1、“大明成化年制大明成化年制”款瓷器真偽鑒款瓷器真偽鑒定定 一、年鑒 成化皇帝朱見深，是明朝第八任皇帝，在位成化皇帝朱見深，是明朝第八任皇帝，在位2323年。經過正年。經過正統、景泰和天順這三朝的動亂時期（后被稱為空白期或黑統、景泰和天順這三朝的動亂時期（后被稱為空白期或黑暗期），差一點把朱元璋打下的江山毀掉。不過由于名相暗期），差一點把朱元璋打下的江山毀掉。不過由于名相的輔佐，加之采取了一系列治國措施，明朝逐漸恢復生機，的輔佐，加之采取了一系列治國措施，明朝逐漸恢復生機，百姓的生活也得到安定，景德鎮官窯也重新走向繁榮發展百姓的生活也得到安定，景德鎮官窯也重新走向繁榮發展的正規之路。所以，明朝人

2、稱成化、弘治朝為太平盛世。的正規之路。所以，明朝人稱成化、弘治朝為太平盛世。明成化朝是我國明成化朝是我國瓷器瓷器燒造史上一個重要的歷史時期，此時燒造史上一個重要的歷史時期，此時的瓷器造型玲瓏秀奇，胎質細潤晶瑩，彩料精選純正，色的瓷器造型玲瓏秀奇，胎質細潤晶瑩，彩料精選純正，色調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格獨步一調柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風格獨步一時，徹底擺脫了洪武、永樂、宣德時期，沒有永樂瓷器和時，徹底擺脫了洪武、永樂、宣德時期，沒有永樂瓷器和宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，特別講究線條美，使后人對

3、成化一朝瓷器有著極高的評價。特別講究線條美，使后人對成化一朝瓷器有著極高的評價。收藏界有收藏界有“明看成化，清看雍正明看成化，清看雍正”的說法。從傳世的成化的說法。從傳世的成化瓷器中可想見當朝的景象，這個時期的瓷器除了日用品之瓷器中可想見當朝的景象，這個時期的瓷器除了日用品之外，多是觀賞瓷、把玩瓷，從藝術和審美角度上達到了歷外，多是觀賞瓷、把玩瓷，從藝術和審美角度上達到了歷代高峰。代高峰。二、戲說 說到成化瓷器的精美，自然與當朝的帝王有關。要從成化說到成化瓷器的精美，自然與當朝的帝王有關。要從成化皇帝的身世說起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之爭的漩渦中，皇帝的身世說起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之爭

4、的漩渦中，成化皇帝父皇的沉浮鑄就了他的不幸，父親英宗朱祁鎮在與蒙成化皇帝父皇的沉浮鑄就了他的不幸，父親英宗朱祁鎮在與蒙古瓦剌部的交戰中被俘后，他的叔父明代宗朱祁鈺繼承皇位，古瓦剌部的交戰中被俘后，他的叔父明代宗朱祁鈺繼承皇位，之后立他為太子，但當他的叔父逐漸牢固的控制了政權之后，之后立他為太子，但當他的叔父逐漸牢固的控制了政權之后，就改立了自己的兒子為太子，而廢除了他的太子身份，改封為就改立了自己的兒子為太子，而廢除了他的太子身份，改封為沂王。在他沂王。在他1111歲時，父親朱祁鎮重新成了皇帝，他又成為了太歲時，父親朱祁鎮重新成了皇帝，他又成為了太子，在子，在1818歲時朱見深繼承了父親的皇位

5、。由于他的命運曲折，歲時朱見深繼承了父親的皇位。由于他的命運曲折，朱見深朱見深1818歲即位以前由一個比他大十七歲的宮女一直服侍，并歲即位以前由一個比他大十七歲的宮女一直服侍，并產生了深厚的感情，此人就是后來的萬貴妃，這個女人影響到產生了深厚的感情，此人就是后來的萬貴妃，這個女人影響到了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是歷史上出了名的癡情皇帝。了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是歷史上出了名的癡情皇帝。成化一生迷戀比他年長十七歲的萬貴妃，她是他的朋友、情人、成化一生迷戀比他年長十七歲的萬貴妃，她是他的朋友、情人、母親和保護者。成化皇帝為了討萬貴妃開心，交派景德鎮的生母親和保護者。成化皇帝為了討萬貴妃開

6、心，交派景德鎮的生產大量的瓷器，且要求極為嚴格。在歷史檔案中雖找不到具體產大量的瓷器，且要求極為嚴格。在歷史檔案中雖找不到具體的數字，但的數字，但明史明史食貨志食貨志概括性地敘述了當時燒造之多：概括性地敘述了當時燒造之多：“成化間，遣中官之浮梁景德鎮，燒造御用瓷器，最多且久，成化間，遣中官之浮梁景德鎮，燒造御用瓷器，最多且久，費不貲。費不貲。”三、成化斗彩瓷名重于世三、成化斗彩瓷名重于世 斗彩瓷就創燒于這一時期，是由宣德青花五彩發展而斗彩瓷就創燒于這一時期，是由宣德青花五彩發展而來，它以紋飾新穎、色彩淡雅而名重于世。斗彩瓷器的燒來，它以紋飾新穎、色彩淡雅而名重于世。斗彩瓷器的燒成是我國制瓷工藝

7、史上的又一重大成就，為后來彩瓷的發成是我國制瓷工藝史上的又一重大成就，為后來彩瓷的發展開辟了新的途徑。斗彩是以釉下青花和釉上五彩相結合展開辟了新的途徑。斗彩是以釉下青花和釉上五彩相結合的彩瓷品種，明代文獻中稱之為的彩瓷品種，明代文獻中稱之為“青花間裝五色青花間裝五色”。斗彩。斗彩的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫燒成后，再在釉上按圖案所需填繪不同的彩色，罩釉高溫燒成后，再在釉上按圖案所需填繪不同的彩色，再入窯經低溫二次燒制而成。斗彩以成化朝最為著名，由再入窯經低溫二次燒制而成。斗彩以成化朝最為著名，由于的胎質細膩純凈

8、，釉層滋潤沉靜，釉下淡雅的青花和釉于的胎質細膩純凈，釉層滋潤沉靜，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了嬌艷絢麗的藝術特點。著名的有雞缸上五彩相配，形成了嬌艷絢麗的藝術特點。著名的有雞缸杯、三秋杯、嬰戲杯、葡萄杯和花鳥杯，還有一種在器物杯、三秋杯、嬰戲杯、葡萄杯和花鳥杯，還有一種在器物底部落底部落“天天”字款的蓋罐，被稱為天字罐，為成化斗彩中字款的蓋罐，被稱為天字罐，為成化斗彩中的極品。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫簡練，內容主要是花的極品。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫簡練，內容主要是花卉、人物、瑞獸等，是后代包括帝王在內的收藏界必追求卉、人物、瑞獸等，是后代包括帝王在內的收藏界必追求的品種，對后世影響很

9、深，并爭相模仿。的品種，對后世影響很深，并爭相模仿。四、成化斗彩藝術與價值四、成化斗彩藝術與價值 成化斗彩可用成化斗彩可用“質精色良質精色良”四字概括，它以線條流暢的造型、薄四字概括，它以線條流暢的造型、薄似蟬翼的胎體、潤如堆脂的質地及清新淡雅的色調，在似蟬翼的胎體、潤如堆脂的質地及清新淡雅的色調，在明清明清彩瓷中獨彩瓷中獨樹一幟。成化斗彩中以雞缸杯名聲最大，杯身畫面繪有雄雞一只引吭樹一幟。成化斗彩中以雞缸杯名聲最大，杯身畫面繪有雄雞一只引吭而啼，兩只母雞正低頭覓食，幾只小雞在母雞身旁嬉戲玩耍，神態逼而啼，兩只母雞正低頭覓食，幾只小雞在母雞身旁嬉戲玩耍，神態逼真，呼之欲出，旁邊所襯藍色的山石、

10、紅艷的牡丹、幽靚的蘭草，淡真，呼之欲出，旁邊所襯藍色的山石、紅艷的牡丹、幽靚的蘭草，淡雅宜人，一幅和諧寧靜的田園景色自然地呈現在人們眼前。據記載，雅宜人，一幅和諧寧靜的田園景色自然地呈現在人們眼前。據記載，雞缸杯自問世以來便倍受贊賞。清人朱琰雞缸杯自問世以來便倍受贊賞。清人朱琰陶說陶說中評述此杯說：中評述此杯說：“成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最。成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最?！薄Ｌ剖纤量继剖纤量祭镆灿欣镆灿小吧裆褡趶R器，御前有成杯一雙，值錢十萬，明末已貴重如此宗廟器，御前有成杯一雙，值錢十萬，明末已貴重如此”的記載。由的記載。由于雞缸杯的名貴，明萬歷時率先仿燒。成化斗彩商業價值也一直極為于雞

11、缸杯的名貴，明萬歷時率先仿燒。成化斗彩商業價值也一直極為可觀。例如明代沈德符可觀。例如明代沈德符萬歷野獲編萬歷野獲編中寫到：中寫到：“窯器初貴成化，次窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數金，頃來京師，成窯酒杯每對至博銀百則宣德。杯盞之屬，初不過數金，頃來京師，成窯酒杯每對至博銀百金，為吐舌不能下。金，為吐舌不能下?！鼻宄踔煲妥鹎宄踔煲妥鹌貢ぜ貢ぜ幸灿涊d：中也記載：“萬歷器萬歷器索金數兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力索金數兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力者不少惜。者不少惜。”。 六、成化時期瓷器造型六、成化時期瓷器造型 成化時期瓷器造型莊

12、重圓潤、玲瓏俊成化時期瓷器造型莊重圓潤、玲瓏俊秀，具有藝術上的線條美。歷來有秀，具有藝術上的線條美。歷來有“成化成化無大器無大器”的說法，從傳世品來看，明成化的說法，從傳世品來看，明成化青花瓷大件少見，絕大多數為小件器。常青花瓷大件少見，絕大多數為小件器。常見的官窯瓷器有碗、盤、杯、高足杯、高見的官窯瓷器有碗、盤、杯、高足杯、高足碗、臥足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶、足碗、臥足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶、梨壺、盞托、玉壺春瓶等。梨壺、盞托、玉壺春瓶等。七、成化瓷器紋飾以香草龍最具代表七、成化瓷器紋飾以香草龍最具代表 成化瓷紋飾開始出現了規矩化的寶相花、團花，并成化瓷紋飾開始出現了規矩化的寶相花、團花

13、，并大量運用對稱、連續等裝飾手法，瓶罐類器物多用修長的大量運用對稱、連續等裝飾手法，瓶罐類器物多用修長的蕉葉裝飾。常見紋飾有：荷蓮鴛鴦、松竹梅石、靈芝花草、蕉葉裝飾。常見紋飾有：荷蓮鴛鴦、松竹梅石、靈芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、纏枝花卉、菊花、苜?；ā⑻m花、秋葵牡丹、折枝花果、纏枝花卉、菊花、苜?；ā⑻m花、梔子花、寶相花、山茶花、牽?；?、蓮花八寶、龍、鳳、梔子花、寶相花、山茶花、牽?；?、蓮花八寶、龍、鳳、火云、獅子麒麟、海獸、花鳥、團龍、嬰戲仕女、高士，火云、獅子麒麟、海獸、花鳥、團龍、嬰戲仕女、高士，以及梵文等。器口內外多以弦紋，少數以卷草紋帶或錦地以及梵文等。器口內外多以弦紋，少數以卷草紋

14、帶或錦地紋帶裝飾。其中蓮托八寶紋應是成化時開始流行的紋飾，紋帶裝飾。其中蓮托八寶紋應是成化時開始流行的紋飾，而樹石欄桿的庭院圖雖很早出現，但亦以成化時為盛。在而樹石欄桿的庭院圖雖很早出現，但亦以成化時為盛。在這些圖案紋飾中，尤以夔龍和十字寶杵最具代表，夔龍的這些圖案紋飾中，尤以夔龍和十字寶杵最具代表，夔龍的龍嘴常銜一枝蓮花，因此又稱香草龍。龍嘴常銜一枝蓮花，因此又稱香草龍。 成化青花用的是平等青，色調柔和淡雅成化青花用的是平等青，色調柔和淡雅 成化青花前期有的使用蘇麻離青料，宣德遺成化青花前期有的使用蘇麻離青料，宣德遺風仍存，但不久青料已用完，后期主要用的是江風仍存，但不久青料已用完，后期主要

15、用的是江西樂平縣產的陂塘青，也稱平等青，青花色調柔西樂平縣產的陂塘青，也稱平等青，青花色調柔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩定、平靜，與潔和淡雅，藍中閃灰，呈色非常穩定、平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，燒白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯，分外脫俗，燒成作品呈色大多淺淡雅致，淡雅的青花也為斗彩成作品呈色大多淺淡雅致，淡雅的青花也為斗彩提供了陪襯效果，使成化斗彩不僅在當代或是后提供了陪襯效果，使成化斗彩不僅在當代或是后來創下了不可逾越的里程碑。來創下了不可逾越的里程碑。八、成化瓷器色彩豐富八、成化瓷器色彩豐富 成化朝除了名噪一時的斗彩瓷外，還有繼承成化朝除了名噪一時的斗彩瓷外，還有繼承宣

16、德時期的彩瓷及單色釉品種，有青花紅彩、青宣德時期的彩瓷及單色釉品種，有青花紅彩、青花綠彩、孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍釉白花、花綠彩、孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍釉白花、白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩、素白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩、素三彩、琺花、仿哥釉、白釉、黃釉、藍釉、紅釉三彩、琺花、仿哥釉、白釉、黃釉、藍釉、紅釉等；其制作工藝均十分精致，但傳世并不多見。等；其制作工藝均十分精致，但傳世并不多見。在在1975年與年與1987年兩次對景德鎮御窯廠珠山遺址年兩次對景德鎮御窯廠珠山遺址進行發掘，出土了大量成化瓷器殘片，不但品種進行發掘，出土了大量成化瓷器殘片，不但品種繁多，色彩豐富

17、，而且有許多品種在傳世品中尚繁多，色彩豐富，而且有許多品種在傳世品中尚屬首見，如紅地綠彩、紅釉白花等。屬首見，如紅地綠彩、紅釉白花等。九、鑒定方法 方法一：辨胎釉方法一：辨胎釉 釉質肥腴，潤如凝脂釉質肥腴，潤如凝脂 成化瓷器胎質潔白、細密、干澀；胎體秀成化瓷器胎質潔白、細密、干澀；胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色；美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色；釉色微微閃青，釉質肥腴，潤如凝脂，上釉色微微閃青，釉質肥腴，潤如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風格，這種釉色是鑒定明成化瓷器所特有風格，這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特征之一。器的重

18、要特征之一。 方法二：辨紋飾方法二：辨紋飾 紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法 成化時期紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒成化時期紋飾線條纖細柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花之淡雅之態如輕歌漫舞，填色法，填色較淡，青花之淡雅之態如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟灑。成化斗彩器物裝飾講究濃淡搭配，畫意飄逸瀟灑。成化斗彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平涂為主，不分陰陽，畫面缺少層次感?；ǘ湟云酵繛橹?，不分陰陽，畫面缺少層次感?；ǘ浜腿宋镆路云酵糠ɡL畫施彩，樹葉、花朵無陰和人物衣服以平涂法繪畫施彩，樹葉、花朵無陰陽向背之分，人物衣服，只繪單色外衣，無內衣陽向背之分，人物衣服

19、，只繪單色外衣，無內衣襯托，故有襯托，故有“成窯一件衣成窯一件衣”之說，山石也無凹凸之說，山石也無凹凸之感。之感。 方法三：辨彩料方法三：辨彩料 “姹紫姹紫”一色獨具特色，色如赤鐵一色獨具特色，色如赤鐵 成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。色彩特征是：成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。色彩特征是：“鮮紅色，艷如血，厚薄不勻；鵝黃色，嬌嫩透明而閃微鮮紅色，艷如血，厚薄不勻；鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色；杏黃色，閃微紅；水綠、葉綠、山子綠色，皆透明綠色；杏黃色，閃微紅；水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃；而閃微黃；蜜蠟蜜蠟黃，色稍透明；赭紫色暗；姜黃色濃光弱；黃，色稍透明；赭紫色暗；姜黃色濃

20、光弱；姹紫色，色濃而無光。而彩色中的姹紫色，色濃而無光。而彩色中的“姹紫姹紫”一色獨具特色，一色獨具特色，色如赤鐵，表面干澀無光，后代很難模仿，可謂成化一代色如赤鐵，表面干澀無光，后代很難模仿，可謂成化一代的標志。的標志。方法四：辨工藝方法四：辨工藝器物砂底呈褐黃色，俗稱器物砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底米糊底”成化瓷器修胎規整，琢器類器物，由于當時是分段拉坯成型，腹成化瓷器修胎規整，琢器類器物，由于當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，由于成化時期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，部可見接胎痕，由于成化時期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯；盤子多有塌底現象，碗、盤類底足較直而且較高。接胎痕不

21、明顯；盤子多有塌底現象，碗、盤類底足較直而且較高。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多，器物底部釉色官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底米糊底”，上手撫之，上手撫之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。器物底足墻較溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。器物底足墻較窄，足脊較圓；足跡露胎處可見黃溢；器物里釉、底釉平滑細膩；窄，足脊較圓；足跡露胎處可見黃溢；器物里釉、底釉平滑細膩；足外墻大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，足外墻大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近

22、足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則談?？拷愀菞l圈線較深，上面一條則談。方法五：辨款識方法五：辨款識成化款肥成化款肥 明代成化年間官窯瓷器款識有書明代成化年間官窯瓷器款識有書“大明成化年制大明成化年制”六字款和六字款和“天天”字款兩字款兩種，不見種，不見“成化年制成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。成化官窯瓷器年款主款，且只有楷書款，不見篆書款。成化官窯瓷器年款主要體式為青花楷書要體式為青花楷書“大明成化年制大明成化年制”六字雙行款圍以青花雙重圓圈或雙重方框，六字雙行款圍以青花雙重圓圈或雙重方框，也有極個別無邊欄的。落款位置多在器物外底。另見有以青花料自右向左橫書也有極個別無邊

23、欄的。落款位置多在器物外底。另見有以青花料自右向左橫書的六字楷款，落在盤類的口邊或高足杯的的足內沿，另成化彩瓷均屬青花款。的六字楷款，落在盤類的口邊或高足杯的的足內沿，另成化彩瓷均屬青花款。特點是字體深沉，無漂浮感。筆法蒼勁有力，中鋒運筆，筆道粗，字體肥，故特點是字體深沉，無漂浮感。筆法蒼勁有力，中鋒運筆，筆道粗，字體肥，故有有“成化款肥成化款肥”的說法。字體并不嚴謹規范，似為兒童所書，透著稚拙之氣，的說法。字體并不嚴謹規范，似為兒童所書，透著稚拙之氣，成化官窯款識的藍本似出自一人之手，也為歷代仿寫所不及。已故古陶瓷鑒定成化官窯款識的藍本似出自一人之手，也為歷代仿寫所不及。已故古陶瓷鑒定家孫瀛

24、洲先生總結成化款識，作有歌訣家孫瀛洲先生總結成化款識，作有歌訣“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰。大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰?；秩素捌轿㈩^，制字衣橫少越刀。明日窄平年應悟，成字三點頭肩腰?；秩素捌轿㈩^，制字衣橫少越刀。明日窄平年應悟，成字三點頭肩腰。”就就是說款識中的是說款識中的“大大”字的第二筆上端有尖有圓，出頭并不很高；字的第二筆上端有尖有圓，出頭并不很高； “成成”字第字第五筆的撇直而生硬；五筆的撇直而生硬；“化化”字左邊單人旁和右邊字左邊單人旁和右邊“匕匕”上端幾乎持平；上端幾乎持平；“制制”字中下半部分的字中下半部分的“衣衣”字一橫一般不越過右方的立刀；字一橫一般不越過右方的立

25、刀；“明明”字左邊的字左邊的“日日”多是上窄下寬或上下相同；多是上窄下寬或上下相同；“成成”字最后一筆的一點，有的點在橫以上，有的字最后一筆的一點，有的點在橫以上，有的點在與橫持平部位，有的點在橫以下，但以點在與橫持平部位多見；另還有個點在與橫持平部位，有的點在橫以下，但以點在與橫持平部位多見；另還有個別別“成成”字沒有一點。字沒有一點?！疤焯臁弊挚钪灰娪诔苫凡使奚?，落款位置在器物外底。字款只見于成化斗彩罐上，落款位置在器物外底。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結“天天”字款，作有歌訣為字款，作有歌訣為“天字無欄卻為官，天字無欄卻為官，字沉云濛在下邊?？涤呵码m技巧，字浮云淡往上翻。字沉云濛在下邊。康雍乾仿雖技巧，字浮云淡往上翻?！笔钦f成化時期有一種是說成化時期有一種官窯斗彩罐，外底書寫一官窯斗彩罐，外底書寫一“天天”字，字外無邊欄；因釉質肥厚，青花書寫字，字外無邊欄；因釉質肥厚，青花書寫“天天”字不是很清晰，有云遮霧障若隱若現的感覺。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿字不是很清晰，有云遮霧障若隱若現的感覺。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿燒過天字罐，仿款字體較成化時顯得漂浮。燒過天