產(chǎn)品攝影--------謝金時攝影產(chǎn)品攝影現(xiàn)代攝影以題材分類可大致分為：風(fēng)光、人像、新聞、商業(yè)攝影，而這四類題材又經(jīng)常交錯貫穿沒有明顯的界限。產(chǎn)品攝影根本上是屬于商業(yè)攝影的一個分支。

產(chǎn)品攝影是應(yīng)該商業(yè)性的，所以在拍攝產(chǎn)品時既要有好的創(chuàng)意又要表達出產(chǎn)品的特性，同時還要兼顧群眾的審美標(biāo)準(zhǔn)。畫面簡潔，創(chuàng)意明確。定位于年輕時尚，且追求生活品質(zhì)的消費人群。明暗過渡柔和，有女性的柔美，將產(chǎn)品與石頭、植物放置在一起，突出其天然環(huán)保的特性。一、產(chǎn)品攝影創(chuàng)作的目的二、產(chǎn)品攝影的標(biāo)準(zhǔn)〔2〕色彩表現(xiàn)

產(chǎn)品攝影對色彩方面的考究,主要表現(xiàn)在兩個方面：在通常的情況下必須絕對復(fù)原被攝物的真實色彩，不允許出現(xiàn)色彩有偏差；不但顏色的不純粹不能被接受，即使是明度深淺的不合意〔主要取決于曝光〕也是不合格的。例如在拍攝金屬質(zhì)感的產(chǎn)品時對原本真實色彩與反光表現(xiàn)的計較，或是拍攝純白、純灰等單色物體時對中性灰色彩復(fù)原的講究等等。為了絕對真實地復(fù)原被攝物的色彩，不僅對攝影器材的要求非常高，而且對感光材料的選用也極其嚴(yán)格。即便這樣，仍然可能因為光源的緣故導(dǎo)致的偏差，所以攝影師還必須認(rèn)真地研究光線與色溫，細心地矯正偏色，然后是精確的曝光，最后對膠片的加工處理也不能馬虎。〔如果是數(shù)碼攝影還需要進行白平衡校正〕只有經(jīng)過嚴(yán)格的層層把關(guān)，才可能拍出一張具有真實意義的彩色產(chǎn)品攝影作品。不過，有的時候，攝影師會根據(jù)自己的主觀愿望或客戶的特別要求讓被攝物染上與其現(xiàn)實狀況不相符合的色彩，這時的色彩那么成為創(chuàng)意的需求、渲染的手段、情緒化的象征。為了到達這種目的，攝影師可以通過選擇膠片、運用光線及濾光色片使被攝物帶上各種各樣或主觀或離奇的色彩效果。〔３〕．絕妙的透視效果

通過專業(yè)座

機的使用可以在仰視的角度，依然使高大的建

筑保持完美的透視線條，沒有任

何變形的不舒服感。這對于小型

的35毫米相機來說，幾乎是難以想像的。〔４〕、精心設(shè)計的畫面B、突出主體的設(shè)計拍攝靜態(tài)產(chǎn)品大多是在攝影棚里，所以應(yīng)該仔細認(rèn)真地進行擺布，即使是在外景、工廠或商場之類的場所拍攝，也需要事先精心設(shè)計畫面構(gòu)圖，沒有理由倉促行事。擺布靜態(tài)產(chǎn)品時，一定要突出主體，產(chǎn)品上的商標(biāo)或文字應(yīng)當(dāng)正面表現(xiàn)，為了反映被攝物的最具特色最靚麗之處，必須深入觀察，尋找最正確角度；當(dāng)被攝體的周圍擺放有其他陪襯道具的時候，要以襯托主體為原那么，通過焦點、透視、色彩、光線等一切手段，讓主體成為畫面中的視覺重心。當(dāng)然，對畫面的構(gòu)成還有其他要求，比方背景的處理、色彩的整體傾向、拍攝的風(fēng)格、氣氛的營造等方面均應(yīng)保持統(tǒng)一和諧。運用較硬的光線，用廣角和長焦鏡頭，表現(xiàn)出空間關(guān)系。畫面大氣、干凈，且神形兼?zhèn)洹＃础L(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)

不強求個人風(fēng)格

如果換一個角度考慮，對于產(chǎn)品攝影而言，可以有個人風(fēng)格，但不應(yīng)該強求個人風(fēng)格，一切都應(yīng)該圍繞產(chǎn)品及其市場定位進行設(shè)計。在這之前，有大量的準(zhǔn)備工作要做，例如市場調(diào)查、分析，確定產(chǎn)品的定位，投放對象市場定位，客戶的要求這時候的創(chuàng)作，是為了表現(xiàn)產(chǎn)品風(fēng)格，而不是表現(xiàn)個人風(fēng)格。風(fēng)格是形式，而產(chǎn)品特性才是內(nèi)容，不同的內(nèi)容應(yīng)有不同的形式，形式是為了更好地表現(xiàn)內(nèi)容。一個好的產(chǎn)品攝影作品要被大多數(shù)人喜愛，攝影師就不能因為自己喜歡某種風(fēng)格，而讓產(chǎn)品也去追求這種風(fēng)格。如果要有風(fēng)格，攝影師應(yīng)該追求的是能夠表現(xiàn)每種被攝產(chǎn)品本身的風(fēng)格。歸根到底，廣告是為產(chǎn)品營銷效勞的，攝影師和設(shè)計師應(yīng)該可以適應(yīng)各種產(chǎn)品市場的需要，以多樣化的手段使產(chǎn)品更具個性特征，從而到達吸引消費者的目的。產(chǎn)品攝影的時尚化特性時尚是產(chǎn)品攝影的生命時尚是產(chǎn)品攝影的生命，可以從下面幾個方面去理解。A、引起注意〔吸引目標(biāo)受眾〕在競爭劇烈的市場中，一張工商產(chǎn)品攝影照片要想引人注意，就必須具備新穎時尚的特征，要具有時尚元素作用于攝影語言表達的獨創(chuàng)性，從畫面構(gòu)圖、造型到色彩設(shè)計都要給人以新鮮的感覺。從審美心理上看，“喜新厭舊〞是人們的一種心理現(xiàn)象，新的事物和現(xiàn)象容易引起人們的注意和興趣，舊的事物和現(xiàn)象重復(fù)出現(xiàn)會使人習(xí)以為常，難以留下印象。再從消費心理上看，具有相當(dāng)購置力的消費者總是關(guān)注新產(chǎn)品的上市，“老面孔〞的商品往往令人厭倦和沮喪。拍攝流程一、整理產(chǎn)品信息1、了解產(chǎn)品的特質(zhì)與市場定位2、同類產(chǎn)品相關(guān)信息的市場調(diào)研二、拍攝1、確定創(chuàng)意觀念并形成文案。最好手繪草圖，最為正式拍攝的依據(jù)。2、制定拍攝方案。確定拍攝時間、場地、道具等，為正式拍攝做好所有準(zhǔn)備。3、進行具體拍攝，獲得圖片。4、進行后期處理，獲得最終圖片。專業(yè)設(shè)備及使用135mm單反相機單反的全稱是單鏡頭反光，單反相機就是取景方式采用單鏡頭反光方式取得物像進行觀察拍攝的相機。這是當(dāng)今最流行的取景系統(tǒng)，大多數(shù)35mm照相機都采用這種取景器。在這種系統(tǒng)中，反光鏡和棱鏡的獨到設(shè)計使得攝影者可以從取景器中直接觀察到通過鏡頭的影像。因此，可以準(zhǔn)確地看見膠片即將“看見〞的相同影像。135相機、120相機、4x5座機135相機就是指35mm相機，35mm是指其使用的膠卷的片身寬度〔包括齒孔〕為35mm。底片的尺寸為：24mmx35mm。120相機」通常是指中型片幅相機，中型片幅膠片的大小是135和4x5膠片之中間，所以便稱之為中型片幅。中型片幅的膠片有很多種，一般有6x4.5cm，6x6cm，6x7cm，6x8cm，6x9cm，6x12cm和6x17cm七大類。4x5座機是指所使用的底片尺寸為4英寸x5英寸，及〔1英寸=25.4毫米〕所謂全畫幅是針對傳統(tǒng)135膠卷的尺寸來說的。以前大局部的數(shù)碼單反CCD尺寸都比135膠卷的尺寸小，而全畫幅數(shù)碼單反的CCD〔或CMOS的感光成像的元件〕尺寸和135膠卷的尺寸相同。而CCD尺寸越大，成像質(zhì)量越高。并且對于已經(jīng)有傳統(tǒng)單反的用戶來說，鏡頭使用不會有換算問題。比方佳能EOS350D的CCD尺寸大概等于膠卷尺寸的2/3左右，EOS10D上裝100mm的鏡頭，換算1.6倍率后就變成160mm的鏡頭了。CCD/CMOS尺寸越大，感光面積越大，成像效果越好。相機畫幅與放大倍率的關(guān)系鏡頭的分類鏡頭結(jié)構(gòu)2、廣角鏡頭

指焦距短于、視角大于“標(biāo)頭〞的鏡頭。以全幅135單反相機來說，焦距在30mm左右、視角在70度左右的鏡頭稱為“廣角鏡頭〞，焦距小于22mm，視角大于90度的鏡頭稱為“超廣角鏡頭〞。廣角鏡頭的特點：a.景深大，有利于獲得被攝畫面全部清晰的效果。廣泛地用于風(fēng)光片的拍攝。b.視角大，在有限的范圍內(nèi)可以獲得較大的取景范圍，在室內(nèi)建筑的拍攝中尤為見長，廣泛地用于房地產(chǎn)行業(yè)的拍攝。c.透視感強烈，可以營造具有強烈視覺沖擊感的畫面。d.畸變較大，尤其是在畫面的邊緣局部。3.遠攝鏡頭〔長焦鏡頭〕

指焦距長于、視角小于“標(biāo)頭〞的鏡頭。以全幅135單反相機來說，焦距在200mm，視角在12度左右的鏡頭稱為“遠攝鏡頭〞，焦距在300mm以上，視角在8度左右的鏡頭稱為“超遠攝鏡頭〞。遠攝鏡頭的特點：a.景深小，容易獲得主體清晰，背景虛化的畫面效果。b.視角小，能夠獲得遠處主體較大的畫面且不干擾被攝對象。廣泛地用于戶外野生動物的拍攝。c.壓縮了畫面透視的縱身感，拉近了前后景的距離。d.影像畸變較小，廣泛地用于人像攝影。4.魚眼鏡頭

一種極端的超廣角鏡頭，以全幅135單反相機來說，焦距在16mm以下，視角在180度左右的鏡頭就可稱為“魚眼鏡頭〞。魚眼鏡頭的特點：a.視角大，被攝范圍極廣。b.透視感獲得極大的夸張。c.魚眼鏡頭存在嚴(yán)重的畸變，但可以獲得戲劇性的效果。d.價格昂貴，原來為天文攝影而設(shè)計。e.第一片鏡片向外凸出，不能使用通常的濾鏡，取而代之的是“內(nèi)置式濾鏡〞。二、變焦鏡頭：指焦距在一定范圍可內(nèi)自由調(diào)節(jié)的鏡頭。

1.變焦鏡頭的種類：

a.手動對焦和自動對焦。根據(jù)對焦方式的不同，可以把變焦鏡頭分為手動變焦鏡頭和自動變焦鏡頭。b.變焦范圍。一般來說，20-40mm的稱為廣角變焦鏡頭，35-70mm的稱為標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭，70-200mm的稱為中遠變焦鏡頭，200-500的稱為遠攝變焦鏡頭。當(dāng)然，也有不少鏡頭囊括了廣角至中焦、甚至遠攝的范圍，如28-200mm，28-300mm等。c.變焦倍率。從變焦倍率來看，有2倍〔例如35-70mm〕，3倍〔如70-210mm〕，5倍〔28-135mm〕，7倍〔28-200mm〕，10倍〔50-500mm〕等。總體來說，變焦范圍越大，體積相應(yīng)較大，畫質(zhì)相對較低，光圈相對稍小。d.變焦方式。根據(jù)操作的不同，分為推拉式變焦和旋轉(zhuǎn)式變焦兩種。推拉式變焦的優(yōu)點在于使用方便，可以快速從最遠端變焦到最近端。缺點在于俯仰拍攝的時候鏡頭容易滑動。旋轉(zhuǎn)式變焦的優(yōu)點在于對焦環(huán)和變焦環(huán)各自獨立，轉(zhuǎn)動操作互不干預(yù)。但操作不如推拉簡便，尤其是采用“變焦拍攝爆炸效果〞時，不如推拉變焦容易實現(xiàn)。相機的成像原理傳統(tǒng)相機成像過程：

1.經(jīng)過鏡頭把景物影象聚焦在膠片上

2.膠片上的感光劑隨光發(fā)生變化

3.膠片上受光后變化了的感光劑經(jīng)顯影液顯影和定影

形成和景物相反或色彩互補的影象數(shù)碼相機成像過程：

1.經(jīng)過鏡頭光聚焦在CCD或CMOS上

2.CCD或CMOS將光轉(zhuǎn)換成電信號

3.經(jīng)處理器加工，記錄在相機的內(nèi)存上

4.通過電腦處理和顯示器的電光轉(zhuǎn)換，或經(jīng)打印機打印便形成影象。

高像素不代表高畫質(zhì)

有效像素是衡量數(shù)碼相機性能的重要指標(biāo)之一，大局部消費者在選購相機時也將像素列為選購時的重要標(biāo)準(zhǔn)。數(shù)碼相機的有效像素越高，所拍攝出的照片分辨率也有了相應(yīng)地提升，畫面層次感和細膩清晰度也有了相應(yīng)改善。因此大局部消費者都相信，數(shù)碼相機的有效像素越高，成像品質(zhì)就越高。但事實并非如此。數(shù)碼相機產(chǎn)品均采用CCD或CMOS感光器作為感光元件，數(shù)碼相機通過使用感光器，將光線轉(zhuǎn)換成電子訊號，經(jīng)圖像處理引擎及相關(guān)電路處理，可生成高質(zhì)量的數(shù)碼影像。感光器內(nèi)部集成的光敏單元數(shù)量決定了數(shù)碼相機的像素。從成像原理上來說，感光器集成的光敏單元越多，所拍攝的影像畫面也清晰。但像素不光是決定成像質(zhì)量的唯一因素，感光器的尺寸大小也和相機的成像品質(zhì)息息相關(guān)。目前更大尺寸CCD/CMOS加工制造比較困難，本錢也非常高。因此，CCD/CMOS尺寸較大的數(shù)碼相機，價格也較高。感光器件的大小直接影響數(shù)碼相機的體積重量。超薄、超輕的數(shù)碼相機一般CCD/CMOS尺寸也小，而越專業(yè)的數(shù)碼相機，CCD/CMOS尺寸也越大。

噪點像數(shù)“像素〞〔Pixel〕是由Picture(圖像)和Element(元素)這兩個單詞的字母所組成的，是用來計算數(shù)碼影像的一種單位，如同攝影的相片一樣，數(shù)碼影像也具有連續(xù)性的濃淡階調(diào)，我們假設(shè)把影像放大數(shù)倍，會發(fā)現(xiàn)這些連續(xù)色調(diào)其實是由許多色彩相近的小方點所組成，這些小方點就是構(gòu)成影像的最小單位“像素〞〔Pixel〕。這種最小的圖形的單元能在屏幕上顯示通常是單個的染色點。越高位的像素，其擁有的色板也就越豐富，越能表達顏色的真實感。一個像素通常被視為圖像的最小的完整采樣，也是數(shù)碼圖像的最小單位。RGB色彩模式

RGB色彩模式是工業(yè)界的一種顏色標(biāo)準(zhǔn)，是通過對紅(R)、綠(G)、藍(B)三個顏色通道的變化以及它們相互之間的疊加來得到各式各樣的顏色的，RGB即是代表紅、綠、藍三個通道的顏色，這個標(biāo)準(zhǔn)幾乎包括了人類視力所能感知的所有顏色，是目前運用最廣的顏色系統(tǒng)之一。

RGB色彩模式由自然界中光的三原色的混合原理開展而來。它的每個象素在每種顏色上可以負(fù)載2的8次方〔256〕種亮度級別，這樣三種顏色通道合在一起就可以產(chǎn)生256的3次方〔1670多萬〕種顏色，它在理論上可以復(fù)原自然界中存在的任何顏色。RGB模式的圖像支持多個圖層。據(jù)有R、G、B三個單色通道和一個由它們混合顏色的彩色通道。在RGB色彩模式的圖像中，某種顏色的含量越多，那么這種顏色的亮度也越高，由其產(chǎn)生的結(jié)果中這種顏色也就越亮。例如如果三種顏色的亮度級別都為0〔亮度級別最低〕，那么它們混合出來的顏色就是黑色；如果它們的亮度級別都為255〔亮度級別最高〕，那么其結(jié)果為白色。這和自然界中光的三原色的混合原理相同。目前的顯示器大都是采用了RGB顏色標(biāo)準(zhǔn)，在顯示器上，是通過電子槍打在屏幕的紅、綠、藍三色發(fā)光極上來產(chǎn)生色彩的，目前的電腦一般都能顯示32位顏色，約有一百萬種以上的顏色。RGB是從顏色發(fā)光的原理來設(shè)計定的，通俗點說它的顏色混合方式就好似有紅、綠、藍三盞燈，當(dāng)它們的相互疊合的時候，色彩相混，而亮度卻等于兩者亮度之總和〔兩盞燈的亮度嘛！〕，越混合亮度越高，即加法混合。有色光可被無色光沖淡并變亮。如藍色光與白光相遇，結(jié)果是產(chǎn)生更加明亮的淺藍色光。知道它的混合原理后，在軟件中設(shè)定顏色就容易理解了。

紅、綠、藍三盞燈的疊加情況，中心三色最亮的疊加區(qū)為白色，加法混合的特點：越疊加越明亮。

紅、綠、藍三個顏色通道每種色各分為255階亮度，在0時“燈〞最弱——是關(guān)掉的，而在255時“燈〞最亮。當(dāng)三色數(shù)值相同時為無色彩的灰度色，而三色都為255時為最亮的白色，都為0時為黑色。認(rèn)識相機：光圈有兩種方法可以控制到達感光平面的曝光量。一是調(diào)節(jié)鏡頭光圈直徑的大小，二是調(diào)節(jié)快門開啟的時間長短，兩者方法不同，但對光量的控制是一樣的。1、鏡頭的光圈是由許多活動的金屬葉片組成的。改變光圈，可以產(chǎn)生一系列不同直徑的圓孔從而調(diào)節(jié)通過鏡頭的光量。在不筒光線條件下，通過調(diào)節(jié)光圈的大小可使膠片接受大致相同的光量，到達準(zhǔn)確曝光。2、光圈除了控制光量外，其大小與景深，即嚴(yán)格對焦的物體前后清晰的范圍有關(guān)。如果是固定快門，但調(diào)整光圈數(shù)。

如果曝光量一致，而調(diào)整光圈數(shù)景深所謂景深就是指當(dāng)鏡頭對焦于被攝體時，被攝體及其前后的景物有一段清晰的范圍，這個范圍就叫景深。在拍攝人像時，我們一般采用大光圈長焦距而到達虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。同時較大的光圈，也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩(wěn)定。在拍攝風(fēng)景這一類的照片時，我們往往采用較小的光圈值，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠處和近處的景物都清晰，同樣這一點在拍攝夜景時也適用。如何調(diào)整景深景深與鏡頭使用光圈、鏡頭焦距、拍攝距離以及對像質(zhì)的要求有關(guān)。這些主要因素對景深的影響如下(假定其他的條件都不改變)：

(1)、鏡頭光圈：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大；

(2)、鏡頭焦距鏡頭焦距越長，景深越小；焦距越短，景深越大；

(3)、拍攝距離距離越遠，景深越大；距離越近，景深越小。最正確光圈

對專業(yè)攝影師來說，光圈與成像質(zhì)量之間的關(guān)系是不容無視的，即使是非常高級的攝影鏡頭，它的每一級光圈所提供的光學(xué)素質(zhì)也并不一樣。一般而言，鏡頭的最正確光圈是從最大光圈往小數(shù)起第三或第四級的那檔光圈。每個鏡頭在最大和最小焦距端時的成像質(zhì)量是最差的。快門快門不僅控制曝光瞬間的影像，而且還控制曝光時間的長短，因此覺得膠片接收到的光量。在機身無法穩(wěn)定的情況下，快門值應(yīng)等于或大焦距的倒數(shù)。光圈和快門的關(guān)系根據(jù)拍攝需要，通過調(diào)節(jié)光圈大小和快門速度，我們可以得到適宜的曝光量，拍攝好照片。光圈和快門有個互易律，好比我們要裝滿一桶水〔曝光量〕，把水龍頭擰大〔光圈〕，放水的時間〔快門速度〕就要短；水龍頭擰小一些，放水的時間就要長些。

光比

光比是攝影的重要參數(shù)之一，指被攝物體受光面亮度與陰影面亮度的比值。被攝物體在自然光及人工布光條件下，受光面亮度較高，陰影面雖不直接受光〔或受光較少〕，但由于散射光〔或輔助光照射〕仍有一定亮度。常用“受光面亮度/陰影面亮度〞比例形式表示光比。光比還指對象相鄰局部亮度之比，被攝體主要部位明亮與陰暗之間的反差。光比大，反差那么大，光比小，反差那么小。光比的大小，決定著畫面明暗反差，形成不同的影調(diào)和色調(diào)構(gòu)成。拍攝人像時，巧用光比，可有效的表達被攝體的“剛〞與“柔〞的特性。例如拍女性、兒童常用小光比，拍男性、老人常用大光比。直射光比較容易形成大光比，散射光比較容易形成小光比。

小光比影調(diào)柔和，沒有明顯的陰影，表達出溫柔恬靜的一面。低調(diào)照片用大光比，用來刻畫人物堅毅的性格。二、照明設(shè)備與布光

１、常規(guī)燈具，照明的類型自然光照盡管照射范圍寬廣，效果自然真實，但畢竟受到許多限制。何況許多時候，廣告攝影在室內(nèi)進行，所以商業(yè)攝影往往更加倚重人工光線來照明，所以在這里更強調(diào)人工光源的作用。人工光總體上可以分為兩大類：連續(xù)光線和瞬時光線，前者指的是燈泡和燈管發(fā)出的不間斷光線，后者是指閃光燈發(fā)出的光線。混合光那么是指自然光和人工光的同時運用，由于兩類光線混合之后必然會出現(xiàn)光強、色溫等方面的一些問題，而解決這些問題對彩色攝影至關(guān)重要，因此在使用上必須十分小心。

相對而言，瞬時發(fā)光的閃光燈具優(yōu)點稍多一些，尤其是那些專為影室攝影設(shè)計的大功率閃光燈，性能可靠，功能先進。它們的體積和重量較相同級別的傳統(tǒng)燈具減少了許多，而光的強度反而增加了，足以凝結(jié)高速的物體，加之使用壽命較長，在色溫等方面頗具穩(wěn)定性，耗電和散熱很小，深受攝影師們的青睞。不過這類燈具價格不菲，每次閃光之后一定要等待再次充電。閃光燈在商業(yè)攝影中還是日趨廣泛地被普遍采用，正發(fā)揮著越來越大的作用。色溫的概念攝影家經(jīng)常提到“色溫〞的概念。色溫究竟是指什么?我們知道，通常人眼所見到的光線，是由7種色光的光譜所組成。但其中有些光線偏藍，有些那么偏紅，色溫就是專門用來量度和計算光線的顏色成分的方法，是19世紀(jì)末由英國物理學(xué)家洛德·開爾文所創(chuàng)立的，他制定出了一整套色溫計算法，而其具體確定的標(biāo)準(zhǔn)是基于以一黑體輻射器所發(fā)出來的波長。

開爾文認(rèn)為，假定某一純黑物體，能夠?qū)⒙湓谄渖系乃袩崃课眨鴽]有損失，同時又能夠?qū)崃可傻哪芰咳恳浴肮猕暤男问结尫懦鰜淼脑挘a(chǎn)生輻射最大強度的波長隨溫度變化而變化。例如，當(dāng)黑體受到的熱力相當(dāng)于500—550攝氏度時，就會變成暗紅色。〔其紅色波長的輻射強度最大〕，到達1050一1150攝氏度時，就變成黃色……因而，光源的顏色成分是與該黑體所受的溫度相對應(yīng)的。色溫通常用開爾文溫度(K)來表示，而不是用攝氏溫度單位。打鐵過程中，黑色的鐵在爐溫中逐漸變成紅色，這便是黑體理論的最好例子。通常我們所用燈泡內(nèi)的鎢絲就相當(dāng)于這個黑體。色溫計算法就是根據(jù)以上原理，用K來對應(yīng)表示物體在特定溫度輻射時最大波長的顏色。

根據(jù)這一原理，任何光線的色溫是相當(dāng)于上述黑體散發(fā)出同樣顏色時所受到的“溫度〞。顏色實際上是一種心理物理上的作用，所有顏色印象的產(chǎn)生，是由于時斷時續(xù)的光譜在眼睛上的反響，所以色溫只是用來表示顏色的視覺印象。

數(shù)碼相機的白平衡調(diào)節(jié)白平衡英文名稱為WhiteBalance。物體顏色會因投射光線顏色產(chǎn)生改變，在不同光線的場合下拍攝出的照片會有不同的色溫。例如以鎢絲燈(電燈泡)照明的環(huán)境拍出的照片可能偏黃，一般來說，CCD沒有方法像人眼一樣會自動修正光線的改變。下面一些圖片，就顯示了在不同顏色光線下的不同圖象。

圖片采用自然光，強加白平衡后，圖像偏藍。假設(shè)在燈光底下用白平衡，圖片的色調(diào)就會恢復(fù)到原色狀態(tài)，白平衡會按目前畫像中圖像特質(zhì)，立即調(diào)整整個圖像紅綠藍三色的強度，以修正外部光線所造成的誤差。有些相機除了設(shè)計自動白平衡或特定色溫白平衡功能外，也提供手動白平衡調(diào)整。

平衡就是無論環(huán)境光線如何，讓數(shù)碼相機默認(rèn)“白色〞，就是讓他能認(rèn)出白色，而平衡其他顏色在有色光線下的色調(diào)。顏色實質(zhì)上就是對光線的解釋，在正常光線下看起來是白顏色的東西在較暗的光線下看起來可能就不是白色，還有熒光燈下的"白"也是"非白"。對于這一切如果能調(diào)整白平衡，那么在所得到的照片中就能正確地以"白"為基色來復(fù)原其他顏色。現(xiàn)在大多數(shù)的商用級數(shù)碼相機均提供白平衡調(diào)節(jié)功能。正如前面提到的白平衡與周圍光線密切相關(guān)，因而，啟動白平衡功能時閃光燈的使用就要受到限制，否那么環(huán)境光的變化會使得白平衡失效或干擾正常的白平衡。一般白平衡有多種模式，適應(yīng)不同的場景拍攝，如：自動白平衡、鎢光白平衡、熒光白平衡、室內(nèi)白平衡、手動調(diào)節(jié)。

色階圖

色階圖只是一個柱狀圖表；可將各種類型的數(shù)據(jù)繪制成此圖表。在數(shù)碼影像中，色階圖是說明照片中像素色調(diào)分布的圖表。就像我們可以用圖表表示一個班級學(xué)生的身高，我們也可以繪制影像中像素“亮度〞的圖表。計算機可以計算影像中具有特定亮度的所有像素數(shù)目，然后用圖表表示此數(shù)目。以下是一個根本的色階圖：以底部的“X〞軸為基準(zhǔn)繪制像素亮度圖〔在標(biāo)準(zhǔn)尺度0-255范圍內(nèi)〕。垂直的“Y〞軸表示包含特定色調(diào)的像素數(shù)目。柱狀圖越高，表示具有該特定色調(diào)的像素越多。查看以上色階圖，會發(fā)現(xiàn)大多數(shù)像素具有中性灰色調(diào)，具有較淺或較深色調(diào)的像素均較少。通常在繪制色階圖時，要使每個垂直條靠攏在一起〔因為要繪制的點非常多，這樣可使圖表較小一些〕。以上例如看起來一目了然，這是因為垂直條之間有間隔。影像色階圖是判斷曝光的重要工具，因為“正常〞曝光會擁有合理、均勻分布的像素值。此“正常〞影像擁有合理均勻分布的像素。注意在中間偏左出現(xiàn)數(shù)據(jù)“峰值〞。這表示所有在女孩周圍的深色像素。因為沒有太多較淺的色調(diào)，因此圖表右側(cè)沒有多少數(shù)據(jù)。此“正常〞影像擁有合理均勻分布的像素。注意在中間偏左出現(xiàn)數(shù)據(jù)“峰值〞。這表示所有在女孩周圍的深色像素。因為沒有太多較淺的色調(diào)，因此圖表右側(cè)沒有多少數(shù)據(jù)。此“正常〞影像也擁有合理均勻分布的像素，但照片中具有更多的深色調(diào)，因此圖表中的柱狀圖較高。注意，最右邊出現(xiàn)一個峰值，表示噴泉中的水。左邊的影像曝光過度。注意所有像素位于圖表右側(cè)，影像有一局部純白色區(qū)域。右邊的影像曝光缺乏。圖表右側(cè)沒有數(shù)據(jù)，影像的較深局部沒有細節(jié)。

知道如何識別色階圖，是了解如何使用它們來評價曝光的關(guān)鍵。單單根據(jù)色階圖，不能判斷曝光，但了解此圖表的原理，可讓您判斷影像曝光。但是，同使用任何其它工具一樣，我們必須比計算機更智能一些。如果我們拍攝白墻背景的物體，從色階圖上看可能會表示影像曝光過度〔因為全是淺色調(diào)〕，但我們知道墻是亮色，所以預(yù)期色階圖會以特定方式顯示。雖然色階圖可能指出此影像曝光過度〔因