以苦為美——宋代愛情詞的一個(gè)特點(diǎn)引言縱觀古今中外的文學(xué)作品，愛情一直是其最重要的表現(xiàn)內(nèi)容之一。我國(guó)古代文學(xué)作品中以愛情為表現(xiàn)主題的亦不在少數(shù)，這一點(diǎn)在宋詞中有著尤為突出的表現(xiàn)。所謂“詩言志”，“詞緣情”，又所謂的“詞為艷科”——此處所謂的“情”，多指男女之情；而所謂的“艷”，也多指男女艷情。可以說，宋詞中所抒之情多為男女戀情，從這些愛情詞可以看出，宋代的男女愛情意識(shí)空前活躍，表現(xiàn)出的對(duì)愛情的向往也十分熱切，大有值得考察之處。但大體而言，宋代的愛情詞中，丹青論文代寫網(wǎng)聯(lián)系7九88三0二6,dqwh點(diǎn)Net.歡愉之辭少，而愁苦之辭多，絕大部分以訴說悲情為主。這種“以悲為美”的表現(xiàn)形態(tài)可以具體細(xì)分分為離別之苦、怨情之苦、喪偶之苦、相思之苦等幾個(gè)方面。本文將從這幾個(gè)方面展開論述。一、離別之苦所謂“黯然銷魂者，惟別而已矣。”（《江淹《別賦》》）最理想的愛情莫過于“執(zhí)子之手，與之偕老”，但事實(shí)上，愛情故事中最讓人動(dòng)情、最能夠生發(fā)出詩意的恰恰是離別。而在這方面，柳永一首《雨霖鈴》喚起了多少癡男怨女們的離別悲苦之情：寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。詞中以“寒蟬”、“長(zhǎng)亭”、“驟雨”、“蘭舟”、“煙波”、“楊柳”等為意象，刻畫了情人離別的場(chǎng)景，抒發(fā)了濃重的離情別緒。“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，女子沒有嚎啕大哭，僅僅是淚眼相望，把離別時(shí)的不舍與女子的隱忍寫的細(xì)致入微。“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚”，描寫出秋后傍晚時(shí)分，長(zhǎng)亭外情人之間離別的凄涼與急促，上闋著重描繪了離別后相思的凄婉悲楚的情狀。下片中悲惋的吟出“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！”情人相聚之日，每逢兩成好景，倍感歡愉。“此去”二字與上闋中“念去去”遙相呼應(yīng)，“今年”與“今宵”對(duì)應(yīng)，在時(shí)間和思緒上環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)，體現(xiàn)了詞中嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)之美。“自古”二字從個(gè)別特殊事實(shí)現(xiàn)象著手，將其上升為普遍的現(xiàn)象，既豐富了詞的含義，有擴(kuò)大了人們對(duì)這首詞中的感情的領(lǐng)悟，讓讀詞人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。“更那堪冷落清秋節(jié)”則強(qiáng)調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《別賦》中說：“黯然銷魂者唯別而已矣！”作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創(chuàng)造出新意。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”可見情人間忠貞純潔的愛情觀，并將離別相思之苦抒發(fā)到極致。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步，丹以愛情為主題的代表作。詞中寫道：“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”此首以寫閨怨為主，上片寫深閨少婦孤獨(dú)寂寞，阻隔重重，相見伊人而不得的凄苦心情。下闕寫美人遲暮，盼望伊人回歸而不得的幽怨憤恨之苦。首句中“深深深”三字可見深閨中少婦的處境，也表明當(dāng)時(shí)主人公正處于一個(gè)封閉的家庭壞境中，沒有與意中人相見的機(jī)會(huì)，也交代了整首詞的環(huán)境背景。“楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)”如電影鏡頭由遠(yuǎn)及近、步步推移的感覺，交代了這座庭院的無比幽深。“楊柳堆煙”，說的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。隨著這一叢叢楊柳過去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過了一重又是一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之日“無重?cái)?shù)”。“無重?cái)?shù)”，即無數(shù)重。“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路”暗指女子獨(dú)占高樓，目光遠(yuǎn)眺，盼望意中人出現(xiàn)在視野中。“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”下片寫道狂風(fēng)驟雨的傍晚，借助“驟雨、狂風(fēng)、黃昏”等意象，既表達(dá)了主人公思念意中人的愁苦和盼望意中人回來的急切心情，“門掩”表達(dá)了主人公對(duì)意中人的關(guān)心之情。三、喪偶之苦夫妻間的愛情詞，大多是回顧往日之恩愛，感嘆今時(shí)之悲苦，這樣的詞讓人不禁感嘆世事無常。宋詞中訴說喪偶之苦的愛情詞以蘇軾的《江城子》最具有代表性，詞道：“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳、無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)、塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行，料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。”這樣的詞句成為千古名篇，無疑是情真意切，令千百年后的我們讀起來都會(huì)萬分感動(dòng)，十年對(duì)一個(gè)人來說是漫長(zhǎng)的，人們總說“人生有幾個(gè)十年”在如此漫長(zhǎng)的時(shí)間里都沒有絲毫讓詞人忘記他的妻子，可見其一片深情，他的思念不會(huì)隨時(shí)間減少，不會(huì)隨著死亡而消亡。“十年生死兩茫茫”一個(gè)“兩”字說出了妻子生前與自己的鶼鰈情深，她可能也在另一個(gè)世界思念著他。當(dāng)自己至親至愛的人離開時(shí)，會(huì)想念會(huì)心痛，但是不容易夢(mèng)見，十年后他夢(mèng)到了自己的愛妻“小軒窗，正梳妝”如此安靜美妙的場(chǎng)景也許是記憶的浮現(xiàn)，也許只是美好的夢(mèng)境。豪放的大詞人，看似“不拘小節(jié)，把酒臨風(fēng)”看似不把兒女情長(zhǎng)放在心中。但是卻把妻子王弗看成心中至寶，如此專一而又深沉的愛，只是可惜天妒紅顏婚后十一年王弗病逝，實(shí)在是好夢(mèng)易醒“天涯流落思無窮，既相逢，卻匆匆”讓蘇軾的愛情之花在心底荒蕪了。即使隨后又娶但是那份思念卻在心中深埋，以至于深夜兩人魂夢(mèng)相擾，于是便寫下了這首千古絕唱。賀鑄《半死桐》是一首典型的悼亡詞佳作，詞道：“重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！”詞中通過描寫舊地重游抒發(fā)自己對(duì)亡妻趙氏的深切誠(chéng)摯的追懷之感，同時(shí)表達(dá)了作者與王琦長(zhǎng)期同甘共苦生活中培育出來的深厚感情。上片采用賦比興手法直接抒發(fā)懷妻的傷感之情，將“重過閶門萬事非”的物是人非之感描寫的淋漓盡致，然后又以“同來何事不同歸”發(fā)問，問得“無理”勝似“有理有情”。然后用“梧桐、清霜、白頭鴛鴦”為意象，暗示妻子死后自己也垂垂老矣。以連理樹的半死、雙棲鳥的失伴來比擬自己的喪偶。“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝葉凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“頭白”二字一語雙關(guān)。因詩詞吟誦而呈現(xiàn)其“韻律的美”因文人墨客的的炒作而凸顯其“情感的美”什么叫悲劇？什么是最凄美的悲劇？恐怕就是愛情悲劇了。而賀鑄夫婦的愛情悲劇更因其獨(dú)特的藝術(shù)魅力而顯其獨(dú)特的美學(xué)意蘊(yùn)，所以人們千古傳誦！相思之苦心靈的孤寂最苦的并不是相思之苦，反而是明知道相思會(huì)讓自己更加寂寞卻甘之如飴。宋詞的中的相思之苦多為男女之間互相思念的苦楚，既可以是男性表達(dá)相思意，也可以是女性抒發(fā)相思意。所謂“向來癡，同心織成回文詩。千千結(jié)，伊人不見苦自知。春夢(mèng)遲，無語天公雙淚濕。情難已，輾轉(zhuǎn)反側(cè)嘆相思。”詩經(jīng)中早就對(duì)相思有著鮮明的解讀，比如《采桑子·相思》：“思君總愿君知曉。欲訴相思，難訴相思。最是相思無字時(shí)。思君不期君知曉。訴與誰知，訴又誰知。只有霽月笑我癡。”中，將愛情中男女相互思念對(duì)方的情感表達(dá)的淋漓盡致。我國(guó)宋詞中的愛情是重要的詩歌體裁，而在弘揚(yáng)愛情主題的辭賦中表達(dá)相思之苦的詞作不在少數(shù)。南宋女詞人李清照的《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”這首詞寫出了良人不歸，伊人獨(dú)守空閨的傷感尤其是那句“半夜涼初透”道出了作者的那份孤單，在半夜時(shí)分夜深人靜連靈魂都變得冰冷，一句“莫道不銷魂”更是讓人感到悲涼凄苦。李清照在這首詞中不是像一般的婦女，發(fā)出“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”的怨言，而是想念自己的丈夫的同時(shí)，丈夫也在思念自己。“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”一句話鮮明的表達(dá)了自己與夫君之間是非常恩愛的。我想詞最后的那句閑愁也并非是真正的愁也許正如李煜所說：“是離愁，別是一番滋味在心頭”觸景生情的思念吧。宋詞中愛情與西方愛情詩歌中那種熱情澎湃、豪邁奔放的表達(dá)方式不同，中國(guó)詞人們?cè)诒磉_(dá)愛情時(shí)習(xí)慣采用委婉含蓄、間接暗示的方式，通常在詞中描寫一些象征愛情的意象，比如“鴛鴦”、“蝴蝶”、“雙燕”等，暗示主人公心中的相思愁苦之情或孤獨(dú)寂寞之感。晏殊在《踏莎行》中寫道：“祖席離歌，長(zhǎng)亭別宴。香塵已隔猶回面。居人匹馬映林嘶，行人去掉依波轉(zhuǎn)。畫閣魂消，高樓目斷。斜陽只送平波遠(yuǎn)。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。”“無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。”來表示主人公獨(dú)立庭院看到海燕雙飛去，與自己形單影只的情狀相對(duì)比，表達(dá)出深切的孤獨(dú)愁苦之感。此詞上片開始寫送別場(chǎng)面，然后分別從居者、行者兩方面寫離情，一方面表現(xiàn)居者依依難舍，另一方面敘寫行人不忍離去。下片單從居者方面寫思念。宋詞中的愛情表達(dá)的另一個(gè)典型特點(diǎn)就是借景抒情，通過周邊環(huán)境描寫，以環(huán)境襯托心情，寥寥幾語便將愛情的諸多感受表達(dá)的淋漓盡致。詞人在愛情詞寫作時(shí)，全部是抒情語句并不能很好地表達(dá)相思離別等愁苦之情，相反利用環(huán)境描寫，將“人、景、情”有機(jī)融合，讓讀者仿佛看到了一幅愛情圖畫，這種將看似與愛情無關(guān)的環(huán)境與主人公的心情編織在一起，讓愛情在環(huán)境中得到了傳遞和升華。比如晏幾道的詞《臨江仙》：“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨雁雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”。詞中“樓臺(tái)”、“落花”、“微雨”、“飛燕”等景物描寫，通篇采用形象抒情，以景寫意，將主人公對(duì)小蘋難言的相思之情寄寓于暮春的景物描繪之中，蘊(yùn)藉漢語，輕柔自然。柳永的另一篇名詞《鳳棲梧》同樣是一篇著名的相思懷人詞：“云喚陰來鳩喚雨。謝了江梅，可踏江頭路。拚卻一番花信阻。不成日日春寒去。見說東風(fēng)桃葉渡。岸隔青山，依舊修眉嫵。歸雁不如箏上柱。一行常見相思苦。”上片中寫道：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意”，描繪了一幅情人登高望遠(yuǎn)、遙望戀人的情狀，離愁相思之感油然而生。“危樓”、“天際”等意象暗示主人公游目眺望時(shí)的窮盡之態(tài)，表現(xiàn)出主人公憑欄之久、懷想之深。“草色煙波”展示了主人公眺望的眼界景象，“無言誰會(huì)憑闌意”將不見相思知人的內(nèi)心苦楚與無奈表達(dá)得淋漓盡致。下闕中“擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味”中主人公等不到伊人，決意對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)顏歡笑，以解相思之苦。下闕中的千古名句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”表達(dá)了相思而日漸消瘦卻終不悔的決絕之情，既體現(xiàn)了主人公忠貞執(zhí)著、剛強(qiáng)堅(jiān)毅的性格，表達(dá)了情人之間深沉濃厚的相思之苦，將整首詞帶入一個(gè)更高遠(yuǎn)的境界。其實(shí)愛情中相思的偉大作用就在于跨越了地理上的距離，正如那首《卜算子》：我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見君，共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。全詩以江水為愛情線索，把單方面的相思化為雙方的將別恨化為永恒的相愛與期待。這些作品都是描寫情人間離別相思之苦的詩詞，讓我們看到愛情并不是純粹的風(fēng)花雪月的故事，而是既有情狀百態(tài)、纏綿悱惻的一面，又有嫣然一笑、歲月靜好的魅力。結(jié)語“詩言志，詞傳情”，宋詞中蘊(yùn)含豐富的以愛情為主題的名詞佳作，詞人巧妙地運(yùn)用了賦比興等寫作手法，創(chuàng)設(shè)各種意境和意象，詞人們心中壓抑的情感通過寫詞的方式發(fā)泄出來，借景抒情、寓情于景、情景交融，從而創(chuàng)作出耐人尋味、流芳百世的愛情佳作。愛情是人類永恒的話題，無論從哪個(gè)