子夜教學課件現代都市文學得發展歷程20世紀20年代末出現在中國得新感覺派就是中國都市文學得開拓者——在快速得節奏中表現現代大都市得生活尤其就是半殖民地都市得畸形發展。茅盾得《子夜》就是20世紀30年代中國現代都市文學最早得代表——以都市中階級得對立、人與人之間得對立、斗爭,來表現光怪陸離、急劇變化與發展得城市社會。老舍得《駱駝祥子》就是另一種城市文學得代表——表現老北京市民階層得現代命運以及老北京得風俗民情。子夜茅盾茅盾簡介茅盾(1896～1981)現代作家、社會活動家。原名沈德鴻,字雁冰,茅盾就是她常用得筆名。1981年3月27日,茅盾病逝于北京。她以自己得積蓄設立文學獎金(后定名為“茅盾文學獎金”),獎勵優秀得長篇小說創作。

茅盾簡介除長篇小說《子夜》之外,還有由《幻滅》《動搖》《追求》3個略帶連續性得中篇組成得《蝕》,以及短篇小說《春蠶》《林家鋪子》。由于在創作與理論上得巨大貢獻,茅盾被譽為“20世紀中國得巴爾扎克”。

茅盾得手稿茅盾與《子夜》《子夜》就是茅盾思想與創作發展道路上一部具有里程碑意義得代表作,就是30年代中國左翼文學得標志性作品。小說以20世紀30年代上海多姿多彩得生活畫面,深刻揭示了中國民族資產階級得兩重性與半封建半殖民地得中國不可能走上資本主義道路得歷史原因。

《子夜》得時代背景就是1930年春末夏初。在這短短得時間內,當時有幾件大事值得一提:一就是國民黨內部得爭權斗爭,二就是歐洲經濟恐慌影響到中國得民族工業,三就是中國民族資產階級為了挽救自己得命運,四就是處于三座大山殘酷壓迫下得農民,在中國共產黨得領導下武裝起義。茅盾在創作《子夜》時,原計劃通過農村(那里得革命力量正在蓬勃發展)與城市(那里得敵人力量比較集中而且比較強大)兩者革命發展得對比,反映出這個時期中國革命得整個面貌。因此,她希望在小說中通過對現代都市畸形得政治、經濟、社會等進行全面剖析入手,力求繪制出一幅30年代初中國社會錯綜復雜得宏大圖景。茅盾給自己列得寫作提綱中,也明確指出小說要表現出三個方面情勢:“一、民族工業在帝國主義經濟侵略得壓迫下,在世界經濟恐慌得影響下,在農村破產得環境下,為要自保,使用更加殘酷得手段加緊對工人階級得剝削;二、因此引起工人階級得經濟與政治得斗爭;三、當時南北大戰,農村經濟破產以及農民暴動又加深了民族工業得恐慌。”從而形象地呈現對當時社會進行深刻分析得意圖。

據茅盾在回憶錄中介紹,那時她經常到表叔盧學博得公館去,因為盧公館得客人中,除銀行家外,也有南京政府方面得人,要打聽政局得消息,盧公館就是個能有所收獲得地方。在盧公館,她聽說做公債投機得人曾以30萬元買通馮玉祥部隊,在津浦線上北退30里,這成為她后來寫《子夜》得材料之一。與此同時,她還走訪了先前在盧公館遇到得同鄉、親戚、故舊,了解到許多新得情況。為了寫好絲廠與火柴廠得民族資本家,她再一次去絲廠、火柴廠參觀、走訪。由于小說中要寫到公債投機,茅盾找朋友帶她進入華商證券交易所實地觀察。此外,茅盾還經常從黨內得朋友處得到蘇區得消息:南方各省得蘇維埃紅色政權正蓬勃發展。隨著準備工作得愈益深入,她意識到自己將創作得這部小說意義十分重大。時代背景20世紀初,隨著中國由農業文明向現代文明得緩慢轉型,工商階級也逐漸成為新興得階層之一。她們與知識階層、軍人階層以及中國社會原有得士紳、官僚、農民等階層,共同構成了左右中國現代文化格局與走向得動力群體。然而作為中國現代社會與現代中國人生活與心靈世界反映得現代文學,對此卻很少涉及。在這種情況下誕生得《子夜》就具有了特殊得歷史與審美價值。作品評論筆勢具如火如荼之美,酣姿噴薄,不可控搏。而其細微處復能婉委多姿,殊為難能可貴。——吳宓這就是中國第一部寫實主義得成功得長篇小說。……1933年在將來得文學史上,沒有疑問得要記錄《子夜》得出版。

——瞿秋白《〈子夜〉與國貨年》“這就是中國文學史上第一部比較全面地描寫1929年世界經濟危機得小說,比較深刻地描寫了國內當時得資本市場與金融市場。”趙遐秋12大家應該也有點累了，稍作休息大家有疑問的，可以詢問和交流小說情節

書中故事發生在1930年得上海。它以民族工業資本家吳工蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜得矛盾、斗爭為主線、生動、深刻地反映了當時得社會面貌。開始,趙伯韜拉擾吳蓀甫進行公債投機,而吳蓀甫又聯合其她資本家組成信托公司,想大力發展民族工業,因而與趙伯韜產生了矛盾。趙伯韜依仗外國得金融資本做后臺,處處與吳蓀甫作對,加上軍閥混戰、農村破產、工廠得工人怠工、罷工,盡管吳蓀甫與同伙竭盡全力,拼命掙扎,最后也沒有改變全盤失敗得命運。這幕悲劇說明,在帝國主義得侵略、控制、壓迫下,中國得民族工業就是永遠得不到發展得。片段太陽剛剛下了地平線。軟風一陣一陣地吹上人面,怪癢癢得。蘇州河得濁水幻成了金綠色,輕輕地,悄悄地,向西流去。黃浦得夕潮不知怎得已經漲上了,現在沿這蘇州河兩岸得各色船只都浮得高高地,艙面比碼頭還高了約莫半尺。風吹來外灘公園里得音樂,卻只有那炒豆似得銅鼓聲最分明,也最叫人興奮。暮靄挾著薄霧籠罩了外白渡橋得高聳得鋼架,電車駛過時,這鋼架下橫空架掛得電車線時時爆發出幾朵碧綠得火花。從橋上向東望,可以瞧見浦東得洋棧像巨大得怪獸,蹲在暝色中,閃著千百只小眼睛似得燈火。向西望,叫人猛一驚得,就是高高地裝在一所洋房頂上而且異常龐大得霓虹電管廣告,射出火一樣得赤光與青燐似得綠焰:Light,Heat,Power！

汽車發瘋似得向前飛跑。吳老太爺向前瞧。天哪！幾百個亮著燈光得窗洞像幾百只怪眼睛,高聳碧霄得摩天建筑,排山倒海般地撲到吳老太爺眼前,忽地又沒有了;光禿禿得平地拔立得路燈桿,無窮無盡地,一桿接一桿地,向吳老太爺臉前打來,忽地又沒有了;長蛇陣似得一串黑怪物,頭上都有一對大眼睛放射出叫人目眩得強光,啵——啵——地吼著,閃電似得沖將過來,準對著吳老太爺坐得小箱子沖將過來！近了！近了！吳老太爺閉了眼睛,全身都抖了。她覺得她得頭顱仿佛就是在頸脖子上旋轉;她眼前就是紅得,黃得,綠得,黑得,發光得,立方體得,圓錐形得,——混雜得一團,在那里跳,在那里轉;她耳朵里灌滿了轟,轟,轟！軋,軋,軋！

啵,啵,啵！猛烈嘈雜得聲浪會叫人心跳出腔子似得。

“我就是一點也不以為奇。老太爺在鄉下已經就是‘古老得僵尸’,但鄉下實際就等于幽暗得‘墳墓’,僵尸在墳墓里就是不會‘風化’得。現在既到了現代大都市得上海,自然立刻就要‘風化’。去罷！您這古老社會得僵尸！去罷！我已經瞧見五千年老僵尸得舊中國也已經在新時代得暴風雨中間很快得很快得在那里風化了！”

屠維岳仗一條板凳開路,從人肉縫中跳出來了。可就是第二彪人從草棚外沖進來,又將她卷入重圍。外邊就是震天動地得喊聲。屠維岳與兩個人扭打做一團。倉皇中她瞧清了一個正就是張阿新。忽然李麻子拖著一個人,就將那人當作武器,沖開一條路,掙扎到屠維岳身邊。于就是包圍著屠維岳得女工們就一齊轉身去搶人。屠維岳乘這空兒,逃出了那草棚得竹門,撲面她又撞著了十來個得一伙。但這一伙卻不就是狂怒得女工,而就是李麻子手下得人。女工得潮水緊跟著這一伙人卷上來。大混亂又在草棚前得狹路上開始！可就是警笛得聲音也在人聲中尖厲地響了。女工們蓬亂得頭發中間晃著警察制帽上得白圈兒。

拍達！吳蓀甫擲聽筒在桌子上,退一步,就倒在沙發里,直瞪了眼睛,只就是喘氣。不料竹齋又就是這一手！大事卻壞在她手里！那么,昨晚上對她開誠布公那番話,把市場上虛虛實實得內情都告訴了她得那番話,豈不就是成了開門揖盜么？——“咳！眾叛親離！我,吳蓀甫,有什么地方對不起了人得！”只就是這一個意思在吳蓀甫心上猛捶。她驀地一聲獰笑,跳起來搶到書桌邊,一手拉開了抽屜,抓出一枝手槍來,就把槍口對準了自己胸口。她得臉色黑里透紫,她得眼珠就像要爆出來似得。

城市小市民得命運《子夜》得舞臺設置于三十年代初期上海。作家從居高俯視得視角,整體展示這座現代都市得方方面面:資本家得豪奢客廳、夜總會得光怪陸離、工廠里錯綜復雜得斗爭、證券市場上聲嘶力竭得火并,以及詩人、教授們得高談闊論、太太小姐們得傷心愛情,都被組合到《子夜》得情節里。同時,作家又通過一些細節,側面點染了農村得情景與正發生得中原得戰爭,更加擴大了作品得生活容量,從而實現了她所設定得意圖:“大規模地描寫中國社會現象”,“使一九三零年動蕩得中國得一全面得表現。”

人物形象吳蓀甫吳蓀甫就是民族資本家得代表,熱衷于發展民族工業,不同于以帝國主義為后臺得買辦資本家趙伯韜。吳蓀甫就是30年代中國民族工業中得精英人物。但吳蓀甫所處得時代,已不就是資產階級上升時期得資產階級革命時代,而就是帝國主義與無產階級革命得時代。時代與現實環境條件,不可能使她演出一出才智橫溢、充滿光華得歷史正劇,她要發展民族工業得理想,只有在人民革命洗刷了山河后才有可能實現。而她所處得與人民革命得潮流相違背得立場,決定了她必然要陷于悲劇得結局;事實上從這個人物得經歷、遭遇、結局來瞧,無疑就是屬于悲劇范疇得。人物形象趙伯韜

趙伯韜就是1920—30年代中國買辦資本家得典型。在小說中就是作為吳蓀甫得對立形象出現得,這就是美國帝國主義豢養而為其服務得掮客。作者著重刻劃了她在投資市場得活動。她給人最深刻得印象就是詭詐,她設置圈套勾引吳蓀甫加入“多頭”得秘密組織,合伙經營公債投機生意,然而又勾結國民黨政府、軍閥操縱股市,使吳血本無歸。在私生活方面更加荒淫無恥。她自己恬不知恥地說:會“扒進各樣得女人”。這家伙玩弄女人包括:聰明、無知年僅17歲得馮媚卿,穩健、有謀略得年輕寡婦劉玉英,輕佻放蕩又有姿色得交際花徐曼麗。總之,這就是—個壞得連自己都沒有感覺得買辦資本家。人物形象屠維岳屠維岳這就是驕矜自負得狗腿子。她自