PAGEPAGE6天價藝術品背后的文化密碼2024年的海內外藝術品市場是個"天價年"，不僅達·芬奇的《救世主》以4.5億美元創建了西方藝術品的天價，在國內齊白石《山水十二屏》也以9.315億元的天價刷新了中國藝術品的天價。從這些書畫、瓷器、油畫、青銅器、家具等天價藝術品，可以清楚看出當下的市場熱點和將來方向。黃賓虹大熱標記藝術品市場走向成熟在2024年嘉德春拍上，黃賓虹92歲創作的山水畫《黃山湯口》創出3.45億元的天價，令人瞠目。這幅近現代的畫作價格不僅超越了古代山水畫大師的成交價，甚至徐悲鴻、張大千、傅抱石這樣的畫壇巨匠也甘拜下風。黃賓虹自己曾說"我的畫或許要50年后才能為世人所知"，這一點果真應驗了。黃賓虹的山水畫歷來曲高和寡，現在最終被廣泛接受認知。在《黃山湯口》誕生高價后，網上到處是"中國畫漲了一萬倍"的文章，其實這是對中國畫和黃賓虹缺乏了解。黃賓虹的山水畫涉獵廣泛，遠學北宋董源、巨然、范寬，中習元代黃公望、倪瓚、吳鎮，近法明末程邃。黃賓虹的山水畫用筆老辣，將枯筆、渴筆用到極致，"以書入畫"，有意識地將金石趣味融入自己的山水畫中。黃賓虹還是個美術史家，他的山水畫更具有文人畫的高度。"渾厚華滋"成為黃賓虹山水畫最突出的風貌與特征。《黃山湯口》的天價，標記著黃賓虹從今進入"億元畫家俱樂部"，成為與齊白石、徐悲鴻、張大千、李可染、傅抱石、潘天壽齊名比肩的"市場型"大師級畫家。黃賓虹完成了由學術到市場的過渡，獲得了買家的承認，這一點是特別不簡單的。黃賓虹是一塊"試金石"，他的"大熱"說明中國藝術品市場在走向進步和成熟，國內書畫市場的鑒賞力這幾年在逐步提高。潘天壽否定了"中國畫不能畫大畫"之說2024年中國美術館觀眾人數最多的兩個大展，其中之一就是《民族翰骨——潘天壽大展》。在隨后的2024年嘉德春拍中，他的巨幅《耕罷》以8800萬元起拍，最終以1.58億元成交，成為潘天壽第3件過億元作品。此件《耕罷》曾為新加坡賜荃堂保藏，后入新疆雪蓮堂，之所以能拍出高價，完全是借著潘天壽誕辰120周年的熱乎勁。潘天壽擅畫巨制，在近代獨步畫壇。他的大畫，越大越奇，大而陽剛，力能扛鼎，完全推翻了一些人"中國畫不能畫大畫"的言論。他提出"越有民族性，越有世界性"，在中國畫一片西化聲音的環境下，堅持保留中國畫的傳統，這一點特別難得。潘天壽強調："用筆須強其骨力氣概，而能鎮靜酣暢，勁健雄渾。"潘天壽的繪畫審美是"強其骨"，畫面始終追求一種陽剛之氣。在近代中國畫創作中，潘天壽是"骨法用筆"最忠實的執行者。目前潘天壽存世《耕罷》有4幅，兩件橫幅，兩件豎幅。兩件橫幅，一件在寧海文物管理委員會，一件在潘天壽紀念館。兩件豎幅都是民間保藏，水平一般。近年潘天壽的畫作屢創高價，2024年春拍《鷹石山花圖》2.79億元，同年嘉禾秋拍《鷹石圖》1.15億元，說明市場對潘天壽的追捧。但另一方面，潘天壽的真跡民間存世不多，特殊是巨幅畫作，買家要當心謹慎。西周"兮甲盤"打破國內青銅器成交紀錄在2024年7月15日晚西泠春拍上，被業界稱為比肩毛公鼎的重器國寶——西周商王五年青銅兮甲盤，在消逝多年后露面。此件國寶兮甲盤以1.2億元起拍，經過激烈角逐，最終以1.85億元落錘，被網友調侃為"有史以來最貴的平底鍋"。在輾轉數百年后，這件吉金重器最終重歸故土被內地買家保藏，并打破國內青銅器成交紀錄。兮甲盤，也稱兮田盤，西周晚期青銅器，宋代出土，其內底133字的銘文，史料價值極高，對于探討西周官制、斗爭、封賞、稅賦、貿易等均有重要意義。在元代，兮甲盤曾流落民間，被大書法家、鑒藏家鮮于樞發覺時，已經被折斷盤足，作為烙餅的炊具運用。后又輾轉保藏，清末歸于大保藏家陳介祺，后不知下落。其歷代出版著錄頗豐，多達百余種，是國內上拍銘文最多、著述最多、級別最高的青銅器。由于相關法規的限制，使得許多青銅器難以在國內拍賣市場露面，但商周青銅器多年來始終是國際拍場的焦點，今年紐約佳士得的4件商代青銅器均以超億元高價成交，青銅饕餮紋方尊以高達2.57億元拍出，足顯青銅器在國際市場的地位。兮甲盤在國內的高價成交，表明青銅器的價值正起先被內地藏家所認知，它的文物價值、歷史價值和藝術價值已漸漸得到體現。清御制黃花梨大頂箱柜流傳有序在2024年拍場中出現了一件家具重器——香港聞名電影導演李翰祥舊藏的黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱柜。在歲尾的北京保利秋拍"古董珍玩"夜場中，此件大頂箱柜以8600萬元落槌，加傭金達9890萬元，以特別接近億元大關的天價創建了中國古典家具拍賣成交最高價，一舉超越了2013年9315萬元成交的紫檀西番蓮云龍紋頂箱柜。此柜原為龍順成硬木家具廠舊藏，上世紀90年頭被香港導演李翰祥看中入其"清水山房"，1995年在嘉德拍賣后20多年未曾露面，此番再入市場堪稱巨獻。此柜高3.14米，寬1.56米，由黃花梨大料制成，體量碩大、紋飾華貴、工藝精致、氣概撼人，一看便知是宮廷風格，世所罕見。柜體上雕刻著12只鸞鳳，襯以連云、湖石、牡丹、野菊、蘭草，運用高浮雕手法，具有康熙時期皇家御制家具的典型特征，實在是不行多得的希奇之物。1995年，李翰祥為蓋影視基地籌措資金，在嘉德舉辦個人家具專場拍賣，28件家具中，這件大頂箱柜是壓軸的，估價也最高，達到150萬-200萬元，但缺憾的是當時流拍了，后來私底下成交了。此次之所以能以近億元拍出，與曾經名人保藏、流傳有序有很大關系。古典家具近年始終是拍場的小門類，主要以明清家具為主，缺少重器，難出高價。但鸞鳳牡丹紋大頂箱柜卻不同，它出身名貴，出自宮廷造辦處，拍出天價順理成章。明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐品相完好作為2024年市場中最重要的一件瓷器，明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐在拍賣前的幾個月就引起業內的極大關注。果真不負眾望，在2024年11月的佳士得香港秋拍"樂從堂藏明代宮廷珍器"專場中，以1.2億港元起拍，經過多輪競價，最終以2.13億港元天價成交。在拍賣前的預展中，此蓋罐與達·芬奇的《救世主》一起并置陳設，顯示了它別出心裁的尊貴身份。明代嘉靖一朝，御器廠由于技術的突破起先燒制大型瓷器，魚藻紋蓋罐成為這一時期皇家鐘愛的器物。此件嘉靖五彩魚藻紋蓋罐原為"暫得樓"胡慧春舊藏，市場地位歷來特別顯赫，曾先后于1992年和2000年上拍，2000年由樂從堂主子曹興誠拍下時，就刷新了當時中國瓷器的世界拍賣紀錄。時隔17年再度問世，成為繼成化斗彩雞缸杯和宣德青花魚藻紋十棱菱口大盌后，第三件破2億港元的明代珍瓷。之所以能如此高價成交，是因為歷經五百年流轉，能帶原蓋的實屬鳳毛麟角。全球目前存世帶原蓋的嘉靖五彩魚藻紋蓋罐僅10件左右，大部分在博物館，市場中流通的不足三四件。所以一旦在市場中露面，都是超級買家眼中難得一見的極品。在拍場中，成化斗彩和宣德青花的瓷器人們多有所見，但嘉靖五彩的重器特別罕見。此件魚藻紋蓋罐色調亮麗、紋飾精致、器形碩大、雍容華貴，堪稱是嘉靖宮廷燒制的五彩精品。齊白石《山水十二屏》為轉型時期代表作在2024年12月17日保利秋拍上，一套齊白石《山水十二屏》以創紀錄的9.315億元刷新改寫了全球中國藝術品拍賣的成交紀錄！該作兩年前曾經上拍，但因當時市場低迷，被迫撤拍。今年再出江湖，終創天價。此套《山水十二屏》為齊白石的女弟子郭秀儀舊藏，上款是"子林仁兄先生清鑒"，是畫給當時京城名醫陳子林的，作畫時間是"乙丑中秋"，可知是1925年。齊白石的山水畫既有傳統，也有創新。在傳統方面，齊白石山水畫受石濤、八大山人、米芾影響較大。在"五出五歸"后，齊白石的山水畫創新的意味更濃，寫生的成分居多，圖式和筆墨完全是自家畫法。《山水十二屏》有三大特色：首先題畫詩多，12幅畫有11幅畫有題畫詩；其二，涵蓋了齊白石一生中絕大部分名號；第三，構圖新穎 ，筆墨老辣，用色大膽，真正達到了齊白石自己所提倡的"胸中山水奇天下，刪去臨摹手一雙"。齊白石是個全能畫家，但他一生畫花鳥草蟲、水族蝦蟹最多，山水畫最少，在數量上連特別之一都不到。齊白石的山水畫近年在國內拍場時有上拍，在2011年11月嘉德秋拍上，齊白石《山水冊》（12開）曾拍出了1.94億元的天價。這組山水十二屏是齊白石一生的山水畫精品，是他轉型時期的代表作，也是屬于博物館級別的藏品，拍出9.315億元的天價是比較合理的。對于2024年來講，齊白石《山水十二屏》注定將載入史冊，這一點是毫無疑問的。趙無極油畫兼具東西方特征2024年11月25日，在香港佳士得秋拍"亞洲二十世紀及當代藝術"晚間拍場上，一幅趙無極1964年創作的巨幅油畫《29,01,64》以2.02億港元（折合人民幣1.71億元）成交，刷新了趙無極作品的拍賣紀錄。拍賣前佳士得特殊聲明此幅作品已入選2024年將在法國舉辦的趙無極回顧大展，無疑更是吊起了買家的胃口。經過三位現場買家和7個電話托付的競逐，一個新天價誕生了。趙無極身為上世紀40年頭與吳冠中、朱德群同時赴法留學的"三劍客"，他的繪畫語言更具有國際性，被譽為"在國際上影響最大的華人藝術家"。他誕生于北平，成長于南通，學畫于杭州，1948年游學于巴黎，擺脫了具象畫風，起先進入抽象世界。趙無極自云："人們都聽從于一種傳統，我卻聽從于兩種傳統。"他的抽象作品色調明麗，動感劇烈，意象豐富，兼具西方的表現手法和東部的精神內核，被稱為"西方現代抒情抽象派的代表"。趙無極的抽象繪畫近年受到海外藏家的大力追捧，拍品屢創高價。國內近年油畫拍賣熱點多集中于寫實油畫、紅色經典和老油畫，信任在不遠的將來，隨著對趙無極繪畫藝術的了解，在內地也將刮起一股趙無極抽象畫的熱潮。正如佳士得國際董事張丁元所說："在藝術品交易市場中，趙無極的時代已經來臨。"北宋汝窯天青釉洗存世稀有2024年10月3日，在香港蘇富比秋拍上，一件北宋汝窯天青釉洗以2.6億港元拍出，連傭金2.94億港元（折合人民幣約2.5億元），現場競標特別激烈，最終由一位亞洲私人藏家購得，打破此前明雞缸杯創下的中國瓷器成交紀錄。此件汝窯是一件直徑13厘米的筆洗，原藏臺北鴻禧美術館，現屬私人保藏。汝窯于北宋晚期專為宮廷燒制御用瓷器，居宋代五大名窯之首。北宋晚期御制汝官窯造于河南汝州，今寶豐縣，近千年來地位至高。據學者探討，汝窯燒造時間極短，普遍認為只有20年左右。汝窯多須二次入窯，先素燒，再釉燒。釉面開片紋乃出窯冷卻時，釉與胎身收縮速度不同所致，起因偶然。此件破億元的汝窯筆洗，釉如凝脂，天青猶翠，冰裂瑩澈，器形雅巧，底見三芝麻花細小支釘，通器臻善，幾近完備。汝窯為宮廷御用瓷器，釉色隱青，清雅通澈，傳世極少。據不完全統計，傳世汝窯大部分為博物館珍藏：臺北故宮博物院21件，北京故宮博物院17件，上海博物館8件，英國戴維基金會7件，其他散藏美、日博物館和私人保藏約10件。汝官窯在拍賣市場特別罕見，在1940年以來的70多年時間里，僅有6件汝官窯在拍賣會上售出。此件汝窯筆洗是目前私人保藏的4件中，保存最完好、品質最佳的一件。達·芬奇《救世主》成為史上最貴藝術品2024年11月16日，一個爆炸性的新聞在網上快速傳遍——歐洲文藝復興繪畫大師達·芬奇的《救世主》在紐約佳士得夜場以4.5億美元（折合人民幣29.8億元）的天價刷新了全球藝術品拍賣紀錄，成為史上最貴的藝術品。該拍品以7000萬美元起拍，整個拍賣持續20分鐘。《救世主》目前被確認為達·芬奇不足20幅畫作中唯一一幅在私人藏家手中的畫作。《救世主》描繪的是耶穌的正面半身肖像，畫中的耶穌右手中指和食指交叉，象征賜福，左手托著一顆水晶球。拍賣行專家稱，《救世主》大約完成于1500年，與《蒙娜麗莎》的創作時期大體重合，兩幅作品在構圖、技法、風格上頗具相像之處。當時，達·芬奇受法國國王路易十二及王后的托付，以耶穌為題繪制了《救世主》