第九章二段曲式摘要：二段曲式的概述，有再現二段曲式的類型和特點、分析方法與要求，無再現二段曲式。第一節：概述一、定義：由兩個功能不同的樂段有機結合構成的曲式，稱為“二段曲式”。其結構圖式為：A＋B或A＋A′1、關于功能a、基礎型功能⑴呈示型功能：相應段落處在樂曲的開始部位，起著呈示音樂主要材料和基本樂思的作用。⑵中間型功能：相應段落處在呈示型功能之后的位置，起著對已有主題材料加工處理、或引入新材料與呈示段落進行對比的作用。⑶再現型功能：相應樂段處在與呈示型段落相間隔的對應位置上，起著回顧、總結或升華全曲主要樂思的作用。b、輔助型功能⑴引導型功能：相應段落處在呈示型段落之前的位置上，起著渲染、鋪墊、預備主要樂思的作用。典型處理是使用具有主題特征的材料在和聲上結束在屬功能上，以引導主要樂思的完整出現。⑵連接型功能：相應段落可能出現在任意兩個不同的段落之間，以加強兩個段落的，典型情況下包含承上、轉化、啟下三個階段。⑶結束型功能：相應段落處在最后一次再現之后，起著對全曲作概括總結、以增強作品完滿感和完整感。典型處理是在材料上使用主題核心材料在主持續上進行，并使主題材料特征逐漸消失。2、關于“有機結合”(1)

這兩個部分的結合并非偶合，而是服從樂思發展的“有機結合”。（可以理解成“從兩個不同的側面去表達一個完整的意思”）。(2)這兩個部分是在對比（或展開）統一基礎上的“有機結合”。二、二段式的分類根據二段式的第二段的后半部分有無再現第一段的主題材料，可以將二段式分為兩種類型陳述：1、再現的二段式（根據第二段上句與第一段的關系又可分為）：a、帶有對比中句的再現二段式b、帶有展開中句的再現二段式2、無再現的二段式：第二節、再現二段曲式三、二段式的第一段1、要具有明顯的呈示性；2、要保留發展的余地；四、二段式的第二段（第二段的兩句，根據其位置與功能的不同，分別叫做中句和再現句）。1、第二段的上句（也叫做“中間句”，簡稱“中句”）二段式的中句，通常都具有中間性的陳述特點，表現在和聲的不穩定、材料的分裂、模進、織體節奏的改變等。各種處理大致可以將中句分成兩種類型：⑴、將第一段的主題加以變化、發展、派生而形成的展開型中句；⑵、使用新材料寫成的并置型（對比型）中句。2、第二段的下句（也叫做“再現句”）作為再現句，最重要的特征就是重復或變化重復第一段的主題材料，使第一段與第二段之間形成一種隔時重現的統一關系。這種隔時重現使第二段在陳述功能上出現分化，前半對比、后半再現。1、根據再現句再現的材料的來源，可以將再現句分成四種類型：a、再現第一段的上句；例如：斯克里亞賓《bA大調前奏曲》b、再現第一段的下句；例如：《歡樂頌》、《搖籃曲》c、綜合再現；例如：《瑤族舞曲》、舒曼《蝴蝶》d、動力再現；例如：舒曼《初哀》、舒伯特《小夜曲》2、根據再現的性質，可以將再現分成四種類型：a、靜止再現；b、裝飾再現；c、動力再現；d、綜合再現；五、二段式的反復1、呈示段單獨反復一次；2、后樂段反復一次；3、前后樂段分別反復一次；4、兩個樂段整體反復一次；六、再現二段式分析的最低要求：b、表現方法分析：4、《索爾維格之歌》分析第十章

三段曲式摘要：三段曲式的概述，展開性三段曲式的類型和特點，對比性三段曲式。補充與相似曲式的辨析、三段五段曲式、雙三段曲式和多段曲式。第一節：概述一、定義：以三個功能不同的樂段為基礎，按照三部性原則構成的曲式。基本圖式是A＝A＋B＋A或A＝A＋A′＋A（分別叫做呈示段、中段、再現段）二、認識1、稱謂：“三段曲式＝單三部曲式”（簡單與復雜是相對的）命名原則，以一定級別的結構為單位。樂句——樂段——樂部——樂章——樂曲樂句樂段樂部樂章一句式一段式一部式一章式二句式二段式二部式二章式三句式三段式三部式三章式四句式多段式多部式多章式多句式2、各部分的功能

功能和聲調性結構呈示段呈示性功能，較穩定較簡單，常在主調上完全終止，有時也在屬調上完全終止。并行的二段式中間段具有不穩定功能，多出現離調、轉調、模進等，不要求用完全終止，有時停留在主調屬和聲上。很少是穩定性樂段，常是幾個樂句構成的不穩定樂段；再現段具有再現功能同呈示段。若呈示段沒有結束在主調上，再現段回主調再現。

3、來源⑴相同功能三句式樂段的升級；⑵有再現的二段式之再現句的單位升級；⑶以樂段為單位的功能性組合所產生的封閉性結果。（只有封閉性組合才有三部性）

4、反復呈示段單獨反復；中段和再現段一起反復；呈示段反復，并且中段和再現段一起反復；呈示段、中段、再現段各自反復；呈示段、中段、再現段一起反復；三、中間段1、類型：⑴展開性的三段式（單主題三段式）AA′A⑵對比性的三段式（雙主題/多主題三段式）ABA/A（BC）A⑶綜合性的三段式A（BA′）A；A（A′B）；2、中間段經過發展之后，與再現部中的主要形象內容之間產生新的有機連貫關系。四、關于再現段1、類型⑴靜止再現⑵裝飾再現⑶動力再現⑷綜合再現2、與再現二段式的“半再現”相比，三段式再現段的“全再現”的突出特點：⑴它在曲式結構地位上更加明確、全面地突出了呈示段的音樂形象和再現時的主導作用；⑵在曲式結構地位上，比例上更完整、明確地體現了該曲式“起、開、合”的結構原則。⑶有了平衡對稱、總結概括作用的“合”部分，就可以使中間與兩端的對比幅度加大，甚至可以只有對比，而不要求統一。⑷使用多種不同的再現，可以進一步表達基本形象內容各種完整有機的發展過程。五、作業：分別找出展開性/對比性/綜合性三段式的例子各一條；并指出再現的特點。第二節：展開性三段式一、特點：中段不使用新材料，而是對已有材料作展開性處理。二、關于“展開”，具有兩個方面的特點，一個是前提，一個是結果。1、它所使用的材料，必須是前面已經陳述過的；2、它不受原形的限制，作可識別的變形發展。三、展開性中段分析的要點1、找出展開材料的“來源”——越具體越好；（可能在內聲部或不重要的聲部）2、說明展開的方法。⑴聲部換位；⑵改變厚薄；⑶調式變體（主要指同主音大小調）⑷轉調模進；⑸截段發展；⑹和聲變奏四、分析實例圣桑Saint.Saens《天鵝》；門德爾松Mendelsson《無詞歌》。第三節：對比性三段式一、特點：中段使用新的材料進行對比，即雙主題三段式。二、兩種對比：1、派生性對比：⑴中段主題與呈示段主題形成對比的同時，在“主題材料”、“音樂形象”或上述兩者和呈示段保持著“潛在聯系”。⑵形成方法：a、在所用材料基礎上作速度或體裁性變化；b、在原有材料的基礎上作“截段”或“遴選”后的處理；c、在所用材料基礎上作倒影處理。2、并置性對比：純粹的對比。三、對比性中段分析的要點：1、列表比較對比的因素；對比的因素有：速度、音區、力度、體裁、音色、主題、調式調性等。2、中段的結構和調性布局3、再現前的連接四、補充：綜合性三段式1、特點：中段既有展開又有對比，規模常常超過樂段。2、類型：展開＋對比，或者對比＋展開；3、內部可能用連接。4、分析貝多芬《第二鋼琴奏鳴曲》（Op.2，no.3）第三樂章呈示部、《阿尼特拉舞曲》（Grieg）附錄：分析譜例1、單主題Tchaikvosky《六月——船歌》呈示部貝多芬《第七交響曲》第三樂章呈示部（1～148）；3，Ⅲ（1～64）；

4，Ⅱ（1～24）；

4，Ⅳ（63～88）；

4，Ⅲ（1～95）；6，Ⅱ（1～38）；

9，Ⅱ（1～62）；

10，Ⅲ（73～124）；11，Ⅲ（1～67）；12，Ⅱ（1～67）；Mendelsson《無詞歌——春之歌》（Op.62，no.6）

2、雙主題丁善德《捉迷藏》、《跳繩》，瞿維《花鼓》，鄭秋楓《我愛你，中國》，賀綠汀《牧童短笛》；3、綜合性Grieg《搖籃曲》Op.38，no.1；《阿尼特拉舞曲》2，III（1～44），4、三段五段曲式門德爾松《第十九首無詞歌》（Op.53，no.1）5、雙三段曲式：門德爾松《無詞歌——紡織歌》（Op.67，no.4），《無詞歌——失掉的歡樂》（Op.38，no.2）

第四節：三段式的復雜化與多段曲式一、三段曲式與再現二段曲式的辨析1、再現的完整性；（全再現與半再現）2、對比的充分性；二、三段式的復雜化——三段五段曲式、