，地面色彩不受限制。陳設簡潔、精美，綠化配置十分重要。第71頁/共119頁銀色派（光亮派） 該派竭力追求豐富、夸張，富有戲劇性變化的室內氣氛和效果。設計中強調利用工業科技的可能性，反映現代工業生產的特點，用新的設計手法達到歐洲19世紀洛可可派想要達到的目的。 設計師大量采用不銹鋼、鏡面玻璃、鋁合金、

12、磨光花崗巖、大理石等；十分重視燈光照明效果；使用色彩鮮艷的地毯、別致的家具和藝術陳設品。創造的室內光彩奪目、海花絢麗、交相輝映。第72頁/共119頁超現實主義派 追求所謂超現實的純藝術，通過別出心裁的設計，力求在有限空間內運用不同的設計手法以擴大空間感覺，創造所謂的無限空間。 設計奇形怪狀，令人難以琢磨。 燈光效果五光十色、變幻莫測。 色彩強烈、濃重。 空間造型具有流動的線條和抽象的圖案。 奇特的家具、陳設和設施。第73頁/共119頁超級平面美術 超級平面美術的室內設計，是內外設計手法互為借用，把外景引入室內并大膽運用色彩，其色彩支農中遠遠超過了人們過去需觀賞可以接受的程度。超級平面美術的目的

13、在于傳遞情報，在室內用圖示的空間構成去解決功能誘導。 強調色彩涂飾使表面獨立，強調物體的外觀，發揮色彩的無限性。 具有尺度的自由性、以外形和不調和性。第74頁/共119頁綠色派 強調人與自然和諧共存，人類與地球的可持續發展，利用綠色環保材料，有利于人民的健康，有利于使用者精神愉悅。 室內空間設計時解決好自然能源和自然材料的利用，盡可能多的利用自然元素，創造出自然、質樸的生活和工作環境。第75頁/共119頁巴洛克風格德國教堂華麗極致第76頁/共119頁哥特樣式西班牙巴塞羅那教堂第77頁/共119頁洛可可西班牙教堂第78頁/共119頁巴洛克風格德國某宮殿第79頁/共119頁古典主義風格英格蘭喬治小

14、教堂第80頁/共119頁歐洲古典主義墻面裝飾立面第81頁/共119頁接待貴賓的豪華接待廳（印度）第82頁/共119頁用泥土建造的住宅印度第83頁/共119頁印度傳統樣式住宅入口處裝飾第84頁/共119頁印度土屋廚房一角第85頁/共119頁印度-專為婦女用的矮椅第86頁/共119頁印度當地居民民居 第87頁/共119頁裝飾象宮殿的圖書館（印度）第88頁/共119頁印度音樂室地臺白天讀書晚間聆聽音樂第89頁/共119頁印度尼西亞傳統樣式第90頁/共119頁伊斯蘭風格摩洛哥伊斯蘭寺院第91頁/共119頁摩洛哥伊斯蘭寺院第92頁/共119頁賴特設計的流水別墅第93頁/共119頁 賴特設計的紐約古根海姆

15、博物館室內第94頁/共119頁 高迪設計的西班牙巴特洛堡公寓外立面第95頁/共119頁超現實主義派第96頁/共119頁新地方主義派家具第97頁/共119頁聽覺空間日本赤坂王子飯店第98頁/共119頁白色派室內設計第99頁/共119頁色調派使用強烈色彩室內設計第100頁/共119頁色調派黃色調室內設計第101頁/共119頁色調派第102頁/共119頁色調派茶色調室內設計第103頁/共119頁銀色派-東京某大廈電梯廳第104頁/共119頁銀色派-東京某大廈電梯廳第105頁/共119頁超級平面美術-墨西哥海濱餐廳第106頁/共119頁超級平面美術第107頁/共119頁超級平面美術第108頁/共119頁現代主義派簡潔純凈的小教堂 （意大利）第109頁