大師作品分析——悉尼歌劇院解讀摘要：從建設澳洲悉尼歌劇院的背景出發，詳細探討了歌劇院的拱結構理念的產生過程、基本原理，同時對歌劇院形式與結構功能的關系辯證看待，深化對建筑的認識。關鍵詞：悉尼歌劇院；拱結構；形式與結構。“偉大的簡單布局，統一的結構表現，驚人的建筑構圖。”——澳洲悉尼歌劇院評委們對約翰伍重的設計草圖評價。1悉尼歌劇院項目背景和概況悉尼歌劇院于1959年3月在澳大利亞新南威爾士州首府悉尼市貝尼郎岬島角破土動工，歌劇院三面環水，其西邊是HarbourBridge，南邊是市植物園與政府大廈．整個建筑花費1．2億美元與14年的時間，于1973年10月落成。劇院占地1．84公頃，總建筑面積為88258m，坐落在距海平面19m高的花崗巖臺階上，長183m，寬118m，高67m。建筑造型猶如一組揚帆出海的船隊，也像一枚枚屹立在海難上的潔白大貝殼，為悉尼的標志。悉尼歌劇院俯視圖2建筑設計師與結構工程師歌劇院建筑的中標者為當年38歲的丹麥年輕建筑師約翰·伍重(JornUtzon)提交的方案，在全世界233份建筑設計方案中，他做的殼形方案被當時的評委會主席艾羅·薩里寧(EeroSaarinen)所欣賞并采用。結構工程師為世界極頂尖結構大師阿魯普(Arup)及其領導的阿魯普結構研究所。可以說，沒有這一世界頂尖結構工程公司的鼎力協助，約翰·伍重設計的歌劇院可能會成為“紙上談兵”。建筑師簡介：約翰·伍重（JornUtzon）伍重出生于1918年出生于丹麥的哥本哈根，曾經是一名優秀的水手。他的童年在阿爾堡中學于1937年完成，他就讀于哥本哈根藝術學院。直到18歲，他還考慮去當一名海軍的軍官。1942年畢業于一個高等藝術專科學校。第二次世界大戰爆發后逃往瑞典，在那里的建筑工作室當小職員。后來去了芬蘭，與阿爾瓦·阿爾托一起工作。在緊接著的十年時間里，他游歷了很多地方，中國，日本，墨西哥，美國，印度，澳大利亞等。澳大利亞成為影響他一生的主要因素。1957年在國際競爭中獲勝的澳大利亞悉尼歌劇院設計。1937年就讀與丹麥皇家藝術學院，1942年取得學位后到瑞典斯德哥爾摩的一個事務所工作，1946年赴荷蘭赫爾辛基的阿爾瓦·阿爾托事務所工作了幾個月，受到了阿爾托建筑的有機方法和對自然環境的感受的深刻影響。1947年到1949年他旅行了歐洲，北非及美國等地，為他的創作積累了豐厚的素養。1949年訪問了著名建建筑師賴特，他從賴特的作品以及古代瑪雅人和阿茲臺克人建筑中又受到了強烈感染，他也很欽慕密斯.凡.德羅。1950年回到哥本哈根創辦了自己的事務所。伍重到世界各地廣泛游歷，曾到過墨西哥、摩洛哥、印度、尼泊爾、日本以及中國等地。1955年，他在北京訪問了梁思成先生。這些經歷和工作經驗使他形成了對建筑藝術和建筑技巧的不倦的追求精神，這也是悉尼歌劇院創作之源和一大背景。伍重是第三代建筑師的代表人物，他主張建筑必須具有地方意義。悉尼歌劇院的平面功能布置歌劇院有一個音樂廳(2700座)，一個歌劇院(1550座)，一個話劇院(550座)，一個兼放電影的室內小劇場，一個大展覽廳，以及錄音兼排練室、餐廳及各種輔助用房。音樂廳：此乃全歌劇院最大的房間，擁有2,679個座位，這些座位中有2100個正面表演臺，其他的12塊座位席則分布在兩側。舞臺呈梯形，靠近觀眾的部分較窄，為14米。最深處的寬度則為17米，舞臺后面還有供\o"唱詩班（尚未撰寫）"唱詩班使用的坐席。舞臺前部的85個座位還可收起，即使如此，這個深度11米的舞臺總面積也不過200平方米，對于有些大型樂隊來說還是略顯擁擠。歌劇院：是一個有1,507個座位的\o"舞臺劇院（尚未撰寫）"舞臺劇院，其座位同樣排列成前低后的弧形。兩側還有4個小型的高臺座椅。整個觀眾席都被涂成深色以防止舞臺燈光的反射。在舞臺前方是可容納70名樂手的樂池。舞臺寬11米，高7米，縱深17.5米。話劇廳：是一個有544個座位的舞臺劇院，舞臺寬13.5米高4.8米深度則為14米。劇院：是一個擁有398個座位的劇院，這件屋子本是為\o"室內樂"室內樂而設計，不過后來卻發現同樣適合用作表演。拆卸掉前排座椅后它的舞臺也是可以擴展的。藝術廳：是一個可以調整的場館，地板15米見方，四周的高臺上排布著兩排固定座椅，中央舞臺也可安置座位。根據其布局，最多時能容下400人。悉尼歌劇院各層平面布置圖約翰·伍重的設計草圖拱肋結構組合體悉尼歌劇院在外觀整體上看，有由十對殼體組成的3組白色殼狀屋頂，兩個劇院占用兩組大的殼體，另外一組小殼體為餐廳，其中歌劇廳、音樂廳與休息廳并排而立，各由四塊巨大的殼狀屋頂覆蓋，這些殼狀屋頂依次排列，前三個一個蓋著一個，面向海灣依抱，最后一個則背向海灣侍立。可以認為，單個殼體之間的組合是其屋頂的基本組成成分。與巨大的殼形屋頂相協調的是底部高達19rn的基座，這為屋頂結構提供了一個有效地抗側推力的手段(圖1)。在扇形肋拱間形成的空的部位的結構組合上，采用梁板式結構體系，以拱肋的主體結構為基礎，于拱肋上搭梁，并且因交接處應力的集中，在結構交接處的部位梁截面較厚，從而形成了這樣的一個傳力體系，來自屋面板的壓力傳遞給梁，再傳遞給作為主體結構的拱肋，最后傳至大石座基礎(圖2、圖3)。圖1殼頂組合示意圖圖2屋頂連接部位示意圖圖3屋頂連接部位受力示意圖通過對悉尼歌劇院的結構分析可以知道歌劇院總體上屬于拱的大跨度結構體系，而非表面上所顯示的殼結構體系。3建筑形式與結構功能的辨證關系貝殼與白帆的寓意悉尼歌劇院就像一組潔白的雕塑，如同海邊礁石上巨大的貝殼，又像是一組迎風揚帆的船隊，與海灣中的片片白帆相互掩映，富有詩意，充滿浪漫的色彩，這是每一個去過悉尼歌劇院或者見過悉尼歌劇院照片的人都會有的聯想，其它的方面不想作過多的闡述，這里僅從建筑師自身的角度來看，約翰·伍重的想法十分獨到，這一想法便是“第五立面”，即在滿足東、南、西、北四立面需要漂亮的基礎上，還應當有一個從上面看下來也十分優美的“第五立面”于是約翰·伍重按照這一理念設計了殼形的屋頂與巨大的基座，在設計之初，約翰·伍重是考慮了屋頂的結構問題，按照其原始想法，屋頂厚度當在100mm-500mm之間，在班尼朗岬這個三面環海的狹長基地上，通過薄殼結構形成的貝殼或者帆狀的屋頂表達了建筑師對于這一基地的特殊理解與感受力，盡管后來由于結構上的原因，將殼結構改為拱體結構，但依然表達了設計將形式與結構相統一的設計理念。建筑師自我評判約翰·伍重關于悉尼歌劇院曾經說過這樣一句話：“如果你在想一個哥特式的教堂，那么你就很接近我的想法了。”用另外一些建筑師的話來說，可以這么解釋這句話的含義，即“約翰·伍重以巨大的空間想象力源于他深厚的幾何知識，他用哲學的精神來解決技術的問題，探索現代主義建筑運動的新方向和新的建筑涵義。”關于建筑師自我評判的話語，我的理解是約翰·伍重原本是想將悉尼歌劇院建成如哥特式的教堂一般的經典建筑，從各個角度看都會有不一樣的感受，甚至會產生第五立面，而后來他自身在殼結構無法滿足的條件下又自己提出用“桔皮原理”的拱結構想法來解決形式與結構、結構與施工的統一問題，這或許是那個混凝土興起時代所造就的。亦有不少建筑評論家對悉尼歌劇院持有異議，造價高、工期長暫且不議，僅說結構，他們認為歌劇院的屋頂結構是一個湊合的結構體系，從建筑最開始就選錯了結構型式，違背了結構的力學原理，認為建筑不能僅是考慮外在形式，不應當勉強地用高昂的結構代價去實現建筑的外在形式，所以對悉尼歌劇院的結構體系嗤之以鼻。4結論悉尼歌劇院是一座帶著假面的建筑，它擁有殼形的外表皮，內在的拱結構。建筑方案設計經歷了從最初優美的殼形但卻無法實現的結構到經過幾年艱辛的探索最終采用拱結構來表達建筑師的設計理念的過程，反映了建筑師追求建筑形式與建筑結構的辨證統一，同時建筑結構亦成為了建筑設計欲表達寓意的豐富因子之一。參考文獻：孫鳳岐．《悉尼歌劇院——20世紀偉大又浪漫的建筑.》汪達尊，傅濤．《建筑的巨人結構的侏儒——從悉尼歌院談起》梁鴻文．《一代名作—