戲曲的音樂作品鑒賞1自從盤古立帝邦——京劇《二進宮》選段1

作品介紹：《二進宮》是京劇傳統戲中的“唱工戲”，以生（老生）、旦（青衣）、凈（花臉）對唱二黃腔為特點，是京劇的常演劇目。

明穆宗死后，李艷妃懷抱幼主臨朝聽政，其父李良圖謀篡位，蒙蔽李艷妃并封鎖消息。定國公徐延昭和兵部尚書楊波相約二次進宮規勸，終使李艷妃潘然醒悟，遂以國事相托，后楊波發動人馬，卒斬李良。自從盤古立帝邦——京劇《二進宮》選段1生：中國戲曲表演主要行當之一。泛指凈、丑之外的男角色。生的名目最早見于宋元南戲，指劇中男主角，與元雜劇的正末相當。清以后又衍化為老生、小生、外、末4個支系。按其扮演人物屬性、性格特征和表演特點，大致可分為老生、小生、外、末、武生、娃娃生等類。1旦：戲曲表演行當類型之一，女角色之統稱。按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點，大致可分為正旦、花旦、貼旦、閨門旦、武旦、老旦和彩旦7種類型。1

凈：京劇的凈，主要扮演性格、品質或相貌不同于一般、有突出特征的男性人物。由于各個劇種的分行方法和習慣不盡相同，因而在具體名目上呈現出錯綜復雜的現象，如按扮演人物的身份、性格及其藝術、技術特點，大致可歸納為大花臉和二花臉兩大支系；二花臉中又有武花臉、油花臉等若干分支。作品鑒賞1擊鼓罵曹

——京劇《擊鼓罵曹》選段1

作品介紹：京劇《擊鼓罵曹》取材于《三國演義》。老生演員扮演的禰衡在[夜深沉]的曲牌音樂中擊鼓表演是此劇的一個特點。

名士禰衡被孔融推薦給曾操，曾操對其輕慢，并命其做鼓吏羞辱他。禰衡想到曹操擅權亂政，于是當著滿朝文武擊鼓罵曹。擊鼓罵曹

——京劇《擊鼓罵曹》選段1[夜深沉]曲調由繁至簡，在快板段落作了較多發展，其中有大鼓的獨奏及鼓與京胡的競奏，使原曲的精華--剛勁且優美的音樂得到充分優美的表現。在京劇《擊鼓罵曹》和《霸王別姬》中，用它來配合禰衡擊鼓和虞姬舞劍等的場面。作品鑒賞1迎來春色換人間

——京劇《智取威虎山》選段1

作品介紹：《智取威虎山》取材于曲波的小說《林海雪原》。劇中楊子榮所唱的《迎來春色換人間》是一段由[二黃導板][回龍][原板][散板][西皮快板]組成的大段唱腔，刻畫出楊子榮機智勇敢、獨闖虎穴的英雄形象。演員起唱前的大段前奏曲（劇中的幕間曲），由西洋管弦樂隊演奏，這是當時此類京劇現代戲的慣常做法。迎來春色換人間

——京劇《智取威虎山》選段1《智取威虎山》是上世紀50年代由上海京劇院原創的作品，經歷了無數次的修改和打磨，終成為上海京劇院的經典保留劇目，也是京劇舞臺上久演不衰的現代戲代表作。由童祥苓飾演的“孤膽英雄”楊子榮成為了一代人心中的永恒記憶。1《智取威虎山》劇照知識1戲曲唱腔

戲曲唱腔是戲曲音樂的主體。戲曲唱腔的音樂結構以唱詞的文學結構為基礎。戲曲的唱詞主要有長短句和上下句兩種結構形式，唱腔在此基礎上形成曲牌體和板腔體兩種音樂結構。曲牌體是以曲牌為唱腔的結構單位，板腔體是以一對上下句為唱腔的結構單位。曲牌體唱腔是以一支或多支曲牌聯綴而成，作為唱腔的曲牌一般都有不同的名稱、格律和旋律、節奏。板腔體唱腔則是在一對上下句的基礎上反復變化而成，并因速度、節拍和板眼結構的不同而分為原板、慢板、快板等不同的板式。1戲曲演唱

戲曲演員的演唱注重吐字、行腔，即戲曲演唱以“依字行腔”為特點。吐字清晰，唱準字音不“倒字”，使聽眾能聽清演員演唱的唱詞，是戲曲演唱的基本要求。音準、音色、音量都是衡量戲曲演唱的標準，而有無韻味則常常是評價戲曲演唱的重要標準。一般而言，戲曲演唱也是分行當的，不同行當演員演唱的唱腔往往在用嗓和吐字、行腔方面有明顯差異。如：正旦和花旦演員一般用小嗓演唱，老生、花臉用大嗓，但京劇老旦用大嗓，小生用小嗓。演員的演唱一般都有樂隊伴奏，樂隊不但在演員演唱時提供襯托，還在演員演唱前和演唱中演奏“過門”與演唱形成應答式的配合。知識1戲曲伴奏

戲曲的伴奏樂隊以小型、多樣為特點，以拉弦樂器主奏和鼓、板等打擊樂器伴奏為特征。傳統的戲曲樂隊一般由十人左右組成，分為文場和武場兩部分。文場一般由拉弦、彈撥和吹管樂器組成，主要伴奏“文戲”，故稱文場。武場一般由鼓、板、鑼、鈸組成，主要為“武戲”伴奏，故稱武場。不同聲腔、劇種樂隊的伴奏樂器各不相同，但一般都有一件樂器在伴奏中起主