拜占廷的建筑穹頂和集中式形制裝飾藝術圣索非亞大教堂東歐的小教堂學習重點1、穹頂及其結構特點---帆拱2、圣索非亞大教堂3、教堂的典型形制---希臘十字（等臂十字）一、地理位置5—6世紀：巴爾干、小亞細亞、敘利亞、巴勒斯坦、埃及、北非和意大利及地中海的部分島嶼。7世紀以后：僅剩巴爾干和小亞細亞二、歷史分期前期（5—6世紀）：最強盛時期，建筑技術發展最迅速。主要是按羅馬的樣式建設君士坦丁。

代表作：君士坦丁堡圣索菲亞大教堂中期（7—12世紀）：外敵入侵，國土縮小，建筑減少，規模減小。建筑向高處發展，由原先的一個中央大穹頂變為多個小穹頂，并注重裝飾。

代表作：威尼斯圣馬可教堂后期（13—15世紀）：西歐十字軍的東侵，帝國受到嚴重的打擊，建筑活動基本停止，建筑量很少，無新形式出現。公元1453年，被土耳其人滅亡，后進入分裂狀態。三、建筑的主要特點與成就融古希臘和古羅馬的建筑風格為一體，吸取了波斯、兩河流域、敘利亞和亞美尼亞等地的文化成就，并結合本地區的特色，形成了自己獨特的建筑體系。創建了把穹頂支撐在獨立支柱上的結構方法和相應的集中式建筑形制。為歐洲紀念性建筑的發展做出了巨大貢獻。對阿拉伯地區的伊斯蘭建筑產生了深遠的影響。第六頁，編輯于星期四：六點十九分。代表建筑

圣索菲亞大教堂(Hagiasophia,Constantinople)

圣維達爾大教堂（SanVitale,Ravenna）圣馬克教堂（St.Mark’s,Venice）第七頁，編輯于星期四：六點十九分。6.1穹頂和集中式形制拜占庭建筑的主要成就是創造了把穹頂支承在4個或者更多的獨立支柱上的結構方法和相應的集中式建筑形制。這種形制主要在集中式教堂建筑中發展成熟。敘利亞還流行巴西利卡式教堂。意大利的拉文納也有新舊兩個阿波利納兒巴西利卡正教教堂。第八頁，編輯于星期四：六點十九分。正教——集中形制——穹窿頂——希臘十字基本特征：集中式平面布局+中央穹頂第九頁，編輯于星期四：六點十九分。集中式形制東正教教堂1、構圖手法：即以一個大穹頂為統率，為中心，搭配一些小的穹頂或其他形式襯托的構圖形式2、原因：（1）宗教：內部空間向心性，接近信徒（2）政治：宏偉建筑的紀念性第十頁，編輯于星期四：六點十九分。一、穹頂和帆拱1、穹頂的發展擺脫承重墻，提高穹頂在構圖上的統帥作用2、帆拱帆拱：券頂做水平切口，切口與沿平面四邊的4個發券之間所剩余的的4個球面三角形部分。因為三角形部分很像當時船上兜滿了風的帆，所以叫做帆拱。是在方形平面上做穹頂時的一種結構部件。集中式教堂的決定性因素是穹頂。第十一頁，編輯于星期四：六點十九分。斐魯扎巴德的宮殿(公元3世紀)穹頂與帆拱演變在波斯和阿爾美尼亞一帶，用橫放的喇叭形拱在四角把方形變成8邊形，在上面砌穹頂。敘利亞和小亞細亞一帶則用大石板層層抹角，成16邊或32邊形之后，再承托穹頂。可是這些方法不能用來造大跨度的穹頂，而且內部形象也很零亂。第十二頁，編輯于星期四：六點十九分。穹頂的做法：在獨立支柱上發券，在券頂做水平切口，切口上砌鼓座，鼓座上砌穹頂。第十三頁，編輯于星期四：六點十九分。拜占庭集中式空間示意圖它的做法是，在4個柱墩上，沿方形平面的4邊發券，在4個券之間砌筑以方形平面對角線為直徑的穹頂，這個穹頂仿佛一個完整的穹頂在4邊被發券切割而成。它的重量完全由4個券下面的柱墩承擔。第十四頁，編輯于星期四：六點十九分。內部空間與外部構圖結構體系：帆拱——鼓座——穹頂帆拱不僅可以使穹頂覆蓋在正方形或多邊形之上，也可以是穹頂更高，外部造型更美觀，且改為柱子承重，解決了采光問題。鼓座增加了穹頂的高度，使內部空間更為高大，外部也更加突出了穹頂的中心作用，起到了很好的集中式構圖的效果。使得外部與內部空間的完美統一。較萬神廟有進步（圓形平面的空間封閉），十字拱雖然擺脫承重墻，但內部和外部得不到集中構圖。第十五頁，編輯于星期四：六點十九分。三、穹頂的平衡穹頂向各個方向都有側推力。阿爾美尼亞人早期在四面各做半個穹頂扣在4個發券上，相應形成了四瓣式的平面。在阿爾美尼亞和敘利亞常用架在8棵或者16棵柱子上的穹頂。它的側推力通過一圈筒形拱傳到外面的承重墻上，于是形成了帶環廊的集中式教堂多邊形平面：中央穹頂＋環形筒形拱——筒形拱抵擋穹頂側推力，并傳向外厚重承重墻。第十六頁，編輯于星期四：六點十九分。圣維達爾教堂

希臘十字集中式

第十七頁，編輯于星期四：六點十九分。圣·維達來教堂(526—547年)第十八頁，編輯于星期四：六點十九分。

ChurchofSanVitale

圣維達爾教堂

RavennaItaly,526-547

拜占廷的第二號教堂，毗鄰加拉·普拉西第亞墓。

ViewfromSoutheast

拉文納

Ravenna404年，西羅馬首都，

540年，拜占廷帝國陪都

但丁去世之地，他稱這里的鑲嵌畫為“色彩的交響樂”。第十九頁，編輯于星期四：六點十九分。圣維達來教堂內部第二十頁，編輯于星期四：六點十九分。第二十一頁，編輯于星期四：六點十九分。帆拱＋筒形拱＋小穹頂——筒形拱和小穹頂抵擋大穹頂側推力，內部空間開闊，外部形象生動第二十二頁，編輯于星期四：六點十九分。拱頂的平衡四瓣式平面：中央穹頂＋四個半穹頂——半球形穹頂抵擋穹頂側推力第二十三頁，編輯于星期四：六點十九分。君士坦丁堡的阿波斯多爾教堂，6世紀以弗所的圣約翰教堂拜占庭式穹頂教堂蓋平面拜占廷教堂的典型形制：中央穹頂和它四面的筒型拱成等臂的十字，得名希臘十字式另一種形制，用穹頂代替中央穹頂四面的筒形拱，來平衡中央穹頂，并且也用鼓座高高舉起，在外觀上顯現出一簇5個穹頂四、希臘十字式第二十四頁，編輯于星期四：六點十九分。意大利

圣馬可教堂790年代，神圣羅馬帝國的開國皇帝查理大帝在他在亞琛的宮殿里建造了帕拉丁禮拜堂。禮拜堂的建筑風格明顯受到了拉文納的拜占庭式巴西利卡，圣維塔萊教堂的影響。在當時，這個八邊形的圓頂是阿爾卑斯山脈北邊的最大圓頂教堂。意大利威尼斯的圣馬可宗座圣殿在建成后的數百年間不斷被修繕。現在的教堂是1063年修繕后的樣子，采用五個圓頂的正十字形平面構造。圓頂為拜占庭式風格，似乎模仿了君士坦丁堡的圣使教堂的風格。令人印象深刻的是圓頂內壁用鍍金馬賽克覆蓋，被稱為“金色教堂”。第二十五頁，編輯于星期四：六點十九分。

圣馬可教堂

四周用穹頂代替筒形拱來平衡中央穹頂，并且也用鼓座高高舉起，在外觀上顯現出一簇5個穹頂第二十六頁，編輯于星期四：六點十九分。五個穹頂，中間和前面的較大，其余三個較小。穹頂由帆拱支撐，底部有小窗。為了使穹頂外部形象更為高聳，在穹頂上部又加建了一層木結構的穹頂。使得外部穹頂的形象得以很好的強調。各個穹頂之間用筒形拱連接，空間相互滲透，融為一體。內墻彩色云石貼面，拱頂和穹頂有金底彩色鑲嵌畫。意大利威尼斯的圣馬可教堂（平面圖、剖面圖）第二十七頁，編輯于星期四：六點十九分。

☆

Interior

St.Mark’s

圣馬克教堂

注意剖面

第二十八頁，編輯于星期四：六點十九分。意大利圣馬可教堂第二十九頁，編輯于星期四：六點十九分。意大利圣馬可教堂第三十頁，編輯于星期四：六點十九分。意大利圣馬可教堂第三十一頁，編輯于星期四：六點十九分。意大利圣馬可教堂主入口第三十二頁，編輯于星期四：六點十九分。6.2裝飾藝術內部——富麗精致平整墻面貼彩色大理石拱券和穹頂的弧面貼玻璃馬賽克或做粉畫柱頭和發券、拱腳、檐口、穹頂底腳等處，用石頭砌筑，在保持外部構件形態基礎上，做鏤雕。

外部——樸素

大多為紅磚，或兩種顏色磚交替砌筑成水平條紋，摻些簡單石質線腳。

11世紀后受伊斯蘭教影響裝飾稍微精致。第三十三頁，編輯于星期四：六點十九分。一、玻璃馬賽克和粉畫1、玻璃摩賽克（1）用半透明的小塊彩色玻璃鑲成（2）不表現空間，沒有深度層次2、粉畫第三十四頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂壁畫。畫中正面站立的人物形象表現了一種美的理想，他們有著纖長的形體，端正的面孔，專注的大眼睛，莊嚴的神態和華麗的衣飾。這些人物被賦予神圣的特質：帶有圣光環的皇帝和皇后被表現為基督和圣母的塵世代理人。第三十五頁，編輯于星期四：六點十九分。二、石雕多用于發券、拱腳、穹頂底角、柱頭、檐口和其它承重或轉折的部位，因為這些部位是石頭砌筑的。第三十六頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂柱式第三十七頁，編輯于星期四：六點十九分。

圣維達爾教堂內部裝飾

Sanctuary祭壇雕飾：失去柱式。

裝飾藝術室內與室外角色的轉換：馬賽克的大量應用。體積感和透視感的消失，重新回到了原始文明。輻射形式和中心式布局的對應。

第三十八頁，編輯于星期四：六點十九分。6.3圣索非亞大教堂君士坦丁堡，圣索菲亞大教堂（SantaSophia，532~537年）集中式教堂代表作概況：東正教的中心教堂，皇帝舉行重要儀式的場所，拜占庭帝國極盛時代的紀念碑。世界第二大教堂。第三十九頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂遠眺第四十頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂鳥瞰第四十一頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂俯視第四十二頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂背立面第四十三頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂成就結構體系—關系明確、層次井然內部空間—曲折多變、集中統一裝飾效果—色彩絢麗、燦爛奪目第四十四頁，編輯于星期四：六點十九分。一、結構穹頂直徑32.6米、高15米、40個肋窗、中心距地55米高結構體系—關系明確、層次井然第四十五頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索菲亞教堂的結構體系是它的一個巨大的成就。教堂正中是直徑32．6m，高15m的穹頂，有40個肋，通過帆拱架在4個7.6m寬的墩子上。中央穹頂的側推力在東西兩面由半個穹頂扣在大券上抵擋，它們的側推力又各由斜角上兩個更小的半穹頂和東、西兩端的各兩個墩子抵擋。這兩個小半穹頂的力又傳到兩側更矮的拱頂上去。中央穹頂的南北方向則以18.3m深的四爿墻抵住側推力。圣索菲亞教堂結構第四十六頁，編輯于星期四：六點十九分。

圣索菲亞大教堂（HagiaSophia

Constantinople）,532-537Section側推力的層層傳遞。曾經傾覆，后增加扶壁。第四十七頁，編輯于星期四：六點十九分。1、2．主拱架3．上部拱架4．東西兩端的筒狀拱頂5：；對話間上的半圓頂拱架6．半圓頂7．圓頂8．穹隅9．圓頂基座10．半圓室上的半圓頂11．主要支墩12．輔助支墩13．扶壁墩14．外廊15．內廊16．回廊17．讀經臺18．圣餐桌圣索菲亞大教堂剖視圖第四十八頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂劵拱和柱式第四十九頁，編輯于星期四：六點十九分。二、內部空間內殿東西長77.0m，南北寬71.7m。前面有兩跨進深的廊子，連廊總長100米，供望道者用。入口處設廊院，中央有洗禮的水池。中間穹頂下面是皇帝舉行重要儀式和唱詩班所用的空間。南北兩邊的側廊有兩層，下層為低等的百姓使用，上層供女信徒使用。集中式的復合延展空間、空間組合的重大進步既集中統一又曲折多變第五十頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索菲亞教堂中央穹頂下的空間同南北兩側是明確隔開的，而同東西兩側。這部分的平面深68．6m，寬32．6m，穹頂的中心高55m，比古羅馬萬神廟的更高敞寬闊。穹頂有40個肋，每兩個肋之間都有窗子，一共40個圣索菲亞教堂的其中一成就是它的既集中統一又曲折多變的內部空間第五十一頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂剖透視第五十二頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索菲亞教堂圣索非亞教堂的歷史圣索非亞教堂的現貌圣索非亞大教堂全景

圣索非亞大教堂內景

圣索非亞大教堂內景

第五十三頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂平、立、剖面圖第五十四頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂主大廳第五十五頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂主大廳側墻第五十六頁，編輯于星期四：六點十九分。從圣索非亞大教堂側廳看主廳第五十七頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂側廊第五十八頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂側廊第五十九頁，編輯于星期四：六點十九分。三、燦爛的色彩內部燦爛奪目的色彩效果動用1萬名工匠耗資14.5萬公斤黃金大理石貼面，包金、銅箍，玻璃馬賽克，燭光。第六十頁，編輯于星期四：六點十九分。墩子和墻全用彩色大理石貼面，有白、綠、黑、紅等顏色，組成圖案。柱子大多是深綠色的，少數是深紅色的。柱頭一律用白色大理石，鑲著金箔。柱頭、柱礎和柱身的交界線都有包金的銅箍。穹頂和拱頂全用玻璃摩賽克裝飾，大部分是金色底子的，少量是藍色底子的。地面也用摩賽克鋪裝。巨大的銅燭架由穹頂直垂而下，懸在低空。圣索菲亞教堂的另一個成就是它內部燦爛奪目的色彩效果。第六十一頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂側廳第六十二頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂局部第六十三頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂頂棚第六十四頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂劵拱第六十五頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂壁畫第六十六頁，編輯于星期四：六點十九分。圣索非亞大教堂地面的鑲嵌畫后期拜占庭鑲嵌畫和壁畫強調嚴格的秩序，以及畫像幾何關系的完美與和諧。在繪畫形式上，線條描繪成為造型的主要手段，空間觀念更加抽象，色彩更加單純第六十七頁，編輯于星期四：六點十九分。6.4東歐的小教堂穹頂飽滿，下有鼓座五個穹頂為一簇，中間大穹頂為統率東歐和俄羅斯建筑風格和拜占廷接近，公園10世紀，拜占庭文化和建筑從基輔-羅斯傳給東歐斯拉夫人，俄羅斯建筑明顯的民族特征表現在飽滿的戰盔式穹頂和帳篷頂上。第六十八頁，編輯于星期四：六點十九分。俄羅斯圓頂建筑俄羅斯教堂的特點是采用多圓頂，這是俄羅斯與其