1、-作者xxxx-日期xxxx紀錄片我在故宮修文物字幕整理【精品文檔】第一集 青銅器、宮廷鐘表和陶瓷的修復他們視自己為普通的故宮工作人員，但其實，他們是最頂級的文物修復專家，是給這個國家最頂級的文物治病的醫生。他們的著裝言談與我們無異，同時生活在機器工業時代，但他們的手藝，卻有幾千年的生命了。他們師父的師父，是中國古代，士農工商中的工。故宮仍然有傳統的師徒制，現代社會如何處理這種新型的師徒關系，王有亮高飛給出了很好的示范。修復文物，是穿越古今，與百年之前的人進行對話的一種特殊職業和特殊生命體驗這也是跟自己的人生對話的過程，更何況，修復的是提醒時間的鐘表。我們的職業生涯，能留下點什么給后來人？故宮

2、博物院九十周年院慶來臨，當我們與各個展臺里這些保有完整品相的文物擦肩而過時，是否知道它們曾歷遍斷裂殘損和驚心動魄的修復。文物是過去式，但修復文物是現在進行時。第二集 木器、漆器、百花鑲嵌、織繡的修復總結現代人如何修復它殘損的身體，同時還保持它千年之前的風貌，這是非?？简瀸徝赖?，能在千年后遇到合適的修復師，也是極為難得的。在高樓越來越多的北京，越來越多的人只能在辦公桌旁放上盆栽和小型綠色植物時，他們還可以在瓜果飄香的環境中工作、生活。修復原則：修舊如舊+最小的干預，最好的保護這些長度超過三米的屏風，寫著不同形式的壽字，總共兩萬有余，是康熙皇帝六十歲時的生日禮物，是兒孫們隆重獻上的厚禮。在此之前，

3、它們封存了已近三百年，多數已經殘破不堪。屏風的修復，集合了多種工藝，除了織繡，鑲嵌、漆器、木器組的年輕人也在忙碌著。最近幾年，故宮每年大約吸收四五十名應屆畢業生，未來幾年，這個數字可能還會增加。五年后，隨著老員工慢慢退休，故宮將會有三分之一的員工被替換為新鮮血液，包括屈峰，閔俊嶸，孔艷菊，陳楊在內，這個日益壯大的年輕人隊伍，將真正決定著故宮的未來。木器組中國人對木頭有著極為特殊的情感，幾千年下來，中國人一直在用遠比石材脆弱很多的木材建造家園，生活在樹木旁，住在木房子里，在木桌上吃，在木床上睡，棲身從木開始，用木頭造紙，用木頭刻版印刷，栽種，培養，雕琢一個個可造之材。屈峰：每個人對佛的理解還都不

4、一樣，這也跟人的性情有關，你看有的人刻的佛要么奸笑，要么淫笑，還有刻得愁眉苦臉的，很難刻。佛像一刻就知道，那個味道很難把握，怎么能刻出那種神秘的純凈的微笑，那是最難的。文物其實跟人是一樣的，你看，我們從過去最早的時候說，玉有六德，以玉比君子，玉就是一塊破石頭，它有什么德性啊，但是中國人就能從上面看出德性來。所以中國人做一把椅子，就像在做一個人一樣，他是用人的品格來要求這個椅子。中國古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己。所以我跟你說，古代故宮的這些東西是有生命的。人在制物的過程中，總是要把自己想辦法融到里頭去。人在這個世上來了，走了一趟，雖然都想在世界上留點啥，覺得這樣自己才有價值，

5、很多人都一般認為文物修復工作者是因為把這個文物修好了，所以他有價值，其實不見得是這么一個簡單的方面。他在修這個文物的過程中，他跟它的交流，他對它的體悟，他上面已經把自己也融入到里頭。文物是死的，要文物干什么，要文物的目的就是為了要讓它傳播文化，對吧，不是說文物就是為了保留一個物品放在那兒，那沒有什么價值。漆器組更為棘手的事這件文物，看起來是塊大木板，其實它是一種樂器，很多學音樂的人都未必認得的一種樂器瑟，琴瑟和諧的瑟。我們背誦古詩詞的時候聽到過：窈窕淑女，琴瑟友之。我有嘉賓，鼓瑟鼓琴。瑟是中國原始的絲弦樂器，這些孔洞還能看出它是樂器的痕跡。瑟屬于宮廷樂器，體積比古箏、古琴要大很多，在普通人的日

6、常生活中，瑟也是最不為人熟知的。（閔俊榮 漆器組）上漆前，要補灰胎，從底灰到中灰到表面的，一共大概有三層灰，最上面的最細。漆器，是用加工處理過的天然漆，髹涂在不同材質上的胎體上做成的器物，比較多的是木器。天然漆在胎體表面結成堅韌的漆膜，既抗潮、防腐、耐磨，又有美麗柔和的光澤，不僅保護，更能裝飾器物。在古代，禮器、樂器、生活器具、建筑等，能刷漆的都會刷漆。從漆樹上采集下來的乳白色膠狀液體是原生漆（天然漆、生漆、大漆），一接觸空氣轉化為褐色，數小時后表面干涸硬化而生成漆皮。就先煉制成為透明漆，把生漆放在太陽下晾曬，太陽光的照射能讓它變半透明。生漆過敏豬血料，是古建筑和漆器工藝中的傳統材料，它的強度

7、，比用大漆做的灰胎低一些，但是便宜，可以大量使用。好的修復，就是要幾乎看不出色差。第一遍底漆，干了之后要打磨，然后再上第二遍漆。百寶鑲嵌組孔艷菊：其實修一件文物蠻有意思的，可以了解古人是怎么雕刻它的，怎么構圖的，最后是怎么做成的，它又干嘛用了，這中間經歷了一些什么事情，實際上都很有意思。雖然看起來都是一些死的東西放在那里，你真正接觸它的時候，你會發現非常精彩，非常美，而且確實是有生命的。我們現在要修復補配，還是會加入現在修復者對手藝上，對美的理解各方面的東西加進去。認真地對待它，你就會覺得有一種精神的東西在里面，所以你會覺得它是活的?？椑C組故宮在繼承傳統修復技藝的同時，也開始借助現代科學理念和

8、技術的運用，紡織品修復過程中，需要現代儀器檢測分析?？椑C組，女性從事文物修復時會遇到的問題：不能開空調，化妝，抹粉底，涂指甲，噴香水游覽故宮時，可能大部分人都沒有留意過，那些宮燈穗已經經歷過這樣的保護和修復。（盤子傾斜，水倒在刷子上，給它一個緩沖，用刷子涂過穗，一遍遍洗）雖然年輕人已經不太愿意學習這樣費時費力費工夫的技藝了，但職業的責任感，在潛移默化中推動陳揚去承擔。第三集 書畫的修復、臨摹和摹印中國古書畫所用材料，大多為絹和紙，質地纖薄，再加上年代久遠，很容易會有破損、掉色，如果沒有一代代修復師的工作，我們根本不可能看到那些流傳千年的傳世名作。書畫作品，往往百八十年修復一回，現在的人可以看出

9、上一個修復者當時的技藝如何，甚至可以猜測他當時的心理和外貌。這是一種穿越古今的奇妙體驗。隋唐以前，中國的山水畫還處于稚拙的階段，到隋朝展子虔游春圖，開始真正在表現空間首次出現了大場景繪畫，所展現出的社會生活也更加廣闊。游春圖是故宮博物院現存年代最久遠的絹本山水畫，從它問世到今天的一千四百年間，我們很難想象，它經歷過多少次戰亂、天災和人禍，但它奇跡般地保存了下來。游春圖畫幅只有兩尺多長，卻場面開闊，描繪了人們在風和日麗、春光明媚的季節，到山間水旁踏青游玩的情景。游春圖是中國第一張重彩。傳統的中國畫顏料，一般分為礦物顏料和植物顏料兩大類，游春圖畫中山石以細線勾勒，山體則是以石膏、石綠填色，山腳用泥

10、金暈染，經過漫長的歲月，一些礦物顏料已經氧化變黑，有些礦物顏料或者滲入絹中，或者膠質變性，很容易從絹上游離而來，怎么去黑，怎么固色，對修復者都是很大的挑戰。故宮博物院實行朝八晚五的工作時間制度，而且是五點準時下班，文?？萍疾扛幸粋€非常特殊的規定，除非是特殊情況，不準加班，這就是文物修復工作的特殊性，更強調慢工出細活。書畫印一體，古代字畫的臨摹，都需要摹印師進行摹印。中國印壇有南陳北金的說法，金寓民大師就是北派篆刻的代表人物，也是故宮博物院摹印的開創者。故宮摹印是三代單傳（金寓民劉玉沈偉）。摹印并不是在石頭上刻字那么簡單，讀印，是最費時，最見功力的。每枚印章的時代特點，個人風格，印文字體，章法布局，運刀手法的輕重、屈伸、疏密、增減、挪讓，尤其是刀筆的情趣和意趣，都要有深刻的領悟，而且，還要形神兼備、不差毫厘地再現原印風采，就已經非