淺談貝多芬《第三交響曲》的創新目錄TOC\o"1-2"\h\u994淺談貝多芬《第三交響曲》在創作結構上的遵循與突破 129153引言 127410一、音樂分析與感受 214114二、創作結構的突破 326742三、貝多芬交響樂中的“現代性”特征 47842四、總結 615767參考文獻 6摘要：有人說貝多芬是最偉大的交響樂天才，有人說貝多芬是一個自然交響樂團，兩者都非常接近。實際上，貝多芬是交響樂藝術發展到一定時期具有特殊歷史必然性的人物。在他的交響曲創作中，他對形式和內容的改進和成熟作出了巨大貢獻，并在創作結構上取得了重大突破。在《英雄》中，貝多芬充分利用了他獨特的人格魅力。正是由于這一工作，貝多芬的交響樂風格才開始成熟，并進入了自己的軌道。作曲家心目中最輝煌的作品之一是構思、創作和影響著一代又一代的人。《英雄》是交響樂史上的一個轉折點，也是西方音樂史上的一個轉折點。關鍵詞：交響曲；英雄；革命；轉折引言現在，當人們談論交響樂的歷史時，他們總是想到響亮響亮的名字，貝多芬。有人說貝多芬是最偉大的交響樂天才，有人說貝多芬是一個自然交響樂團，兩者都非常接近。實際上，貝多芬是交響樂藝術發展到一定時期具有特殊歷史必然性的人物。在他的交響曲創作中，他對形式和內容的完善和成熟作出了巨大的貢獻。他的創作是古典主義的經典，開創了浪漫主義的先驅。從客觀的角度看，在交響樂藝術的長期積累之后，貝多芬終于在交響樂的創作上取得了質的飛躍，成為世界交響樂史上的一個重要里程碑。貝多芬在音樂中成長的方式是很艱苦的，但是通過他的努力，他取得了驚人的成就。在貝多芬學習音樂的過程中，他的第一位政治老師聶費i對他影響最大。聶費以一種特殊的方法打開了貝多芬的藝術視野，他傳授了許多音樂技巧，為他的藝術創作奠定了堅實的基礎。說到貝多芬對交響曲創作上的發展和貢獻，我們就不得不談起《降E大調第三交響曲》。貝多芬曾經說過，《英雄交響曲》是他最鐘愛的作品之一，不難看出這部交響曲的藝術價值和歷史意義。它標志著貝多芬整個創作的里程碑。這部作品遠遠超過了維也納古典交響樂的內容和形式。交響樂最顯著的特點和特點是將交響樂的藝術形式與人類的社會生活和精神世界相結合，使交響樂具有深刻的社會啟蒙和斗爭內涵。貝多芬的第三交響曲在英雄主義和戲劇、作品形式和作品內容三個方面都有了突破性的進展。一、音樂分析與感受在這部作品中，貝多芬以音樂的形式創造了英雄英雄形象，以清晰、準確、多樣的表現手法、主題設計、廣泛的物質發展和巧妙的結構，創造了英雄和英雄的錄制過程。對于這樣一個大的主題，貝多芬不難選擇交響樂的體裁。第四樂章的結構可以看作是在奏鳴曲式特征主題式多變化。在這個動作中有一個12段長度的序列，這是非常有吸引力的。一般來說，大多數變體不是按順序進行的（這可以使標題更清楚地顯示貝多芬的效果）。作為古典音樂的最后樂章，節奏的變化有其特殊的意義。序言的聲音又快又亮。它以強勁的力量、弦樂的聲音、歌聲的第一聲、音色的旋轉方式，再加上開始向上大幅跳躍的點綴，使人想到普羅米修斯在暴風雨中高舉著火炬，吶喊著，從高高的奧林匹斯山頂沖向大地的形象。序奏的音長模式主要呈規整的十六分音符、八分音符、四分音符，最后結束在二分音符上。節奏組合是一個相等的組合加上一個分開的組合和一個相反的組合。其中，均等組合是節奏組合的主要特征。均分的組合功能是提高音樂的節奏。順序組合的作用是提高音樂的演唱能力，反向組合的作用是提高音樂的語言性。這些節奏組合的組合，可以增強音樂的表現力，使音樂更加生動生動。末樂章的第一主題是個32小節的二段式，從形態上看，這個主題是“不全面”或“不完整”的，它的音型簡單，發音稀疏，休止符較多，屬于“點”狀主題的類型。它的第一段先用弦樂器撥奏而出，后在高八度重復一次；第二段在保持相同處理方式的同時，加入了那個“教導”動機，這種安排非常形象逼真地表明，第一主題所代表的是普羅米修斯按照他自己的形象塑造的“生民”（即“人”）的形象，但此時是幼稚、雛形或不成熟的。末樂章第一主題：第一主題的音長模式以八分音符和四分音符為主，節奏組合仍然是等分、解析和逆的混合組合的組合模式。在第一個主題中，平等組合是節奏組合的主要形式。這種節奏組合在呈現音樂時具有強烈的動作感，能恰當地表現出第一個主題所創造的英雄形象，以及在成長過程中令人驚嘆的探索。這兩個主題和十二個變奏，是基本的組織形式、審美原則和特點，通過不同的旋律、聲音、節奏、音量、音高、音色、聲音和音樂等一系列邏輯來代表作曲家塑造的音樂形象，并逐漸使其形象發展和完善。貝多芬的英雄形象：堅強的意志和勇氣，為理想和信念奮斗的精神，自我犧牲的英雄行為，表現得淋漓盡致。二、創作結構的突破《第三交響曲》所表達的東西在當時來說是嶄新的社會內容。《英雄交響曲》構思的大膽、手法幅度的寬廣、結構的縝密上確實使別的作品相形之下顯得遜色。貝多芬突破了傳統交響曲《快板和奏鳴曲》的舊框框，在激烈的戲劇沖突中發展了主旋律。這種發展將促進奏鳴曲式規模的擴大。原來的機械零件和程式化的關系是新的，豐富的。通過擴大而不是發展，諧波函數網絡已經擴大到一定程度，并且音調布局變得更加復雜。貝多芬不僅使中心形象的主題成為奏鳴曲式第一樂章的核心，而且使它貫穿于管弦樂運動中，形成了整個交響樂的有機統一，從而使音樂一步一步地走向最后的高潮。同時，貝多芬還經常對法國革命的遇難者舉行的集體葬禮音樂流派介紹這首交響曲，為緩慢運動；充滿，而不是通常的第三樂章交響曲諧謔曲新鮮活力蓬勃優雅的宮廷風格的小步舞曲。這樣，整個交響樂套曲的面貌煥然一新。《第三交響曲》說明了音樂中新的內容會在何等程度上促使藝術形式發生變革，這兩種變革又會在何種程度上反過來促進內容的深化。雖然貝多芬的音樂作品在不同時期經歷了音樂的變化，但他的音樂創作目的大多是同一目的：在苦難中掙扎和追求，獲得身心的自由解放。像他的音樂一樣，在過去的二百年里，貝多芬的壯麗生活觸動了千百萬人的心。貝多芬對世界文明的貢獻，不僅來自他在現代音樂史上非凡的創造力和影響力，更重要的是他是一個現代文明的“范式”人物，他的音樂和他的生命展現了苦難斗爭的精神——新的結構——“人類精神的永恒”。如果神在古希臘神話中的反對，普羅米修斯為人類盜火的神是在原始時代，人類文明，原型的“英雄”，所以貝多芬是一個現代人的一生中會有最可怕的強勢文化。三、貝多芬交響樂中的“現代性”特征西方音樂史深深植根于西方文明的文化精神之中。交響樂作為西方音樂史發展的最高成就，在特定的歷史環境中成為西方文化的縮影，與西方文化環境的變遷密切相關。我選擇貝多芬的交響曲來詮釋這種文化聯系，也許是因為貝多芬是交響樂文化的典型代表。也許人們對貝多芬交響曲的誤解是西方音樂史上最熟悉的“陌生人”。目前，對貝多芬交響曲特點的評論遠遠超出了音樂本身，尤其是英雄主義特征，成為貝多芬交響曲風格的典型標志。那么，如何理解貝多芬交響曲的英雄性格呢？第三交響曲的問世標志著貝多芬典型交響風格的開始。貝多芬的第三交響曲是其個性化音樂結構和新音樂風格的象征。正如PaulHenryRon所說：“第三交響曲是新思想的縮影，”大膽的思想，廣泛的技巧，細致的作品結構使其他作品遜色。貝多芬自己并沒有像現在這樣重現偉大的想象力。每一部分都是非凡的，新奇的，但對他來說卻是奇跡：不唱歌，而是歌頌理想和歌頌英雄。事實上，這本書原本是一個著名故事，根本沒有改變。筆者所關注的是，在這部作品的音樂構思中，新思想是什么？又如何用音樂的方式體現出“新思想的縮影”？英雄性形象，在巴洛克時期J·S·巴赫的受難曲、亨德爾的清唱劇中，在格魯克的《阿爾切斯特》中，在莫扎特最后的交響曲中，都有隆重的上演，貝多芬式的英雄性形象中，有哪些是屬于對前人的繼承，有哪些是作曲家的“新思想”？以第三交響曲第一樂章的主部主題為例，在這首著名的快板奏鳴曲之后，簡要介紹了主旋律的開始、開始。音樂是以E大調，43。在音樂結構上，運用音樂風格典型的古典時期，在43節的空間中，形成三個平行結構的短語，最后一個短語打開角色連接部分。各句的小節數依次為：12—22—9小節。在筆者目前所掌握的分析材料來看，對主部主題的分析一般集中在英雄性形象的初步呈示上。例如彭志敏教授在《音樂分析基礎教程》一書中，曾對這一主題作了詳細的分析：他認為，本課題主要包含三個音，三面分別為英雄的形象分為第三個部分：大提琴部分（優美），第一小提琴組第九段（理想），和第二十九節的木管樂器和字符串類型（S）連續分割。主題還包含了三種主要的音色，分別表現英雄性形象的溫和柔順（大提琴）、雄壯豪邁（圓號）、英雄光輝（小號）。彭志敏教授的主題分析具有一定的代表性，也就是說，作為一個平面，一元，一個集中的英雄的主要部分的主題，其真正的對比將出現在次主題的第一次。作者認為這僅僅是忽略了貝多芬交響樂的最重要的特征。內部結構允許我們分析這個話題：第一句話，E調三弦的大提琴部分分解了（第三節），慢慢地讓我們想起多少筆畫像格魯克、海頓、莫扎特的音樂。但很快就不同了：第一小提琴部分超越了古典節奏（第第七節）：連續的音色，充滿了不穩定因素在大提琴部分的過度分割，構成了兩元對立和不對稱的結構，這就是貝多芬的“新思維”，包含了“胚胎的失敗”的基因音樂思維。這不是一個簡單的“喇叭”的三維結構，但在充滿張力的節奏，節奏是43拍子的音樂和小提琴大提琴穩定性的因素，包括兩分割數字而跳動的破壞因素；在色調、對比同音大提琴和小提琴和弦分解重復的形成規律；同時，兩種弦樂器的音區遙相呼應，猶如天上人間。第二樂句的長度大大超過了第一樂句，和弦分解的主題因素由圓號奏出（第15小節），木管組、第一小提琴、低音大提琴陸續用四三拍的律動應和、前行（第19—22小節），突然，除了帶小號、定音鼓演奏幾乎所有的方式重現強勁的第一分詞（圖第二十三第一小提琴36節），這一次，它更耐用，更具沖擊力，貝多芬最典型的“高潮”的結構強度（漸強）技術，二元反對派的不對稱施工第一階段的結構，增強了令人震驚的紋理。那么，這股巨大的浪潮撲來，直接迎來了開幕第三。值得注意的是，兩元結構暫時消失，整個樂隊奏出的主題要素分解在43和弦上，而大聲小號（第三十八大亮點大放異彩），僅9節，主旋律為。這是貝多芬交響樂的一個橫截面，就像交響樂樓的微縮景觀一樣。由此，我們可以捕捉到貝多芬交響曲動態結構的多重信息。四、總結1804年，當《降E大調第三交響曲》問世以后，交響樂的概念開始發生根本性的變化。此時，貝多芬和世界交響樂團正式宣布了一種革命性的、前所未有的新風格。他第一次表現出驚人的創造力。他第一次用新的風格來體現他的英雄思想——革命斗爭和勝利形象。這無疑是法國革命的產物。音樂是按照英雄斗爭、犧牲和最后勝利的順序發展的，使整個音樂成為一個邏輯整體。無論是在內容上還是在形式上，這部作品遠遠超出了維也納古典交響樂的內涵和風格，呈現出一系列新的特點。這部交響曲是古典音樂的一次偉大變革，成為貝多芬交響曲創作和整個古典交響樂的重要里程碑。它也成為西方音樂史上的一個轉折點。參考文獻[1]王美春,施西.EFlatMajorChord透射出貝多芬《第三交響曲》的作曲密碼[J].藝術評鑒,2017(21):1-4+26.[2]王潔慧.英雄獻給英雄的史詩——貝多芬《第三交響曲》之音樂學解讀[J].黃河之聲,2017(13):87-88.[3]孫劍.奏鳴曲式連接部中的“屬延長”兼及貝多芬《第三交響曲》第一樂章相關評述與分析[J].音樂藝術(上海音樂學院學報),2017(03):36-45+4.[4]王瓊.試論法國資產階級大革命對貝多芬音樂創作的影響——以貝多芬《第三交響曲》為例[J].戲劇之家,2016(23):50-51.[5]沈行.貝多芬第三交響曲第一樂章分析[J].藝術科技,2016,29(08):176-177.[6]馮薇.