PAGEPAGE32023年7月國家開放大學漢語言本科《古代小說戲曲專題》期末紙質考試試題及答案一、選擇題(每小題1分，共10分)1.下列作品中屬于唐傳奇的是(D)。A.《碾玉觀音》B.《觀音作別》 C.《聶小倩》 D.《聶隱娘》 2.包公是小說(B)的主要人物。A.《兒女英雄傳》 B.《三俠五義》 C.《永慶升平》 D.《歧路燈》 3.元代最為著名的水滸戲《李逵負荊》是(B)的作品。 A.馬致遠 B.康進之 C.尚忠賢 D.紀君祥 4.炫才小說《鏡花緣》是清代小說家(D)的作品。A.李寶嘉 B.李海觀 C.李百川 D.李汝珍 5.所謂“一人永占”是著名作家(A)的四部傳奇《一捧雪》《人獸關》《占花魁》和《永團圓》的合稱。A.李玉 B.唐英 C.吳偉業(yè) D.蔣士銓 6.明代戲曲流派吳江派的代表人物是(C)。A.梁辰魚 B.孟稱舜 C.沈璟 D.賈仲名7.下列作品中在題材類型上屬于英雄傳奇小說的是(B)。A.《封神演義》B.《楊家府演義》 C.《殘?zhí)莆宕费萘x》 D.《大宋宣和遺事》 8.下列雜劇作品中屬于關漢卿的是(B)。A.《王粲登樓》 B.《救風塵》 C.《中山狼》 D.《陳州糶米》 9.傳奇名作《南柯記》是(C)的作品。A.沈璟 B.李開先 C.湯顯祖 D.呂天成 10.脂評本是小說(D)的一個重要版本系統(tǒng)。A.《金瓶梅》 B.《聊齋志異》 C.《水滸傳》 D.《紅樓夢》二、填空題(每空1分，共10分)11.范進是長篇小說《____》中的人物，作者借他的形象揭露了科舉制度對知識分子精神的毒害。儒林外史12.講述干將莫邪故事的小說《三王墓》出自志怪小說集《____》。搜神記13.明末清初作家陳忱的小說《____》寫《水滸傳》中未死的梁山英雄抗擊金國以及到海外創(chuàng)立基業(yè)的故事，寄寓了作者的故國之思。水滸后傳14.蔡伯喈是高明的南戲《____》中的人物，作者借這一形象表現(xiàn)了文人在各種社會壓力下的痛苦。琵琶記15.《雌木蘭替父從軍》《女狀元辭凰得鳳》是明代作家____贊揚女子才能、挑戰(zhàn)重男輕女思想的兩部作品。徐渭16.明代神魔小說《____》以武王伐紂為主線，描寫了以武王為代表的仁政和以紂王為代表的暴政之間的斗爭。封神演義17.唐代沈既濟的小說《____》描寫了貧士鄭六與狐精幻化的美女任氏的愛情，開《聊齋志異》描寫花妖狐魅的先河。任氏傳18.所謂南戲四大聲腔指的是____、海鹽腔、余姚腔和弋陽腔。昆山腔19.元雜劇名作《____》通過李千金對愛情的大膽追求、對封建禮教的勇敢反抗，塑造了一個帶有市井女性特征的女性形象。墻頭馬上20.清代韓邦慶的小說《____》被魯迅先生稱為“清代世情小說的壓卷之作”。海上花列傳三、簡答題(每小題15分，共45分)21.簡析甄士隱、賈雨村兩個人物在小說《紅樓夢》中的作用。參考答案：在《紅樓夢》中，甄士隱和賈雨村是兩個具有重要作用的人物，具體如下：結構上的作用開啟故事：甄士隱和賈雨村是《紅樓夢》故事的開啟者。甄士隱的經(jīng)歷，如遭遇女兒英蓮丟失、家道中落等，為全書奠定了一種悲劇和無常的基調(diào)。賈雨村則通過與甄士隱的交往以及自身的仕途起伏，引出了賈府等主要家族的故事，是故事發(fā)展的重要引線人物。線索串聯(lián)：他們二人的故事如同一條明暗交織的線索，在書中時隱時現(xiàn)，串聯(lián)起許多重要的情節(jié)和人物。賈雨村在官場的沉浮與賈府的命運息息相關，他先是靠賈府的幫助得以復職，后又在賈府衰敗時落井下石，這種關聯(lián)使故事的情節(jié)更加連貫和緊密。前后呼應：甄士隱在第一回出場，經(jīng)歷種種后隨跛足道人出家，而賈雨村在第一百二十回再次出現(xiàn)，與甄士隱相遇，由甄士隱對他講述太虛幻境中金陵十二釵的故事結局等，形成一種首尾呼應，使全書在結構上更加完整，給人一種循環(huán)往復、命運無常的感覺。主題表達上的作用揭示主題：甄士隱從一個衣食無憂的鄉(xiāng)紳，在經(jīng)歷了一系列變故后，看透世情，出家而去，展現(xiàn)了人生的無常和命運的不可捉摸，暗示了《紅樓夢》中“浮生若夢”“萬境歸空”的主題。賈雨村的趨炎附勢、忘恩負義，則揭示了封建社會官場的黑暗和世態(tài)炎涼，突出了小說對社會現(xiàn)實批判的主題。對比襯托：二人形成鮮明對比，甄士隱善良、淡泊，對功名利祿并不熱衷，是一個具有真性情的人；而賈雨村則野心勃勃、不擇手段，一心追求功名利祿。這種對比不僅豐富了小說的人物群像，更通過他們不同的人生選擇和結局，深化了小說關于人性、命運以及社會現(xiàn)實的主題探討。對主要人物的映襯作用對賈寶玉的映襯：甄士隱的女兒英蓮（香菱）進入賈府后，其命運的坎坷與賈寶玉身邊眾多女子的命運相似，從側面反映了賈寶玉所生活的環(huán)境中女子的悲劇命運。同時，甄士隱對人生的感悟和出家的選擇，也與賈寶玉最終的出家形成一種呼應和映襯，暗示了賈寶玉在經(jīng)歷了家族興衰和情感糾葛后的人生歸宿。賈雨村的世俗和功利，與賈寶玉的純真和對仕途經(jīng)濟的厭惡形成鮮明對比，更加突出了賈寶玉獨特的性格和價值觀。對賈府眾人的映襯：賈雨村與賈府的交往，展現(xiàn)了賈府在社會中的地位和影響力，以及賈府眾人與官場人物的復雜關系。他在賈府興盛時攀附，衰敗時背叛，從外部視角映襯出賈府興衰過程中周圍人物的態(tài)度變化，凸顯了賈府命運的戲劇性和悲劇性。總之，甄士隱和賈雨村這兩個人物在《紅樓夢》中具有多方面的重要作用，是理解和解讀這部偉大作品不可或缺的關鍵人物。22.舉例說明話本、擬話本小說的愛情描寫有哪些特點。參考答案：話本是宋代興起的白話小說，用通俗文字寫成，多以歷史故事和當時社會生活為題材；擬話本是明代文人模擬話本形式創(chuàng)作的白話短篇小說。以下是話本、擬話本小說愛情描寫的特點及相關例子：突破傳統(tǒng)門第觀念特點：在話本、擬話本小說中，許多愛情故事不再單純以門第、財富來衡量婚姻的匹配度，而是更注重雙方的情感和人品，展現(xiàn)了對傳統(tǒng)門第觀念的突破。例子：《碾玉觀音》中璩秀秀是王府中的婢女，崔寧是碾玉匠，二人身份地位不高，但秀秀勇敢地追求崔寧，主動與他私奔，他們的愛情基于相互的喜歡，而非門第出身。強調(diào)女性的主動追求特點：話本、擬話本中的女性形象在愛情中往往更加主動，不再局限于傳統(tǒng)的被動等待，她們勇敢地表達自己的情感和欲望，采取積極的行動去追求愛情。例子：在《鬧樊樓多情周勝仙》中，周勝仙在樊樓見到范二郎后，通過巧妙的言語和行動向范二郎暗示自己的心意，主動追求愛情，甚至為了愛情裝死、還魂，展現(xiàn)出極大的勇氣和執(zhí)著。體現(xiàn)市民階層的生活氣息特點：話本、擬話本小說多取材于市民階層的生活，其愛情描寫也帶有濃厚的市井生活氣息，常常與日常生活場景、職業(yè)等緊密結合，展現(xiàn)出平凡生活中的愛情。例子：《賣油郎獨占花魁》中，賣油郎秦重通過辛勤勞動攢錢，只為見花魁娘子莘瑤琴一面，而莘瑤琴在經(jīng)歷了諸多風塵之事后，最終被秦重的真情和樸實所打動。故事中描繪了秦重賣油的辛苦勞作、莘瑤琴在妓院的生活等大量市井細節(jié)，使他們的愛情充滿了濃厚的生活氣息。具有強烈的傳奇色彩特點：為吸引聽眾或讀者，話本、擬話本小說的愛情描寫常常加入奇幻、巧合等元素，使愛情故事充滿傳奇色彩。例子：《白蛇傳》中白娘子與許仙的愛情故事充滿了奇幻色彩，白娘子是蛇妖，她與凡人許仙相遇、相愛，還通過法術與法海等進行斗爭，水漫金山等情節(jié)更是充滿了奇幻的想象，許仙與白娘子的相遇以及他們之間經(jīng)歷的種種波折都帶有很大的巧合成分，增加了故事的傳奇性。對封建禮教有所反抗特點：話本、擬話本中的一些愛情故事，主人公為了追求愛情，對封建禮教和傳統(tǒng)道德規(guī)范進行了不同程度的反抗，展現(xiàn)出追求自由愛情的精神。例子：《杜十娘怒沉百寶箱》中的杜十娘，為了擺脫妓院的束縛，追求與李甲的愛情，她勇敢地將自己的終身托付給李甲。當發(fā)現(xiàn)李甲將她賣給孫富后，她憤怒地怒沉百寶箱，投江自盡，以死來反抗封建禮教對愛情的壓迫和摧殘，展現(xiàn)出對封建禮教的強烈不滿和反抗精神。23.舉例簡介《三國演義》人物塑造的主要手法。參考答案：《三國演義》在人物塑造方面采用了多種手法，成功地刻畫了眾多性格鮮明、形象生動的人物形象，以下是一些主要手法及舉例：夸張與渲染作者通過對人物事跡和才能進行夸張與渲染，來突出人物的特點。如在描述張飛之勇時，長坂坡之戰(zhàn)中，張飛單槍匹馬立于橋上，一聲大喝，竟嚇得曹軍“夏侯杰驚得肝膽碎裂，倒撞于馬下”，曹操及諸將也皆有退心，將張飛的勇猛渲染到了極致，使其勇猛無比的形象躍然紙上。對比襯托運用對比襯托手法，使人物形象更加鮮明。例如在官渡之戰(zhàn)中，曹操的謀士郭嘉深謀遠慮，對局勢和袁紹、曹操雙方的優(yōu)劣分析得極為透徹，提出了著名的“十勝十敗”論，而袁紹的謀士們則各懷心思，互相爭斗，且多有短見，如田豐、沮授等的正確建議不被采納。通過雙方謀士群體的對比，凸顯出曹操陣營謀士的智慧和袁紹陣營的混亂，也從側面反映出曹操善于用人、袁紹剛愎自用的特點。細節(jié)描寫通過對人物言行舉止等細節(jié)的描寫，展現(xiàn)人物性格。如曹操殺呂伯奢一家時，“寧教我負天下人，休教天下人負我”這句話，將曹操自私、多疑、殘忍的性格特點暴露無遺。再如關羽刮骨療毒時，“飲酒食肉，談笑弈棋，全無痛苦之色”，這一細節(jié)充分體現(xiàn)了關羽的勇猛和堅毅。個性化語言賦予不同人物個性化的語言，讓讀者通過人物的話語就能感受到其性格。如諸葛亮的語言往往條理清晰、引經(jīng)據(jù)典、充滿智慧，顯示出他的博學和睿智，像他在舌戰(zhàn)群儒時，面對東吳眾謀士的詰難，應答如流，以理服人。而張飛的語言則多是直來直去、簡單粗暴，如“我等皆出死力，與哥哥并力誅賊，以安漢室。哥哥何故反要降賊，作負義之人？”體現(xiàn)出他的直率和魯莽。反復皴染對人物的某一特點進行多次強調(diào)和描寫，加深讀者印象。如對劉備“仁德”形象的塑造，從他早年在平原時，就“與民秋毫無犯，民皆感化”，到后來攜民渡江，不顧自身安危，也要帶著百姓一起撤離，再到入蜀后，對百姓也是寬厚相待等，通過一系列事件反復強調(diào)他的仁德，使劉備的“仁德”形象深入人心。借助他人評價借助書中其他人物的評價來塑造人物形象。如周瑜曾評價諸葛亮“孔明神機妙算，吾不如也”，從側面襯托出諸葛亮的智慧超群。再如曹操評價關羽“事主不忘其本，乃天下之義士也”，突出了關羽的忠義。四、論述題(共35分)24.試析洪升《長生殿》和孔尚任《桃花扇》藝術構思上的相同之處。參考答案：洪升的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》都是中國古典戲曲的杰出之作，在藝術構思上有諸多相同之處，具體如下：借離合之情，寫興亡之感《長生殿》：以唐玄宗和楊貴妃的愛情故事為主線，將二人的愛情與安史之亂等重大歷史事件緊密結合。通過描繪李楊愛情的悲歡離合，展現(xiàn)了唐朝由盛轉衰的歷史變遷，寄寓了對國家興亡的感慨。《桃花扇》：以侯方域和李香君的愛情為線索，把兒女之情與南明王朝的興衰沉浮相融合。以一把桃花扇串聯(lián)起南明政權的種種政治斗爭和社會亂象，揭示了南明王朝滅亡的歷史原因，抒發(fā)了對朝代興亡的感嘆。人物塑造與歷史背景的緊密結合《長生殿》：唐玄宗既是一個擁有至高無上權力的帝王，又是一個陷入愛情的普通人。作品通過對他在愛情和政治上的不同表現(xiàn)的刻畫，展現(xiàn)了在特定歷史背景下人物的復雜性。楊貴妃的形象也與唐朝宮廷的生活環(huán)境和政治局勢緊密相連，她的美麗、聰慧和對愛情的執(zhí)著，在宮廷斗爭和歷史動蕩中顯得更加鮮明。《桃花扇》：侯方域是一個具有愛國情懷和正義感的文人，他的命運與南明的政治斗爭息息相關。李香君身為秦淮歌妓，卻有著高尚的氣節(jié)和愛國情懷，她的形象在南明復雜的社會環(huán)境和政治風云中得以豐滿。作品通過對他們以及其他眾多人物的塑造，展現(xiàn)了南明時期形形色色的人物在歷史洪流中的掙扎和選擇。雙線結構的運用《長生殿》：一條線是李楊的愛情線，從定情、盟誓到楊貴妃之死以及兩人在天上的重圓，細膩地描繪了他們愛情的發(fā)展過程；另一條線是社會政治線，展現(xiàn)了安史之亂前后朝廷的政治斗爭、社會動蕩以及百姓的苦難。兩條線索相互交織，相互影響，共同推動劇情的發(fā)展。《桃花扇》：一條線是侯李的愛情線，從兩人的相識、結合到因政治原因而分離，再到最后在道觀中重逢；另一條線是南明的政治線，包括馬士英、阮大鋮等奸臣的專權誤國，史可法等忠臣的力挽狂瀾以及南明政權的最終覆滅。兩條線并行不悖，又相互關聯(lián)，使劇情更加豐富和復雜。歷史真實性與藝術虛構的統(tǒng)一《長生殿》：在創(chuàng)作中依據(jù)了大量的歷史資料，如《舊唐書》《新唐書》《資治通鑒》等，對安史之亂等歷史事件和唐玄宗、楊貴妃等歷史人物進行了藝術加工和再創(chuàng)造。在尊重基本歷史事實的基礎上，通過虛構一些情節(jié)和細節(jié)，如李楊在長生殿的盟誓、楊貴妃死后在仙境的思念等，使作品更具藝術感染力。《桃花扇》：以真實的南明歷史為背景，對侯方域、李香君以及南明王朝的諸多人物和事件進行了細致的描繪。同時，也運用了藝術虛構，如桃花扇的故事就是一種藝術創(chuàng)造，以桃花扇為象征，將侯李愛情與南