華東師大二附中2024學年第一學期期末考試卷高一語文（考試時間：150分鐘試卷滿分：150分）一、積累與應用（10分）1.按要求填空。（1）__________，心念舊恩。（《短歌行》）（2）羽扇綸巾，談笑間，__________。（《念奴嬌·赤壁懷古》）（3）愛而不見，__________。《詩經·靜女》（4）蘇軾名篇《赤壁賦》中，主客飲酒樂甚，扣舷而歌，其中詩句“__________，__________”用了“美人”意象，令人遐想。2.按要求作答。（1）將下列編號的語句依次填入語段空白處，語意連貫的一項是（

）

工程師，或許是一家公司里“問題”最多，解決“問題”也最多的一群人。

，

，

，

。某種程度上，工程師才是當代生活的創造者。愿意直面問題并力圖解決問題的工程師文化，或許正是這個時代的“希缺品”。①相比于接受媒體采訪，他們還是喜歡扎根一線解決問題。②然而，不論從成果還是公司的層面上，工程師們能帶來的直接和間接收益一定是更大的。③一個工程師在成長為首席執行官以前，不應該在金融或者營銷部門歷練，而是應該一直深耕工程和設計技術。④在日漸娛樂化和網紅化的世界里，不善言談的工程師通常不是最耀眼的一個。

A.④①②③

B.

①④③②

C.

③①④②

D.

②③④①（2）下列各句中，語言表達得體的一句（

）A.我剛在姑姑家坐下，她就有事失陪了，我只好無聊地翻翻閑書，看看電視。B.這篇文章是我剛完成，無論觀點還是文字都不夠成熟，懇請您不吝賜教。C.這種壁紙是最近研制出來的，環保又美觀，貼在您家里會讓寒舍增色不少。D.我們夫婦好不容易得了這個千金，的確放任了些，以后一定對她嚴格要求。二、閱讀（70分）（一）（15分）閱讀下文，完成下面小題。

①如果將中國現當代散文“調論”放在中國文論或文學理論中，它恐怕并不顯目；甚至從散文理論出發也較少引人關注。不過，散文的“調論”又確實非常重要，在內容上關涉人品、文品、格調、境界，形式結構與文章的結構乃至語、句、聲、音等直接相關。因此，對有限的中國現當代散文“調論”進行□□□□，以便理解其優劣長短與未來發展方向，顯然是有價值的。從超越性與有益啟示來看，中國現當代散文“調論”主要有以下方面。

②一是從古今中外進行融通。西方是比較注重“調子”的，如狄德羅就談過“筆調”“情調”“格調”。受五四新文化與新文學思朝影響，中國現當代散文“調論”已不是封閉孤立的，而是進入取長補短的進程，特別是向西方學習，吸收其文化與文學資源，以調整和改革中國傳統的不足。這在郁達夫、錢玄同、林語堂等人身上表現得最為明顯。郁達夫不滿于梁實秋的散文“紀律說”，認為其“文調”論太過保守，“難道寫散文的時候，一定要穿上大禮服，戴上高帽子，套著白皮手帶，去翻出文選錦字上的字而來寫作不成？”林語堂主要是從西方入手改良散文筆調的，但同時也參以中國傳統，他說：“《文選》所分，如賦、論表、檄等，系就其內容言之，非賦論表檄各有不同筆法也。西洋分文為敘事、描景、說理、辯論四種，亦系以內容而言，亦非敘事與描景各有不同筆法。惟另有一分法，即以筆調為主，如西人在散文中所分小品文（familiaressay）與學理文（treatise）是也。”這就打破了中國傳統視域，進入一個具有世界視野的思想觀念，“筆調”不只是一個契機，更是一種思維與方法。即使堅守散文的紀律，重視中國古代傳統，講究格律的梁實秋也有西方視野，他說：“喀賴爾（Carlyle）翻譯來辛的作品的時候說：‘每人有他自己的文調，就如同他自己的鼻子一般。’伯風（Buffon）說：‘文調就是那個人’。”至于新時期以來的散文“調論”更是在中西貫通中加以思考的，如吳周文認為“日本文藝理論家廚川白村把這種人格美的‘綜合’與‘統一’，稱之為‘人格底調子’”，這就帶來其現代性、科學性、理論性的特點與優勢

③二是發揮主體性與創出“新調子”。由于中國現當代作家強調主體個性，以“我”為出發點與立足點，勇往直前地挑戰傳統與自我，其散文的“調論”還是頗有鋒芒和創意的。魯迅的《野草》和雜文就是創新的另一腔調，在《作文秘訣》中，魯迅諷喻所謂的“朦朧”與“難懂”式作文秘訣，提出：“倘要反一調，就是‘白描’。”因為“‘白描’卻并沒有秘訣。如果要說有，也不過是和障眼法反一調：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已”。這“反一調”的作文秘訣在平實中有真義，真誠中見靈性，是自我心性的自由奔放。（A）林語堂的“調論”在中國現當代作家中運用最多，也最為全面系統，還具有探索性與創新性，他從“筆調”“格調”到“個人筆調”，再到“小品文筆調”“閑適筆調”“幽默筆調”“娓語筆調”，以及“風調”“語調”“聲調”“音調”等，可構成一個“調”群，并以其鮮明的思想性、理論性、標識性獨樹一幟。有學者認為：“林語堂對于英語style的翻譯是有創造性的，由此生成了‘小品文筆調’‘閑適筆調’‘個人筆調’等詞語。”這是有見地的。（B）林語堂還提出“新調”，他說：“大概閱文以聽其聲調為主。一人有一人之聲調，發現一新作者，如聞一新調。聲調有弱者，偽者，油滑者；有清和，閑適，沖淡，沉厚者，一覽便知。”由此可見，林語堂在聽聲辨音上對散文“調子”的深度感知與理解。應該說，中國現當代散文“調論”在突破中國與西方傳統基礎上，是有自己的創意的，這是新的時代進行的推陳出新和返本開新。

④三是多元“調子”話語富有解釋力。隨著中國現代新文化與新文學的開啟，打開禁錮的個體與鮮活的心靈如春水般蕩漾，散文也如春風中草木的華發讓人應接不暇。人們很難用傳統的“調子”評說新散文，于是富有創造性的“個人筆調”應運而生。林語堂站在“閑適筆調”中，以文化與文學的自由、浪漫、從容、安然理解小品文，也反思現代文化的功利主義與焦慮癥，自然也就有了新的審美格調與精神韻致，這也是20世紀30年代以至于今后較長時間，小品文成為人們爭相追求和評說的對象。林語堂表示：“與非小品文刊物，所不同者，在取較閑適之筆調，語出性靈，無拘無礙而已。若非有感而作，陳言爛調，概棄不錄。至于筆調，或平淡，或奇峭，或清新，或放傲，各依性靈天賦，不必勉強。惟看各篇能談出味道來，便是佳作。味愈醇，文愈熟，愈可讀。但倘有酸辣辣如里老罵座者，亦在不棄之列。”這不僅是有閑適筆調的文章，也是精彩的“調論”，還使話語具有包容性和解釋力，是以“性靈”“真率”“自由”“自然”為衡量標準的“調論”。另如余光中，他說：“散文的佳作在聲調上面也自有講究。中文字音既有平仄四聲之別，稱得上散文家的人，無論他筆下是古文或白話文，對平仄的錯落相間，沒有不敏感的。”因此，從不同“調子”話語進入中國現當代散文是不容忽視的研究透視點，也能解決許多難題。

⑤四是不協調的音調頻繁發聲。今天看來，中國現當代散文“調論”實屬平常，但在不同時代又顯出不協調的聲音，甚至成為怪音、異調。魯迅的作文秘訣是“白描”，他自己看來是“反一調”，在那些不斷輸出為文秘訣的人看來，無疑是斷人財路或大逆不道的。錢玄質疑古著稱，他反對“古調”，倡導“白話文”調，以及破口大罵“選學妖孽，桐城謬種”，也是一個反調論者。（C）林語堂倡導“閑適筆調”，曾被魯迅痛斥為“將粗獷的人心，磨得漸漸的平滑”的“小擺設”。林語堂在《今文八弊》中提到“體調”，還用“濫調”批評食洋不化的前進摩登，“各種體調，雖有本源，一旦風行，遂成濫調”。（D）問題的關鍵是，在中國現當代散文整體富有個性與異見的“調論”，在此又獲得了包容性發展，這也是在“不協調”中有協調的“調性”，充滿著辯證性與哲理性。（《中國現當代散文“調論”的價值評估》）

3.依據文意，填入第①段“口口口口”處詞語應該是：（

）A.整體思辨

B.

價值評估

C.古今辨析

D.

解釋定論4.對文章內容理解正確的一項是（

）A.因五四新文化與新文學思潮影響，中國現當代散文“調論”通過向西方學習，吸收其文化與文學資源，調整和補足了中國傳統不足。B.新時期以來的散文“調論”，諸如“人格底調子”，更是在中西貫通中加以思考，這就帶來其現代性、科學性、理論性的特點與優勢。C.由于中國現當代作家強調主體個性，中國現當代散文“調論”就突破了中國與西方的傳統基礎，在新時代進行了推陳出新和返本開新。D.中國現當代散文“調論”在不同時代顯出不協調的聲音，甚至成為怪音、異調的原因，歸根結底是因為現當代散文包容性發展的不足。5.根據文意，最符合魯迅所提倡的“反一調”散文的一項是：（

）A.《百合花》

B.

《故都的秋》C.

《我與地壇》

D.

《荷塘月色》6.分析第②段中劃線部分梁實秋這則材料的作用。7.以下這段話是從原文中摘選出來的，它應該復位到哪里（A、B、C、D）？請簡述理由。

還有余光中，他在《剪掉散文的辮子》中，用“花花公子的散文”“浣衣婦的散文”批評散文之怪現象，也是屬于“調論”的異調，他評說道：“有時候，在美學的范圍內，選用一些音調悅耳表情十足的方言或俚語，反襯在常用的文字背景上，只有更顯得生動而突出。”“這種稀稀松松湯湯水水的散文，讀了半天，既無奇句，又無新意，完全不能滿足我們的美感，只能算是有聲的呼吸罷了。然而在平庸的心靈之間，這種貧嘴被認為‘流暢’。事實上，那是一瀉千里，既無漣漪，亦無回瀾的單調而已。”“真正豐富的心靈，在自然流露之中，必定左右逢源，五步一樓，十步一閣，步步蓮花，字字珠玉，絕無冷場。”這一論述具有異質性，是大膽放任的，又是我手寫吾口與吾心，頗有真知灼見。

（二）（16分）閱讀下文，完成下面小題。材料一：愜意水鄉孔曉巖

①汪曾祺紀念館放著一張張舊照片，一本本手稿，隔著時空，汪老仍在講述著過往。他筆下的高郵，寄寓著水鄉的情懷和文學的追求。他說：“我的家鄉是一個水鄉，我是在水邊長大的，耳目之所接，無非是水。水影響了我的性格，也影響了我的作品的風格。”

②天邊泛起魚肚白。運河在晨曦中醒來。煙籠水面，柳絲輕拂，大地溫柔地守護著運河。日頭漸高，河上熱鬧起來，一只只小船來回劃著，留下一條悠長的水痕。漁人撒網抓魚，貨郎做買賣，盛滿貨物的船只，駛向更廣闊的天地。午后，陽光變得慵懶。河面上如有無數金色的鉆石在閃爍，河邊的小茶館，咿咿呀呀唱著，幾個老人坐在一處，喝著茶，話著家常，微風送來運河的清新氣味，一個舒服的好時候。

③不知不覺，運河又成了金紅色。天邊夕陽如血，撐蒿漢子也隨小船漸行漸遠，汗水與河水交織的河面傳來暮晚的鐘聲。偶有魚兒躍出水面，仿佛一枚紐扣，收緊了運河的腰身。漁人劃船晚歸，人和船的影子被幕色拉長了。夜幕降臨，萬家燈火的時候，運河平靜下來。小船凝固在畫中，一兩聲夜鳥的啼鳴，讓運河沉沉地睡去。月光一點點地走著，從運河的這頭走到那頭。

④閉上眼睛，幾日來，關于運河的畫面在眼前浮現，這是高郵人的運河，是汪曾祺筆下的運河。不管是晨曦初照，還是漁舟唱晚，古老的橋梁都在連接著此岸與彼岸的煙火人家。河邊洗衣的婦女，橋頭下棋的老人，岸邊嬉戲的小孩，一個個小人物寫就運河的往事。老船工講述著往年行船的日子，談笑間，風輕云淡，歲月早已堆積成臉上的褶皺。悲歡離合，聚散有時，這一條充滿人情味的河流，載著樸實和善良流向前方。

⑤打量書架，目光落在《端午的鴨蛋》《故鄉的食物》上，都是些尋常字眼。是啊，人間煙火氣，最撫凡人心。那些關于食物的描寫，充滿了一位異鄉人對家鄉味道的深切情感，讀來口齒生津，心生暖意。印象最深的還是那咸鴨蛋，切開放在盤子里，再來一杯熱茶，幾碟小吃，便能和友人聊一個下午。這情景，多好。

⑥高郵咸鴨蛋，看著簡單，實則講究。當地有一種麻鴨，體態矯健，做咸鴨蛋要篩選出最優質的鴨蛋才行，每一顆鴨蛋都要飽滿圓潤、色澤均勻。以細鹽、黃泥、草木灰等材料，精心配比后，均勻地裹在鴨蛋表面，放于陰涼通風處，等時間慢慢滲透，鹽分緩緩浸入，與蛋黃中的油脂發生奇妙的反應。數月后，那一顆顆咸鴨蛋就好了。外形可愛，灰藍皮色中似有一層紫羅蘭的光暈，讓人想起晨曦中拂過湖水的霧。切開后，一股特有的香氣撲鼻而來，那是時間賦予它的醇厚與鮮美。輕輕敲破蛋殼，蛋白凝脂如玉，蛋黃似紅橘流丹，筷子扎下去，鮮味就冒出來了。嫩滑爽口的蛋白，沙糯細膩的蛋黃，就著白粥吃上幾口，真是此時情緒此時天，無事小神仙啊。

⑦走在街頭巷尾，熱氣騰騰的陽春面，金黃酥脆的油端子，香氣繚繞的蝦仔餃面……尋常的生活透著詩意。汪曾祺愛吃，他說：“四方食事，不過一碗人間煙火。”秋風還未起，高郵的蟹黃湯包就開始上來了。初見其形，面皮如蟬翼，輕輕一提，似滿月晶瑩剔透。咬上一口，滿滿的蟹黃與鮮湯在舌尖化開，細膩的麥香帶著微微彈性，沁入心田。推開窗子，見波光粼粼的湖面在流動的風里，吹響一支短笛，小盤內，金黃中透者橙紅，一股馥郁之氣，自唇齒而生，吮一口蟹黃，鮮美絕妙。

⑧“噯，我在這呢！”友人叫我，把我從吃的想象中拉回來，趕緊應了一聲。我喜歡美食，更享受那份飲食自在。臨近傍晚的汪曾祺紀念館，顯得更加安靜，館內燈火柔和，落在那些泛黃的書頁上，照亮了那些文字。我仿佛看見，汪老走在運河邊，踩著腳下松軟的泥土，聞著草木的清新。此時雷聲早已遠去，窗外還有些細雨蒙蒙。（選自2024年12月21日《人民日報海外版》，有刪改）材料二：

高郵咸蛋的特點是質細而油多。蛋白柔嫩，不似別處的發干、發粉，入口如嚼石灰。油多尤為別處所不及。鴨蛋的吃法，如袁子才所說，帶殼切開，是一種，那是席間待客的辦法。平常食用，一般都是敲破“空頭”用筷子挖著吃。筷子頭一扎下去，吱——紅油就冒出來了。高郵咸蛋的黃是通紅的。蘇北有一道名菜，叫做“朱砂豆腐”，就是用高郵鴨蛋黃炒的豆腐。我在北京吃的咸鴨蛋，蛋黃是淺黃色的，這叫什么咸鴨蛋呢！

（節選自汪曾祺《端午的鴨蛋》）8.材料一第③段劃線句的描寫令人印象深刻，請對此加以賞析。9.材料一首尾都寫到汪曾祺紀念館，分析其作用。10.有人認為材料一的標題改為“水鄉味道”更合適，結合全文，談談你的看法。11.材料一第⑥段和材料二呈現出不同的語言特點，請結合文本加以賞析。（三）（8分）閱讀下面的詩歌，完成下面小題。點絳唇·感興北宋·王禹偁①

雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。水村漁市，一縷孤煙細。

天際征鴻，遙認行如綴。平生事，此時凝睇，誰會憑闌意。[注釋]①王禹偁，字元之。端拱二年，拜左司諫，辨徐鉉罪，忤旨，貶商州團練副使。累遷翰林學士，坐謗訕罷為工部郎中，知滁州，改知揚州。12.下列詩歌選集，可能收錄本作品的一項是（

）A.《唐宋古體詩選》B.

《唐宋格律詩選》C.《宋詞長調選》

D.

《唐宋長短句選》13.下列對于文本的賞析，不恰當的一項是（

）A.“依舊”暗露今昔之感，點明陰雨無損秀麗風景。B.“一縷”通過夸張手法，勾畫出清冷的漁村生活。C.“遙認”點出視角變化，描繪鴻雁連綴成行之景。D.“誰會”帶有反詰味道，抒發了內心的孤獨調悵。14.這首詩歌是作者感物寄興之作，請就此寫一則150字左右文學短評。（四）（19分）

閱讀下文，完成下面小題。羅先生傳[明]楊士奇

①羅先生名性，字子理，以字行。先生少孤貧，自奮于學。初受易于鄉先生書乾乾，繼登康山長宗武之門，苦志畢力，博記精思，夙夜不懈。既冠，遭元季兵亂，走避巖谷，崎嶇困窮，未嘗廢書卷。

②洪武初，詔郡縣立學。御史劉昭先知縣采譽望，聘先生及子淵、鄧彥高三人為之師，時號楊羅鄧。四年，中鄉貢進士，明年赴春官，敕免會試，授德安府同知。先是，有寇號糟李萬戶者，以眾入府治，劫殺郡守以下，掠庫藏。官捕其眾，悉就戮，獨糟李逸去，久不獲。詔捕益急，蹤遠所過，宿逮系數百人，諸邑騷然。先生初下車，民有負一囊詣府言：“糟李實死矣，此其遺骸也。”問：“死幾何時矣？”曰：“一歲。”曰：“始死時，曷為不言？”又驗其須發皆在，而皓然白也。曰：“糟李年未四十，此安得是邪？”笞而逐之。悉出所系數百人，諭之曰：“朝廷但欲得糟李耳。糟李旦出，即汝輩暮皆寧家，何為不自愛體膚，乃甘受楚毒而庇一賊邪？能從吾言，今與汝等期十日獲賊，即汝皆良民。”眾叩頭曰：“府公欲生我，敢不盡死力？”乃悉縱之。七日，生?糟李至庭下。民皆以獲賊勞而遺之，

③在郡四年，闕知府，皆先生總之。秩滿詣京師坐擅用棗木染軍衣為陳寧所劾謫戍西安。行囊無數百錢，怡然就役，不以得失置意。既至，西安之達官貴人皆敬禮之，而安於處賤，未嘗一毫干人。郡諸生從之受經，后多舉進士去。是時四方老師碩儒在西安者數十人，吳中鄒弈獨曰：“合吾輩所讀書，庶幾羅先生之半。”蓋先生學其博，為文章切深，詩古體宗漢魏，近體宗盛唐，書法鐘元常。年及七十卒。（有刪減）15.解釋下列劃線詞在句中的意思。（1）宿速系數百人（

）

（2）先生初下車（

）

16.結合文意，為下列句子中的劃線詞選擇釋義正確的一項。（1）獨糟李逸去（

）A.奔跑

B.快速

C.逃跑

D.放縱

（2）未嘗一毫干人（

）A.冒犯

B.求取

C.干擾

D.怠慢17.下列選項中對第③段畫線部分句讀正確的一項是（

）A.秩滿詣/京師坐/擅用棗木染/軍衣為陳寧所劾/謫戍西安B.秩滿/詣京師/坐擅用棗木染/軍衣為陳寧所劾/謫戍西安C.秩滿詣/京師坐/擅用棗木染軍衣/為陳寧所劾/謫戍西安D.秩滿/詣京師/坐擅用棗木染軍衣/為陳寧所劾/謫戍西安18.將第②段劃線句子翻譯成現代文。糟李旦出，即汝輩暮皆寧家，何為不自愛體膚，乃甘受楚毒而庇一賊邪？19.第②段中羅性辨識遺骸真假時的語言頗具特色，請加以賞析。20.分析第③段是如何塑造羅性人物形象的。（五）（12分）閱讀下面的文言文，完成下面小題。西郭雪游記[明]范景文

①元夕張燈，遺俗固然。自初十后，燈事始矣。癸亥冬無雪，至是雪竟日夜不歇，庭砌皆滿。十一日晨起，推窗彌望，徬徨起登小樓上，俯瞷萬瓦，鱗鱗參差相間，猶以垣壁小礙，不大快暢。發意出郊外一看，童子請止，強作解事語曰：“雪中宜樓宜暖閣，郊外寒甚，凍人欲僵，奈何？”余不聽，攜茗碗酒具，散步出西郭半里許，轉至奎閣。一望平遠，皎然無際，空中片片，繽紛亂墜，又為微風所攪，乍翻乍起，如回如縈，大似作態，以媚游人。

②嗟嗟！如此曠觀不至，不見宜樓宜暖閣，幾何不以此言誤□？因大叫“快哉”不暇。雪意益復飛舞飄漾，與人意競。閣前環以平池，池冰將解，為雪花所蕩，冷光洞徹，作玻璃琉璃光。池外則古提層層，疊嶂復嶺，不啻玉嵌玲瓏矣。今年歲前立春，柳色毿毿，新黃欲綻，忽為瓊蕊妝綴，正如小蠻初學舞時，纖腰乍彎，婀娜輕盈，粉頰皓裳。若以秾桃繁李配之，未免脂膩氣，不其辱哉！

③因命童子取階上凈雪溶鐺中，泡洞山茶啜之。盡一二甌，一派清思，往來心目間，儼然坐冰壺而伙沆瀣[1]，不覺喉吻皆潤，骨體欲仙。此中恍若有會，急需一人與之語而不可得。遙望前林，蒼松翠柏中，隱露絳紅色，巧為點染，天然一幅好畫。熟視，乃被氈策蹇[2]而來者，至則仲昌李生[3]也。取酒嚼梅花二卮，同踏雪祭風臺下，寒不可禁，乃歸。歸至味鉉堂中，紅屏圓座，燒燭轟飲。試看雪里燈，其光景何如也。（選自《文忠集》）[注][1]沆瀣：清露。[2]策蹇：騎驢。[3]仲昌李生：李仲昌，名應期，濟南人。21.最適合填入第②段方框處的虛詞是（

）A.耶

B.

也

C.

焉

D.

矣22.下列對第①段內容理解分析不正確的一項是（

）A.從文中“元夕”“癸亥”等詞可以推知，本文大約創作于甲子年正月十五日元宵節前后。B.先寫樓上墻壁阻礙觀景，再寫童子勸阻，欲揚先抑，增加了敘述的波瀾，引人入勝。C.段末“一望平遠”句多用四字短句，描繪出雪景的曠遠靈動，為后文發表議論鋪墊。D.本段主要采用記敘、議論和描寫相結合方式，文筆簡潔流暢，奠定全文抒情基調。23.對第③段內容的解說不正確的一項是（

）A.李仲昌的出現讓眼前的雪景變得更加鮮明生動。B.李仲昌的不約而至，表明其與作者的志同道合。C.取酒嚼梅、踏雪祭風，意在體現文人們的雅趣。D.雪里看燈，流露出時光流逝，功業未就的感傷。24.為了深入了解文章，晨晨查找了范景文的相關資料，讀罷評論道：作者熱愛的那一片充盈天地的冰雪美景，正是其人格精神的寫照。請結合第②段畫線句與相關資料，談談你對此的認識。

范景文（1587-1644），字夢章，號思仁，別號質公，河間府吳橋（今屬河北）人，萬歷四十一年（1613年）進士，歷官東昌府推官、賣部文選郎中、工部尚書兼東閣大學士。他文式雙全，居官持正不阿，為世所稱，國事多艱之時，殫精竭慮，帶兵有度，著有《大臣譜》《戰守全書》等。明末崇禎帝自縊之時，范景文也投井殉節。本文創作時，作者因與權臣政見不合，正乞假居家。

三、寫作70分25.按要求寫作。

不論是學習手工制作，還是練習運動技巧，還是進行課題研究，人們在面對比較陌生的任務時，往往希望有現成的樣例可以借鑒。對此，你有怎樣的認識？請寫一篇文章談談你的思考。要求：（1）自擬題目：（2）不少于800字。【參考答案】

一、積累運用1.①契闊談讌

②檣櫓灰飛煙滅

③搔首踟躕

④

渺渺兮予懷

⑤望美人兮天一方2.（1）A

（2）B二、閱讀3.B

4.B

5.B

6.①用梁實秋的例子，增強真實性，突出觀點即使重視古代傳統、講究格律的作家，也具有一定的西方視野的觀點。②通過引用學術權威觀點，指明“文調”與個性密切相關，從而論證其在“調論”上的包容性與廣泛性。既增強說服力，又為后文評析鋪墊基調。

7.D處。①從文章內容看，該處的內容講述了中國現當代散文中存在不協調的聲音，以及這些聲音如何在整體上獲得包容性發展。②從余光中事例看，余光中的這段話批評了散文中的某些怪現象，屬于“調論”的異調，與D處討論的主題相符。“還”表明另外的觀點列舉，與之前文中魯迅、錢玄同、林語堂觀點在結構上照應。

8.①從描寫角度來看，動靜結合，突出了夜晚運河的寧靜美好。②從修辭手法來看，賦予了月光以人的動作情態，生動形象地寫出了月光的柔和與明亮。③從表達效果來看，共同營造出一種寧靜而美好的氛圍，表現了作者對水鄉夜晚的喜愛和贊美之情

9.①首尾呼應，結構完整。與開頭形成呼應，使文章結構更加完整。②提供背景，引出下文。為后文展開提供了背景依據。③營造氛圍，增強感染力。營造了一種安靜、深沉的氛圍。④深化主題，情感升華。為全文奠定了基調，進一步深化了深化對水鄉情懷和文學追求的主題。

10.①示例一：不同意改為“水鄉味道”。原標題“愜意水鄉”更全面、準確地概括了文章的主題和內容，包括水鄉的自然風光、人文風情以及作者的喜愛和享受之情。同時，它富有詩意和美感，能夠引發讀者的聯想和想象，避免誤導讀者認為文章只關注水鄉的食物和飲食文化。②示例二：同意改為“水鄉味道”的觀點。該標題能更直接地突出文章對水鄉食物文化的贊美，增強對美食和文化感興趣的讀者的吸引力，并與文章中多次提及的水鄉食物和飲食文化相呼應。

11.①材料一第⑥段語言，如“外形可愛，灰藍皮色中似有一層紫羅蘭的光暈”，“蛋白凝脂如玉，蛋黃似紅橘流丹”，語言描繪細膩，富有畫面感；“讀來口齒生津，心生暖意”，“真是此時情緒此時天，無事小神仙啊”，情感融入，富有感染力；“灰藍皮色”“紫羅蘭的光暈”“凝脂如玉”“紅橘流丹”用詞考究，富有文學性。

②材料二的語言，如“質細而油多”“蛋白柔嫩”“油多尤為別處所不及”等，語言平實質樸，直接明了；如“蛋白柔嫩，不似別處的發干、發粉”，“鴨蛋的黃是通紅的。我在北京吃的咸鴨蛋，蛋黃是淺黃色的”，突出了高郵咸蛋的獨特之處，增強了文章的說服力。12.D

13.B

14.這首詞寫景與抒情自然契合，感物與寄興融為一體。寫景清新自然、不事雕飾，雨恨云愁的江南雨景、水村漁市的孤煙、天際征鴻等景象，共同構成了一幅蒼涼的畫面，勾勒出江南獨有的靜美。實則言在此而意在彼，這些景物寄寓著的是詞人壯志難酬的惆悵、知音難覓的抑郁、羈旅的孤獨等復雜的情感。全詞情景交融、渾然天成。15.（1）拘捕，拘禁。（2）官員初到任。

16.①C

②B

17.D

18.糟李一旦被抓，你們就可以馬上回家，為什么不愛惜自己的身體，甘愿受刑而庇護一個賊呢？

19.①邏輯嚴密。羅性詢問死去時間、死者年齡和遺骸狀況等細節，層層設問，可見他思維縝密。②觀察細致。羅性通過觀察死者須發顏色以及死者年齡的明顯矛盾，進一步推翻了對方的謊言，可見他觀察細致入微。③言辭犀利。羅性的質問如“曷為不言”“此安得是邪”等言辭犀利，直指謊言漏洞，可見他的果敢與智慧。

20.①通過羅性遭受貶謫后并未因處境變化而失落，反而怡然自得，不把得失放在心上這件事，突出羅性豁達淡泊的形象。

②通過羅性包裹里沒多少錢這件事，突出羅性廉潔自律的形象。③通過羅性被貶后不慕權貴，安于現狀，認真教導當地士子這件事，突出羅性不慕權貴、教書育人的形象。④通過鄒弈的評價，突出羅性學識淵博的形象。參考譯文：

羅先生名叫羅性，字子理，他以字行于世。先先生年幼時就失去了父親，家庭貧困，靠自己努力學習。最初在鄉里先生的指導下學習《易經》，研究“乾乾”卦，后來拜在康山的長宗武門下，刻苦用功，博覽群書，勤于思考，早晚不懈怠。成年后，遇到元末兵亂，逃避到山谷中，雖然生活艱難困苦，但從未放下書卷。

洪武初年，朝廷下令各郡縣設立學校。御史劉昭先在縣里選取有聲望的人，聘請羅先生及子淵、鄧彥高三人為老師，當時被稱為楊羅鄧。洪武四年，羅先生考中鄉貢進士，第二年赴京參加春官考試，皇帝下令免去會試，授予德安府同知的職位。此前，有個叫糟李萬戶的強盜，帶領眾人進入府城，劫殺郡守以下官員，搶掠庫藏。官府捉拿他的同伙，全部處死，只有糟李逃走，長時間未被抓獲。詔令追捕的行動越來越緊急，追蹤并記錄了所經過的地方，連夜抓捕了幾百人，各個縣城一片騷亂。羅先生剛到任，有人背著一個袋子到府衙說：“糟李已經死了，這是他的遺骸。”羅先生問：“死了多久？”回答：“一年。”羅先生又問：“剛死時，為什么不說？”并檢查尸體，發現胡須和頭發都在，而且全白了。羅先生說：“糟李年紀不到四十，怎么可能是這樣？”于是鞭打并趕走了那人。釋放了被關押的數百人，并告誡他們：“朝廷只想抓到糟李。糟李一旦被抓，你們就可以回家，為什么不愛惜自己的身體，甘愿受刑而庇護一個賊呢？如果聽我的話，十天內抓到賊，你們就是良民。”眾人叩頭說：“府公想救我們，怎敢不盡力？”于是全部釋放。七天后，他們活捉了糟李，用繩子捆綁著押送到府衙。百姓都因抓到賊而感謝他。

在郡四年，知府職位空缺，羅先生總攬其事。任期滿后到京師，因為擅自用棗木染軍衣被陳寧彈劾，被貶謫到西安戍守。出行時行囊中沒有幾百錢，愉快地去服役，不把得失放在心上。到達后，西安的高官顯貴都對他表示敬重，他安于身處低賤地位，從未有一點求取別人幫助的意思。郡中的學生跟隨他學習經書，后來很多人考中進士。當時四方的老師和大儒在西安的有幾十人，吳中的鄒弈獨自說：“我們讀的書，勉強能達到羅先生的一半。”大概是因為羅先生學識淵博，寫文章深入切題，古體詩學習漢魏風格，近體詩學習盛唐風格，書法學習鐘繇的風格。年近七十去世。

21.A

22.A

23.D

24.冰雪美景象征作者的高尚品格，傳達對清白和剛正的堅守。第②段描繪雪景的純潔、高雅，襯托作者人格之清正不屈。結合材料可知，作者性情剛正不阿，身處國事艱難之際仍殫精竭慮，體現其忠貞愛國、剛直自守的品質，后殉節體現其忠貞。同時，與權臣政見不合，乞假歸家，仍能保持清雅自適的情懷，正與冰雪的純凈、高潔相契合，文如其人。

參考譯文：

元宵節掛燈籠，這是舊時的風俗。從正月初十開始，準備燈節的事情就逐漸展開了。癸亥年的冬天沒有下雪，直到這一天才連續下起了白雪，整整一個白天和夜晚都不停，庭院臺階上都被覆蓋得一片潔白。十一日清晨，我起身推開窗，向外縱目遠望，起初徘徊不定，隨后登上小樓，低頭俯視屋頂的萬片瓦面，一片片鱗次櫛比，由于圍墻和壁壘的遮擋，不能大快朵頤地一覽雪景。于是萌生了到郊外一觀雪景的想法，一個小仆人請求我不要外出，勉強裝出一副懂事的樣子說道：“下雪天登樓或呆在溫暖的房間里最為合適，您到郊外去，寒冷異常，會把人凍得僵硬成冰，怎么好呢？”我不聽勸告，帶上茶具酒具，信步走出西城外大約半里地，轉而來到奎閣。放眼遠眺，視野開闊，潔白無邊，空中雪花片片，紛紛飄落，又被微風攪動，忽而翻飛，忽而升起，仿佛在回旋纏繞，似乎在故意做出姿態，來取悅游人。

哎呀！這樣開闊的景觀不去看，待在所謂適合的樓閣中，怎么能不被這些話誤導呢？因而大聲歡呼“快哉快哉”，心中暢快得無暇顧及其他。此時雪仍在飛舞，隨風飄揚，與人們的心境相互映襯。樓閣前面環繞著一片平靜的水池，池面已開始解凍，被雪花輕輕蕩漾著，冷光透徹，宛如琉璃水晶一般閃耀。在池塘之外，有層層疊疊的古堤，有峰巒重重的山嶺，不亞于鑲嵌的玉石那樣玲瓏剔透。今年立春前，柳樹已抽出新芽，鮮嫩的黃綠色展露出來，突然被雪裝點得像玉樹瓊枝一樣，讓人仿佛看到小蠻初學舞姿，輕盈柔媚，婀娜多姿，粉腮潔白的儀態美如雪景。如果用濃艷的桃花、李花來與之搭配，就難免顯得庸俗油膩，豈不是一種羞辱嗎？

于是命令仆童取拾階石上的潔凈雪花，將其在鍋中融化，用它泡茶，品味洞山茶。喝完一兩杯茶，一片清新的滋味蕩漾在心胸之間，猶如置身純潔冰壺之中，與清露共為一體，頓覺喉嚨濕潤，身體輕盈，仿佛羽化欲仙。此時似乎需要有人交談卻又無從得見。遠遠望去，前方樹林之中，蒼松翠柏間隱露出點點色彩斑斕的紅色，這些景象仿佛被巧妙的畫匠點染，呈現出一幅