第第頁，共15頁頁明星女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目創(chuàng)作策略分析目錄摘要……………Ⅰ緒論……………1一、明星女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目概述…………2（一）女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目概念及界定……………………2（二）明星女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目創(chuàng)作概述…………………2（三）《乘風(fēng)破浪的姐姐》概述……………3二、明星女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目的創(chuàng)作策略…………………5（一）養(yǎng)成類真人秀創(chuàng)作模式………………5（二）養(yǎng)成類真人秀創(chuàng)作模式………………6（三）戲劇化敘事效果………………………7（四）女性意識(shí)電視化注解…………………8三、明星女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目的創(chuàng)作的不足與建議………9（一）明星女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目的創(chuàng)作的不足……………9（二）明星女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目的創(chuàng)作的建議……………11結(jié)語……………13參考文獻(xiàn)………………………14緒論2004年,女性歌唱類娛樂選秀節(jié)目《超級(jí)女聲》被湖南衛(wèi)視率先推出,開啟了我國的歌唱選秀元年。近年來,在日韓民族偶像文化的深深熏陶和日益成熟的日韓民族偶像群體和偶像團(tuán)體養(yǎng)成型綜藝節(jié)目的影響下,2018年,愛奇藝視頻平臺(tái)推出了《青春有你》,騰訊視頻公司制作了以《創(chuàng)造101》節(jié)目為主要代表的偶像團(tuán)體養(yǎng)成型綜藝節(jié)目,由此,2018年也被成為“偶像元年”。身處于時(shí)代的風(fēng)口，許多經(jīng)紀(jì)演藝公司和視頻制作平臺(tái)打造和推出了風(fēng)格各異、各具特色的女團(tuán)綜藝。其中以《夏日甜心》《國民美少女》等為代表的女團(tuán)養(yǎng)成類綜藝節(jié)目，將節(jié)目的中心點(diǎn)聚焦在具有年輕女性特質(zhì)的成長主題上，成功將“女團(tuán)”“養(yǎng)成”等熱點(diǎn)話題引爆。隨著資本的不斷介入，女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目制作越發(fā)精良，受眾愈發(fā)廣泛，已成為綜藝市場不可或缺的重要組成部分。女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目的出現(xiàn)填補(bǔ)了國內(nèi)偶像市場的空白，為我國偶像市場注入了一批又一批的新鮮血液。然而，同質(zhì)化、審美疲勞、惡意剪輯、價(jià)值觀缺失等問題困擾著女團(tuán)成長綜藝節(jié)目的進(jìn)一步發(fā)展?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》作為明星女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目，在節(jié)目模式和價(jià)值觀輸出等方面，具有典型性和代表性。研究該節(jié)目的創(chuàng)作策略，分析該節(jié)目中存在的問題，對(duì)拓寬明星女團(tuán)成長綜藝節(jié)目創(chuàng)作的理論研究具有重要意義，同時(shí)對(duì)我國同類型綜藝節(jié)目的創(chuàng)作具有極大的借鑒意義?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》熱度高，話題性足，學(xué)者對(duì)于該節(jié)目的研究也比較多，總體來說大致分為兩類。一是對(duì)節(jié)目創(chuàng)作策略的研究，學(xué)者孫婷婷在《女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目制作模式與傳播策略探究——以〈乘風(fēng)破浪的姐姐〉為例》一文中提到，《乘風(fēng)破浪的姐姐》將觀眾喜愛度作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，采用末尾淘汰制，設(shè)立500名“浪花”進(jìn)行投票，一定程度上遵從了娛樂市場上人氣至上的主流標(biāo)準(zhǔn)，符合獨(dú)立女性形象的建立和社會(huì)主體的共同利益。二是對(duì)節(jié)目內(nèi)在價(jià)值觀的研究，學(xué)者廖洋益在《女性綜藝節(jié)目和女性主義——以〈乘風(fēng)破浪的姐姐〉為例》一文中提到，《乘風(fēng)破浪的姐姐》開創(chuàng)了中年女性綜藝節(jié)目的先河。這一在媒體中常年“隱形”的女性群體不再“不可見”。它的出現(xiàn)對(duì)增強(qiáng)女性的自主意識(shí)，擺脫因?yàn)槟挲g而產(chǎn)生的刻板印象和歧視有一定的積極作用。從這些報(bào)道我們可以看出，目前側(cè)重于《乘風(fēng)破浪的姐姐》節(jié)目本身或者其內(nèi)在價(jià)值觀的研究較多，但是針對(duì)于二者的結(jié)合研究得很少，同時(shí)，這些文章對(duì)《乘風(fēng)破浪的姐姐》的成功之處和存在的問題，思考得不夠具體、深入。本文將經(jīng)過對(duì)其他學(xué)者的既有研究成果以及其他刊物的總結(jié)歸納，總結(jié)《乘風(fēng)破浪的姐姐》的創(chuàng)作策略，希望能為以后明星女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目的創(chuàng)作提供借鑒意義。一、明星女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目概述（一）女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目概念及界定“成長”主要是指一個(gè)人內(nèi)在和外在的雙重成長，探討心理和人格的內(nèi)在成長與形象、氣質(zhì)等外在成長之間的關(guān)聯(lián)。養(yǎng)成類綜藝節(jié)目為參與者設(shè)定了一個(gè)與真實(shí)生活迥異的情景，是一種大眾媒介“擬態(tài)環(huán)境”下的“成長”。真人秀節(jié)目會(huì)刻意制造矛盾和沖突，突出人物與環(huán)境、人物與人物之間的矛盾，激發(fā)出人物最真實(shí)的反應(yīng)，女團(tuán)綜藝節(jié)目更是如此，夢幻般的舞美設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)素人與華麗舞臺(tái)的格格不入，從而展示出一個(gè)丑小鴨蛻變成美麗的白天鵝的過程。何謂“女團(tuán)成長類綜藝”，即以女性訓(xùn)練生為主體參與的，以舞臺(tái)公演為主要表現(xiàn)形式，觀眾打榜投票，層層篩選淘汰，最終選出多名人氣選手成團(tuán)出道，出道后主要以團(tuán)體的形式在娛樂圈活動(dòng)的綜藝類型。女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目將藝人“從無到有”的培養(yǎng)及出道過程原本地展現(xiàn)在觀眾面前。在其他類型的選秀綜藝中，舞臺(tái)競技是核心環(huán)節(jié)，大多數(shù)觀眾憑借選手的舞臺(tái)表現(xiàn)行使投票權(quán)，在這種規(guī)則下，實(shí)力被視為第一標(biāo)準(zhǔn)。然而，在女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目中，鏡頭不僅對(duì)準(zhǔn)舞臺(tái)，練習(xí)生們在舞臺(tái)準(zhǔn)備過程中的努力與汗水也得以被看見，多種多樣的衍生節(jié)目更是能全方位展示選手們舞臺(tái)下的魅力，最終的表演環(huán)節(jié)帶著更多成果展示的意味，相較于選手的現(xiàn)有實(shí)力，觀眾更注重于選手未來的發(fā)展?jié)摿Γ^眾陪伴選手從默默無聞的小透明成長為閃閃發(fā)光的大明星，雙方之間的羈絆越來越深，觀眾也從中獲得了“我家孩子長大了”的養(yǎng)成系的欣慰和快感。在女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目的機(jī)制下，實(shí)力并不是晉級(jí)的最大標(biāo)準(zhǔn)，人氣、觀眾緣等因素占比越來越大，人氣高的選手可以享有更多資源和鏡頭。“養(yǎng)成類綜藝中的練習(xí)生所呈現(xiàn)出的‘不完美’的真實(shí)性，恰恰為選秀類綜藝生態(tài)注入了新的動(dòng)力和活力。偶像產(chǎn)業(yè)最迷人之處不止于星光，而是這種‘不完美’的真實(shí)性所折射出的代際伴生感。”成長類節(jié)目中完整的課程和訓(xùn)練生制度以培養(yǎng)全能型藝人為目標(biāo)，節(jié)目的觀賞性大幅度提升，選拔出的成員也大多兼?zhèn)渲芰Γ瑸檠菟嚾?chǔ)備了許多人才。（二）明星女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目創(chuàng)作概述我國女性成長類綜藝節(jié)目的形成和發(fā)展史大體上可劃分為三個(gè)時(shí)期。第一階段：2004年—2018年，草根偶像成長類綜藝節(jié)目階段第一階段以《超級(jí)女聲》為代表。那個(gè)階段的女性綜藝以普通女性為主體，重點(diǎn)是打造草根偶像，展示普通人的追夢歷程，參賽選手大多未接受過專業(yè)訓(xùn)練。節(jié)目報(bào)名門檻低，由此吸引了不少參賽選手。受眾的互動(dòng)性也大大增強(qiáng)，觀眾可以通過短信投票、網(wǎng)絡(luò)投票等方式?jīng)Q定比賽的最終結(jié)果。第二階段：2018年—2020年，練習(xí)生成長類綜藝節(jié)目階段隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)以相當(dāng)驚人的發(fā)展速度在全球范圍內(nèi)發(fā)展,傳統(tǒng)新聞媒體逐漸消失和沒落,新媒體正乘著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)春風(fēng)迅速興盛和崛起,受眾的話語權(quán)不斷增大，以及日韓偶像文化飯圈文化在我國廣泛傳播等原因，女性成長類綜藝節(jié)目的第二階段開啟了，第二階段以《創(chuàng)造101》為代表，借鑒了日韓女團(tuán)的“養(yǎng)成”模式，參賽選手多以在各大經(jīng)紀(jì)演藝公司經(jīng)受過專業(yè)訓(xùn)練的練習(xí)生為主，純素人的比例大大下降。隨著資本的不斷介入，國內(nèi)的男團(tuán)女團(tuán)選秀開始呈現(xiàn)出一種不斷增多的趨勢。而經(jīng)過多年訓(xùn)練，業(yè)務(wù)能力過硬的練習(xí)生們也被一批一批選秀和觀眾們慧眼識(shí)珠的發(fā)現(xiàn)，最終出道進(jìn)入娛樂圈。但正如張藝興在《少年之名》中所說，“我覺得你們今年不應(yīng)該做這個(gè)節(jié)目，不急這一下，前面淘完那么多波了，哪能出好苗子？”火爆的表面下實(shí)則暗藏著危機(jī)，在優(yōu)質(zhì)訓(xùn)練生青黃不接的情況下，偶像選秀類節(jié)目不可避免地進(jìn)入疲憊期，因此參賽選手呈現(xiàn)出多元化的趨勢，以今年熱播的《創(chuàng)造營2021》為例，參數(shù)選手除了傳統(tǒng)的訓(xùn)練生外，還包括網(wǎng)紅、電競選手等非選秀業(yè)務(wù)的選手，可見偶像選秀類節(jié)目已經(jīng)進(jìn)入到了瓶頸期，如何尋求突破和創(chuàng)新是一大難題。第三階段：2020年至今，明星女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目階段在這樣的時(shí)代背景下，《乘風(fēng)破浪的姐姐》正式開啟了明星女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目階段，不同于傳統(tǒng)的小鮮肉小花選秀的內(nèi)容,《乘風(fēng)破浪的姐姐》以30歲以上的女明星作為主要參賽群體，借鑒日韓女團(tuán)養(yǎng)成模式，以組隊(duì)訓(xùn)練、舞臺(tái)公演為節(jié)目主要內(nèi)容，以觀眾投票決定去留，最終選出7人成團(tuán)出道，它的推出或許可以給選秀市場帶來一些啟示。（三）《乘風(fēng)破浪的姐姐》概述《乘風(fēng)破浪的姐姐》這是芒果tv于2020年推出的一部關(guān)于女團(tuán)成長的綜藝節(jié)目,與其他少年偶像選秀節(jié)目不同,《乘風(fēng)破浪的姐姐》反其道而行之,走了逆齡的女團(tuán)選秀路線,邀請(qǐng)了30位年齡在30歲以上的姐姐輩明星,鏡頭主要是展現(xiàn)她們的宿舍日常生活、排練日常和舞臺(tái)的競演,最終也由觀眾投票,選出7位姐姐"破齡成團(tuán)"。這30位女明星職業(yè)類別豐富,包括歌手、演員、主持人、模特等。每位藝人都極具話題度，在各自的領(lǐng)域皆已獲得不同成就。由于年齡，她們在娛樂圈也或多或少地陷入了職業(yè)困境，但是她們勇敢地選擇在女團(tuán)選秀的節(jié)目中乘風(fēng)破浪，突破自我。節(jié)目第一季由黃曉明擔(dān)任成團(tuán)見證人、杜華擔(dān)任女團(tuán)經(jīng)理人、霍汶希擔(dān)任女團(tuán)總顧問、趙兆擔(dān)任音樂總監(jiān)、陳琦沅擔(dān)任舞臺(tái)總監(jiān)。節(jié)目第二季由黃曉明、秦昊先后擔(dān)任成團(tuán)見證人，杜華擔(dān)任女團(tuán)經(jīng)理人、霍汶希任女團(tuán)總顧問、陳琦沅擔(dān)任舞臺(tái)總監(jiān)、劉卓擔(dān)任音樂總監(jiān)、齊思鈞擔(dān)任沖浪小助理。與近年熱度持續(xù)不減的各大類選秀節(jié)目不同，相較于傳統(tǒng)的女團(tuán)選秀，《乘風(fēng)破浪的姐姐》的比賽規(guī)則相對(duì)簡單，在一定程度上弱化了競爭感。重在突出藝人的個(gè)人魅力。節(jié)目一開播,就從選秀的各類節(jié)目中脫穎而出,媒體的熱度、播放指數(shù)、觀看率、好評(píng)度均遙遙領(lǐng)先?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》這一節(jié)目的廣告數(shù)量已經(jīng)是芒果TV的2020年之最,廣告主多達(dá)21個(gè)。廣告主在各個(gè)行業(yè)的分布上比較廣泛,其中移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的品牌人群數(shù)量接近4成,就廣告曝光的時(shí)長而言,化妝品、食物和飲料、數(shù)字電子產(chǎn)品、是主要投放者?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》的主要受眾是25~35歲之間的職場女性，她們有一定的經(jīng)濟(jì)能力和消費(fèi)實(shí)力，多偏愛網(wǎng)購、理財(cái)和旅行。25~35歲正是女性在職場打拼的黃金年齡，《乘風(fēng)破浪的姐姐》正是符合芒果TV"天生青春"的理念主張,將30位不同的女性在追逐自己夢想的整個(gè)過程以及其在現(xiàn)實(shí)中所可能遇到的種種困境一一呈現(xiàn)了出來,讓廣大觀眾在每一次觀看該節(jié)目的過程中都會(huì)反思自己的夢想和選擇,為了實(shí)現(xiàn)這些夢想尋找到一個(gè)最佳的路徑,做出一套能夠充分體現(xiàn)自己價(jià)值的最優(yōu)選擇。觀眾們從姐姐們身上汲取了力量,學(xué)習(xí)他們?nèi)绾蚊鎸?duì)婚姻、事業(yè)等各種重大事件時(shí)的人生態(tài)度。打破年齡偏見和性別歧視，使觀眾相信不論處于人生的哪個(gè)階段，都可以像姐姐們一樣以積極勇敢地去追求夢想，實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值。二、明星女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目的創(chuàng)作策略（一）養(yǎng)成類真人秀創(chuàng)作模式真人秀節(jié)目作為一種重要的綜藝類電視節(jié)目,一般由一種具有目的性的、動(dòng)態(tài)線性的敘事模式組合構(gòu)成,真人秀節(jié)目為了給予自愿的參加者設(shè)置規(guī)定的情境,設(shè)置等待參加者完成的任務(wù),將參與者按制定規(guī)則所需要進(jìn)行的各種競爭活動(dòng)和行為都進(jìn)行了記錄和分析加工。一個(gè)成功的綜藝節(jié)目必然離不開成熟的節(jié)目模式,"模式"本身具有特殊套路和規(guī)律,是一種歷史性的、經(jīng)得起實(shí)踐和驗(yàn)證的、成熟的、具有穩(wěn)定內(nèi)在規(guī)律性和外部指向的標(biāo)準(zhǔn)模板。《乘風(fēng)破浪的姐姐》的每位參賽主體分別應(yīng)該是30位平均年齡大于30歲的姐姐輩女藝人，年齡跨度大，上至52歲，下至30歲，她們的主要職業(yè)是歌手、演員、主持人，她們已經(jīng)在演藝圈工作多年，作品和人氣兼?zhèn)?。不同于素人選秀，女明星自帶巨大的話題和流量讓節(jié)目在開播以前就已吸引了無數(shù)觀眾的目光。就節(jié)目內(nèi)容而言，《乘風(fēng)破浪的姐姐》定位于“女性成長”，喊出了“三十而驪，青春歸位”的口號(hào)，30位姐姐在節(jié)目組打造的特定環(huán)境中進(jìn)行集體生活，通過展現(xiàn)姐姐們的日常訓(xùn)練、宿舍生活、采訪和舞臺(tái)公演，呈現(xiàn)出姐姐們無懼年齡，努力拼搏的姿態(tài)。在賽制方面，《乘風(fēng)破浪的姐姐》仍然遵循傳統(tǒng)選秀節(jié)目人氣至上的規(guī)則，按照觀眾投票高低決定姐姐們的去留，舞臺(tái)競演多以唱歌跳舞的形式呈現(xiàn)。在節(jié)目的結(jié)構(gòu)上,《乘風(fēng)破浪的姐姐》是屬于層遞型的結(jié)構(gòu),一次又一次的公演之間相輔相成,聯(lián)系緊密,前一個(gè)演出的環(huán)節(jié)已經(jīng)為后一個(gè)演出環(huán)節(jié)的順利進(jìn)行做了鋪墊,使得整個(gè)節(jié)目緊湊連貫,讓觀眾欲罷不能。《乘風(fēng)破浪的姐姐》融合了表演元素和競技元素。純粹的表演是綜藝娛樂節(jié)目不可或缺的，《乘風(fēng)破浪的姐姐》從一次次的選曲、成團(tuán)、排練、公演，展現(xiàn)姐姐們的成長，六次公演串聯(lián)起整個(gè)節(jié)目。節(jié)目組設(shè)計(jì)出充分的競技元素，保證每次公演都有淘汰，在分出高低勝負(fù)的過程中，節(jié)目的懸念與看點(diǎn)也不斷增多。多元化競技賽制《乘風(fēng)破浪的姐姐》節(jié)目采取了一系列多元化的競技賽制,首期節(jié)目中姐姐們紛紛出席了亮相,每人一次全開麥初舞臺(tái)展示,女團(tuán)主持人杜華、音樂總監(jiān)趙兆、舞臺(tái)主持人陳琦沅三位評(píng)委均進(jìn)行了打分,根據(jù)表現(xiàn)給出姐姐們“dance組”或“vocal組”的成團(tuán)建議，根據(jù)評(píng)分高低姐姐們可以選擇第一次公演的表演曲目，分別有三人團(tuán)、五人團(tuán)、七人團(tuán)可供選擇。正式表演前人數(shù)相同的團(tuán)要先經(jīng)過考核兩隊(duì)PK決定上場順序。每次公演舞臺(tái)前確定要淘汰的名額，公演現(xiàn)場由五百位女性大眾評(píng)審現(xiàn)場投票，在兩個(gè)人數(shù)相同的團(tuán)中選出優(yōu)勝團(tuán)，優(yōu)勝團(tuán)的成員全員晉級(jí)，輸?shù)膱F(tuán)中人氣排名低的姐姐被淘汰。這也就造成了實(shí)力很強(qiáng)但知名度比較低的姐姐在觀眾投票中不占優(yōu)勢，比如第一次公演就淘汰了朱婧汐、許飛、王智等實(shí)力強(qiáng)但知名度低的姐姐。芒果TV開通了復(fù)活投票通道，觀眾可以為被淘汰的姐姐投票，為她們爭取重返舞臺(tái)的機(jī)會(huì)。第一次公演結(jié)束后賽制又有了新變化，姐姐們自薦做隊(duì)長，由隊(duì)長挑選隊(duì)員，選完隊(duì)員后放出觀眾個(gè)人喜愛度排名榜，各組人氣相加，按照觀眾喜愛度團(tuán)體排名榜選歌。這其中，隊(duì)友，實(shí)力，運(yùn)氣等多種因素相互交織，制造矛盾，讓所有人走出舒適區(qū)，誰都不是絕對(duì)安全的。然后依舊是兩兩PK決定上場順序，小考這個(gè)環(huán)節(jié)的存在讓整個(gè)節(jié)目更加緊張，各位姐姐的壓力更大，同時(shí)也讓每期排練部分更加好看。第二次公演賽制更加緊張刺激，一共有八個(gè)團(tuán)，每組表演完后現(xiàn)場五百位女性觀眾投票，只有前三名的團(tuán)是安全的，從四到八名五個(gè)團(tuán)里篩選出人氣低的四個(gè)姐姐淘汰。第三次公演一共有四個(gè)團(tuán)，只有第一名是安全團(tuán)，其他三個(gè)團(tuán)都有可能面臨淘汰，和之前不同的是，增加了一個(gè)個(gè)人solo戰(zhàn)，個(gè)人站和團(tuán)體戰(zhàn)總分相加進(jìn)行排名。四公每個(gè)團(tuán)首次挑戰(zhàn)兩首曲目，進(jìn)行兩輪對(duì)決，第一輪團(tuán)體戰(zhàn)，第二輪合作戰(zhàn)，與新褲子樂隊(duì)合作，挑戰(zhàn)最具有現(xiàn)場共鳴力的樂隊(duì)現(xiàn)場秀兩輪總分第一的姐姐團(tuán)全員晉級(jí)。第五階段開始了復(fù)活與換位大戰(zhàn),綜合芒果tv與金典沖浪榜和微博沖浪吧等網(wǎng)絡(luò)排名數(shù)據(jù),在三十位姐妹中得票次數(shù)量均達(dá)到前七位的姐妹們暫別登上舞臺(tái)的姐妹們都組成了復(fù)活挑戰(zhàn)的七人團(tuán)回歸,三團(tuán)大戰(zhàn)分為兩輪,一輪是團(tuán)戰(zhàn),一輪則是一對(duì)一的姐妹們進(jìn)行挑戰(zhàn),個(gè)人大戰(zhàn)比拼的七首歌曲編曲舞蹈服裝造型由姐妹們自行做好準(zhǔn)備,復(fù)活團(tuán)當(dāng)中的冠軍及其他選手都會(huì)很快就有機(jī)會(huì)代替安全區(qū)的小妹妹姐姐們接棒爭奪決賽。本季總決賽將是進(jìn)行由三團(tuán)妹妹們贏得成團(tuán)隊(duì)名額的爭奪搶位戰(zhàn),由三團(tuán)妹妹們角逐最終的七人團(tuán)隊(duì)選手?？倹Q賽分成兩個(gè)部分組成，第六場公演賽及揭曉儀式，揭曉儀式就是成團(tuán)直播夜。七個(gè)名額的搶位將分四輪進(jìn)行。第一輪，總決賽公演秀。通過現(xiàn)場觀眾喜愛度獲得一個(gè)成團(tuán)名額。第二輪，總決賽公演秀。通過全網(wǎng)觀眾喜愛度，獲得三個(gè)成團(tuán)名額。第三輪，過往的五場公演秀。通過全網(wǎng)觀眾喜愛度，獲得兩個(gè)成團(tuán)名額。第四輪，兩團(tuán)姐姐通過全網(wǎng)的個(gè)人喜愛度的累積總分，獲得最后一個(gè)名額。七位姐姐將進(jìn)行個(gè)人喜愛度排位，優(yōu)勝者成團(tuán)出道。（三）戲劇化敘事效果"敘事"這一概念最早起源于文學(xué)作品,文學(xué)作品在內(nèi)容上可以通過人物、人物、情景、結(jié)構(gòu)等多個(gè)方面來完成。綜藝節(jié)目的敘述脫胎于傳統(tǒng)的文學(xué)故事,主要就是根據(jù)綜藝節(jié)目本身的立意、節(jié)目內(nèi)容和其節(jié)目性格特點(diǎn)等要素來設(shè)計(jì)出一種適應(yīng)本節(jié)目需求的表演方式。一檔綜藝節(jié)目究竟能否得到觀眾的青睞,其敘事戰(zhàn)略舉足輕重。在節(jié)目的設(shè)計(jì)下，女藝人通過主題反差、人物反差、情節(jié)反差和敘事反差，營造戲劇性張力，點(diǎn)燃觀眾的娛樂情緒，引爆話題和流量。一方面，明星參與真人秀與普通人真人秀的最大差異在于明星本身是公眾人物，在長期的演藝活動(dòng)中已經(jīng)形成被觀眾認(rèn)可的身份屬性。在節(jié)目中，明星以訓(xùn)練生的身份參加比賽，重新接受市場和觀眾的檢驗(yàn)，制造情節(jié)反差，帶給觀眾強(qiáng)烈的快感刺激。另一方面，參與節(jié)目的明星們都出道多年，形象相對(duì)穩(wěn)定，在節(jié)目規(guī)則的刺激下，不斷突破固有形象，制造“反差萌”，為節(jié)目貢獻(xiàn)了大量的驚喜和笑點(diǎn)?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》敘事策略的最大特點(diǎn)是“保留”，從而達(dá)到了戲劇化的敘事效果。節(jié)目并未這種強(qiáng)調(diào)選手間的沖突或是渲染煽情的故事，而是選擇最大程度的保留了節(jié)目制作臺(tái)前幕后的全過程。盡量克制的剪輯，較為全面地保留使節(jié)目充滿真實(shí)感和戲劇性。節(jié)目保留了服裝化妝道具組工作的過程，工作人員與姐姐們的溝通過程，甚至節(jié)目組和評(píng)委的交涉過程，以近乎透明化的方式還原節(jié)目制作全過程，滿足受眾好奇心。例如首期節(jié)目杜華依舊用“白幼瘦”評(píng)判姐姐們的時(shí)候，節(jié)目組就可能會(huì)受到質(zhì)疑的內(nèi)容及時(shí)與杜華溝通，并將溝通協(xié)調(diào)的畫面播出，后期配上“僅代表杜華女士個(gè)人成團(tuán)標(biāo)準(zhǔn)”的字幕，解決了觀眾對(duì)選秀節(jié)目流程、評(píng)分質(zhì)疑，極大地滿足了受眾的在場感?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》采用了“舞臺(tái)+訓(xùn)練+生活”的多線敘事結(jié)構(gòu)，從三個(gè)不同的敘事維度構(gòu)建姐姐們的形象。“舞臺(tái)線”以展示姐姐們的舞臺(tái)實(shí)力為主，不同于少女選秀，女性的成熟魅力和不凡風(fēng)采在舞臺(tái)上得到了最大展示?！熬毩?xí)線”將姐姐們的臺(tái)下練習(xí)的部分展現(xiàn)出來，詳細(xì)記錄了她們?nèi)绾谓M隊(duì)，個(gè)人在團(tuán)隊(duì)中如何發(fā)揮自身獨(dú)一無二的優(yōu)勢，以及如何和性格不同的隊(duì)員間相互磨合，如何克服困難、調(diào)整心態(tài)表演高難度曲目等一系列問題。營造出雖然姐姐們在年齡和體力上相比少女稍顯劣勢，但她們無懼年齡壓力，為了舞臺(tái)勇往直前，拼命練習(xí)的精神鼓舞了每一位觀眾?！吧罹€”氣氛更為溫馨，30位不同閱歷的姐姐坐在一起唱歌跳舞，日常生活中體現(xiàn)出的細(xì)節(jié)與姐姐們之間的交談都能顯示出各自的人生觀與價(jià)值觀。此外，芒果TV在節(jié)目播出期間，推出了深度訪談節(jié)目《定義》，每周邀請(qǐng)一位姐姐進(jìn)行訪談，主持人易立競擁有豐富的訪談經(jīng)驗(yàn)，構(gòu)造出特有的冷靜細(xì)膩的采訪環(huán)境，與姐姐們進(jìn)行對(duì)話?！抖x》的主題圍繞著姐姐們的人生，包括在家庭、事業(yè)、情感、對(duì)自己以及他人做出怎樣的選擇。一對(duì)一的交談中，姐姐們有足夠的時(shí)間向主持人，或是以主持人為代表的他人展示自己的人生態(tài)度，在此過程中也對(duì)大眾關(guān)注的公共話題做出回應(yīng)。（四）女性意識(shí)電視化注解《乘風(fēng)破浪的姐姐》徹底性地打破了中國觀眾對(duì)于一個(gè)中年婦女的刻板主觀印象，展示出中年女性的多樣性。之前我們大部分熒幕上以女性題材影視劇或綜藝中的女性形象大多停留在了家庭生活中由于婦女所承擔(dān)的角色,以"母親""妻子""兒媳"的角色和身份去引起人們關(guān)注。隨著現(xiàn)代女性收入的進(jìn)一步增長和現(xiàn)代女性意識(shí)的崛起,這樣的現(xiàn)代女性角色構(gòu)建已經(jīng)明顯落后于時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展,相較于其他帶有依附關(guān)系的稱謂,現(xiàn)代女性更愿意被重視其作為一個(gè)獨(dú)立女性本身和體現(xiàn)其個(gè)體價(jià)值的角度,觀眾們對(duì)于自己能夠刻畫出獨(dú)立的女性和體現(xiàn)其個(gè)人價(jià)值的藝術(shù)作品的殷切期盼,逐漸地發(fā)酵成了社交媒體和網(wǎng)絡(luò)上的一個(gè)熱門話題,引起了巨大的話題度。在這樣的背景下，《乘風(fēng)破浪的姐姐》讓成熟女性突破以往身份的束縛，成為自己，在舞臺(tái)上逐夢。正如楊瀾在節(jié)目中所說“一個(gè)女人的一生，其實(shí)有很多美好的時(shí)間段都有它們獨(dú)一無二的不可替代的美。其實(shí)我們今天看到的并不是電視臺(tái)千挑萬選才挑出的這三十個(gè)人，在她們的背后是三萬個(gè)人、三十萬人、三百萬人、三千萬人，今天的女性普遍地都先自立，然后自由。”《乘風(fēng)破浪的姐姐》對(duì)于打破年齡歧視具有積極的引領(lǐng)作用，節(jié)目表面是看是30位大齡女藝人組隊(duì)訓(xùn)練，表演晉級(jí)，最終組成7人團(tuán)出道的升級(jí)打怪模式，背后蘊(yùn)含的是“大齡女性的成長故事”，以及故事中她們本人所具有的思想和情感。姐姐們本身已經(jīng)在自己的領(lǐng)域有所成就，但由于年齡歧視和偏見或多或少地陷入了困境和瓶頸期，正如節(jié)目的宣傳語所說，“一切過往，皆為序章”，30位姐姐們選擇在一個(gè)全新的領(lǐng)域重新出發(fā)，這樣無懼年齡勇敢挑戰(zhàn)的精神激勵(lì)著每一位熒幕前的觀眾。"看了乘風(fēng)破浪的姐姐,我突然不害怕變老了"這一節(jié)目也是不少觀眾的真實(shí)感悟。我們看到這部節(jié)目中呈現(xiàn)的30位不同生活年齡段姐姐的一個(gè)追夢過程,我們就可以清楚地發(fā)現(xiàn),隨著時(shí)代的推移和發(fā)展與進(jìn)步,社會(huì)環(huán)境越來越被包容,女性意識(shí)和平權(quán)性別意識(shí)不斷深入人心,當(dāng)代中國女性形象也逐漸地脫離了扁平化,變得更加豐富、立體,中年婦女也不再是一個(gè)感慨歲月逝去、自怨而艾的群體。在這個(gè)社會(huì)所賦予的多重身份之外,她們?nèi)匀槐３忠粋€(gè)獨(dú)立自主的身份和自我,以積極向上的精神和面貌去正確地面對(duì)外部世界的目光和虛擬現(xiàn)實(shí)中的困境,實(shí)現(xiàn)各自的個(gè)性和人生價(jià)值。三、明星女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目的創(chuàng)作的不足與建議（一）明星女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目的創(chuàng)作的不足1.內(nèi)容與立意逐漸背離選秀真人秀發(fā)展至今，在形式上有著明顯的工業(yè)化、類型化特征。在節(jié)目立意上，《乘風(fēng)破浪的姐姐》打著“一切過往,皆是序章,直掛云帆,乘風(fēng)破浪?！钡闹荚谥匦露x“30＋”女團(tuán)的口號(hào)，但是在賽制方面還是沿用了的《創(chuàng)造101》系列的選秀賽制，仍然是以人氣高低為準(zhǔn)則投票決定姐姐們的去留。這樣的比賽規(guī)則使節(jié)目沒有跳脫出文化工業(yè)邏輯的程式化選秀模式，整齊劃一的團(tuán)體和特色鮮明的個(gè)人在某種程度上對(duì)立的，為了融入團(tuán)體，姐姐們不得不放棄自己的個(gè)人特色。就舞臺(tái)呈現(xiàn)而言，現(xiàn)場觀眾和屏幕前的觀眾感受大不不同，據(jù)現(xiàn)場觀眾反饋，為了符合乘風(fēng)破浪的主題，節(jié)目現(xiàn)場搭建的船型舞臺(tái)很大，觀眾們只能坐在兩側(cè)，姐姐們的很多表情，包括一些舞臺(tái)設(shè)計(jì)現(xiàn)場觀眾們都看不清，于是飆高音的很炸的勁歌熱舞更容易得到高分。在第一次公演結(jié)束后，姐姐們也發(fā)現(xiàn)了安靜的慢歌不討好這一點(diǎn)，于是在后期的選曲環(huán)節(jié)對(duì)慢歌退避三舍，放棄了最初融入的對(duì)歌曲的個(gè)人解讀、傳遞個(gè)人審美和價(jià)值觀的方式，為了追求現(xiàn)場舞臺(tái)的效果，她們只能選擇“勁歌熱舞+說唱”的單一方向改編，在一次次比賽中不斷升級(jí)舞蹈難度，越來越偏向固有的韓式女團(tuán)模式。后期的公演選曲也缺乏立意與深度，節(jié)目組為了流量而選擇很多當(dāng)紅歌曲，而那些融合女性的柔軟與堅(jiān)強(qiáng)、情感與理智表達(dá)的舞臺(tái)在節(jié)目后期卻難以看到。第一期中，《蘭花草》“我慕天地廣，花語亦鏗鏘”展現(xiàn)出的女性勇敢堅(jiān)韌魅力，無疑是對(duì)《乘風(fēng)破浪的姐姐》主題立意的最完美的體現(xiàn)?；蛟S究其本質(zhì)而言，重新定義女性形象與文化工業(yè)邏輯下的女團(tuán)選秀是相悖的。重新定義30+女性并不是大齡女性也能強(qiáng)行拼體力、像少女那樣勁歌熱舞，在某種程度上，這反而加重了女性的年齡焦慮。2.部分賽制不合理有人戲稱《乘風(fēng)破浪的姐姐》是“全自動(dòng)選秀”，500位大眾評(píng)審在姐姐們的去留問題上擁有絕對(duì)話語權(quán)。專業(yè)人士趙兆、陳琦沅不能參與投票，完全沒有話語權(quán)。這使得比賽結(jié)果難以服眾，由于比賽結(jié)果與許多網(wǎng)友心中預(yù)期差距太大，網(wǎng)友們甚至給500位現(xiàn)場觀眾取名“小聾瞎”。屏幕前的觀眾參與感極低，每次只能通過劇透或者節(jié)目來得知姐姐們的去留，在復(fù)活通道為已經(jīng)被淘汰的姐姐投票，為她們爭取重返舞臺(tái)的機(jī)會(huì)，而官方的復(fù)活通道設(shè)置在一個(gè)不顯眼的地方，節(jié)目錄制和播出中間相隔很久，復(fù)活賽的投票結(jié)束了，第三次公演舞臺(tái)才播出，導(dǎo)致很多早期被淘汰的姐姐有很長的時(shí)間可以去接受投票，后面的姐姐剛被淘汰，復(fù)活的投票就截止了，這對(duì)于后面被淘汰的姐姐們來說是很不公平的。《乘風(fēng)破浪的姐姐》每期的主要內(nèi)容除去每次的公演現(xiàn)場、大多數(shù)都是姐姐們的宿舍練習(xí)、上課的練習(xí)、下課的練習(xí)的場景。陷入了一期彩排,一期公演的傳統(tǒng)節(jié)目套路。隨著各類活動(dòng)的不斷開展和播出,那些能夠使受眾們好感之情倍增的項(xiàng)目,比如:團(tuán)隊(duì)建設(shè)活動(dòng)、真心話大探索等活動(dòng)越來越少,枯燥的實(shí)踐時(shí)長越來越多,無聊的彩排環(huán)節(jié)只能展示出姐姐們?yōu)榱宋枧_(tái)努力練習(xí)這一單一形象,過于千篇一律。3.流量至上引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)暴力《乘風(fēng)破浪的姐姐》一經(jīng)播出,就讓我們可以很隱約地看出其中的輿論導(dǎo)向,在這個(gè)流量為王的時(shí)代,再好的節(jié)目如果沒有引起熱度和討論度在某種程度上來說是一種失敗?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》的參與者都是30歲以上在娛樂圈里摸爬滾打多年的姐姐,三十個(gè)女人一臺(tái)戲,總有幾個(gè)討論點(diǎn)的內(nèi)容可以被節(jié)目組剪輯放大。節(jié)目組默默地給廣大觀眾做了一種暗示性的導(dǎo)向,讓廣大觀眾們自己去進(jìn)行吐槽和討論,從而極大地提升了該劇的關(guān)注率和熱門話題。初舞臺(tái)完成后,黃圣依因"隨意使喚別人"而被網(wǎng)友吐槽有公主病。后來隨著該劇節(jié)目的熱播,飾演知心大姐姐這個(gè)角色的伊能靜也因此風(fēng)評(píng)受到損失,因?yàn)樗恢睆?qiáng)調(diào)自己是孩子的媽媽,并且在團(tuán)隊(duì)訓(xùn)練的過程中扮演指導(dǎo)別人的角色,因此被網(wǎng)友吐槽"媽味太重"。一向堅(jiān)持"人淡如菊"路線的萬茜也因?yàn)樵谠L談節(jié)目《定義》中自相矛盾的一些言論翻了車,被網(wǎng)友群嘲一邊想要點(diǎn)燃火一邊又把自己裝作淡漠名利的樣子。第四次的公演在舞臺(tái)上宣布結(jié)束之后,走"狼性學(xué)霸"人設(shè)的藍(lán)盈瑩又再次成為大家關(guān)注的焦點(diǎn),在眾多網(wǎng)友眼中,她的勝負(fù)欲太強(qiáng),共情能力太差,不考慮隊(duì)友的感受,將壓力強(qiáng)加給隊(duì)友吳昕。因此對(duì)于藍(lán)盈瑩這一強(qiáng)勢的女性人物形象,網(wǎng)友們更是引起了另一輪聲討。這樣一番精心安排操作后,節(jié)目組雖然獲得了極高的討論熱度,但是姐姐們的良好口碑和路人緣卻受到了影響,觀眾們在完全看清楚這些套路之后,節(jié)目組流量至上,有意識(shí)地放大部分細(xì)節(jié)引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)暴力的行為就更加加深了觀眾的反感。（二）明星女團(tuán)成長類綜藝節(jié)目的創(chuàng)作的建議1.堅(jiān)持初心，展示女性別樣芳華“三十而驪，青春歸位”是《乘風(fēng)破浪的姐姐》的口號(hào)，節(jié)目聚焦于中年女明星這一失語群體，旨在打破年齡局限，重新定義“30＋”女團(tuán)。然而“高開低走”這四個(gè)字卻成了觀眾對(duì)這檔節(jié)目的主要印象。最根本的原因是立意與節(jié)目實(shí)質(zhì)內(nèi)容的背離，《乘風(fēng)破浪的姐姐》依舊沿用傳統(tǒng)選秀節(jié)目模式，使用目前流行的日韓女團(tuán)的成功經(jīng)驗(yàn)作為自己的點(diǎn)評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。日韓流水線般的造星模式重點(diǎn)在于青春靚麗的外表和唱跳實(shí)力，明星的個(gè)性在相當(dāng)大的程度上被泯滅了，這是一種販賣人設(shè)的造型模式，明星不需要展現(xiàn)太多自己真實(shí)的個(gè)性，只要按照公司設(shè)定好的人設(shè)扮演好角色，滿足粉絲的期待。但要求一群有著豐富人生閱歷和極具個(gè)性魅力的姐姐們和青春少女一樣整齊劃一，而不是去深入挖掘她們各自的特色，這本身與節(jié)目初衷相悖。以人氣作為最高標(biāo)準(zhǔn)，為了能夠順利晉級(jí)，姐姐們不得不放棄個(gè)人特質(zhì)，迎合觀眾的喜好，變得越來越模式化和標(biāo)準(zhǔn)化。節(jié)目組應(yīng)該堅(jiān)守打造不一樣的破齡女團(tuán)的初心，意識(shí)到傳統(tǒng)選秀模式并不適合姐姐們，創(chuàng)新賽制，發(fā)掘每一位姐姐獨(dú)特的魅力。優(yōu)化節(jié)目內(nèi)容，合力打造成團(tuán)進(jìn)程在賽制層面，鑒于現(xiàn)場觀眾投票結(jié)果與廣大網(wǎng)友中心的結(jié)果有時(shí)相差較大，且相較于細(xì)膩?zhàn)吒星槁肪€的慢歌，勁歌熱舞在舞臺(tái)上更容易獲得現(xiàn)場觀眾青睞這一略顯不公平的因素，節(jié)目組可以引入專家評(píng)審，當(dāng)然選秀節(jié)目觀眾的支持和參與也必不可少，所有專家評(píng)審和500位大眾評(píng)審各占一定比例，使比賽結(jié)果更加具有專業(yè)性和科學(xué)性。節(jié)目錄制和播出的時(shí)間差太長，觀眾們有可能剛看完更新的節(jié)目正準(zhǔn)備給喜歡的姐姐投票，殊不知她已經(jīng)被淘汰了。節(jié)目錄制和播出的時(shí)間差太長也會(huì)影響復(fù)活賽投票的公平性，復(fù)活賽的投票結(jié)束了，第三次公演舞臺(tái)才播出，導(dǎo)致很多早期被淘汰的姐姐有很長的時(shí)間可以去接受投票，后面的姐姐剛被淘汰，復(fù)活的投票就截止了，這對(duì)于后面被淘汰的姐姐們來說是很不公平的。節(jié)目組應(yīng)該縮短節(jié)目錄制和播出的時(shí)間差，提高觀眾的追綜體驗(yàn)，提升復(fù)活投票通道的公平性。就節(jié)目內(nèi)容而言，一期排練，一期公演的傳統(tǒng)選秀節(jié)目模式在《乘風(fēng)破浪的姐姐》水土不服，觀眾的新鮮勁一過，就會(huì)對(duì)節(jié)目模式感到無聊，這也是節(jié)目后期口碑下滑的原因之一。30位姐姐們本身具有很大的知名度和話題度，節(jié)目組可以把重點(diǎn)放在姐姐私下的相處上、對(duì)每首歌的改編上、對(duì)舞臺(tái)的構(gòu)思上、對(duì)造型的突破上，增加真人秀的部分。做好正確的輿論導(dǎo)向《乘風(fēng)破浪的姐姐》這個(gè)節(jié)目的輿論導(dǎo)向應(yīng)該是大齡女明星無懼年齡勇敢追夢所體現(xiàn)出的正能量，然而節(jié)目組為了話題和流量，通過剪輯刻意放大會(huì)引發(fā)爭議的鏡頭，著重刻畫姐姐們看似不可調(diào)和的人際矛盾，達(dá)到“三十個(gè)女人一臺(tái)戲”的效果，使得觀眾的注意力被姐姐們的人際關(guān)系分走，而能體現(xiàn)節(jié)目立意和主旨的真正重要的比賽環(huán)節(jié)卻被忽視。效果也正如節(jié)目組所料，基本上播一期節(jié)目就有一位姐姐被推上風(fēng)口浪尖，熱度和爭議齊飛，本質(zhì)上是對(duì)節(jié)目和姐姐們口碑和路人緣的一種消耗。歸根結(jié)底，《乘風(fēng)破浪的姐姐》是一檔綜藝選秀類節(jié)目，如果不把重心放在賽制上，只是一味地追求營銷爆點(diǎn)，必然會(huì)引發(fā)觀眾的審美疲勞。節(jié)目組應(yīng)該盡量克制性地剪輯，避免引起不必要的爭議。在引發(fā)爭議后，應(yīng)抓住黃金時(shí)間為姐姐們澄清事實(shí)，而不是為了話題和流量任其發(fā)展。有關(guān)管理機(jī)關(guān)和部門也應(yīng)該及時(shí)抵制網(wǎng)絡(luò)暴力和負(fù)面信息，減少網(wǎng)絡(luò)暴力帶來的負(fù)能量，凈化網(wǎng)絡(luò)風(fēng)氣，積極宣傳正能量。結(jié)