高考名著《茶館》閱讀材料2013.1.28老舍自傳老舍曾寫過一篇自傳，質樸自謙，妙趣橫生。這篇自傳全文如下：舒舍予，字老舍，現年40歲，面黃無須。生于北平。3歲失怙，可謂無父；志學之年，帝王不存，可謂無君。無父無君，特別孝愛老母，布爾喬亞之仁未能一掃空也。幼讀三百篇，不求甚解。繼學師范，遂奠教書匠之基。及壯，糊口四方，教書為業，甚難發財，每購獎券，以得末彩為榮，示甘于寒賤也。27歲發憤著書，科學哲學無所懂，故寫小說，博大家一笑沒什么了不得。34歲結婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。閑時喜養花，不得其法，每每有葉無花，亦不忍棄。書無所不讀，全無所獲并不著急，教書作事均甚認真，往往吃虧，亦不后悔。如此而已，再活40年也許能有點出息。老舍（1899－1968），原名舒慶春，字舍予，滿族人，是我國“五·四”以來新文學的開拓者之一，現代杰出的語言藝術家，享有世界聲譽的愛國主義作家，人民藝術家。曾任中國文聯副主席，中國作協副主席等職。1951年獲“人民藝術家”稱號。“文革”開始后，受到殘酷迫害，于1966年8月24日一生寫了約計800萬字的作品。主要有：長篇小說《老張的哲學》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；短篇小說《柳家大院》、《斷魂槍》；劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。《茶館》的內容簡介:

1957年發表開始演出的《茶館》，代表了老舍話劇創作的最高成就《茶館》曹禺稱它為“中國話劇史中的經典。”在西歐的一些國家演出時被譽為“東方舞臺上的奇跡”。

作品以舊北京城中一個大茶館──裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民國初年到抗戰勝利后三個不同時代的、近五十年的社會面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡，宣告舊中國必然走向滅亡。第一幕：1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開始營業，掌柜王利發興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是年輕力壯、為人正直的常四爺偏要談談國事。他說他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起二德子之流在營里當差的。他因一句“大清國要完”，被兩個特務吳恩子和宋祥子抓去，送進了監獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六15歲的女兒康順子賣給70多歲的龐太監當老婆。主張實業救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監則殺氣騰騰地說：“圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！”這表明了當時政治的黑暗。第二幕，即課文節選部分。(

民國初年)民國軍閥混戰時期，茶館生意艱難，盡管王利發苦心改良，但也只能慘淡經營。

第三幕：抗日戰爭勝利，國民黨特務和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個主要人物都已老態龍鐘并且有了子孫；老地痞流氓不見了，代替他們的是他們的下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，也走進茶館與老掌柜的攀談。這個時候，黑暗勢力更加猖撅，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發，讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監獄去蒸窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺的生活更加艱苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發的茶館也將被人霸占。對此，王利發已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。《茶館》主要寫的是中國歷史社會生活，舊社會人們的生活，他的社會背景是從戊戌維新后寫起的，直到抗日勝利，歷時近半個世紀。作品通過北京一個大茶館的興盛和與有關人物的升沉變化的敘寫，側面反映了這段時間的中國社會現實，并揭示了黑暗腐敗的半封建半殖民地的社會制度必然要被推翻被埋葬的歷史規律。其中三幕話劇，每一幕都承擔了一個“埋葬”任務，作者也巧妙的應用了“埋葬三個時代”，剛巧與當時的三個統治時期相一致——中國所經歷過的清朝、北洋軍閥和蔣介石三個統治時期。劇本第一幕寫的是戊戌政變后的清朝時代。劇本通過政變后的一天在茶館中發生的人和事，體現出這個時期的階級矛盾和社會狀況：特務、打手任意打人捕人，栽贓誣陷；就連太監都是一幅盛氣凌人的樣子，甚至荒唐的要娶老婆；帝國主義者在大肆傾銷貨物、販賣鴉片、在幕后操縱封建官吏。一些經濟上困難的老百姓淪落到賣兒賣女。政治上毫無人身權力就要挨打受辱。這個時代就如劇中人所說的“你完啦！”劇本的第二幕的開始時，是經過十幾之后，中國進入了更悲慘的第二個時代，也就是北洋軍閥統治的時代。劇本第二幕反映的就是這個歷史時期的社會現實。辛亥革命雖然將清朝帝國送進了墳墓，但國家和社會并沒有因此安定和進步，勝利果實落入了反動軍閥手里。帝國主義列強趁袁世凱剛死，群龍無首，政局混亂之際，各各支持自己的代理人，大打內戰，形成互相亂打、不講理的局面，而他們只知道自己的利益。特務、走狗比早年更加猖狂。同樣在于路茶館里，照樣有大批的人在戰禍中流離失所，男女難民乞食街頭，無辜的學生被抓走。連那曾經生意興隆的王掌柜，現在也厄運臨頭。茶館“改良”后還沒開張，巡警、特務、散兵游勇就接二連三的趁火打劫。都說明這個社會是惡人的天堂，人民的地獄。它與滿清一樣注定要被埋葬。第三幕寫的是抗日戰爭勝利后，蔣介石統治下的北京城里的慘況。經過八年抗戰，中國人民取得了勝利。可是前門趕走了狼，后門又進了虎。日本侵略者剛走，國民黨就接踵進了北京城。它們經濟上已接受“逆產”為名，大肆搜刮人民財產，掠奪民脂民膏；政治上實行法西斯特務統治，瘋狂反共反人民。中國人民仍處于水深火熱之中。劇本以觸目驚心的事實，揭示了以沈處長為代表的統治階級和人民群眾水火不相容的階級矛盾。劇中的沈處長是國民黨北平市黨部委員、憲兵司令部的處長。它是帝國主義封建主義和官僚資本主義的一條兇惡走狗，是一個集官吏、流氓、強盜與醫生的惡棍。它作為管理、強盜，既可以接受秦仲義的“逆產”，又可以搶奪王利發的茶館；作為流氓，他除了本人花天酒地外，還是“花花聯合公司”的董事長，專門經營北京乃至全國各大城市的買賣青年婦女的勾當。從這個人物可以看來，當時的社會的黑暗。此外，劇中寫了大批特務、打手、流氓、地痞之類的人，雖然他們的身份職業不同，但無一例外不是統治階級的走狗和奴才。他們雖然都是社會殘渣，但比當時社會上任何善良正直的人生活得都好，也比他們的父輩更有“出息”。正如小唐鐵所說；“我們是應運而生，活在這個時代，真是如魚得水！”在群魔亂舞、鬼蜮橫行的同時，廣大人民以比以前任何一個時代更加災難深重。學生無端遭受毒打；教師窮得吃不飽肚子；名廚師找不到工作，只好去給人滿為患的牢獄里做飯；名藝人混不到飯吃，好東西都失傳了。尤其是茶館主人王利發、秦仲義和常四爺這三個同病相憐的老朋友碰在一起，他們一腔悲憤無處發泄，為了悲悼自己的不幸，三個老人異常悲傷地自撒紙錢，自唱葬歌，來了一個自奠自葬。這個場面含義也非常深奧，作者在讓他們埋葬自己的同時，也埋葬了萬惡的時代。在這一幕里，作者除了“埋葬”之外，還通過康順子、王大栓、周秀華等人投奔游擊隊等情節，展現了中國人民不愿做奴隸的光明前景，中國將走上社會主義的光明大道。老舍的《茶館》是中國當代戲劇舞臺上首屈一指的杰作，其突出之處在于，在與時代“共名”契合的同時，作家調動了豐富的生活資源，展現出了一副舊北平社會的浮世繪，通過“茶館”這樣一個小小的角落，表現了五十年來中國歷史的變遷。在當時的現代歷史題材創作中，它是將《死水微瀾》式的民間敘事模式發揮得最好的一部作品。《茶館》的主題分析：在茶館中，老舍塑造了形形色色的人物，這里面有廣大市民的代表王利發，有不甘受奴役的中國人常四爺，有沒有謀生能力的旗人松二爺，還有地痞無賴劉麻子、江湖騙子唐鐵嘴、老牌特務宋恩子、吳祥子等等。老舍的目的應該不僅僅是將這些人物展示給我們看，他應該另有深意。也許，我們能從不同人物的不同結局中找到答案。這八個人，可以簡單地分個類，上面四個，可以歸入好人的范疇，下面四個，則應歸入壞人的范疇。王利發懸梁自盡，常四爺落魄一生，松二爺慘遭餓死，秦二爺最終破產。好人遭了殃！劉麻子等人卻在這個社會中如魚得水，壞人猖狂無比！為什么會出現這樣的情況？我們常說“邪不壓正”，可在《茶館》中，邪卻確確實實地壓住了正，這其中的根源何在？看來老舍先生批判的矛頭已經不僅僅是宋恩子、吳祥子等反面人物了。他要展示的實際上是整個舊時代的黑暗。《茶館》展現了三個可詛咒的時代：戊戌變法失敗后的晚清末年、軍閥混戰的民國初年、抗戰勝利后解放戰爭爆發前夕的國民黨反動統治時期，描繪了半封建半殖民地舊中國三個黑暗、病態、荒誕的社會發展片斷，揭示了舊社會的必然滅亡。《茶館》的人物形象：王利發－－男。最初與我們見面，他才二十多歲。因父親早死，他很年輕就做了裕泰茶館的掌柜。精明、有些自私，而心眼不壞。唐鐵嘴－－男。三十來歲。相面為生，吸鴉片。松二爺－－男。三十來歲。膽小而愛說話。常四爺－－男。三十來歲。松二爺的好友，都是裕泰的主顧。正直，體格好。李三－－男。三十多歲。跑堂的。勤懇，心眼好。劉麻子－－男。三十來歲。說媒拉纖，心狠意毒。宋恩子－－男。二十多歲。老式特務。吳祥子－－男。二十多歲。宋恩子的同事。康順子－－女。康六的女兒。被賣給龐太監為妻。王淑芬－－女。四十來歲。王利發掌柜的妻。巡警－－男。二十多歲。報童－－男。十六歲。康大力－－男。十二歲。龐太監買來的義子，后與康順子相依為命。老林－－男。三十多歲。逃兵。老陳－－男。三十歲。逃兵。老林的把弟

崔久峰－－男。四十多歲。作過國會議員，后來修道，住在裕泰附設的公寓里。軍官－－男。三十歲。茶客若干人，都是男的。茶房一兩個，都是男的。難民數人，有男有女，有老有少。大兵三、五人，都是男的。公寓住客數人，都是男的。壓大令的兵七人，都是男的。《茶館》以北京裕泰大茶館為中心場景，展示了清末、民國初年、抗戰勝利后三個不同時代的社會生活。一幕寫一個時代，每一幕敲響一個時代的喪鐘，表現了舊中國必然崩潰的歷史命運。成功地塑造了眾多的藝術典型。1．王利發這是一個貫穿全劇的人物。他是裕泰茶館的掌柜，在第一幕時，正值年富力強，剛從父親手里繼承了經營茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學，即多說好話，多作揖。他精明、干練、謹小慎微、委曲求全、善于應酬，對不同的人采取不同的接待方式。我們在看第二幕中他對巡警的敲詐巧于應付，對自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地傾聽他的牢騷，盡管他不一定懂，但也不時地說些逢迎的話。作為商人，王利發具有膽小怕事和自私的特點。比如他對李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但是很有限度。在舊中國的黑暗現實面前，靠自己的勞動而生活的王利發盡管善于經營、善于改良，也無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達的卻十分含蓄，比如當唐鐵嘴說“感謝這個年月”的時候，他說：“這個年月還值得感謝！”這句話蘊含了他的愁苦和憤恨。就是這樣一個精于處事的小商人，最終也沒有逃脫自己破產的命運，當茶館被人霸占后，他懸梁自盡。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民的生活命運的真實寫照。這一形象的意義在于，他揭露了舊制度的吃人本質，反映了舊時代的不合理。2．常四爺常四爺是旗人，在清朝時能吃官家錢糧。但他對腐敗的清政府不滿，對帝國主義更加痛恨。第一幕中因說一句“大清國要完”就被抓起來，坐了一年監獄。出獄后曾參加義和團，后靠賣菜為生。他正直、倔強、敢作敢為、富于正義感、樂于助人。他對抓過他的特務們不服軟。當王利發正愁要關城門了，還沒買菜時，是他送來了咸菜和雞，第三幕中他還為松二爺化緣買棺材。但最后自己也窮困潦倒，揀來別人撒剩的紙錢，作為對自己將來的祭奠。他絕望地喊道：“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？”這個形象反映了社會的黑暗和人民的反抗情緒。3．松二爺他是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國時期“鐵桿莊稼”的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥。最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。4．劉麻子靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。第一幕中他用十兩銀子買來康順子，又以二百兩銀子賣給太監龐總管。第二幕中他又同兩位逃兵談生意，還沒談成就被當做逃兵槍斃了。這個人物形象表現了當時社會的病態和畸形。5.秦仲義他是個民族資產階級的代表，他財大氣粗，自命不凡，對窮苦人很少同情，考慮著多賺錢，想搞實業救國。他對清王朝的統治存在著階級本能上的對立，在與龐太監的對話中，軟中有硬，綿里藏針，表現了新興階級的一種挑戰和銳氣，從而真實地揭示了資產階級的本質特征。6.吳祥子、宋恩子：順風倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。7.崔久峰：“以天下為己任”的革命者—“中國非亡國不可”的失敗主義者。《茶館》的戲劇沖突：《茶館》表現了特殊的戲劇沖突——人民與舊時代的沖突。《茶館》的“新嘗試”還在于它所采用的特殊的戲劇沖突方式。劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關系。劇中人物仿佛在某種外力的作用下，按照自己的軌道必然地運行。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊。那些異常活躍的社會渣滓，各自遵守著自己的道德準則行事，作者也沒有過于追究他們個人品質的某種邪惡之處，老舍把矛盾的焦點指向那個舊時代，人物與人物之間的每一個小沖突，都暗示了人民與舊時代的沖突。在第二幕中，李三抱怨、巡警的勒索、難民的哀告、逃兵的蠻橫，都表現了帝國主義指使的軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來了深重災難。而劉麻子、唐鐵嘴等人也正是那個黑暗社會的產物。這種近乎“無事的悲劇”更能激起人們對舊時代的強烈憎恨。《茶館》的話劇結構：《茶館》卷軸畫式的平面結構和巧妙的銜接與穿插茶館這一幕的人物有30多個，有臺詞的近20個，這些人物沒有特別突出的主次之分，每一個人的臺詞也不多，在茶館中一閃而過，口中說著他們自己的事情。比如松二爺的上場表現封建遺老的敗落。劉麻子的出場表現地痞流氓的交易。就是起貫穿作用的王利發，也沒有什么重場戲，只是在茶客的交往中表現自己。因此，該劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數個橫斷面組織起來，便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐漸展開。人物眾多，分散的人物、分散的情節安排得環環相扣，關鍵是銜接得巧妙。在第二幕中每一個情節的發展既是單一的，又為下一個情節做鋪墊。例如一開場李三向王利發的妻子抱怨工錢不長，可話越來越多，引出了王淑芬與王利發的口角。而李三抱怨的時候提到了要關城門可菜還沒買，又給常四爺出場做鋪墊。這樣環環相扣，使每一個情節線索既清楚又連貫。《茶館》的語言：戲劇的文學性還表現在語言的運用上。老舍不僅是語言大師，而且是語言藝術理論家。他論戲劇的文章幾乎每篇都講到語言問題。他對戲劇語言的要求首先是性格化。戲劇中人物的對話應該是人物自己應該說的語言，而不應該變成劇作者的廣播員，這就是性格化。性格化對劇作所以如此重要，是因為劇本不像小說那樣有敘述人的語言，而只有人物語言。人物語言必須符合說話者的身份、經歷、地位、性別、年齡特征、個性習慣。老舍寫北京市民，由于對人物了如指掌，對他們的心理狀態十分熟悉，所以通常只有寥寥數語，就讓觀眾不僅了解說話者的身份，而且了解他當時的心態和環境，真所謂是“話到人到”，聞其聲如見其人。老舍對戲劇語言的第二個要求是通俗易懂，而又富有詩意。戲劇語言不能過分文雅。因為小說中的語言還可以容人細細去揣摹、體會，而舞臺上的語言要立竿見影發生效果，所以戲劇語言既要俗（通俗易懂）又要富于詩意，才是好語言。老舍自己寫的戲劇所用的幾乎均是清淺明白、自然流暢的北京人日常語言。別人嫌棄“大白話”，他卻“充分地信賴大白話，即使是去說明比較高深一點的道理，我也不接二連三地運用術語與名詞”。當然，他運用“大白話”時，并非全部照抄，而是經過加工提煉，所以才顯得念出來就能被聽懂，同時又富有詩的魅力。老舍對劇本語言的第三個要求是“必須有味道，令人越捉摸越有意思，越有趣”。可是這種生動風趣的語言，在舞臺上很難遇到，當時人們只求說得對，而不太要求說得既對又精彩，既正確又風趣。這個特點在老舍的作品里得到了充分的體現。模擬訓練：一、多項選擇題1.下列關于《茶館》的選項中，錯誤的兩項是（）()A．《茶館》是老舍先生于1957年創作的三幕話劇，它以北京一個大茶館為背景，通過七十多個人物和一系列的小故事描寫了五十年的變遷。每一幕戲寫一個時代，真實而生動地表現了葬送三個時代”的主題。即清末、民國初和抗日戰爭時期的國民黨政府。B.第一幕寫戊戌變法失敗之后，裕泰茶館生意興隆，三教九流都把這里作為一個相互交流的場所。然而大清王朝卻已到了它的末日。透過表面繁榮、熱鬧的茶館，我們看到了清末社會滿目瘡痍的末日來臨的現實。C．《茶館》的第二幕，這時的裕泰茶館漸趨衰落。清朝滅亡了，但是中國依舊在黑暗中。處于社會最底層的勞動群眾，已經通過自己的切身經驗，直感到中國上層統治形式的更替并未使社會發生任何本質的變化，并不曾埋沒社會固有的任何不合理的現象。D．第三幕，這時的裕泰茶館已經破爛不堪，主人的改良無法自救，正直的人都陷入無法自拔的困境，能夠辦一、二百桌滿漢全席的名廚師，落得在監獄里蒸窩窩頭，因為“現今就是獄里人多”，惡勢力卻異常活躍，橫行霸道。結果是茶館被霸占，王利發去西山逃難。E．三幕戲猶如三幀風俗畫卷，描繪了半封建半殖民地舊中國三個黑暗、病態、荒誕的社會發展片斷，從歷史的縱向和橫向概括了50年社會歷史發展過程和種種人物命運的變遷。它深刻地揭示出，在半封建半殖民地的舊中國，一切所謂的改良主義、個人奮斗、“實業救國”的道路都是行不通的。2.下列關于《茶館》的選項中，錯誤的兩項是（）()A．王利發是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練，善于應酬，對不同的人采取不同的態度。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民命運的真實寫照。B．常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，坐了一年的監獄。出獄后還參加義和團。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬，對正在發愁的王利發則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒。這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。C．松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，他就靠賣菜為生，他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。D．劉麻子、唐鐵嘴、秦仲義、康順子等人，是一群兵痞無賴，他們說媒拉纖、拐賣人口、算命騙人、敲詐勒索。這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態。E．崔久峰是一個舊民主主義者。他從一個“以天下為己任”的革命者到“中國非亡國不可”的失敗主義者。體現了舊民主主義革命者悲觀絕望的情緒，也反映中國難以救治的黑暗事實。3.下列關于《茶館》的選項中，錯誤的兩項是（）()A．康梁變法失敗后，裕泰茶館中形形色色的人物登臺表演，一方面是拉皮條的為太監娶老婆，暗探遍布社會，麻木的旗兵無所事事，尋釁打群架，另一方面是破產的農民賣兒鬻女，愛國的旗人秦二爺因幾句牢騷被捕，新興的資本家企圖“實業救國”，裕泰茶館老板左右周旋，企圖使生意興隆。B．在第二、第三幕的發展中，惡勢力越來越肆無忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業，繼續敲詐勒索，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍，依托當局要員準備開女招待“拖拉撕”，龐太監的侄子侄媳組成的迷信會道門在社會上稱王稱霸，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無路。C．《茶館》采取三個橫斷面連綴式結構，每一幕內部也以許多小小的戲劇沖突連綴。這樣的結構本來容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本“以情節體現人物”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無關緊要的人物招之即來、揮之即去”。D．沒有沖突就沒有戲劇。《茶館》采用的是特殊的戲劇沖突。作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人物與舊時代的沖突。E．老舍談《茶館》時說，作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風格。4.人物語言個性化是《茶館》的一個特色。下列選項錯誤的兩項是（）（）A．“這個年月還值得感謝！”是王利發說的，是接著唐鐵嘴說的“感謝這個年月”后說的，這句話蘊含了他的愁苦和憤恨。B．“大英帝國的煙，日本的“白面兒”，兩大強國侍候著我一個人，這點福氣還小嗎?”是龐太監說的，這些話活畫出了他甘為洋奴、毫不覺悟的丑惡靈魂。C．“怎么樣?我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有?我還像個人嗎?”是松二爺說的，表明封建社會造就了松二爺的軟弱無能。D．“有人賣，有人買，我不過在中間幫幫忙，能怪我嗎?”是唐鐵嘴說的，表明了流氓的無賴氣，說明了他不以作惡為恥的道德標準是那個社會造成的。E．“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”是常四爺說的，這是他最后絕望的呼喊，體現了他的愛國精神，同時也表現了舊中國的黑暗與腐朽。1.AD（A項中抗日戰爭時期應為抗戰勝利后，D項中王利發自殺）2.CD（C項賣菜為生的是常四爺，松二爺終日無所事事；D項中秦仲義、康順子不是兵痞流氓）3.AC（A項秦二爺應為常四爺，C項“以情節體現人物”應為“以人物帶動故事”4.BD（B項應為唐鐵嘴所說，D項應為劉麻子所說）二．簡答題1、為什么單單要寫一個茶館呢？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，作者不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。也不十分懂政治。只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那么，要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出一些政治消息么？這樣，作者就決定了去寫《茶館》。2、文章是怎么安排這些小人物與劇情的呢？人物多，年代長，不易找到個中心故事。作者采用了四個方法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事，近似活報劇，又不是活報劇。此劇以人為主，而一般的活報劇往往以事為主。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的連續。這是一種手法，不是在理論上有何根據。在生活中，兒子不必繼承父業；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（三）作者設法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發生關系。這么一來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了，因為他們說的是自己的事。同時，把他們自己的事又和時代結合起來，像名廚而落得去包辦監獄的伙食，順口說出這年月就是監獄里人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩意兒要失傳……。因此，人物雖各說各的，也順帶著看見了一點兒那個時代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運。（四）無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。這樣安排了人物，劇情就好辦了。有了人還怕無事可說嗎？有人認為此劇的故事性不強，并且建議：用康順子的遭遇和康大力的參加革命為主，去發展劇情，可能比作者寫的更像戲劇。可是作者沒有采用，因為那么一來，作者葬送三個時代的目的就難達到了。抱住一件事去發展，恐怕茶館不等被別人霸占就已垮臺了。作者的寫法多少有點新的嘗試，沒完全叫老套子捆住。3、簡析《茶館》中的幾個主要人物的性格特征。王利發是個繼承祖業的小業主。其性格特征是既誠信本分，恭順謹慎，又處世圓滑，精明強干。他身上有買賣人的自私，也有下層人物的善良正義。這種雙重的性格特征決定了他在黑暗腐敗的社會環境中不敢得罪權勢，為自身生計只能想方設法進行改良，最終被逼上絕路。常四爺常四爺是旗人，在清朝時能吃官家錢糧。但他對腐敗的清政府不滿，對帝國主義更加痛恨。正直善良，樂于助人，敢作敢為，有正義感。代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。松二爺他是旗人，膽小而懶散。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。劉麻子靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。第一幕中他用十兩銀子買來康順子，又以二百兩銀子賣給太監龐總管。第二幕中他又同兩位逃兵談生意，還沒談成就被當做逃兵槍斃了。這個人物形象表現了當時社會的病態和畸形。秦仲義一輩子實業救國，到頭來工廠被國民黨當做“逆產”沒收，拆毀。在帝國主義，官僚資本主義重壓下，破產不可避免，是民族資產階級的代表。4、簡析《茶館》的戲劇沖突。老舍把矛盾的焦點指向那個舊時代，人物與人物之間的每一個小沖突，都暗示了人民與舊時代的沖突。這種近乎“無事的悲劇”更能激起人們對舊時代的強烈憎恨。5、簡析《茶館》的話劇結構卷軸畫式的平面結構和巧妙的銜接與穿插。茶館第一幕的人物有30多個，有臺詞的近20個，這些人物沒有特別