1、景別的分類和作用由于電影、電視表現的主要對象是人，因此，劃分景別的一般標準是以成年人身體為標準尺度，以畫面表現出人體部位多大范圍來劃分景別。在沒有人物的畫面中，仍以成年人與被攝物體的大致比例作為劃分景別的依據。例如：一輛完整的汽車被認為是全景畫面，而一只完整的手表畫面則被認為是特寫鏡頭。1、遠景遠景一般表現廣闊空間或開闊場面的畫面。如果以成年人為尺度，由于人在畫面中所占面積很小，基本上呈現為一個點狀體。 遠景視野深遠、寬闊，主要表現地理環境、自然風貌和開闊的場景和場面。遠景畫面還可分為大遠景和遠景兩類。大遠景主要用來表現遼闊、深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原

2、等。 遠景的畫面構圖一般不用前景，而注重通過深遠的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠方，要注意調動多種手段來表現空間深度和立體效果。所以，遠景拍攝盡量不用順光，而選擇側光或側逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫面遠處的景物線條透視和影調明暗，避免畫面的平板一塊，單調乏味。遠景是電視景別中視距最遠、表現空間范圍最大的一種景別。一般表現比較開闊的場景和場面。作用:遠景可以提供較多的視覺信息；遠景呈現出極其開闊的空間和壯觀的場面；遠景以景物為主，借景抒情；遠景也是寫人的景別；遠景常用于開篇或結尾；遠景畫面注重對景物和事件的宏觀表現，力求在一個畫面內盡可能多地提供景物和事件的空間、規模、氣勢

3、、場面等方面的整體視覺信息。提供廣闊的視覺空間和表現景物的宏觀形象是遠景畫面的重要任務，講究“遠取其勢”。在電視片中常以遠景鏡頭作為開篇或結尾畫面，或作為過渡鏡頭。 2.全景全景一般表現人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景畫面能夠完整地表現人物的形體動作，可以通過對人物形體動作的表現來反映人物內心情感和心理狀態，可以通過特定環境和特定場景表現特定人物，環境對人物有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。 全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝對象在實際空間中方位的作用。例如拍攝一個小花園，加進一個所有景物均在畫面中的全景鏡頭，可以使所有景色收于鏡頭之中，使它們之間的空間關系具體方位一目了然。

4、在拍攝全景時要注意各元素之間的調配關系，以防喧賓奪主。拍攝全景時，不僅要注意空間深度的表達和主體輪廓線條、形狀的特征化反映，還應著重于環境的渲染和烘托。 攝取人物全身或場景全貌的電影畫面。全景具有較為廣闊的空間，可以充分展示人物的整個動作和人物的相互關系。在全景中，人物與環境常常融為一體，能創造出有人有景的生動畫面。全景和特寫相比，視距差別懸殊。如果兩者直接組接，會造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術效果。全景表現人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。的作用：表現一個事物或場景的全貌；完整表現人物的形體動作；全景畫面與遠景相比，有明顯的內容中心和結構主體，重視特定范圍內某一具體對

5、象的視覺輪廓形狀和視覺中心地位。通過形體動作揭示人物內心；以人物全身動作表現內心活動例。同時，全景畫面能夠完整地表現人物的形體動作，可以通過對人物形體動作的表現來反映人物內心情感和心理狀態；可以通過特定環境和特定場景表現特定人物。人是電視藝術表現的中心，完整地表現人物的形體動作即人物性格、情緒和心理活動的外化形式是全景畫面的功用之一。表現特定環境下的特定人物；全景將被攝主體人物及其所處的環境空間在一個畫面中同時進行表現，可以通過典型環境和特定場景表現特定的人物。環境對人物是有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。在一組蒙太奇鏡頭中具有“定位“作用；全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝人物或物體在

6、實際空間中方位的作用。3.中景;中景是主體大部分出現的畫面，從人物來講，中景是表現成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面，能使觀眾看清人物半身的形體動作和情緒交流。 中景的分切破壞了該物體完整形態和力的分布，而其內部結構線則相對清晰起來成為畫面結構的主要線條。 在拍攝中景時場面調度要富于變化，構圖要新穎優美。拍攝時，必須要注意抓取具有本質特征的現象、表情和動作，使人物和鏡頭都富于變化。特別是拍攝物體時，更需要攝像人員把握住物體內部最富表現力的結構線，用畫面表現出一個最能反映物體總體特征的局部。 中景是表現成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。較全景而言，中景畫面中人物整體形象和環境空間降至次要位置。

7、中景往往以情節取勝，既能表現一定的環境氣氛，又能表現人物之間的關系及其心理活動，是電視畫面最常見的景別。 中景能夠展現物體最有表現力的結構線條，能夠同時展現人物臉部和手臂的細節活動，表現人物之間的交流，擅長敘事。由于特寫、近景只能在短時間內引起觀眾的興趣，而遠景、全景容易使觀眾的興趣飄忽不定，相對而言，中景給觀眾提供了指向性視點。它既提供了大量細節，又可以持續一定時間，適于交待情節和事物之間的關系，能夠具體描繪人物的神態、姿勢，從而傳遞人物的內心活動。中景表現成年人體膝蓋以上部分或場景局部的畫面。較之全景而言，中景畫面中人物整體形象和環境空間降至次要位置，它更重視具體動作和情節。中景使觀眾看到

8、人物膝部以上的形體動作和情緒交流，有利于交待人與人、人與物之間的關系。中景畫面中人物的視線、人物的動作線、人和人及人與物之間的關系線等，都反映出較強的畫面結構線和人物交流區域。中景的作用：1)可以表現人物手臂的活動；2)表現物體內部最富表現力的結構線；3)在有情節的場景中表現人物之間的交流；4.近景;近景是表現成年人胸部以上部分或物體局部的畫面，它的內容更加集中到主體，畫面包含的空間范圍極其有限，主體所處的環境空間幾乎被排除出畫面以外。 近景是表現人物面部神態和情緒、刻畫人物性格的主要景別，用它可以充分表現人物或物體富有意義的局部。比如看一個楊麗萍的舞蹈時，人們的注意力自然會移到那柔軟件的手臂

9、上，用近景畫面則將畫框接近動作區域，非常突出地表現了手的動作。 利用近景可拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產生交流感。如果您經常看新聞節目的話，各大電視臺的電視新聞節目或紀錄片的主播或節目主持多是以近景的景別樣式出現在觀眾面前的。 在拍攝近景時，要充分注意到畫面形象的真實、生動和客觀、科學。構圖時，應把主體安排在畫面的結構中心，背景要力求簡潔，避免龐雜無序的背景分散觀眾的視覺注意力。 近景是表現成年人體胸部以上或物體小塊局部的畫面。近景以表情、質地為表現對象，常用來細致地表現人物的精神面貌和物體的主要特征，可以產生近距離的交流感。如世界各國大多數節目主持人或播音員多是以近景的景別樣式出現在觀

10、眾面前的。近景表現成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。環境和背景的作用進一步降低，吸引觀眾注意力的是畫面中占主導地位的人物形象或被攝主體。近景常被用來細致地表現人物的面部神態和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。近景畫面的作用：近景畫面是表現人物面部神態、刻畫人物性格的主要的景別；人物處于近景畫面時，眼睛成為重要的形象元素，因此電視劇拍攝中對主要演員的近景鏡頭一般給以眼神光處理。近景畫面中被攝人物面部肌肉的顫動、目光的流轉、眉毛的挑皺等都能給觀眾留下深刻的印象，人物內心波動所反映到臉上的微妙變化已無任何藏隱之處，不僅人眼成為心靈之窗最傳神的地方，而且觀眾與被攝人物之間的心

11、理距離也縮小了，人物的表情變化給觀眾的視覺刺激遠大于大景別畫面。所以，我們說近景是表現人物面部神態和情緒、刻劃人物性格的主要景別。近景畫面拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產生一種交流感。用視覺交流帶動觀眾與被攝人物的交流，并縮小與畫中人的心理距離是電視畫面吸引觀眾并將觀眾帶進特定情節或現場的一種有效手段。如世界各國大多數電視新聞節目或專題節目的播音員或主持人多是以近景的景別樣式出現在觀眾面前的。近距離地表現物體富有意義的局部； 近景畫面由于其畫面空間的近距離和畫面范圍的指向性，可以被充分利用來表現人物或物體富有意義的局部。觀眾在電視畫面的有限空間中通過大景別畫面看不清楚的局部動作和細節，能夠在

12、近景畫面中得到視覺滿足。用全景顯然難以將最富意義的腳夾瓷碗的動作表現出來，而近景畫面則將畫框接近動作區域，非常突出地表現了腳尖夾起瓷碗的完整過程。這種以景別的變化接近被攝體富有意義的局部，正是電視畫面表現的特長。5特寫特寫一般表現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面。通過特寫，可以細致描寫人的頭部、眼睛、手部、身體上或服飾上的特殊標志、手持的特殊物件及細微的動作變化，以表現人物瞬間的表情、情緒，展現人物的生活背景和經歷。 特寫畫面內容單一，可起到放大形象、強化內容、突出細節等作用，會給觀眾帶來一種預期和探索用意的意味。 在拍攝特寫畫面時，構圖力求飽滿，對形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小

13、勿空。另外，在拍攝時不要濫用特寫，使用過于頻繁或停留時間過長，導致觀眾反而降低了對特寫形象的視覺和心理關注程度。 如要拍攝盛開桃花的桃樹，當畫面以全景推向中景，桃樹的外形逐漸被“排擠”出畫外，樹木內部及樹上盛開的桃花逐漸成為變化的結構主線。 特寫表現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面。的作用：1）排除多余形象，突出最有價值的細部；特寫畫面的畫框較近景進一步接近被攝體，常用來從細微之處揭示被攝對象的內部特征及本質內容。特寫畫面內容單一，可起到放大形象、強化內容、突出細節等作用，會給觀眾帶來一種預期和探索用意的意味。特寫畫面通過描繪事物最有價值的細部，排除一切多余形象，從而強化了觀眾對所

14、表現的形象的認識，并達到透視事物深層內涵、揭示事物本質的目的。比如一只握成拳頭的手以充滿畫面的形式出現在電視屏幕上時，它已不是一只簡單的手，而似乎象征著一種力量，或寓意著某種權力、代表了某個方面、反映出某種情緒等。在造型上特寫畫面內的形象呈現出一種突破畫框向外擴張的趨勢，仿佛將畫內情緒向畫外推出，從而創造了視覺張力。2突出細部特征，揭示事物本質； 細節描寫是文學創作中的重要手法，也是電視節目表現生活、刻畫人物的重要方法。特寫畫面將觸角伸向事物的內部，注重從細微之出來揭示事物的本質特征。如：一條報道埃塞俄比亞難民涌入索馬里難民區的電視新聞。整條新聞大部分是全景，表現成群的難民，或站或坐,呆滯地看

15、著鏡頭。中間只有一個特寫鏡頭，表現的是一個在母親懷抱中的嬰兒。當鏡頭從全景推到特寫時，人們看到嬰兒臉上落著五、六只蒼蠅，而孩子此時睜著大眼睛注視著攝像機，竟不用手去驅趕滿臉的蒼蠅。這個具有說服力的細節時通過特寫畫面表現出來的，它形象而深刻地揭示了難民的悲慘境地，具有以十當一的表現力。 通過面部特寫，揭示人物復雜多樣的內心世界； 特寫畫面在表現人物面部時，提示出人物復雜多樣的心靈世界，并通過其面部表情和眼神變化形成一種區別于戲劇舞臺的電視場面調度。在有情節的敘事性電視節目中，人物面部表情和眼神變化所反映出的思想活動和意念，在表現某些特殊場面時有著無限的可能性，并形成電視語言的一個戲劇因素。將畫面內的情緒強烈地傳達給觀眾；表現物體的質感； 與遠景注重“量”的表現相比特寫更講究物體“質”的表現。特寫畫面表現景物時，可把近距離才能看清的極微小的世界放大呈現出來；而表現好物體的質感，可以調動觀眾的觸覺經驗，加強畫面的感染力。如果更確切地說，特寫