意識流文學2目錄第一節概述第二節普魯斯特第三節喬伊斯第四節?？思{3第一節概述什么是意識流文學？“意識流”（StreamofConsciousness）是20世紀初興起于西方，隨后被東、西方作家廣泛地運用著（包括在小說、詩歌、戲劇、攝影、電影等領域的廣泛運用）的一種創作方法。作為一種文學流派，意識流文學主要指流行于20世紀20至40年代的英、法、美諸國的一種小說流派。最早的意識流小說通常被認為是法國作家艾杜柯·杜夏丹的《月桂樹被砍掉了》。作為一種創作方法，意識流手法現在仍被許多作家廣泛地采用著。5一、意識流文學的產生和發展直接原因：現代西方心理學的影響威廉·詹姆斯的“意識流”理論：意識的活動的兩個特點——流動性和超時間性；人的意識是由理性的自覺的意識和無邏輯、非理性的潛意識所構成的。威廉·詹姆斯（1842—1910）美國機能主義心理學派創始人之一“意識……對它自己來說并不是以劈成碎片的樣子出現的。像“鏈條”或“系列”這樣一些字眼都不能恰當地描述意識最初使自己呈現出來的樣子。它不是連接在一起的東西，它流動著。“河”或“流”這樣的比喻才能最自然地把它描寫出來。以后當我們談到它的時候，讓我們稱它為思想流、意識流和主觀生活之流吧?！啊币?、意識流文學的產生和發展間接原因1：社會原因

19世紀末20世紀初，西方社會出現思想危機——對科學真理、自由、平等、博愛產生了懷疑；理性在荒謬的社會現實面前常常無所作為，人們躲進個人的主觀世界中去尋求自我的價值（潛意識、病態意識和變態意識）。間接原因2：哲學原因

柏格森的“直覺”和“心理時間”理論；弗洛伊德的心理分析學說。

柏格森“綿延說”：人的生命是意識之綿延或意識之流，是一個整體，不可分割成因果關系的小單位。弗洛伊德精神分析學說：“力比多”（即性欲的沖動和愛的本能）是人類一切行動的根本原因。人的大部分精神活動都是潛意識的。7一、意識流文學的產生和發展文藝復興以前，注重于模仿人的行動，并不著意刻畫性格。如古希臘文學。模仿表現反映綜合19世紀隨著浪漫主義文學的興起，文學開始注重表現人物的內心感情，但并不在意人物心理活動的過程。19世紀中后期隨著現實主義文學和自然主義文學，過多地注意到了人的社會因素和物質因素，不大注意人的主體性。進入20世紀以后的當代文學，，其重心卻落在人的內心，即內宇宙、第二宇宙。間接原因3：文學傳統

西方文學在進入２０世紀后便有了整體“向內轉”的趨勢。小說這一文學體裁發展成熟。一、意識流文學的產生和發展首次將“意識流”概念引入文學批評：英國小說家梅·辛克萊評論英國作家多蘿西·理查森的小說《人生歷程》：肯定了理查森在其小說序言中所提出的“女性現實主義”，主張描寫“被沉思默想的現實”、“思想和信仰的真實”，并將理查森的小說稱為意識流小說?！度松鷼v程》女性思想的探索和界定——對個人主義的追求/Article/CJFDTotal-KJYY201102011.htm第一部意識流小說：1887年，法國小說家杜夏丹創作了第一部意識流小說《月桂樹被砍掉了》。喬伊斯多次宣稱他的意識流手法得益于杜夏丹。關于杜夏丹與《月桂樹被砍掉了》/content/13/0807/19/13432039_305432194.shtml一、意識流文學的產生和發展“意識流”作為一種文學觀念和手法得以普遍展現：普魯斯特的《追憶似水年華》，喬伊斯的《尤利西斯》，伍爾夫的《達羅威夫人》、《到燈塔去》、《海浪》，?？思{的《喧囂與騷動》使意識流由一種創作原則而聯合成一個完整的‘流派’，組成‘意識流’文學?！耙庾R流”作為一種觀念和方法迅速地滲透到其他的藝術門類中：“藝術中的意識流遠遠超出了文學的范圍，在繪畫、音樂和語詞中的長足發展。在這些方面，意識流代表著整個現代主義文化的先鋒。二、意識流文學的一般特征1.面向內心，面向自我

在意識流作家那里，客觀現實必定會涂上主觀色彩，并且，現實往往是支離破碎的，只有主觀才是完整的。普魯斯特：一個大作家……只是在“解釋”早已存在于他們各自心中的印象。福克納：作家只應寫人類的“內心沖突”和“心靈深處亙古至今的真實情感“。二、意識流文學的一般特征２．自由聯想與感觀印象

作家憑著個人的印象和幻覺來確定外在事物與內在意識的聯系，創作十分自由，具有極大的主觀隨意性。自由聯想不注重兩事物的共同特征感官印象外界內移把音樂和詩的效果移植到小說方面展現轉瞬即逝的主觀印象思維跳躍極大發散、任意性、無邏輯二、意識流文學的一般特征３．內心獨白與內心分析

內心獨白：從思想或印象形成過程中的思維里的直接引述。它可以再現意識的任何一個領域。是人物內心深處的、最接近無意識地帶的思想。意識流的內心獨白，不像傳統小說、戲劇中的內心獨白那樣反映的是自覺的意識過程，它們往往不受理性和意志的控制。內心分析也稱間接的內心獨白，“把人物的意識匯總在作者的敘述之中”。意識流文學的內心獨白以表現零亂多變的無意識、潛意識為主，它比較適合于刻畫內向型、憂郁型、變態型的人物心理，而這種心理常常是現代知識分子的典型心理。意識流、內心獨白與小說人物心理描寫/Article/CJFDTotal-XSPL2009S1047.htm二、意識流文學的一般特征４．超時間性和超空間性傳統小說：按時間順序組織全文，用人物行動連接各節。意識流小說：以象征和形象的交相照應連接全文，這類小說的形式通常是意象和語言相交織的結果。?？思{：“我可以像上帝一樣，把這些人物調來調去，不受空間的限制，也不受時間的限制。我拋開時間的限制，隨意調度書中的人物，結果非常成功，至少在我看來效果極好。”14第二節普魯斯特一、一個追求文學榮耀、命中注定為文學而生的作家馬賽爾·普魯斯特（MarcelProust)，20世紀法國著名現代主義作家。意識流文學成就最高的作家之一。代表作《追憶似水年華》。普魯斯特生于巴黎郊區。母親有良好的教養，喜愛文學藝術。父親是醫學院教授、主任醫師。家庭富裕，受到良好教育。他自幼患嚴重哮喘，不能像正常人那樣融入社會，長期與世隔絕的封閉生活環境逐漸養成了普魯斯特閱讀、沉思、不斷反省自己內心世界的獨特生活方式。一、一個追求文學榮耀、命中注定為文學而生的作家青少年時代：他從小因體質虛弱而患上了失眠癥，經常被迫臥床休息，卻難以入眠，因此不得不靠閱讀文學書籍和遐想來度過漫漫長夜。在朋友的引薦下，出入巴黎上流社會的沙龍，結識了一批文藝界名流，其中包括大作家阿納托爾·法朗士。從事文學批評和翻譯階段：由于哮喘經常發作，不得不長期過著隱居生活。潛心研究羅斯金有關繪畫和建筑方面的論著，寫作《駁圣伯夫》手稿，形成自己的文學觀。從批評家轉變為作家階段：創作《追憶似水年華》，開始無人問津，自費出版第一卷后一舉成名。羅斯金，19世紀英國杰出的作家、批評家、社會活動家。羅斯金在英國被人稱為“美的使者”達50年之久。同情英國工人及勞動者，對資產階級的政治經濟原則進行辛辣批判。代表作有《時至今日》、《芝麻與百合》、《野橄欖花冠》、《勞動者的力量》和《經濟學釋義》等。有的評論家認為，對羅斯金的發現和閱讀對于普魯斯特后來文學創作風格的變化起著決定性的作用。二、重建一個被遺忘的世界：《追憶似水年華》讓人發現一個新礦藏《追憶似水年華》是普魯斯特的代表作。這部長篇巨著從創作到完成歷時十四年，包括七卷，約２００多萬字，是作者傾盡心力之作。由于它代表著西方小說創作觀念的根本轉變，因此一直被譽為意識流小說的里程碑。二、重建一個被遺忘的世界：《追憶似水年華》讓人發現一個新礦藏基本內容

小說的敘述者“我”名叫馬賽爾，是出生于巴黎一個富裕家庭而又體弱多病的資產階級青年。由于病痛的折磨，他常常徹夜難眠，因此將不眠之夜的大部分時光用來追憶往昔的歲月。作品是由主人公對往事追憶的一個個片斷回憶和自由聯想結構而成的，這些往事回憶，線索繁多，但是卻如潺潺流水，連綿不絕地涌現出來。主要影響

將關注和描寫的對象從再現廣闊的現實社會轉變為描繪作家個人平凡瑣碎的日常生活世界。為２０世紀西方現代文學開掘了一個全新的世界，或者曰“新礦藏”，即人類“廣泛的意識領域”。它將人的精神重新安置在天地的中心，使小說成為描寫和發掘精神世界的最重要的技巧。

論普魯斯特的《追憶似水年華》

二、重建一個被遺忘的世界：《追憶似水年華》讓人發現一個新礦藏《追憶似水年華》的變革意義：

內容上

1.對內心奧秘與精神世界的深入挖掘。2.時間流逝的不可逆轉性，時間的奇妙作用，在時間長河中自我和他人身上所發生的戲劇性變化。

從時空關系上探尋那些失去的時間能否被追回：逝去的時間并沒有死亡、消失，變成虛無，而是寄寓在事物的內部，留存在人們的記憶之中。

主題：通過藝術創作的手段把失去的時間和幸福美好的時刻重新找回，讓沉睡于主人公意識深處最珍貴的感受全部浮現出來。

真正的生活就是最終被發現和被理解的生活。藝術是幫助人們發現和理解生活本質的唯一手段。二、重建一個被遺忘的世界：《追憶似水年華》讓人發現一個新礦藏

普魯斯特曾經將《追憶似水年華》的結構比作一座大教堂結構上重現的時光在斯萬家那邊蓋爾芒特家那邊圓圈對稱，整體布局相統一各部分相互聯系、呼應，連綴成一個整體二、重建一個被遺忘的世界：《追憶似水年華》讓人發現一個新礦藏最微小的感觸思想上的最細微的波動回憶中隨意穿插的自由聯想內心獨白與分析包括人物的一些切題或者不切題的辯解多種意識流手法的運用自由聯想、內心分析、瞬間的感覺印象“回憶的電影機”皆得以細致地展現二、重建一個被遺忘的世界：《追憶似水年華》讓人發現一個新礦藏優美華麗，充滿浪漫的詩意。普魯斯特尤其以擅長寫長句著稱。大量使用形容詞擅長寫跌宕起伏的戲劇性情節喜歡對細枝末節的東西加以細膩的描繪

語言上大量的插入語、類比、事例，以增加描寫對象的豐富性和復雜性有研究者統計，長度達10行以上的長句在《追憶似水年華》中隨處可見。23第三節喬伊斯詹姆斯.喬伊斯(JamesJoyce)，愛爾蘭作家、詩人，二十世紀最偉大的作家之一。代表作《尤利西斯》、《一個青年藝術家的畫像》、《芬尼根的守靈夜》等。喬伊斯之于現代小說，正如艾略特之于現代詩歌，畢加索之于現代繪畫，代表著現代主義藝術的高峰。文學史上一般把喬伊斯作品歸入意識流小說，事實上，喬伊斯對２０世紀文學的影響遠不止對內心世界的開掘以及內心獨白、自由聯想等意識流手法的運用.一、自覺的流亡者一、自覺的流亡者喬伊斯出生在都柏林南部近郊，母親來自一個酒類代理商的家庭,父親是一個稅務員，有良好的音樂天賦。喬伊斯幼年家境一般，父親酗酒使家庭落入經濟困境中。中學階段喬伊斯就已經閱讀了大量的文學作品，越來越有意識地拒絕來自家庭、學校、教會和社會對自己思想的控制。中學畢業后喬伊斯進入都柏林大學，大學畢業后喬伊斯曾赴巴黎學醫，后因付不起學費及母親病危而放棄。期間結識了愛爾蘭作家喬治·拉塞爾、詩人葉芝，評論家阿瑟·西蒙斯。西蒙斯很快成為喬伊斯文學事業初期階段的主要扶持者。1904年喬伊斯在散步的時候結識了后來的妻子諾拉·巴納克爾。后來喬伊斯把兩人的約會日6月16日作為《尤利西斯》的故事發生的日子，如今每年的6月16日愛爾蘭及世界各地都會舉行活動紀念這一“布盧姆”日。美國詩人龐德是喬伊斯后期文學創作的保護者。龐德不僅在作品出版中對喬伊斯施以援手，還幫助他得到了《自我主義者》的女主編韋弗女士的長期資助，這成為喬伊斯的重要經濟來源。二、堅強的靈魂探索者《都柏林人》——社會的批判《一個青年藝術家的畫像》——精神層面的自我探索《尤利西斯》——生活和內心世界的真實摹寫《芬尼根的守靈夜》——時空和自我領域的自由展示高度關注精神世界不注重社會身份對人物個性的影響今天，我們為什么要讀《芬尼根的守靈夜》從迷惘到頓悟——對《一個青年藝術家的畫像》的綿延解讀二、堅強的靈魂探索者狐貍型作者？刺猬型作者？賽亞.柏林：喬伊斯屬于狐貍型作者——具有百科全書的特征，無所不知、無所不包，觀察入微、機巧四迸。是這樣嗎？？？二、堅強的靈魂探索者一切藝術品的目的都是傳遞情緒，天才正在于有能力傳遞那一情緒。都柏林的墮落只是因為人們精神的癱瘓——關注精神世界，在別人毫不在意的日常行為中看出超驗的精神意義。追溯到心理真相的最底層——人就是由高尚和卑俗的欲望共同組成的，生活也正是這些欲望的涌動。拋開了社會性的時間和空間，把人類的歷史徹底歸結為內心的欲望：男性戰勝對手和贏得女性，女性則為了誘惑如水般纏繞住男性。情緒是一種非理性、非邏輯的體驗，不能用清晰、邏輯的語句和結構來表現。三、經典的《尤利西斯》語言上對詞語的關注——準確概括事物；展示詞語的物質面貌

在描寫行動或心理過程的時候，充分發揮詞語本身的動感和延續性。比較一下《都柏林人》和《尤利西斯》中的兩段：三、經典的《尤利西斯》

他冷冷地盯著照片上的那雙眼睛，它們也冷冷地回看他。的確，它們挺漂亮，面孔也漂亮。不過他感到其中有種庸俗。干嗎這么木呆呆，一副貴婦的樣子呢？目光里的鎮靜讓他惱火。它們排斥他，向他挑釁：眼里沒有激情，沒有狂喜。他想起加拉赫談到的有錢的猶太女郎。那些黑色的東方眼睛，他想，它們是怎樣地充滿了激情，充滿享樂的欲望啊！……他為什么娶了照片中的這雙眼睛呢？

布盧姆。溫暖的、震顫的、吞噬的秘流，在音樂里，流進，流出，在情欲中，昏暗中舔著奔流，侵入。推倒她撫摩她戳開她壓住她。公羊。毛孔在膨脹中張大。公羊。那歡樂那感覺那溫暖那。公羊。沖過閘門，滾滾噴涌。洪水，噴涌，奔流，歡樂噴涌，公羊震動。??！愛的語言。三、經典的《尤利西斯》敘述上通過內部聚焦、自由間接引語、內心獨白這些手法在文學中創造了一個具有客觀感的主觀世界內心獨白

例：第９章描寫斯蒂芬在圖書館對一群人發表關于莎士比亞的議論，又插入了大量斯蒂芬的內心獨白。？？這樣處理會產生什么效果？這樣處理有哪些好處？與傳統寫法的區別在哪里？《尤利西斯》第九章原文：/book/1121/32662.htm三、經典的《尤利西斯》結構上艾略特：1.這種雜亂無章正與現代生活的雜亂無章相呼應。2.神話手法正是使無形的現代素材獲得形式與意義的有效方式?！队壤魉埂放c《奧德賽》的平行關系是“雙層面”。三、經典的《尤利西斯》文體上

小說體、浪漫故事體、自白體、剖析體狂歡化——戲擬戲擬：是指對嚴肅正統的東西進行輕快的嘲弄，而非一本正經的批判。當敘述內容與文體的價值傾向錯位時，文體的戲擬就出現了。悲劇性主題悲劇性主題庸俗化敘寫庸俗化敘寫嘲弄與反思嘲弄與反思34第四節?？思{一、游走在家鄉與世界之間的作家威廉·?？思{(WilliamFaulkner)，是美國當代杰出的小說家，20世紀西方意識流文學的代表作家之一。1949年“由于對現代美國小說之強而有力與高度藝術性的貢獻”而榮獲諾貝爾文學獎。?？思{出生于密西西比州一個莊園主家庭，祖先為蘇格蘭移民。福克納５歲時隨家遷居到離出生地不遠的奧克斯福鎮。此后，?？思{一輩子基本上沒有離開過這個地方。他父親是一個不成功的企業家，家業在他手里開始衰敗。父親瞧不上?？思{，他們永遠難以友好相處。福克納不愿意上學，甚至中學都沒有畢業。第一次世界大戰爆發后他去加拿大參加了英國在那里招募的皇家空軍，但未及參戰，戰爭就結束了。戰后他上過一年大學。之后開始文學創作。一、游走在家鄉與世界之間的作家?？思{一生扮演過太多的角色：孤僻的少年、負傷的老兵、流浪漢、波希米亞詩人、好萊塢寫手、酒鬼、游手好閑的家伙、郵政局局長、丈夫和情人、獵手和養馬人、諾貝爾文學獎獲得者、文化大使、駐校作家、慈愛的外公、貴族……但他最終卻是一個作家。雖然他經常為賺錢而寫作，但他內心深處只想當一個純粹的作家?！八麑懥艘恍缓笏懒恕?，這是他理想中的墓志銘。?？思{有濃郁的家鄉觀念、榮譽感和責任感。?？思{在心里從來沒有離開過他的家鄉，他的“山楸橡樹”。他是一個偉大的鄉下人。他的作品是第一次世界大戰后西方社會精神危機的產品。他筆下屢屢出現南方種植園主家中飄零子弟的形象，而他們的苦悶、他們的種種沒落感和負罪感，與作者以及作者筆下的人物所處的歷史環境中敏感的知識分子的苦悶是息息相通的。一、游走在家鄉與世界之間的作家地域感對于?？思{來說意味著一切。

這也是美國“南方文學”的共同特點之一：

對家鄉的熾熱感情對南方的歷史既驕傲又沉痛的心理一種大家庭的共同命運感在種族問題上的內疚與對資本主義文學的疏遠、陌生感

美國南方文學的流變福克納與美國南方文學傳統地區主義在空間上是有限的，但在時間上是無限的。

?？思{是在要求讀者考慮這些宏大的問題：這個世界是什么樣的？我們在這里做什么？我們為什么活著？我們究竟為什么還要活著？凱瑟琳.安.波特弗蘭納里.奧康納托馬斯.沃爾夫一、游走在家鄉與世界之間的作家“約克納帕塔法世系”“約克納帕塔法”(Yoknapatawpha)原本是穿越密西西比州北部的斐特縣的一條河的名字，其意思為“在平坦的土地上緩慢流動的水”。約克納帕塔法縣是?？思{虛構的一個縣。福克納以這個假想的縣為背景，以多部長、短篇小說構成了一個完整的社會。?？思{將美國南方從19世紀初到20世紀中期150多年的歷史變遷的時間順序打亂，攪在一起，以表現人物“心靈深處的那種亙古至今的真情實感”，因此，他的小說成了意識流小說的杰作。《押沙龍，押沙龍！》《我彌留之際》《八月之光》《去吧，摩西》《紀念愛米麗的一朵玫瑰花》二、一部“橫空出世”的杰作

這是一個有關沒落的南方的古老故事，但小說在敘述這個故事時卻采用了非同尋常的意識流的手法。小說通過康普生家族三兄弟以及他們家老仆人之口將這個“家族沒落”的故事講了四遍。小說共分為四章，主要由人物的內心獨白構成。二、一部“橫空出世”的杰作

第一章：1928年4月7日。這一章由一位33歲的中年白癡的意識構成。這一天是班吉33歲的生日。他只有３歲孩子的智力，分不清時間的秩序，沒有過去、現在和未來的概念，一切都交織混淆在一起。因此，他在一天之中的混亂意識，實際上表現了他30多年的生活經歷和感受。

第二章：1910年6月2日。這一章通過在哈佛讀書的瀕于自殺絕境的長子的意識流構成。他繼承了南方沒落貴族的門第觀念和