所謂博愛(ài)觀影基耶斯洛夫斯基“藍(lán)白紅三部曲”之紅學(xué)院：文學(xué)與新聞傳播學(xué)院姓名：王靜學(xué)號(hào)：1019006摘要：我們所表現(xiàn)出來(lái)的“博愛(ài)”，是為了別人還是自己？這是一個(gè)有關(guān)哲學(xué)與人生的問(wèn)題。100分鐘的影片，從三個(gè)不同的主人公內(nèi)在的復(fù)雜聯(lián)系，向我們展示了導(dǎo)演對(duì)于“博愛(ài)”的感知，紅、輪回、巧合、重生、博愛(ài)幾個(gè)關(guān)鍵詞構(gòu)成的電影，勾起了我對(duì)這部影片及這個(gè)話題的深思。也許，純粹的“博愛(ài)”，在人世間是不存在的。關(guān)鍵詞：紅 博愛(ài) 輪回 巧合 重生 矛盾 正文思路：1、影片概要簡(jiǎn)介2、個(gè)人分析A、紅色B、巧合與輪回、重生C、愛(ài)D、博愛(ài)3、總結(jié)瑞士，日內(nèi)瓦。年輕的女大學(xué)生兼模特瓦倫丁與遠(yuǎn)在英國(guó)出差的男友米歇爾每天通過(guò)電話傾吐著彼此之間的愛(ài)情，但是，米歇爾逐漸的在電話中顯示出他對(duì)瓦倫丁的不信任、猜疑，瓦倫丁對(duì)此很壓抑，難過(guò)。在瓦倫丁住所附近，住著一位法律學(xué)畢業(yè)學(xué)生奧古斯特，他愛(ài)上了大他兩屆的學(xué)姐卡琳，并也通過(guò)電話與她進(jìn)行這段戀情。但當(dāng)卡琳幾次未接他的電話時(shí)，他產(chǎn)生了懷疑，駕車到女友所住的公寓，透過(guò)玻璃看見(jiàn)了卡琳與另一位陌生男子在床上的纏綿，純潔的愛(ài)情遭到了踐踏，奧古斯特極其痛苦。瓦倫丁在一天夜里撞到了一只小狗，由此相識(shí)了將要退休的老法官，并發(fā)現(xiàn)他在竊聽(tīng)別人的電話他們之間產(chǎn)生了一種非常奇妙的感情，相互諷刺又相互珍惜，為了看到瓦倫丁的反應(yīng)，老法官竟然跑到法庭自首，恰巧碰到了在法庭上的奧古斯特。老法官年輕時(shí)曾愛(ài)過(guò)一個(gè)女孩兒，但是卻遭到了她的背叛，從此便排斥與女性的溝通，是瓦倫丁打開(kāi)了他的心結(jié)。而老法官年輕時(shí)的經(jīng)歷與奧古斯特現(xiàn)在所經(jīng)歷的一切有著驚人的巧合最后，傷心絕望的瓦倫丁與奧古斯特上了同一艘去往英國(guó)的船，一個(gè)去找尋男友，一個(gè)去撫慰自己的心傷。一陣狂風(fēng)暴雨之后，老法官在電視上看到了英法海峽傳來(lái)的噩耗，他們的那艘輪船不幸翻船，1400多人僅有7人生還，不過(guò)，瓦倫丁與奧古斯特在幸存的人員之內(nèi)這就是基耶斯洛夫斯基“藍(lán)白紅三部曲”中紅的影片主線，三個(gè)人物，復(fù)雜的內(nèi)在聯(lián)系。影片中還加入了一些次要的情節(jié)：小狗希達(dá)生了七只小狗；瓦倫丁的弟弟馬克墮落吸毒；老法官監(jiān)聽(tīng)他人電話所得知的事情：一對(duì)同性戀在社會(huì)異樣眼光下的痛苦生存，不可告人的毒品交易，一位母親想得到女兒的關(guān)注而屢次以自己的身體情況欺騙女兒，最終永遠(yuǎn)的失信于女兒等等。以上便是紅這部影片的主要情節(jié)，簡(jiǎn)單而又復(fù)雜。應(yīng)該可以用紅色、巧合與輪回、重生、愛(ài)、博愛(ài)這幾個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)概括這部影片吧，下面就從這幾個(gè)詞入手，展開(kāi)對(duì)這部電影的思考。A、紅色紅是本部影片的基調(diào)、底色，幾乎所有的畫(huà)面都或多或少的存在紅的事物、背景，例如紅色的咖啡屋、奧古斯特紅色的吉普車，瓦倫丁紅色的巨型海報(bào)，紅色的夾克，紅色的筆記本等等，也許觀眾不會(huì)在意每個(gè)鏡頭中的紅色，但這種一再的重復(fù)，使得觀眾在潛意識(shí)里感受著紅所散發(fā)出來(lái)的熱情、憤怒、愛(ài)情、警告，使觀眾的情感與導(dǎo)演意欲表達(dá)的寓意產(chǎn)生一種共鳴。每一處的紅都有其特定的含義，似乎這種色彩是一種潛在的語(yǔ)言，紅色的夾克代表著記憶中的愛(ài)，象征著瓦倫丁對(duì)自己男友的需要；紅色的交通信號(hào)燈代表著危機(jī)；咖啡店賭博機(jī)上的紅色櫻桃象征著女主角精神上的緊張或說(shuō)是創(chuàng)傷處處充斥著的不同含義的紅，奇異的融合在影片中，也許就在提醒著我們，紅代表的就是法國(guó)國(guó)旗中紅的含義：博愛(ài)。這才是影片所闡釋的本質(zhì)。B、巧合與輪回、重生先來(lái)說(shuō)說(shuō)巧合。影片中充滿了各種巧合：廣播壞了所以瓦倫丁撞到了小狗希達(dá)，由此認(rèn)識(shí)了老法官；掉下的書(shū)正好翻到了考試題目；瓦倫丁中場(chǎng)休息時(shí)跑出來(lái)才認(rèn)識(shí)了男友米歇爾；最后瓦倫丁在船上驚魂初定的面孔的定格與那幅巨型海報(bào)上的她完全吻合這些是巧合還是命運(yùn)中的冥冥注定？我們每個(gè)人的生活中也會(huì)有很多的巧合發(fā)生，也許我們不會(huì)去在意，但是正是這一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)改變著我們的人生，或許所謂的巧合便是命運(yùn)中注定一定會(huì)發(fā)生的。輪回。一直覺(jué)得這個(gè)詞很詭異，會(huì)涉及到科學(xué)與宗教中的某一部分，有點(diǎn)兒超現(xiàn)實(shí)的意味?？稍谟^看這部電影時(shí)，這個(gè)詞一直在腦海中出現(xiàn)，一開(kāi)始覺(jué)得是平行時(shí)空中的一種穿越，后來(lái)否決了這種莫名其妙的想法，覺(jué)得，也許這是一種輪回。對(duì)于奧古斯特，也許他就是老法官三十年后的輪回：輪回的金發(fā)女友、輪回的落地的書(shū)、輪回的背叛等等，二者所經(jīng)歷的一切都是那么相似，我想這不是巧合。有人說(shuō)奧古斯特這個(gè)人就是虛擬的，在真實(shí)中不存在，是瓦倫丁與老法官的一種幻象，連導(dǎo)演自己都問(wèn)“奧古斯特真的存在嗎？還是根本就不存在？”導(dǎo)演自己也沒(méi)有給出一個(gè)確切的答案，他自己也在疑惑，可我寧愿認(rèn)為奧古斯特是一個(gè)真實(shí)的存在，也許他在一定意義上是在重復(fù)老法官的生活，或者連結(jié)局都會(huì)相同，但是他還是真實(shí)存在的。對(duì)于這個(gè)有兩點(diǎn)證據(jù)：一、老法官發(fā)現(xiàn)自己的女友背叛是通過(guò)玄關(guān)的鏡子，而奧古斯特是透過(guò)一扇窗子；二是老法官當(dāng)年是在劇場(chǎng)，綁書(shū)的帶子斷了，書(shū)從二樓落到一樓，奧古斯特則是在過(guò)馬路時(shí)不小心滑倒，將書(shū)掉落在地。也許不同的地方不止這兩點(diǎn)，但是只能從這些很小的細(xì)節(jié)不同來(lái)說(shuō)服自己，奧古斯特是一個(gè)真實(shí)的存在。最后來(lái)談?wù)勚厣Ｓ捌凶钅荏w現(xiàn)重生的便是希達(dá)生了七只小狗，這代表的重生是真正意義上的重新開(kāi)始。實(shí)際，我所說(shuō)的重生不僅僅是一種重新開(kāi)始，也是一種對(duì)光明的向往。給我印象最深的關(guān)于“光明”的鏡頭是美麗的夕陽(yáng)透過(guò)窗子射到了老法官的家中，頓時(shí)昏暗的屋子便由于這抹光亮的射入明亮了許多，這是老法官人生中的一個(gè)轉(zhuǎn)折，他終于對(duì)光明產(chǎn)生了一種渴求，而究其原因便是瓦倫丁的出現(xiàn)?；蛟S，影片最后輪船的事故，對(duì)于瓦倫丁和奧古斯特來(lái)說(shuō)也是一種重生吧。C、愛(ài)一對(duì)同性戀在社會(huì)異樣眼光下的痛苦生存；一位母親想得到女兒的關(guān)注而屢次以自己的身體情況欺騙女兒，最終永遠(yuǎn)的失信于女兒等等這些細(xì)節(jié)小事，無(wú)不描述著愛(ài)的缺失，我想，導(dǎo)演正是想通過(guò)這種缺失來(lái)折射出自己對(duì)愛(ài)的召喚。整個(gè)影片中我最喜歡的鏡頭就是，瓦倫丁與老法官的手掌隔著車窗相貼合，那一剎那，時(shí)間和空間的隔閡都消失了，兩個(gè)人的心靈融合在一起?？偸怯X(jué)得瓦倫丁與老法官之間總會(huì)發(fā)生點(diǎn)兒什么，但是，很奇怪，什么都沒(méi)有發(fā)生，不是很理解他們之間的那種情感，或許可以稱之為莫逆之交，又或許瓦倫丁是老法官年輕時(shí)想要碰到的人，但是這個(gè)當(dāng)年自己想要碰到的人碰到了三十年后輪回重生的自己。所謂“生不逢時(shí)”，如果老法官晚生30年，或者瓦倫丁早現(xiàn)30年，老法官的一生就會(huì)改變吧。后來(lái)又期待著瓦倫丁與奧古斯特之間再發(fā)生些故事，畢竟奧古斯特可能是輪回后的老法官，可影片戛然而止，只留下自己的想象，基耶斯洛夫斯基的蘋(píng)果理論切斷了我的這種想象，他說(shuō)“你把一個(gè)蘋(píng)果切成兩半，再把另一個(gè)一模一樣的蘋(píng)果也切成兩半，那么一個(gè)蘋(píng)果的一半跟另一個(gè)蘋(píng)果的一半永遠(yuǎn)無(wú)法拼成一個(gè)蘋(píng)果。你只能將同一蘋(píng)果的兩半拼成一個(gè)整的蘋(píng)果，整個(gè)蘋(píng)果是由相配的一對(duì)組成的。”人也是一樣的道理，這就是愛(ài)的特殊之處吧，即使再相像的兩個(gè)人也不能在愛(ài)中互相代替。D、博愛(ài)博愛(ài)始終是這部影片的主題。受思維的限制，一直以為導(dǎo)演在贊頌博愛(ài)，可看完之后并未有這種宣揚(yáng)博愛(ài)的感觸。就像藍(lán)白中所表現(xiàn)的一樣，導(dǎo)演通過(guò)紅所表現(xiàn)的是：世界沒(méi)有純粹的博愛(ài)，這是一種人類所幻想的存在。基耶斯洛夫斯基說(shuō)過(guò)“我們真正關(guān)心的是我們自己，即使我們?cè)陉P(guān)注別人的時(shí)候，我們想的還是自己，這就是紅中博愛(ài)的主題”。瓦倫丁的形象或許就是這種“博愛(ài)”的塑造，她在關(guān)心每一個(gè)人，她想幫助每一個(gè)人，但是所有的一切都是從她自己的角度出發(fā)，或許，別人根本不需要，或許，這都是她想要得到別人贊賞的行為，雖然是潛意識(shí)中存在的。世間或許沒(méi)有純粹的博愛(ài)。藍(lán)、白、紅在法國(guó)的國(guó)旗中代表的是自由、平等與博愛(ài)，這三部影片主題也一樣。它們?nèi)恐杏幸粋€(gè)相同的場(chǎng)景：一個(gè)老人吃力地將空瓶子送到垃圾桶中去，影片的主角都在其附近出現(xiàn)，但反應(yīng)卻大相徑庭。藍(lán)中茱莉根本沒(méi)有注意到眼前的這一幕，依舊沉浸在自己的音樂(lè)世界里；白中卡洛一直處在旁觀者的角度，直到老人將瓶子送進(jìn)去后才抿