田漢寫湖南的詩歌田漢簡介田漢是中國現代杰出的戲劇家、詩人、電影編劇、翻譯家，也是中華人民共和國國歌《義勇軍進行曲》的詞作者，被譽為“現代的關漢卿，中國的戲劇魂”。田漢的戲劇創作在題材、形式和表現手法上都具有開創性，為中國現代戲劇的發展奠定了基礎，培養和影響了一大批優秀的戲劇人才1898年3月12日，田漢出生于湖南省長沙縣東鄉茅坪田家塅一個貧苦農民家庭。由于父親早逝，田漢便在舅舅易象的資助和教導下接受教育。1912年田漢考入長沙師范學校，1916年赴日留學，留學期間加入少年中國學會，接觸了西方戲劇理論，并立志做“中國未來的易卜生”。1922年，田漢回國后在上海中華書局擔任編輯工作，并在長沙第一師范學校和上海大學等教育機構任教，同時投身于話劇創作。1924年與妻子易漱瑜創辦《南國》半月刊，1926年成立了南國電影劇社，1928年籌建南國藝術學院。1930年田漢參與發起中國左翼作家聯盟，并在1932年加入中國共產黨，成為左翼戲劇運動的杰出領導者。1935年因創作《風云兒女》主題曲《義勇軍進行曲》被捕入獄。抗日戰爭爆發后，田漢參加文化界救亡工作，擔任中華全國戲劇界抗敵協會理事等職。皖南事變后，移居桂林組建新中國劇社。抗戰勝利后，反對蔣介石獨裁內戰。1948年到達華北解放區，投身新中國籌備工作。新中國成立后，擔任文化部戲曲改進局局長、藝術局局長、中國戲劇家協會主席、中國文聯副主席等重要職務。田漢一生創作頗豐，在戲劇、電影、詩歌等多個領域都留下了諸多經典之作。田漢的戲劇作品主要有《獲虎之夜》《名優之死》《回春之曲》《麗人行》《關漢卿》《文成公主》等，其戲劇作品敢于針砭時弊，反映社會現實，具有深刻的思想內涵和強烈的藝術感染力。此外田漢還著有《母性之光》《桃李劫》《風云兒女》等電影劇本，為中國早期電影事業的發展做出了重要貢獻。田漢關于湖南的詩歌主要有《重返劫后長沙》、《贈陳綺霞》等。《重返劫后長沙》創作背景《重返劫后長沙》是田漢于1938年11月長沙文夕大火后所寫的一首詩。詩中描繪了長沙城在遭受戰火后的凄慘景象，如“市盡無燈添夜黑，野燒余焰破天藍。銜枚荷重人千百，斷瓦頹磚戶二三”，但同時也體現了湖南人民堅韌不拔的雄杰之氣，表達了詩人對重建家園的堅定信念。詩歌原文長驅塵霧過湘潭，劫后名城忍細談！市盡無燈添夜黑，野燒余焰破天藍。銜枚荷重人千百，斷瓦頹磚戶二三。猶有不磨雄杰氣，再從焦土建湖南。詩歌釋義“長驅塵霧過湘潭”表達的是詩人一路風塵仆仆，驅馳經過湘潭前往長沙。“塵霧”既描繪了旅途中的實際環境，塵土飛揚、霧氣彌漫，也暗示了當時動蕩不安的社會局勢。“劫后名城忍細談”，“劫后名城”指遭受劫難后的長沙。“忍細談”表明長沙經歷的這場浩劫太過慘痛，讓人不忍心細細訴說。此句奠定了全詩沉重的情感基調，引發讀者對劫后長沙的想象與關注。“市盡無燈添夜黑”：長沙城在劫難后，市面一片死寂，所有的燈火都熄滅了，這使得夜晚更加黑暗。一個“盡”字，寫出了破壞的徹底，整座城市陷入了黑暗與絕望之中。“野燒余焰破天藍”，郊外的大火雖然已經燃燒了一段時間，但仍有余焰在燃燒，那火焰沖開了藍色的天空。“野燒余焰”描繪出火災的慘烈和持久，“破天藍”則以一種強烈的視覺對比，突出了這場災難的破壞力，原本寧靜的藍天與肆虐的火焰形成鮮明反差。“銜枚荷重人千百”，“銜枚”原指古代行軍時士兵口中銜著枚，以防出聲，這里形容人們默默承受著苦難。“荷重”指肩負著重擔。眾多的百姓默默扛著沉重的負擔，在劫后的廢墟中艱難求生，體現了人民生活的艱辛。“斷瓦頹磚戶二三”，眼前所見，到處是斷瓦殘垣，原本的房屋所剩無幾，只有兩三戶還勉強存在。這一句通過具體的景象描寫，直觀地展現了長沙城在火災后的破敗與荒蕪，讓人觸目驚心。“猶有不磨雄杰氣”，盡管遭受了如此巨大的災難，但湖南人民身上那種英勇豪邁、不屈不撓的精神并沒有被磨滅。“不磨”強調了這種精神的堅韌和永恒。“再從焦土建湖南”，表達了詩人對湖南人民重建家園的堅定信心和期望。即便眼前是一片焦土，湖南人民也能憑借著這種雄杰之氣，在廢墟上重新建設起一個嶄新的湖南，展現出一種樂觀向上、勇往直前的精神風貌。《贈陳綺霞》創作背景《贈陳綺霞》創作于1943年初，當時抗日戰爭正處于艱苦時期.田漢的弟弟田洪之妻陳綺霞新得女兒，而陳綺霞作為一名湘劇演員，一直活躍在抗戰戲劇演出的舞臺上，她扮相好、嗓音甜，在田漢所寫的諸多抗戰戲劇中都有出色表演，且在家庭中也是勤儉樸實、支撐起全家生活的主婦。田漢有感于陳綺霞的這些品質與貢獻，在中興湘劇團“打回老家去”的送別會上，為她寫下了這首詩。這首詩體現了田漢對湘劇演員陳綺霞的勉勵，從側面反映了湖南文藝工作者在抗日宣傳中的貢獻。詩歌原文添得明珠掌上珍，壯懷如火別山城。歌喉每日重磨煉，好為人民吐不平。詩歌釋義“添得明珠掌上珍”，“明珠掌上珍”通常用來形容備受珍視的寶貝，這里指陳綺霞新得女兒，如同獲得了無比珍貴的掌上明珠，表達了對新生命誕生的喜悅和祝福。“壯懷如火別山城”，“壯懷如火”描繪出陳綺霞有著像火一樣熾熱的壯志情懷。“別山城”表明她即將離開所處的城市，奔赴新的地方。結合當時抗戰背景，她是帶著滿腔的熱情和堅定的信念，離開熟悉的環境，去為抗戰事業貢獻力量。此句展現出陳綺霞積極投身抗戰的豪邁氣概。“歌喉每日重磨煉”，這一句是對陳綺霞作為湘劇演員的專業要求與期望。她需要日復一日地刻苦練習，不斷提升自己的演唱技藝。“重磨煉”強調了勤奮與堅持的重要性，體現了對藝術精益求精的態度。“好為人民吐不平”，“吐不平”意思是通過藝術表演來表達人民心中的憤懣和對社會不公的不滿。在抗戰時期，人民遭受著侵略者的壓迫和苦難，陳綺霞作為演員，肩負著用藝術為人民發聲的使命。田漢希望她憑借精湛的技藝，在舞臺上抒發人民的心聲，激勵人們反抗侵略、追求正義。田漢的詩歌特點田漢早期受湘楚浪漫主義文化傳統影響，其骨子里就有浪漫主義情節，在詩歌中強調從主觀心靈世界出發，抒發對理想世界的熱烈追求，突出情感作用，具有主觀性和抒情性。田漢的詩作多是情感的自然流露，情感炙烈、率直而奔放，常以奔放的詩行、雄渾的旋律來抒發內心的情感，如《火》一詩，節奏急促，感情噴發，通過對“火”的描繪與贊美，展現出詩人對愛情與藝術的熱烈追求以及對美好生活的向往.田漢在詩歌創作中常常以現實主義的態度捕捉問題，卻用浪漫主義的手法來表現。他會通過戲劇般的劇情發展來表述自己因現實刺激而引發的思考與聯想，讓詩歌既具有現實基礎，又充滿浪漫的想象與情感，如《罪惡》一詩，借具有浪漫情愫的意象“聲音”“影子”“煙霧”等，合奏出喧鬧的情境，表達沉痛悲哀的社會現實。田漢是詩人戲劇家，其詩歌創作融入了戲劇技巧。強烈的主觀抒情性壓倒客觀敘事性，追求扣人心弦的意境，形成重氣勢、抒情、神似、哲理的藝術風格，常以情緒和戲劇化語言感動讀者，而非靠生動結構取勝，如《回春之曲》中的《梅娘曲》，具有很強的故事性和情感沖突，像戲劇臺詞般富有感染力.田漢有著深厚的舊體詩歌素養和精練技能，其詩歌創作吸收了前人詩歌的音律以及民歌的“養料和形式”，熟練掌握音樂旋律，具有音樂美，讀起來朗朗上口，即使不配樂曲，也可成為動人的歌唱，像《義勇軍進行曲》《畢業