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起就一直主張寫都市人的生活，沒有“左翼”文學的重大與崇高，它始終關注的是都市人的生存狀態和在這種狀態下所形成的人的價值觀人生觀。張資平寫下了《最后的幸福》《長途》《上帝的女兒們》提出了現代青年的婚姻觀價值觀，新感覺派作家通過大都市的現代氣的描寫反映了大都市市民的個人主義享樂觀，張愛玲的作品更是市民文化的代表，在她的筆下，是反映亦新亦舊的家庭中種種光怪陸離的情況，其中非常態的婚姻又是最基本的，主要用都市小資產階級的眼光感受生活，審視現代大都市的物質文明和精神文明以及他們對人們的社會觀念，生活方式和情感世界的各種影響。她筆下的女性往往糾葛于愛情的旋渦之中，有著自己獨特的追求。他們愿意追求一時的快樂，也愿意追求一生的幸福。一方面是對物質欲望的瘋狂追求，一方面是對享樂的稍樅既逝。蘇青的《結婚十年》前一部分寫了女主人公結婚前后的場景，寫出了女主任公的追求和內心世界。可以說，海派文學寫的是一小部分人，以往的文學史并不關心這一小部分人，但他們的確是存在的，有著自己的生活，有著自己的意識。海派文學正是這部分市民的體現，海派文學透露出的市民文化意識，反映出了一種享樂與市民意識相結合的價值觀，海派文學作品中的主人公沒有太多為人生為革命事業奮斗的精神，他們生活在燈紅酒綠的大上海，多的是感受大都市帶給自己的快樂，即便這種快樂是虛假的，他們想要的是生活中的簡單真實和最最直接的感受，所以他們追求酒精，追求性，追求一刻的歡娛，這也正是海派文學往往被貶斥的地方，但通俗和真實確實不可忽視。海派文學的市民文化意識所體現的人生觀價值觀對于今天來講是不被肯定的，但讓我們拋棄政治第一藝術第二的審美眼光之后，其實可以看到海派文學所反映出了的市民文化意識也是生活的體現，也是美的。（3）文人文化意識海派文學作為文人的作品，也透露著文人文化意識。這主要表現在非純粹性和差異性上。海派文學的作家往往有著自己獨特的生活經歷，他們要么國外歸來，要么大都市成長，不是受了西學影響就是在大都市里廣受生活滋潤，他們作品中的主人公或多或少的有著自己的影子，雖然不是自我的完全復制，但總體現出作家自己一個生活的層面。這一切又都是非純粹的，具有非純粹性，作品的人物又與現實中的人物有著一定的距離。海派文學的文人文化意識與大眾的文人文化意識又有著廣泛的差異性，在上海這樣的大都市，在上世紀上半期的的時代特點下，海派文學的作家在變革的時代變革的環境中發現自己是小人物的身份并認同自己這一身份，這在他們作品中能夠得到廣泛的體現，仔細觀察會發現海派作品里沒有高大的形象，多的是大都市中平凡的個人，簡單的直接的生活。同時海派文人又不能找到人生的理想支點，重獲文化英雄的身份，所以他們作品中的主人公多的是一種無奈，多的是一種頹廢，并通過追求表面的一種歡娛來滿足和安慰自己的內心。所以海派文學的作家在面對當時大上海的時代只能承認自己是小人物，不得不在大都市商業社會面前呈現話語的失落。總之，海派文學的產生并不是偶然的，他發源于開放的大都市上海，從一開始就受到各種各樣的政治經濟影響。在這種環境下，海派文學吸收西學感受大都市的生活氣息，抓住都市人的心理，形成了獨特的發展方向，運用西方現代主義新穎活潑而又光怪陸離的手法表現大都市男女兩性間的曲折離奇的浪漫故事，并在這個過程中自然透露大都市文學特有的多重文化意識，海派文學做為主流文學的旁支，有著自己的特點和藝術魅力，在現代文學史上具有不朽的地位。［注釋］①《清稗類鈔選》，書目文獻出版社，1984年版，第78頁。②楊義著，郭曉鴻輯圖，《京派海派綜論》（圖志本），中國社會科學出版社，2001.1，P53。③周作人,《上海氣》，（閑語集成二十八）載《語絲》，1927年1月1日112期。④寧遠，《關于鴛鴦蝴蝶派》載香港《大公報》，1960年7月20日。⑤轉自錢理群等,《中國現代文學三十年》，北京大學出版社，2003.1，P322。⑥李長之，《張資平戀愛小說的考察——〈最后的幸福〉之新評價》，《清華周刊》41卷3號。⑦王文英，《上海現代文學史》，上海人民出版社，1999.6，P346⑧中國現代文學館編，《穆時英代表作》，華夏出版社，1998.2，P286。⑨穆時英，《穆時英小說全編》，學林出版社，1997.12，P292。⑩劉吶鷗，《劉吶鷗小說全編》，學林出版社，1997.12，P1。［參考文獻］［1］王文英，《上海現代文學史》，上海人民出版社，1999.6。［2］陳思和，《論海派文學的傳統》載《杭州師范學院學報》，2002.1.1。［3］錢理群等，《中國現代文學三十年》，北京大學出版社，2003.1.1。［4］沈從文，《論中國現代創作小說》，《沈從文選集》第5卷，四川人民出版社，1983年版。［5］楊義，《京派海派綜論》，中國社會科學出版社，2003年版。［6］郭志剛，《中國現代派文學史論》，高等教育出版社，1996年。［7］《抗日戰爭文化史》，（1937-1945），中共黨史出版社，1992年。［8］施蟄存，《我的創作生活之歷程》，上海文藝出版社，1998年版。［9］許道明，《海派二十四家小品序》，學林出版社，1995年6月。［10］朱棟霖，丁帆，朱曉進，《中國現代文學史》，高等教育出版社，1999.8。［11］迅雨，《論小說十家》，浙江文藝出版社，1987年5月。Mostlythecityliterature-bytheShanghaischoolliterature

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