2022—2023學年河北省石家莊市河北正中實驗中學

高二下學期開學檢測語文試卷

一、現代文閱讀（材料閱讀）

閱讀下面的文字，完成下面小題。

材料一：

近幾年，劇集市場蓬勃發展，每年都有幾百部的上新、逾萬集的播出，人們

對優質作品的需求也越來越強烈。但與此同時，我們也發現這樣一類作品：它

們具備精品劇的品相，一開始就給足人們觀劇期待，然而隨著劇情推進，陸續

出現人物形象不連貫、劇情不合邏輯、結尾倉促等問題。比如，前不久一部非

常火的家庭劇，情感刻畫細膩、演員演技精湛、主題令人耳目一新，始播就贏

得廣泛好評。遺憾的是，該劇后半部整體質量下降，口碑隨之滑坡。這類“半

部好劇”的現象當前比較普遍。

相比于泛泛之作，“虎頭蛇尾”的作品更令觀眾感到遺憾。劇集出現這些問

題很大程度上是因為劇本不扎實。劇集體量大、播出周期長、收看門檻低等特

性，使其具有“陪伴”屬性，能否迅速與觀眾建立共情，是很多編劇創作時首

先考慮的問題。為了吸引眼球，編劇會在劇集開頭設置各種懸念，埋下各式伏

筆，讓觀眾迅速融入其中。但隨著劇情的深入和多線敘述的開展，人物不斷增

加，故事變得復雜，很容易出現情節銜接不暢、人物設置前后矛盾等問題。如

何避免出現“半部好劇”現象？編劇在動筆前要做大量準備工作。比如，可以

為每個角色設置一份詳盡的人物報告，這樣不僅會讓一個個角色立體豐滿，還

可以有效減少情節前后不一致的情況。好的編劇不僅栗保持“局外人”的客觀

冷靜，隨時審視故事前后的連貫性，還要在情感上完全投入到作品中，與劇中

人物同呼吸、共歡笑，這樣塑造出來的人物才可感可信，否則很容易把角色變

成僅僅推動情節的“工具人”，雖然起初驚艷，后期卻黯然失色。

劇集創作是團體協作的項目，避免出現“半部好劇”現象需要整個行業提供

支持。很多劇集拍攝周期緊張，只有故事大綱或者前幾集內容就立項拍攝，沒

有給“一劇之本”留有足夠創作時間。為趕進度，有的作品往往多個編劇聯合

創作，這種情況尤需整體統籌，避免出現前后不一致問題。

“半部好劇”現象，也與當前劇集盈利模式有關。《中國電視劇風向標報告

2020》顯示，僅2020年1月至8月，上新電視劇60部、網絡劇162部，當前

網絡視頻平臺是劇集播映的重要渠道，劇集也是各平臺吸引會員以增加營收的

重要抓手。在這些視頻平臺上看劇，往往前幾集免費，繼續看下去就需要購買

“會員資格”。因此，制作方往往在一部劇的前幾集上花費最多心血：將節奏

緊湊、高潮迭出的內容前置，吸引觀眾掏錢觀看。

傾力打造作品“開頭彩”本無可厚非，但作為集合各種社會資源、為人們提

供精神食糧的文藝創作者，如果只追求“短平快”、賺“快錢”，讓一部有可

能成為精品劇的作品止步于“半部好劇”，就會格外讓人“恨鐵不成鋼”。

“半部好劇”的“希望”在于，它顯示出當前劇集創作者具備打磨精品的潛力,

而差的這一口氣，恰恰是嚴謹的創作態度和執著的藝術追求。為了寫《大工匠》,

編劇高滿堂曾長期在工廠體驗生活；為拍好《大江大河》，主創團隊對細節嚴格

把控，小到一碗肉在劇中年代怎么吃，都認真“考據”一番。水平有高低，質

量有高下，但創作態度和創作追求決定著作品最終呈現的品格。

從上世紀八九十年代的四大名著改編電視劇，到《士兵突擊》《大明宮詞》

《闖關東》《潛伏》《父母愛情》，再到走出國門并受到海外觀眾歡迎的最新網絡

劇，經典的誕生都是主創人員耐得住寂寞、用心創作的結晶。期待我國劇集創

作去掉浮華浮躁，重視創作規律，讓“半部好劇”成長為精品力作。

（摘編自任飛帆《讓“半部好劇”成長為精品力作》）

材料二：

且看，《和平飯店》前10集，陳數、雷佳音搭檔的反差萌清新脫俗，情節推

進中，懸念迭著懸念，叫人一秒都不舍得快進。可10集過后，易容、掉包、制

毒、徒手劫刑場等反邏輯、反常識的劇情一再出現，把之前累積的好感消解殆

盡。《臺灣往事》前15集完全有成為經典的潛力，但從第16集開始，關乎家國

情懷的正劇就變成俗套的神劇，連騎個自行車都要動用技術摳圖。《美好生活》

也不例外，前20集憑細節戳中了中年心事，靠演技贏得了生活質感，但20集

之后幾乎所有出場人物都有了三角四角情感糾葛。于是，這些劇集的網絡評分

無不高開低走。

“半部好劇”誰之過？禍首就是如今國產劇的通病——注水。本應是戲核突

出、節奏流暢的好故事，出于商業原因，硬生生被大量啰唆又俗套的“湊集數”

拖垮。為了多放廣告湊集數，往劇情里硬添加不必要的人物、情節，甚至一些

段落重復剪輯，“閃回”段落越來越長。常常是十集之前，該放的戲劇鉤子都

已放置，觀眾也多“上鉤”，此時在酒里兌水還是在水里兌酒，濃度全憑資本

訴求。如果一集能賣1200萬，多剪五集就能多賣6000萬，何樂而不為！反正

拖拖拉拉幾十集，只要關鍵懸念一直在，觀眾再不耐煩，在沒有更好的劇集替

代前，也不至于一怒棄劇。

電視劇行業，本應劇本至上，卻成了經濟賬本為王，結果是，精品劇不精，

水劇更水。要避免“龍頭爛尾水蛇腰”的“半部好劇”頻頻出現，需要平臺自

身把好品質關，更需要創作者沉靜下來，少些商業投機，回歸初心。

（摘編自王彥《電視劇高開低走半部好劇，誰之過？》）

1.下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是（）

A.“半部好劇”總是前面幾集或者十幾集精彩，給足人們觀劇期待，但后面

就容易出現各種問題。

B.編劇在劇集開頭設各種懸念、埋各式伏筆，目的在于吸引眼球，建立共

情，讓觀眾迅速融入其中，從而激發和保持其觀劇欲望。

C.像《和平飯店》《美好生活》等網絡評分高開低走的作品，都應該像《士兵

突擊》《潛伏》一樣從“半部好劇”成長為精品力作。

D.編劇在劇情里注水，使情節拖拖拉拉，劇集愈來愈多，根本原因是為了實

現商業盈利目的。

2.根據材料內容，下列說法正確的一項是（）

A.那些“虎頭蛇尾”的劇作比泛泛之作更令觀眾感到遺憾，是因為它們有成

為精品的基礎，觀眾的期望值較大。

B.編劇保持“局外人”的客觀冷靜，能增強故事前后的連貫性，使作品中的

人物更完整，使讀者共情。

C.材料一以《大工匠》《大江大河》為例，意在說明創作者要貼近生活，才能

夠有嚴謹的創作態度。

D.如果《臺灣往事》15集之后的各集，依然能關乎國家情懷，就可以成為經

典，就能改變評分高開低走的趨勢。

3.下列對材料一論證的相關分析，不正確的一項是（）

A.文章首段舉出的家庭劇例子，論證了現實生活中有“半部好劇”現象存

在。

B.文章主體部分從劇集創作、盈利模式等多方面指出了“半部好劇”的成

因。

C.從文章第四段數字的對照看，網絡視頻平臺已是當前劇集播映的重要渠

道。

D.文章基于觀眾具有發現精品的潛力，提出了讓“半部好劇”成精品的觀

點。

4.兩則材料都揭示了“半部好劇”出現的原因，請簡要概括其各自的側重點。

5.如欲為“半部好劇”尋找出路，請結合材料分析從編劇方面應如何來做。

二、現代文閱讀（文學類閱讀）

閱讀下面的文字，完成下列小題。

老媽媽

王愿堅

我問：“剛才那個女同志是誰？”

旁邊的同志說：“同志們都管她叫老媽媽。算咱這個醫院的副隊長，又是政

委、看護員、炊事員、采購員……反正這洞里的事她一手包干。人倒是個好人，

就是年歲大了，腿腳不靈，嘴又啰唆……”聽著聽著，我不知不覺又睡著了。

天放亮的時候，外面的聯絡員傳遞回消息：“外面到處是敵人，在找傷員。”

一聽這情況，洞里頓時亂了起來。旁邊的老劉第一個放大嗓門兒喊著：“唉！

這下子可完了，完了……”我也急得不知怎么是好。

正在這時，老媽媽忽然霍地站了起來，走到老劉跟前，厲聲地說：“老劉呀,

什么完了，完了！你想想，你說這話能對得住長征路上的那些同志不？……”她

從腰里摸出一件什么東西，用力抖了抖，里面錚錚作響，“這是特委留下的錢,

我可以偷著下山買米給你們做飯吃；錢花光了，我就是下山討飯，也不能讓你

們餓著……”

她說完話，洞里鴉雀無聲。

山上的松濤呼嘯著，風，把早晨的濃霧一團團地刮進洞里來。

休息了一會兒，老媽媽欠起身，低聲叫道：“主力上下來的張同志，你能到

外面來嗎？”

洞外，是一塊光坪。太陽已經露臉了。從彌漫的大霧里看去，像個通紅的大

火球。她攙著我向一棵大樹走，忽然自言自語地說：“大媽，有開水嗎？我可

要開的。”

聽到這句話，我不由得一怔。迎著朝陽，我瞇著眼睛仔細地打量起了她。蒼

老的臉上，刻著一條條深深的皺紋，門牙也殘缺不全，在她的左眼下，有一個

黃豆大的疤痕?……懊，想起來了。三年前秋天，我奉命到潮汕地區去和一個新成

立的組織接頭。這是我們約定好的聯絡暗語。她就是我的聯絡人。她比三年前

老多了，看上去約有六十歲的樣子，嘴角上添了皺紋，鬢角也花白了。

她把我扶到樹下一塊石頭上坐好，收斂了笑容，說：“老張，這里就咱兩個

在黨，得把這擔子擔起來。”

我們把事情商量好了，又回到洞里。大概因為我是主力上來的，又是個干部,

大家都同意我暫時負責。我拿過那支駁殼槍來擦著。這工夫，老媽媽早已趁著

霧大、不會暴露目標的時候，點上了火，燒了開水；她把開水舀出來一些，沖

了鹽水；又把來下到鍋里。然后，端著一茶缸鹽水，挨個給傷員擦洗、包扎傷

口。她這一切做得那么仔細，那么沉著，就像一個經驗豐富的老護士似的。這

種鎮定的情緒感染著洞里的所有人，大家都安定下來了，人們臉上又露出了笑

容。

老媽媽把事情弄完了以后，抄起一根竹杖，對我說：“我去了。”

時間真難熬啊，太陽已經落了，還不見老媽媽回來。我出去瞭望了好幾次，

除了遍山荒草、大樹、怪石,什么也看不到。更難的是糧食沒有了，同志們都

在忍著餓呢！

黃昏時分，我決定順著山路去找找看。我沿著小路往下爬了約莫半里路，實

在爬不動了。我靠著一棵大樹，四下戚望了一下，遠遠地看見路旁草叢里好像

有一個人影在蠕動，我警惕地掏出了槍，問了聲：“誰？”一個微弱的聲音回

答：“是我。”我走上去一看，正是老媽媽。只見她臉上、手上滿是血跡，兩

肘兩膝上的衣服也破了。她趴在地上，頭前放著一個包包，她用手和頭頂著那

個包包，正吃力地往山上爬。我連忙跑上去，激動地叫了聲：“媽媽！”她見

我來了，咧開干燥的嘴唇笑了笑。我用一只手拎著東西，她扶著我，就上了山。

她一進洞口，就忘記了勞累，擠在人堆里，看看這個，瞧瞧那個，像多久不

見的親人一樣。她摸著年齡最小的和母子的手，抱歉地說：“孩子，餓壞了吧;

上了幾歲年紀，走道不利索，真是……來”說著，解開了包包。這個包包簡直是

個雜貨攤，里面有約莫十來斤的一小袋米，有打糕，有窩窩、紅薯、干紅薯絲

子，有一塊豆腐，有一個小南瓜，還有幾卷各種顏色的布——大概是給我們包

傷口用的。她把可吃的東西按人們的傷情輕重分了分。

同志們餓了一天，現在每人都拿著一樣東西吃起來。大家有說有笑，洞里的

空氣頓時活躍了。正吃著，忽然和花子喊了聲：“老媽媽哪里去了？”

我連忙跑出洞來找，只見她老人家正坐在一塊大石頭上，兩手捧著一樣東西

在吃呢，見我去了，忙把手里的東西掖在衣服底下藏起來。我好奇地搶過來一

看，原來是一塊草根、菜葉、紅薯絲、爛南瓜雜拌的窩窩。我眼眶子一熱，一

把抱住她："媽媽，您……”

“別嚷，別嚷，別叫同志們聽見。”

我硬把自己手里的一塊煮紅薯和她換過來。這天夜里，我被老媽媽的行動感

動著，久久不能入睡。第二天清晨，老媽媽早早做好了飯，換完了藥，又下山

了。

一個白天，我把老媽媽下山討飯的經過和她瞞著大家吃的東西給大家說了說。

最愛嚷嚷的老劉也怔怔地沉默了一天，最后才對我說：“老張，我的傷勢輕，

有什么事只管叫我干，要不，我對不住媽媽呀！”……

日子過得飛快，我已經康復了。黃昏，我收拾停當，就要上路了。走出了好

遠，回轉頭來看時，只見老媽媽還站在嶺頭上向我張望，她那花白的頭發，迎

著山風，微微地飄動著。

1955年10月8日（有刪改）

6.下列對小說相關內容的理解，正確的一項是（）

A.“我”在老媽媽暗語的提示下，又通過辨認她的容貌，認出她是當年的聯

絡人。

B.老媽媽錚錚作響的錢袋子，既說服了同志們，也為后文故事情節發展埋下

伏筆。

C.老媽媽拿回的食物包，種類豐富，讓同志們吃得開心，而她自己累得沒有

胃口。

D.老媽媽為了上山，頭頂著包，用爬的方式爬山，是因為搞糧食太累，身體

衰弱。

7.下列對小說藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）

A.小說寫老劉這個人物面對敵人來找傷員時慌亂、悲觀、不知所措，目的是

與老媽媽這個人物構成對比襯托的關系。

B.小說寫“我”回憶三年前跟老媽媽接頭時她的相貌與現在的相貌形成對

比，既豐富了文章內容，又使人物形象更加飽滿。

C.小說敘寫老媽媽點火，燒開水，沖鹽水，擦洗、包扎傷口等一系列行為，

主要是為了突出老媽媽身體衰老的特點。

D.小說收筆寫頭發花白的老媽媽站在嶺頭為“我”深情送別的畫面，不僅生

動感人，同時也給讀者留下回味的空間。

8.小說中兩處劃線都是景物描寫，請簡要說明各有什么效果？

9.小說中為什么沒有寫老媽媽下山討飯的情節？請從敘述藝術角度進行分析。

三、文言文閱讀

閱讀下面的文言文，完成下面小題。

繁昌縣興造記

宋?曾鞏

太宗二年，取宣之三縣為太平州，而繁昌在籍中。繁昌者，故南陵地，唐

平年始以為縣。縣無城垣而濱大江，常編竹為障以自固，歲輒更之。出入無門

關，賓至無舍館。今治所雖有屋，而彈逼破露，至聽訟于虎下，案牘浮節,

棲列無所，往往散亂不可省，而獄訟、賦役失其平。歷七代，為令者不知幾人，

恬不知改革，日入于壞。故世指繁昌為陋縣，為鄉老吏民者羞且憾之。

事之窮必變故今有能令出因民之所欲為悉破去竹障而垣其故基為門以通道

往來而屋以取固即門之東北構亭以納四方之賓客。既又自大其治所，為重門步

廊。廊之兩旁，為群吏之舍，視事之廳，便坐之齋，寢廬庖溫，各以序為。自

門至于寢廬，總為屋凡若干區。夏希道太初，此令之姓名字也。底Z七年十

月二十三日，此成之年月日也。

始繁昌為縣，止三千戶，今幾至萬家。田利之入倍他壤有余，魚蝦柿栗之貨，

足以自資。其江山又天下之勝處，可樂也。今復得能令，為樹立如此，使得無

歲費而有巨防，賓至不惟得以休，而耳目尚有以為之觀。予知縣之去陋名，而

仕者爭欲來，行旅者爭欲游，昔之疵者日以減去，而索寞者日以富蕃。

夏令用薦者為是縣，不惟興利除弊可法也，而其變因循，就功效，獨何其果

且速與！昔孟子譏子產惠而不知為政，嗚呼，如夏令者，庶幾所謂知為政者

與！于是過子產矣。

凡縣之得能令為難，幸而得能令，而興事尤難；幸而事興，而得后人不廢壞

之又難也。今繁昌民既幸得其所難得，而令又幸無不便己者，得卒興其所尤難,

皆可喜無憾也。惟其欲后人不廢壞之，未可必得也。故屬予記，其不特以著其

成，其亦有以警也。某月日，南豐曾鞏記。

（選自《全宋文》，有刪節）

10.下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是（）

A.事之窮必變故/今有能令出/因民之所欲為/悉破去竹障/而垣其故基/為門以通

道往來/而屋以取固/即門之東北/構亭以納四方之賓客/

B.事之窮必變/故今有能令出/因民之所欲為/悉破去竹障/而垣其故基為門/以通

道往來/而屋以取固/即門之東北/構亭以納四方之賓客/

C.事之窮必變/故今有能令出/因民之所欲為/悉破去竹障/而垣其故基/為門以通

道往來/而屋以取固/即門之東北構亭/以納四方之賓客/

D.事之窮必變故/今有能令出/因民之所欲為/悉破去竹障/而垣其故基為門/以通

道往來/而屋以取固/即門之東北構亭/以納四方之賓客/

11.下列對文中加點詞語的相關內容的解說，不正確的一項是（）

A.昭宗，廟號名。帝王死后在太廟立室奉祀，并追尊以名號，如某祖、某

宗。

B.簿書，古代官署中的文書、檔案、簿冊等物，以及私人的書籍、信件等。

C.慶歷，年號名。“慶歷七年”是用年號紀年，與前文“太宗二年”紀年法

不同。

D.孟子，儒家代表人物，與孔子并稱“孔孟”，其言論著作收錄于《孟子》。

12.下列對原文有關內容的概括和分析，不正確的一項是（）

A.繁昌自唐朝設縣以后，治所極為簡陋，縣令連聽訟斷案的大堂都沒有，而

歷任縣令恬然自安，不曾改變，所以此縣一向被認為是個陋縣。

B.夏希道擔任繁昌縣令后，不僅大力修建治所，還使獄訟、賦役公平，使此

縣戶口從最初的三千余家增加到近萬家，可謂讓舊貌換了新顏。

C.繁昌是富庶之地，有美麗的景色，能干的縣令又把這里治理得井井有條，

這些使繁昌非常繁華，有了極大的魅力，能夠吸引行旅者來游。

D.作者認為夏希道沒有因循守舊，而是興利除弊，卓有成效，在很短時間里

把繁昌治理得很好，非常懂得為政，可以說超過了古代的子產。

13.把文中畫橫線的句子翻譯成現代漢語。

（1）縣無城垣而濱大江，常編竹為障以自固，歲輒更之。

（2）田利之入倍他壤有余，魚蝦柿栗之貨，足以自資。

14.作者認為夏希道囑托其寫《繁昌縣興造記》的原因是什么？

四、詩歌鑒賞

閱讀下面這首清詩，完成下面小題。

出嘉峪關感賦四首（其一）

林則徐

嚴關百尺界天西，萬里征人駐馬蹄。飛閣遙連秦樹直，繚垣斜壓隴云低。

天山壕削摩肩立，瀚海蒼茫入望迷。誰道靖函千古險？回看只見一丸泥。

【注】鴉片戰爭爆發后，林則徐被革職，“謫戍伊犁”。經長途跋涉，到達

嘉峪關，感慨萬端，寫下此詩。嚴關：即嘉峪關，是明清以來西北交通要道。

15.下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項是（）

A.首句寫嘉峪關高達百尺，巍峨聳立，隔斷了天之東西，地理位置非常險

要。

B.頷聯寫高飛的樓閣，似與蔥蘢直立的秦樹連結，城墻綿亙，似乎壓低了隴

上層云。

C.第六句描寫的景色與“瀚海闌干百丈冰”相似，大漠蒼茫，條件艱苦，令

人生畏。

D.尾聯用“增函之固”來作比，以靖函如同一顆小泥丸來襯托嘉峪關雄偉、

險奇0

16.林昌彝在《射鷹樓詩話》中說林則徐“遣戍伊犁，出嘉峪關詩，風格高

壯……”。請結合全詩分析其“高壯”體現在哪里。

五、情景默寫

17.補寫出下列句子中的空缺部分。

（1）秦始皇派遣大將蒙恬北逐匈奴獲得勝利，《過秦論》中“，

"兩句就是對此事件的概括。

（2）《錦瑟》中以錦瑟起興，引起對華年往事追憶的句子是：—，o

（3）高適的《燕歌行》中揭露“漢軍”中將軍和士兵苦樂不均、生死迥異的地

位和待遇，暗示了必敗原因的句子是“,”。

六、語言文字運用I

閱讀下面的文字，完成下面小題。

1978年6月13日，人民作家柳青病逝于北京。他晚年仍傾盡全力創作《創業

史》，計劃中的四部曲雖然最終未能完成，但他留下了豐厚的文學遺產，如若

燈塔一般照耀著一代又一代的后來者。

文學創作對他而言，并非是吟風弄月式個人感懷的自我表達，而是包含著

并推動時代前進的重要意義。他不是的“干預生活”，而是直接到生

活中去。他地使用了將“作者的敘述與人物的內心獨白”糅在一起的新的

手法，以便更好地展現各種人物心理的復雜轉變。因為把人物寫透了，所以他

筆下的人物才那樣o

他不但寫過《創業史》這樣的小說作品，也寫過《耕畜飼養管理三字經》這

樣針對具體問題的非文學作品。他拿出稿費作為創辦機械廠的費用，為村民解

決用電問題……人民也沒有忘記他，（）,才娃的原型更是情難自抑，淚如雨下。

正如賀敬之詩中所言：“父老心中根千尺，春風到處說柳青。”

18.文中畫波浪線的句子有語病，下列修改最恰當的一項是（）

A.雖然計劃中的四部曲最終未能完成，但他留下的