轉膠州秧歌的基本動作名稱 膠州秧歌的基本動作名稱時間:2011-01-22 來源:未知基本動作名稱： 1上肢類動作：推扇、身旁平繞扇、合扇橫劃8字、大撇扇胸前抱扇、撥扇。 2步伐類：碾步、擰步、丁字三步、倒丁字步、提擰步、走場步。. 基本動作名稱： 1上肢類動作：推扇、身旁平繞扇、合扇橫劃8字、大撇扇胸前抱扇、撥扇。 2步伐類：碾步、擰步、丁字三步、倒丁字步、提擰步、走場步。膠州秧歌的一些基本體態時間:2011-01-17 來源:未知(一)基本動作名稱 1上肢類動作：推扇、身旁平繞扇、合扇橫劃8字、大撇扇胸前抱扇、撥扇。 2步伐類：碾步、擰步、丁字三步、倒丁字步、提擰步、走場步。 (二)腳位、手形、手位 1腳位：正步位，倒丁字步位。 2手形：右手握扇，左手持巾，大拇指立起。. (一)基本動作名稱 1上肢類動作：推扇、身旁平繞扇、合扇橫劃8字、大撇扇胸前抱扇、撥扇。 2步伐類：碾步、擰步、丁字三步、倒丁字步、提擰步、走場步。 (二)腳位、手形、手位 1腳位：正步位，倒丁字步位。 2手形：右手握扇，左手持巾，大拇指立起。 3手位：左手片巾右手轉扇，上推扇橫推扇，斜上推扇斜下推扇，胸前收扇撥扇，橫劃8字兩手交替劃8字線形(一手上劃，一手下劃) (三)手、臂的動作規律 膠州秧歌手與臂的動作中，有規律的動作一般分為推、繞、劃、撇等4種。 推：屬直線運動。握扇手從曲肘至直肘的過程為推，形成向上、向橫、斜上、斜下的動作。推時臂微收緊，慢慢推出，有種內在的伸勁。 繞：右手外擰，手心向上，于腰旁慢慢平繞。它常與推扇相接。 劃：屬8字線形的運動。雙手在身旁橫劃8字(面朝上)，在頭上豎劃8字(面朝旁)。 撇：指在弧線上的翻扇，用扇尖帶動，向上、向外劃出。此動作最能體現膠州秧歌流動中的“三道彎”和靜止“三道彎”體態。膠州秧歌的腳位、手形、手位時間:2011-01-23 來源:未知腳位、手形、手位 1腳位： 正步位，倒丁字步位。 2手形： 右手握扇，左手持巾，大拇指立起。 3手位： 左手片巾右手轉扇， 上推扇， 橫推扇， 斜上推扇， 斜下推扇， 胸前收扇， 撥扇， 橫劃8字兩手交替劃8字線形(一手上劃，一手下劃)。.腳位、手形、手位 1腳位： 正步位，倒丁字步位。 2手形： 右手握扇，左手持巾，大拇指立起。 3手位： 左手片巾右手轉扇， 上推扇， 橫推扇， 斜上推扇， 斜下推扇， 胸前收扇， 撥扇， 橫劃8字兩手交替劃8字線形(一手上劃，一手下劃)。膠州秧歌手、臂的動作規律及常見步伐時間:2011-01-23 來源:未知手、臂的動作規律 膠州秧歌手與臂的動作中，有規律的動作一般分為推、繞、劃、撇等4種。 推：屬直線運動。握扇手從曲肘至直肘的過程為推，形成向上、向橫、斜上、斜下的動作。推時臂微收緊，慢慢推出，有種內在的伸勁。 繞：右手外擰，手心向上，于腰旁慢慢.手、臂的動作規律 膠州秧歌手與臂的動作中，有規律的動作一般分為推、繞、劃、撇等4種。 推：屬直線運動。握扇手從曲肘至直肘的過程為推，形成向上、向橫、斜上、斜下的動作。推時臂微收緊，慢慢推出，有種內在的伸勁。 繞：右手外擰，手心向上，于腰旁慢慢平繞。它常與推扇相接。 劃：屬8字線形的運動。雙手在身旁橫劃8字(面朝上)，在頭上豎劃8字(面朝旁)。 撇：指在弧線上的翻扇，用扇尖帶動，向上、向外劃出。此動作最能體現膠州秧歌流動中的“三道彎”和靜止“三道彎”體態。與上肢配合的常見步伐 1推扇配以擰步、弓步、大掖步。 2劃8字配以丁字三步、走場步。 3撇扇配以進退碾步。 4撥扇配以倒丁字步、探步、提擰步。膠州秧歌基本動作的要求及做法時間:2011-01-23 來源:未知1上肢類： (1)推扇：推扇之前右手有一個快起的抱扇(Da拍)，再推扇(重拍)、上推扇，立扇用扇尖向上直推。橫推、斜上，斜下推扇時中指、無名指、小指放扇，用拇指、食指捏扇，扇面貼臂而出，左手皆橫推巾。 (2)身旁平繞扇：左手架肘片巾。右手外擰，手心向上.1上肢類： (1)推扇：推扇之前右手有一個快起的抱扇(Da拍)，再推扇 (重拍)、上推扇，立扇用扇尖向上直推。橫推、斜上，斜下推扇時中指、無名指、小指放扇，用拇指、食指捏扇，扇面貼臂而出，左手皆橫推巾。 (2)身旁平繞扇：左手架肘片巾。右手外擰，手心向上、扇面向上，于腰旁慢平繞，Da拍時快速繞扇收至胸前。 (3)合扇橫劃8字：雙臂在體旁90上，橫面向上劃出8字線形，腰發力，腰帶臂，臂隨腰而動。 (4)大撇扇胸前抱扇：右手于體前經弧線翻扇上劃，左手橫打開；右手沿原線翻扇回到左胯前立扇，左手水平線向右平拉于右肩前，架肘。形成“三道彎”體態。 (5)撥扇：用扇尖向右劃上弧線，同時左擰腰，左手曲臂于右肩前，頭向右倒，形成靜止的“三道彎”；右手向左轉腕，手背朝前，向左肩平拉扇。左手向體旁弧線打開，同時右擰腰。此動作要做得干凈利索、有停頓。 2步伐類 (1)碾步，24(慢板)兩拍完成。 準備：面對1方向，正步，雙背手。 1一：左腳在前，右腳在后，右膝靠左膝關節后，雙膝略曲，左腳跟右腳掌同時于2方向用力碾至8方向(開)。 2一：左腳跟，右腳掌從8方向碾回2方向，雙腳尖對3方向(關)。 (2)擰步，24(慢板)四拍完成。 準備：面對1方向，正步，雙垂手。 Da：雙膝相靠、略曲，向2方向擰的同時左腳抬至右腳踝內側，腳尖對3方向。 1一：雙膝擰回1方向，左腳隨膝落地，腳尖對8方向成丁字步，雙腿略曲。 2一：雙腿慢慢伸直，重心向左前腿移、右腿成后踏步。 34：相反方向做1次。 (3)丁字三步，24(快速)六拍完成。 準備：面對1方向，正步，雙背手。 Da一：身體與雙膝擰至2方向，右腳跟稍抬，左腳抬至右腳踝內側，腳尖對2方向。 1一：身體向1方向，雙膝向左擰，同時左腳落地成正步，外緣著地腿略屈，右腳在旁略離地。 2一：右腳上左腳旁成正步，內緣著地，左腳外緣著地不動。 Da一：雙膝向右擰，同時左腳旁內緣，右腳外緣著地。 3一：身體向8方向，雙膝擰至8方向，左腳向后撤一步腳掌落地，右腳抬至左腳踝內側，腳尖對8方向。 46：相反方向做一次。 (4)倒丁字步，24(稍快)兩拍完成。 準備：面對1方向，正步，雙垂手。 1一：雙膝靠攏，左腳向2方向全腳蹭出一步，腳尖對2方向成倒丁字步，重心在中間，頭向左倒。 2一：相反方向做一次。 (5)提擰步，24，稍快，兩拍完成。 準備：面對1方向，正步，雙垂手。 Da一：雙膝靠攏擰至2方向，右腳跟抬起，左腳抬至右腳踝內側，腳尖對2方向。身體向3方向。 1一：身體向1方向，雙膝擰向8方向，左腳尖對8方向落地。丁字步蹲，右腳彎，后踢步略離地。 2一：右腳腳掌落地，左腳抬至右腳踝內側，雙膝擰至2方向，左腳尖對2方向，身體向2方向。膠州秧歌的“擰、碾、抻、韌、扭”時間:2013-04-27 10:04來源:網絡 作者:佚名 點擊:次每個舞種都有著自己獨特的動律，形態和神韻。相應的便形成了它不同的動態特征。膠州秧歌的動律特點是“擰、碾、抻、韌、扭”這五種。這五種動律特點幾乎是在所有動作中都有集中統一的體現。他們循環往復，連綿不斷，充滿活力。富有內在的激情和動作力度，是膠州秧歌的神. 每個舞種都有著自己獨特的動律，形態和神韻。相應的便形成了它不同的動態特征。膠州秧歌的動律特點是“擰、碾、抻、韌、扭”這五種。這五種動律特點幾乎是在所有動作中都有集中統一的體現。他們循環往復，連綿不斷，充滿活力。富有內在的激情和動作力度，是膠州秧歌的神韻之所在，是舞蹈動感特點之源泉。 “擰”是以腰為軸。向外擰轉的“三道彎”體態。“碾”是在形成或移動重心的過程中，膝之推反射在腳部的旋力上。“擰”“碾”在膠州秧歌中是緊密相連的，這兩個字是形成“三道彎”體態特征的關鍵之所在。“三道彎”是由舞蹈者在動作過程總以動力腿的腳掌或者是以腳跟的碾動做動作而形成的。而“碾”在舞蹈動作上，主要呈現在腳部。如丁字碾步這種腳步動作舞動時，由于先內后外側之碾轉，同時膝部則以先開后關或先合后開的轉動及腳一關一開的快速變化，又由于舞者大腿與膝蓋向內側擰動抬時，支撐主力腿的腳跟提起，而動力腿下踩時，主力腿又有栓制地向外側擰動落腳跟，繼落腳掌，從而使膠州秧歌形成線條變曲柔和，舞蹈動作輕柔，但也不失勁健挺秀，奔放灑脫。 再如“丁字擰步”，強調抬腿時大腿和膝部向內側擰動，同時主力腿腳跟有控制的提起，主力腿另一方的腰肋上提。落腳時，要有控制的先落腳跟，再落腳緣。膝部再向外側擰動，腰轉動向另一方上提。膝蓋的一關一開，腳下的腳跟推動，腰部的反復擰轉形成擰腰的動感和重抬輕落的力感。如“丁字三步小鰻扭”，雖然動作節奏快，變化快，但腳步和膝部都要強調擰，碾的過程中，腰部歲之而扭動，每一拍都形成“三道彎”的體態。王玫編導的女子群舞春天就充分運用了典型的丁字擰步，倒丁字碾步，丁字三步小鰻扭等動作語匯為素材，給人活潑俏麗的動感，表現出一種生機勃勃，熱情向上的意韻。作品俺從黃河來舞蹈中的女子動作就是以“膠州秧歌”重抬輕落，飄起的身姿韻態。演繹母親河流淌著無盡的酸楚。另外，這個舞蹈中女舞者們每一個聚散的凝步，每一次的強發快收，速度變化，和曼妙的“三道彎”，無一不體現出了東方女性特有的陰柔含蓄。 “抻”“韌”，是膠州秧歌腳步動作中呈現出的一種力的延伸美感。“抻”是起動或到達極點空間時，動作形態的瞬間持續，而表現相互一種延伸感。按我們的通俗語來理解就是“在某一個動作已經做到位的情況下再往前延伸一點。“韌”是在流動的動作的變形中，呈現出一種力的性格，給人以不間斷的力的延伸美感。比如，我們在膠州秧歌中常見到的一組動作：1-2拍十字步向前。上推扇，身旁轉扇；3-4拍丁字擰步退，胯旁轉扇，遮羞橫拉扇，就表現出丁字擰步，因為換腳擰步過程快，姿態形成過程慢，因此在上推扇時，把韌勁推向身體各部位，從腳到膝、腰、肩、頭、雙臂、指尖，直到神經末梢，將碾、擰、神、韌勁蔓延上去，波及開來，展現給觀眾的是肢體漸漸伸展，給人一種抻韻豐厚飽滿之感，構成膠州秧歌的動律特點。 膠州秧歌還有著“快發力和慢延伸”的舞蹈節奏特點。慢伸動作出去，再快閃開。比如，在推扇和丁字擰步及抻的過程中，都是速度較慢的動作。所以為什么說膠州秧歌的舞蹈動作表現在力的發身不等量和不平均呢，也就體現在這方面。由于舞蹈動作中有著“擰、碾、抻、韌”的動律特點，所以才形成了膠州秧歌在運動節奏上的輕重緩急和長短不一的情況。膠州秧歌在呼吸的運用上具有吸氣短、快、輕、呼氣緩、穩、沉的一些特點。這種舞蹈中的獨特的呼吸方法。對于抒情性的舞蹈和塑造女性的性格特點有著它獨到之處。 “扭”在漢族舞蹈中處處都有，一個“扭”字，便把漢族民間舞勢的形態形象的勾勒出來了。“扭”更是山東秧歌的韻律的核心部分。它主要突出了腰部的軸心，作用和扭動狀態，輔以肩部，臂部適度的夸張。在此同時，運用各種步子的時候，要把握內在的力度感受，舞出“艮中浪，艮中扭”的精彩，我們所說的“扭斷腰”就是膠州秧歌“扭”的典型特征。它主要是由腳、膝、腰的擰碾扭動的，每一拍的流動部分形成三道彎的體態，再配著雙臂的交替橫八字，便形成了全身性的“扭”的感覺。 現在越來越多的舞蹈編導都采用膠州秧歌的一些動態元素進行舞蹈編創。無論在舞蹈內容上還是在舞蹈的形式上都形成了一種特別的美，可以說是創造了一種具體可感的飽含了詩情、富于樂感的動態藝術。如作品一片綠葉的編導就是采用了膠州秧歌的一些元素，將舞蹈得以創作出來了。編導主要是抓住了膠州秧歌的“扭”和“擰”的兩個動作特點，將舞蹈清晰的刻畫了像綠葉的嬌嫩和女子的柔弱。整個表現力和那種意境感覺特別的好。又如作品扇妞中運用了“腳擰，扭腰”的動態，持續的擰、碾、抻、韌的這些動作變化，展現出了扇妞舞姿的花式疊出，動作靈活，韻味十足。 總體來說，膠州秧歌中的“擰、碾、抻、韌”