平面構(gòu)成PlaneFormation

第1章關(guān)于平面構(gòu)成的基礎(chǔ)知識第2章平面構(gòu)成的基本要素第3章平面構(gòu)成的基本形與骨格第4章平面構(gòu)成的視知覺第5章平面構(gòu)成的形式美法則第6章平面構(gòu)成的基本形式第7章平面構(gòu)成在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用欣賞全套可編輯PPT課件本章導(dǎo)讀本章主要講述平面構(gòu)成的基本概念、特點、起源與發(fā)展以及學(xué)習(xí)平面構(gòu)成的目的和方法。第一章關(guān)于平面構(gòu)成的基礎(chǔ)知識

第一節(jié)平面構(gòu)成概述第二節(jié)學(xué)習(xí)平面構(gòu)成的目的和方法一、平面構(gòu)成的特點二、平面構(gòu)成的起源與發(fā)展第一節(jié)平面構(gòu)成概述平面構(gòu)成著眼于抽象形態(tài)，通過重點分析和研究視覺元素的存在形態(tài)、運(yùn)動規(guī)律、二維排列方式及其形成的視覺感受，從而培養(yǎng)人們的審美能力、感知能力和創(chuàng)新能力。一、平面構(gòu)成的特點1.它是以感知為基礎(chǔ)的創(chuàng)造性的造型活動。通過掌握客觀事物的構(gòu)成規(guī)律，將自然界中存在的復(fù)雜物象或過程用最簡單的點、線、面進(jìn)行分解、變化和再組合，從而創(chuàng)造出具有美的視覺效果的新形態(tài)。2.它是一種較為理性的創(chuàng)造活動，是一個自覺的、有意識的再創(chuàng)造過程。需要通過大量的觀察、分析、歸納和總結(jié)，并運(yùn)用數(shù)學(xué)邏輯對物象進(jìn)行重新構(gòu)建和設(shè)計，從而構(gòu)成有秩序、富有視覺美和運(yùn)動感的新形態(tài)。（三）荷蘭新造型主義（二）構(gòu)成主義（一）俄國前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動（四）構(gòu)成由包豪斯走向設(shè)計教育三、基本形的組合關(guān)系（四）在亞洲的興起與發(fā)展（一）俄國前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動受俄國十月革命和和諸多藝術(shù)潮流的影響，俄國一些先鋒派藝術(shù)家否認(rèn)傳統(tǒng)藝術(shù)，注重精神世界的表達(dá)和內(nèi)心情感的體驗，將構(gòu)成的概念引入了作品，開始了抽象作品的創(chuàng)作。如馬列維奇提出了至上主義的概念，主張徹底擺脫傳統(tǒng)繪畫所特有的形象性成分，追求一種簡單而又充滿不確定性的幾何圖形的自由和奔放。（二）構(gòu)成主義構(gòu)成主義起源于俄國。十月革命終結(jié)了俄國舊的社會秩序，激進(jìn)的藝術(shù)家提倡用新的觀念去理解藝術(shù)家及其工作,并倡導(dǎo)藝術(shù)的實用性，號召創(chuàng)立以唯物主義為基礎(chǔ)的，并為社會服務(wù)的新藝術(shù)。如塔特林的《第三國際紀(jì)念塔》，該作品大膽地運(yùn)用金屬材料制作而成，反映了藝術(shù)家崇尚工業(yè)和機(jī)械結(jié)構(gòu)的思想。康定斯基在《關(guān)于形式問題》、《點·線·面》中繼續(xù)充實了構(gòu)成主義學(xué)說，并創(chuàng)造了大量的純構(gòu)成繪圖。在這些作品中，色彩不再依附于形，而是具有了獨立的性格和美感。（三）荷蘭新造型主義新造型主義又稱荷蘭風(fēng)格派，是以蒙德里安為中心的獨立畫派。他們追求絕對的物質(zhì)化，主張用純粹的抽象幾何形來表現(xiàn)純粹的精神。（四）構(gòu)成由包豪斯走向設(shè)計教育

包豪斯是沃爾特·格羅佩斯創(chuàng)立的第一所完全為發(fā)展設(shè)計教育而成立的學(xué)校。他進(jìn)行了大膽的教學(xué)改革，打破了舊有的藝術(shù)教學(xué)模式，鼓勵學(xué)生超越舊的經(jīng)驗約束和視覺習(xí)慣，培養(yǎng)嶄新、敏銳的思維能力和視覺認(rèn)知能力。包豪斯奠定了現(xiàn)代設(shè)計教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，重視藝術(shù)設(shè)計教育理論與實踐的有機(jī)結(jié)合，在設(shè)計活動與工業(yè)生產(chǎn)這兩個從未相交的門類之間架起了橋梁。（五）在亞洲的興起與發(fā)展受包豪斯的影響，美國、歐洲等許多國家的設(shè)計及相關(guān)產(chǎn)業(yè)得到了極大的發(fā)展。日本成為亞洲最早引進(jìn)和接受設(shè)計教育的國家。我國80年代初正式引入設(shè)計教育，三大構(gòu)成教育逐漸成為國內(nèi)大部分藝術(shù)院校通用的設(shè)計基礎(chǔ)教學(xué)課程，它對我國設(shè)計教育及產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了積極的推進(jìn)作用。第二節(jié)學(xué)習(xí)平面構(gòu)成的目的和方法

平面構(gòu)成與色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成統(tǒng)稱為三大構(gòu)成，是培養(yǎng)藝術(shù)設(shè)計類學(xué)生進(jìn)入專業(yè)設(shè)計之前正確掌握視覺語言能力的基礎(chǔ)訓(xùn)練課程。學(xué)習(xí)的重點包括形態(tài)認(rèn)知的學(xué)習(xí)、構(gòu)成原理的學(xué)習(xí)、形式美法則的學(xué)習(xí)、應(yīng)用技能的學(xué)習(xí)等。（1）重視基礎(chǔ)理論的學(xué)習(xí)對于基礎(chǔ)理論知識，比如與平面構(gòu)成相關(guān)的基本概念、定義、原理，要有全面而深入的理解和掌握，這些是設(shè)計的思想來源。（2）理性思維與感性思維相結(jié)合平面構(gòu)成既要求藝術(shù)家具有敏銳的觀察力、豐富的想象力等良好的感性思維。同時，也要求其具備較強(qiáng)的整理、分析和判斷的理性思維，以便對形象進(jìn)行分解和重新構(gòu)建，從而創(chuàng)造有秩序感、布局合理且有規(guī)律性的作品。（3）實際的設(shè)計應(yīng)用理論知識、思維能力、創(chuàng)造能力都將最終體現(xiàn)在設(shè)計當(dāng)中。因此，只有注重實際的動手能力，進(jìn)行系統(tǒng)嚴(yán)格的訓(xùn)練，才能很好地將理論與實踐相結(jié)合，將感性與理性相結(jié)合，才能真正的掌握這些知識。ThankYou!平面構(gòu)成PlaneFormation

本章導(dǎo)讀點、線、面是平面構(gòu)成的最基本的構(gòu)成要素，任何復(fù)雜的形都是由點、線、面組合而成的。對點、線、面進(jìn)行深入地了解和分析，將為增強(qiáng)設(shè)計表現(xiàn)能力打下良好的基礎(chǔ)。第二章

平面構(gòu)成的基本要素第一節(jié)點第二節(jié)線第三節(jié)面一、點的概念二、點的形態(tài)第一節(jié)點三、點的視覺特征四、點的線化與面化五、點的構(gòu)成方法及應(yīng)用

一、點的概念康定斯基對點的定義：“點可稱為最小的基本形態(tài)，但是不能說這是正確的規(guī)定。因為‘最小的形態(tài)’的正確界限是難以劃定的，點有時可以擴(kuò)大成面。”點在幾何學(xué)上的定義是“點是只有位置，沒有大小，即沒有長、寬、厚的圖形。”從造型學(xué)的角度來講，點是一種具有空間位置的視覺單位，它是以圖形的形式來表現(xiàn)的，并有不同大小的面積。至于面積多大是點，要根據(jù)畫面整體的大小和其他要素的比較來決定。無論點以任何大小、形態(tài)出現(xiàn)，只要它在整體空間中被認(rèn)為具有凝聚性，成為最小的視覺單位時，一般來說，都可以稱之為點。二、點的形態(tài)點的形態(tài)可以是圓點、橢圓點、方點、三角形、鋸齒形或任意形態(tài)。此外，點是相對而言的，比如，人相對于一艘萬噸級輪船是一個點，而萬噸輪船在浩瀚的大海中又濃縮成一個點。因此，自然界中的任何形態(tài)只要縮小到一定的程度，就能形成點，（三）多點排列（二）點的大小變化（一）點的位置變化三、點的視覺特征點的基本屬性是注目性，點能形成視覺中心，也是力的中心。也就是說，當(dāng)畫面中有一個點時，人們的視線就集中在這個點上。（一）點的位置變化點在構(gòu)成中具有集中、吸引視線并標(biāo)明位置的功能。點的位置還會影響到人的心理變化。比如在一個正方形中，當(dāng)點位于其正中心時，會給人一種穩(wěn)重而安全的感覺；若移至左下角，則給人不安定和下沉的感覺；若移動至右上角，就會立刻感覺到飛躍和前進(jìn)之感。一般來說，當(dāng)點位于畫面水平方向居中，垂直方向距上、下底邊約三分之一時，最易引起人們注意。（二）點的大小變化大小不同的兩個點放在同一平面上，人的視線首先被大的點吸引，然后再轉(zhuǎn)向小的點。此外，點的大小差異也會產(chǎn)生深度感并表現(xiàn)出空間位置；當(dāng)點的大小以一定的軌跡、方向進(jìn)行變化時，能形成一種視覺張力，從而產(chǎn)生一種優(yōu)美的節(jié)奏感和韻律感。（三）多點排列當(dāng)畫面中有兩個相同點時，其張力將表現(xiàn)在連接這兩個點的視線上，會產(chǎn)生一條視覺上的直線，且在視覺心理上會產(chǎn)生連續(xù)的效果，如下圖（a）所示；當(dāng)畫面中有三個散開的點時，其視覺效果將表現(xiàn)為一個三角形，如下圖（b）所示；當(dāng)畫面中出現(xiàn)三個以上不規(guī)則排列的點時，畫面將會顯得零亂，使人產(chǎn)生煩躁的感覺，如下圖（c）所示；當(dāng)畫面中的多個大小相同的點規(guī)則排列時，畫面將顯得平穩(wěn)、安靜，如下圖（d）所示。abcd四、點的線化與面化由于點與點之間存在張力，因此，當(dāng)多個點按照某個路徑靠近時就會形成虛線的感覺，這便是點的線化。在某些情況下，虛線更能表現(xiàn)出作品含蓄而富有詩意的美感。同理，點的面化是指將點按照平面或曲面進(jìn)行排列，且點的大小、深淺可同時變化。五、點的構(gòu)成方法及應(yīng)用概括起來，點的構(gòu)成方法主要有如下一些形式：

1.通過在畫面中放置一個或若干個點，可強(qiáng)調(diào)點的聚焦功能。2.通過點的線化，可使作品產(chǎn)生流動感與韻律感。3.通過點的面化，可使作品產(chǎn)生跳躍感，充滿活力。4.利用點可以組成各種各樣的具象的和抽象的圖形。

一、線的概念二、線的分類與情感色彩第二節(jié)線三、線的構(gòu)成方法及應(yīng)用四、線的面化一、線的概念線是點運(yùn)動的軌跡。幾何學(xué)上的線只有長度和方向，沒有粗細(xì)、寬窄、厚薄和形狀之分。從構(gòu)成上來說，凡是具有充分連續(xù)特性的構(gòu)成元素都可以稱之為線，它有長度、寬度和延伸性。平面構(gòu)成中，點的主要作用是強(qiáng)調(diào)位置和聚焦，線則是強(qiáng)調(diào)方向和長度，并用以引導(dǎo)視線。（二）曲線（一）直線二、線的分類與情感色彩在平面造型中，線比點更具有感情色彩，這主要體現(xiàn)在它的長短、粗細(xì)、曲折和虛實上。線總體上可以分為直線和曲線。直線又可分為水平線、垂直線和傾斜線，在形式上又可表現(xiàn)為折線、發(fā)射線、虛線和鋸齒線等。曲線可分為封閉曲線和開放曲線，封閉曲線又可細(xì)分為圓、橢圓、封閉漩渦線等；開放曲線包括弧線、開放漩渦線、波浪線等。（一）直線直線讓人聯(lián)想到巍峨的山脈，高大的建筑物，參天大樹等，它是男性的象征，簡單明快，給人一種簡潔、穩(wěn)定、冷峻和堅強(qiáng)的感覺，富有速度感和緊張感，是一種力量的美。1．水平線水平線通常表示安定、平穩(wěn)、沉著、理性、干凈、整齊、中規(guī)中矩等。2．垂直線垂直線通常表示干脆、正直、果斷、剛毅、下降或高升等。3．傾斜線傾斜線通常表示飛躍、積極、活潑、調(diào)皮、不安、坍塌、危險等。（二）曲線曲線則是女性的象征，讓人想起潺潺流水、風(fēng)擺春柳等。與直線的冷峻、硬朗不同，曲線是溫暖而柔美的，易產(chǎn)生豐滿、輕快、跳躍、流動而自由的感覺。它發(fā)散而靈活，充滿生命力。1．弧線弧線通常表示彈性、豐滿、張力和生命力等。2．漩渦線漩渦線通常表示眩暈、謎團(tuán)、神秘而優(yōu)雅等。3．任意曲線任意曲線通常表示自由、浪漫、灑脫、靈性等。（二）有序組合（一）自由組合三、線的構(gòu)成方法及應(yīng)用（一）自由組合創(chuàng)造者在對直線、曲線進(jìn)行任意排列時，由于創(chuàng)作的偶然性，通常會使得造型活潑而富有生機(jī)。（二）有序組合

1．規(guī)律排列在平面構(gòu)成中，將直線按照數(shù)學(xué)中固定的數(shù)列來構(gòu)成，所形成的圖形在造型上比較統(tǒng)一、秩序感強(qiáng)，但變化較少，顯得機(jī)械，因而比較單調(diào)，缺少情感。2．以線塑型以線塑型即是運(yùn)用線的粗細(xì)、疏密特點來表現(xiàn)畫面的明暗關(guān)系及骨骼結(jié)構(gòu)，從而塑造出物象的形體輪廓。四、線的面化所謂線的面化，即通過線在平面上有序或無序的排列或組合而形成的面狀形態(tài)，線的密集程度越高，則面的感覺就越強(qiáng)。線的面化在平面構(gòu)成中有著重要的表現(xiàn)功能。一、面的概念二、面的形態(tài)第三節(jié)面三、面的構(gòu)成方法及應(yīng)用一、面的概念線是點移動的軌跡，同理，面是線移動的軌跡。所以，點的密集或擴(kuò)大，線的聚集和閉合都能產(chǎn)生面。面是容納點和線的空間，是構(gòu)成各種可視性形態(tài)的容器。它可以通過大小、形狀、輪廓等變化來表達(dá)情感，也可用色彩、肌理、技法等來豐富內(nèi)涵。（三）自由形態(tài)面（二）曲線形面（一）幾何形面二、面的形態(tài)（四）偶然性形態(tài)面（一）幾何形面所謂幾何形面是指以數(shù)學(xué)方式構(gòu)成的面，如三角形、正方形、梯形、圓形、菱形和矩形等，一般需運(yùn)用工具描繪。例如，將幾個幾何形狀的面做自由組合，如等比分割、黃金分割等，可表現(xiàn)出秩序、平衡、理性、機(jī)械而冷靜的效果。（二）曲線形面曲線形面是指面的邊線為曲線，它具有曲線所表現(xiàn)出的情感特點，易讓人產(chǎn)生柔軟、輕快、自由之感，富有生命韻律。（三）自由形態(tài)面自由形態(tài)面是面的邊線可由直線和自由弧線隨意組合，它具有隨意、浪漫而典雅的氣質(zhì)，極具魅力，如圖2-33所示。但是，使用這類面時，要求創(chuàng)作者把握好尺度，否則可能會使作品顯得雜亂無章。（四）偶然性形態(tài)面偶然性形態(tài)面不是有意創(chuàng)造的，而是具有偶然性。它可以通過特殊的技法，如敲打、顏料的噴灑、拓印等技術(shù)手段來實現(xiàn)。偶然性形態(tài)面給人一種自由生長、生意盎然、放縱的感覺。三、面的構(gòu)成及應(yīng)用面具有充實的塊狀美麗和豐富的表現(xiàn)特征，還可以自由組合，因此，面被廣泛應(yīng)用于海報設(shè)計、家具設(shè)計、建筑設(shè)計、攝影藝術(shù)和包裝設(shè)計等平面設(shè)計中。ThankYou!平面構(gòu)成PlaneFormation

本章導(dǎo)讀在本章中我們將初步認(rèn)識基本形及其變化形式，掌握基本形分解與組合的基本方法。了解骨格的概念及作用，進(jìn)一步認(rèn)識規(guī)律性骨格和非規(guī)律性骨格的構(gòu)成形式。第三章

平面構(gòu)成的基本形與骨格第一節(jié)基本形第二節(jié)骨格一、基本形的概念二、基本形的構(gòu)成第一節(jié)基本形三、基本形的組合關(guān)系一、基本形的概念一切用于平面構(gòu)成中最基本的視覺形象組合的單元形通稱為基本形。基本形由一組相同或相似的形象組成，具有面積、大小、色彩、形狀和肌理的視覺感。點、線、面是構(gòu)成基本形的元素，同時也可以是基本形。因此，基本形是相對而言的，它強(qiáng)調(diào)的是單元和整體的關(guān)系。（二）抽象形（一）具象形二、基本形的構(gòu)成

（一）具象形具象形是以自然形態(tài)和人工形態(tài)為主體的。自然形態(tài)是指可視或可觸的客觀存在的形態(tài)。如山脈、河流、樹木、草原等，它們是藝術(shù)創(chuàng)作者取之不盡的源泉。人工形態(tài)主要是指人類有目的、有意識創(chuàng)造的形態(tài)，如建筑、家具、雕塑、服飾等，它表達(dá)了人們的思想追求和審美觀。同時，人工形態(tài)也可以通過對形象整體或局部的分解、組合和重新構(gòu)建，從而形成一個新的形態(tài)。（二）抽象形抽象形是將復(fù)雜的形態(tài)高度概括為點、線、面等簡潔的視覺構(gòu)成元素，進(jìn)而通過有規(guī)律或非規(guī)律的幾何形態(tài)組合和排列而成。抽象形也可以理解為一個符號化的過程。很多企業(yè)的標(biāo)志就是一個抽象形的演變過程。當(dāng)然，抽象形也可以完全脫離具體形態(tài)，直接用幾何圖形重組成新的單元形。高度概括的抽象形一般具有簡潔明快的特質(zhì)。（三）聯(lián)合（二）接觸（一）分離（四）重合三、基本形的組合關(guān)系（三）差疊（二）透疊（一）覆疊（四）剪缺當(dāng)兩個以上的基本形相遇時，會產(chǎn)生多種不同的形的關(guān)系，總體上分為分離、接觸、聯(lián)合、重合、覆疊、透疊、差疊、減缺八種基本形式。

分離接觸聯(lián)合重合覆疊透疊差疊減缺一、骨格的概念和作用二、骨格的分類第二節(jié)骨格一、骨格的概念和作用骨格是用來組織和管理基本形在圖形中的基本結(jié)構(gòu)的框架。骨格是支撐基本形的空間組織形式，是預(yù)想圖樣的結(jié)構(gòu)和格式。它決定了構(gòu)成中基本形的設(shè)置及關(guān)系，包括基本形的形狀、大小、方向和位置等的變化。（二）非規(guī)律性骨格（一）規(guī)律性骨格二、骨格的分類（一）規(guī)律性骨格規(guī)律性骨格有精確的骨骼線，是以嚴(yán)謹(jǐn)幾何方式構(gòu)成的。具有強(qiáng)烈的秩序感。（二）非規(guī)律性骨格非規(guī)律性骨格是指規(guī)律性不強(qiáng)或者沒有規(guī)律可循的構(gòu)成形式，具有極大的隨意性和自由性。ThankYou!平面構(gòu)成PlaneFormation

本章導(dǎo)讀本章主要通過“錯視”和“圖地”兩個章節(jié)來深入了解平面視知覺的相關(guān)原理及其在設(shè)計中的運(yùn)用。第四章

平面構(gòu)成的視知覺第一節(jié)錯視第二節(jié)圖地一、點的錯視二、線的錯視第一節(jié)錯視三、矛盾空間（三）麥穗錯視（二）點的明暗錯視（一）點的大小錯視一、點的錯視（一）點的大小錯視

1．色感對比的影響同等大小的兩點，白底上的黑點感覺上要比黑底上的白點小些，這是由于同等面積下明度高的色較為醒目，會首先吸引人的視線。2．周圍形態(tài)的影響相同大小的點會受到環(huán)境的影響而使人產(chǎn)生大小上的錯視。例如，當(dāng)同樣大小的點被大小不同的方框包圍時，圓點在邊長短的方框中顯得大。同理，同樣大小的兩個圓點在直徑小的外圓包圍下顯得大些。3．位置關(guān)系的影響點的位置排列也會影響到視覺感受。例如，同等大小的兩點，上方的點較下方的點大些，這是由于人的視覺順序習(xí)慣為從上到下、從左到右，先進(jìn)入視線的點較易吸引注意；在由兩個直線形成的夾角中，靠近尖角的比遠(yuǎn)離尖角的點顯得大些；與夾角兩邊相切的同樣大小的點，小角度中的點看上去要比大角度中的點顯得大些。（二）點的明暗錯視在不同的背景下，我們可以感受到相同亮度點的明暗差異。如下圖所示的赫曼格子錯視中，當(dāng)背景為黑色，注視背景圖中一個交叉點時，會發(fā)現(xiàn)周邊的交叉點要暗些；反之，若背景為白色，則情況正好相反，眼睛注視的交叉點周邊的點要顯得亮些。這是因為明暗對比會集中在交叉點上，使得這個點對比度更加強(qiáng)烈，從而導(dǎo)致錯視。（三）麥穗錯視日本當(dāng)代著名錯視大師北岡明佳運(yùn)用“點的明暗錯視”原理提出了麥穗錯視。他選擇了類似“麥穗”的點元素，并且麥穗橢圓形的外輪廓上，一邊是亮邊，一邊是暗邊。通過將麥穗的大小、方向進(jìn)行巧妙的排布，創(chuàng)造了許多點錯視的波動視幻效果。（三）弧線錯視（二）斜線背景下的錯視（一）等長線段不等長的錯視二、線的錯視（一）等長線段不等長的錯視

兩條長度相等的線段，在周圍環(huán)境的作用下，使人產(chǎn)生線段不等長的感覺。這是由于周圍形態(tài)對線段產(chǎn)生強(qiáng)烈的影響所造成的。（二）斜線背景下的錯視

在斜線背景下，直線會顯得不直，平行線也會產(chǎn)生不平行的錯視，呈現(xiàn)向外或向內(nèi)彎曲的現(xiàn)象。同理，類似斑馬線上的平行線也會顯得不平行。斜線背景還會產(chǎn)生圓形不圓，方形不方的錯視。1．赫林錯視兩條平行線位于兩個扇形（扇心是同一個點，扇葉向兩側(cè)展開的扇形）斜線時，兩條平行線因受到斜線的影響而呈向外彎曲狀，這就是赫林錯視。2．溫特錯視兩條平行線位于兩個扇形（扇心相對，扇葉相接的扇形）斜線上時，這兩條平行線因受斜線的影響呈向內(nèi)彎曲狀，這就是溫特錯視。（三）弧線錯視當(dāng)以弧線作為背景時，則會出現(xiàn)弧線背景上的直線不直、方形不方的錯視現(xiàn)象。（三）矛盾空間的應(yīng)用實例（二）矛盾空間實例（一）矛盾空間的概念三、矛盾空間（一）矛盾空間的概念所謂矛盾空間是指現(xiàn)實生活中不存在，但在虛擬假設(shè)的二維形式中卻能表現(xiàn)出來的空間，實際上它是一種視錯覺印象。其本質(zhì)上就是在畫面中故意違背傳統(tǒng)的透視原理，轉(zhuǎn)換視點或位置造成視錯覺，構(gòu)建出一個看似合理但實際上并不合理的空間。（二）矛盾空間實例

1．彭羅斯三角形羅杰·彭羅斯是英國著名的物理學(xué)家、數(shù)學(xué)家，彭羅斯三角形是20世紀(jì)50年代他和父親一起合作設(shè)計出的。這是一個不符合常理并且充滿矛盾的三角形。2．埃舍爾作品埃舍爾是著名的矛盾空間大師，他經(jīng)常利用矛盾空間造成的虛構(gòu)幻想與我們所認(rèn)識的真實世界相比較，從而使人產(chǎn)生迷惑和驚奇。他利用彭羅斯三角形原理繪制了著名的《相對性》石版畫。除此之外，埃舍爾還利用矛盾空間的原理創(chuàng)造了大量的作品。3．莫比烏斯帶莫比烏斯帶是德國數(shù)學(xué)家莫比烏斯發(fā)現(xiàn)的，它是一種單側(cè)、不可定向的曲面。埃舍爾《莫比烏斯帶》作品反映了莫比烏斯帶原理。他讓一只螞蟻從網(wǎng)帶正面開始爬行，當(dāng)螞蟻爬行整整一圈后，沒有回到原來的位置，而是回到出發(fā)點的背面。當(dāng)它繼續(xù)爬行一圈，卻又奇跡般地回到了爬行的起點。也就是說，螞蟻不翻越任何邊界就爬遍了網(wǎng)帶所有的地方。4．瘋狂板箱

瘋狂板箱是美國的科克倫按照埃舍爾在《觀景樓》中設(shè)計的立方體制作的矛盾空間模型。在現(xiàn)實生活中有人還做出了現(xiàn)實中不可能存在的瘋狂板箱，實際上是利用拍攝角度欺騙了觀眾。（三）矛盾空間的應(yīng)用實例矛盾空間利用了平面的局限性以及視錯覺，創(chuàng)造出奇特的空間，變不可視為可視。正是這種空間存在的不合理性使畫面更具吸引力、更富有生趣，從而引起觀者的注意和興趣。一、圖地反轉(zhuǎn)二、契合圖形第二節(jié)圖地一、圖地反轉(zhuǎn)

圖與地之間是襯托與被襯托的關(guān)系，圖與地的關(guān)系并不是一成不變的，它們之間是可以相互轉(zhuǎn)化的。《魯賓杯》很好地概括了圖地反轉(zhuǎn)的原理。有人還根據(jù)這一原理制作了現(xiàn)實生活中的“魯賓杯”，其背景就是英國女王伊利莎白二世和其夫君菲利普親王的相視照。

這種構(gòu)成中所產(chǎn)生的“圖”與“地”隨時變化的關(guān)系，使這類圖形本身具備了多樣性和趣味性的特征，為設(shè)計添光增彩。二、契合圖形

契合圖形是圖地的另外一種特殊形式。契合就是在幾個基本形之間，根據(jù)各自的形態(tài)特點，找到一個基本形（圖）與另一個基本形（地）邊界形態(tài)之間的對應(yīng)關(guān)系，讓雙方形態(tài)融合構(gòu)成一個新的整體，這樣形成的圖地關(guān)系圖形就是契合圖形。契合圖形在中國傳統(tǒng)圖案中也有所體現(xiàn)。契合圖形最早應(yīng)該來自于工程上的實際運(yùn)用，它在建筑工程上非常實用，并且符合力學(xué)原理。比如在伊斯蘭式建筑構(gòu)成圖案中，契合圖形就是一種最基本的形式。它的特點是基本形單一，可以無限連續(xù)的構(gòu)成。ThankYou!平面構(gòu)成PlaneFormation

本章導(dǎo)讀在平面藝術(shù)中，形式美是指自然、生活、藝術(shù)中各種形式因素及其規(guī)律性組合所具有的美，包括平衡、對稱及和諧等。平面構(gòu)成中形式美的法則正是對形式的美和美的形式的高度概括，其主要包括變化與統(tǒng)一、對稱與平衡、對比與調(diào)合及節(jié)奏與韻律。第五章

平面構(gòu)成的形式美法則第一節(jié)變化與統(tǒng)一第二節(jié)對稱與均衡第三節(jié)對比與調(diào)和第四節(jié)節(jié)奏與韻律一、變化二、統(tǒng)一第一節(jié)變化與統(tǒng)一一、變化變化是指在構(gòu)成中強(qiáng)調(diào)各構(gòu)成元素各自的特點，使畫面呈現(xiàn)出豐富的差異性的美感。變化的形式多種多樣，如形態(tài)、大小、色彩、方向、曲直、濃淡、肌理質(zhì)感變化等等。變化能使設(shè)計主題更加鮮明突出，畫面更具有視覺沖擊力和跳躍性。二、統(tǒng)一統(tǒng)一是把性質(zhì)相同或相近的造型要素或符號有意識地排列在一起，是設(shè)計者對畫面的整體美感進(jìn)行調(diào)整和把握的方式和方法，以表現(xiàn)出畫面的整體感和秩序感。統(tǒng)一賦予造型以條理、和諧和秩序的特質(zhì)，使視知覺得到一種持久的、可預(yù)測的美感。變化與統(tǒng)一是運(yùn)動與靜止、變化與有序的結(jié)合。形狀有大小、長短、方圓、曲直等之分，結(jié)構(gòu)有虛實、聚散、縱橫等之分，顏色有明暗、冷暖、濃淡等之分。這些對應(yīng)的因素合理地統(tǒng)一在具體的畫面中，便形成了和諧的美感。一、對稱二、均衡第二節(jié)對稱與均衡一、對稱對稱是指兩個或兩個以上的單元形在一定秩序下向中心點、軸線或軸面構(gòu)成的一一對應(yīng)的現(xiàn)象。對稱具有端莊祥和、嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)定的美感。對稱可以分為軸對稱、中心對稱、旋轉(zhuǎn)對稱。圖形以對稱軸為中心，形成左右、上下或傾斜一定角度的等形對稱稱為軸對稱；對稱圖形的對稱點在中心稱為中心對稱；圖形按照一定的角度旋轉(zhuǎn)得到放射狀的圖形對稱稱為旋轉(zhuǎn)對稱。二、均衡均衡是通過重新組織圖形中的構(gòu)成要素，使得力量相互保持平等均衡，從而達(dá)到一種平衡的視覺美感和心理上的安定感。均衡是對稱結(jié)構(gòu)在形式上的發(fā)展，是由形的對稱轉(zhuǎn)化為力的對稱和協(xié)調(diào)，是一種重心的平衡。一、對比二、調(diào)和第三節(jié)對比與調(diào)和一、對比對比是互為相反的要素設(shè)置在一起時所形成的對立狀態(tài)。不同的要素配置一起，彼此刺激，能使各自的特點更加鮮明突出，視覺效果更加活躍。對比會形成強(qiáng)烈的緊張感，具有震撼人心的力量，并富有視覺沖擊力。對比有大小、數(shù)量、方向、位置、和色彩對比等。二、調(diào)和調(diào)和是從差異中求“同”，將多種元素相互聯(lián)系，使之和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生協(xié)調(diào)的美感。調(diào)合在變化中尋找各元素的基本一致，給人以融合、寧靜和優(yōu)雅的感覺。對比和調(diào)合是互為相反的因素，平面設(shè)計中要達(dá)到既有對比又有調(diào)和的統(tǒng)一，就必須通過設(shè)計者有意識的藝術(shù)加工。將對比與調(diào)和完美地融合在一起，可以達(dá)到變化中有統(tǒng)一，靜中有動的審美效果。一、節(jié)奏二、韻律第四節(jié)節(jié)奏與韻律一、節(jié)奏節(jié)奏原指音樂節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)，而在平面構(gòu)成中則指同一要素重復(fù)時所產(chǎn)生的運(yùn)動感，是依靠兩個或兩個以上相同或類似的單元形，在不斷反復(fù)中表現(xiàn)出的快慢、強(qiáng)弱等心理效應(yīng)，表現(xiàn)為高低起伏而又統(tǒng)一有序的律動美和秩序美。二、韻律韻律原指音樂中和諧悅耳而有節(jié)奏的聲音組合的規(guī)律。平面構(gòu)成中的韻律是指某一個基本形或復(fù)雜形連續(xù)交替、反復(fù)產(chǎn)生的美感形式。韻律也可以是整體的氣勢和感覺，如山脈、溪水所具有的韻律，書法中的行筆、布局也講究韻律。在構(gòu)成和設(shè)計中，形態(tài)框架和空間組織總體來看起伏變化的就是韻律。在平面構(gòu)成中，節(jié)奏與韻律往往相互依存，互為因果，節(jié)奏是簡單的重復(fù)，它是韻律的基礎(chǔ)；韻律是對節(jié)奏的深化，是有變化的重復(fù)。節(jié)奏帶有一定程度的機(jī)械美，而韻律又在節(jié)奏變化中產(chǎn)生無窮的情趣。ThankYou!平面構(gòu)成PlaneFormation

本章導(dǎo)讀平面構(gòu)成的基本形式是平面作品的表現(xiàn)手法和組織手段，如重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、變異、密集、對比、肌理、分割等，用以創(chuàng)造美的視覺效果。第五章

平面構(gòu)成的形式美法則第一節(jié)重復(fù)構(gòu)成第二節(jié)近似構(gòu)成第三節(jié)漸變構(gòu)成第四節(jié)發(fā)射構(gòu)成第五節(jié)特異構(gòu)成第六節(jié)密集構(gòu)成第七節(jié)對比構(gòu)成第八節(jié)肌理構(gòu)成第九節(jié)分割構(gòu)成一、重復(fù)構(gòu)成的概念二、基本形的重復(fù)第一節(jié)重復(fù)構(gòu)成三、骨格的重復(fù)四、重復(fù)構(gòu)成的應(yīng)用實例一、重復(fù)構(gòu)成的概念重復(fù)構(gòu)成是指在同一畫面中，相同的基本形或骨格依照一定的構(gòu)成原則連續(xù)多次出現(xiàn)而形成有秩序、有規(guī)律的形式。重復(fù)構(gòu)成的畫面效果統(tǒng)一、規(guī)整，形態(tài)上具有連續(xù)性和一致性。二、基本形的重復(fù)在構(gòu)成設(shè)計中，連續(xù)不斷地使用同一個基本形構(gòu)成的畫面稱為基本形的重復(fù)。基本形的重復(fù)分為絕對重復(fù)和相對重復(fù)。絕對重復(fù)是指基本形始終不變的反復(fù)使用，具有嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一的觀感，但易產(chǎn)生平淡、呆板之感；相對重復(fù)則是指在整體重復(fù)的前提下，部分要素產(chǎn)生規(guī)律性的變化，于嚴(yán)謹(jǐn)中求變化，使畫面更加靈活、豐富。基本形的群化是基本形重復(fù)構(gòu)成的一種特殊表現(xiàn)形式。與一般的重復(fù)構(gòu)成不同，它并不依賴于骨格和框架來組合構(gòu)成，而是可以獨立存在的。因此，這種構(gòu)成形式經(jīng)常運(yùn)用于標(biāo)志、商標(biāo)和符號的設(shè)計，具有精煉、醒目而穩(wěn)固的視覺特點。三、骨格的重復(fù)骨格的重復(fù)構(gòu)成就是指骨格的每個空間單位完全相同，即重復(fù)的形在一定的框架與格式中，進(jìn)行規(guī)律、有序的排列。最基本的骨格重復(fù)是方格組織（即正方形），通過方格比例、方向的改變、骨格單位的聯(lián)合和細(xì)分以及骨格線的彎曲，可演變出多種形式的骨格重復(fù)形式。四、重復(fù)構(gòu)成的應(yīng)用實例重復(fù)構(gòu)成是設(shè)計中最常見的一種手法。形象只要通過多次的展現(xiàn)，就會給人的心理留下深刻的印象，造成有規(guī)律性的節(jié)奏感，使畫面顯得統(tǒng)一、有序。一、近似構(gòu)成的概念二、基本形的近似第二節(jié)近似構(gòu)成三、骨格的近似四、近似構(gòu)成的應(yīng)用實例一、近似構(gòu)成的概念近似構(gòu)成是基本形或骨格在整體協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行適度的變化。近似構(gòu)成是重復(fù)構(gòu)成的輕度“變異”，是求大同存小異，是基本形產(chǎn)生局部的變化，但又不失整體相似的特點。近似構(gòu)成在統(tǒng)一中尋求變化，具有較強(qiáng)的整體感和生動感。二、基本形的近似基本形的近似是指基本形相似的構(gòu)成，可以通過添加或減少基本形，改變基本形的大小、方向、顏色、肌理等來實現(xiàn)。近似的程度可大可小，但應(yīng)注意在實際的應(yīng)用中要注意把握近似的尺度。三、骨格的近似骨格的近似是指骨格線在形狀、大小上有著相似的變化，基本形隨著骨格的變化而變化，從而形成新的表現(xiàn)形式。這種骨格的形式比較自由，富有藝術(shù)氣質(zhì)。四、近似構(gòu)成的應(yīng)用實例近似構(gòu)成使畫面有序、統(tǒng)一而不失靈活性和自由性，賦予設(shè)計作品更多的創(chuàng)意和生動感。近似構(gòu)成在平面設(shè)計中有著廣泛的應(yīng)用。一、漸變構(gòu)成的概念二、基本形的漸變第三節(jié)漸變構(gòu)成三、骨格的漸變四、漸變構(gòu)成的應(yīng)用實例一、漸變構(gòu)成的概念漸變構(gòu)成是指基本形或骨格進(jìn)行循序漸進(jìn)的推移變化。形態(tài)的大小，色彩的濃淡、冷暖及其位置、方向、肌理等都可成為漸變的因素。漸變構(gòu)成使畫面充滿了趣味性和節(jié)奏感。在應(yīng)用漸變構(gòu)成時，需要設(shè)計者把握好漸變的節(jié)奏。若變化太快，會失去連貫性，韻律感隨之減弱；反之，則又會產(chǎn)生重復(fù)感，失去了漸變的意義。二、基本形的漸變基本形的漸變是指基本形的形狀、大小、位置、方向、色彩等逐漸的變化。基本形可以由完整到殘缺、由簡單到復(fù)雜、從抽象到具象進(jìn)行有規(guī)律地遞增或遞減。在平面構(gòu)成中，基本形漸變最典型的例子就是藝術(shù)大師埃舍爾的作品。三、骨格的漸變骨格的漸變即骨格線的位置逐漸地、有規(guī)律地循序變動，從而使基本形在形狀、大小、方向等方面發(fā)生變化。骨格線可以作水平、垂直、斜線、曲線等各種漸變。骨格的漸變可分為單元漸變、雙元漸變、聯(lián)合漸變、折線漸變以及等級漸變。單元漸變：僅用骨格的水平線或垂直線作單向序列漸變，如圖（a）所示。雙元漸變：水平線和垂直線同時產(chǎn)生變動。雙元漸變比單元漸變更具有立體感和運(yùn)動感，如圖（b）所示。聯(lián)合漸變：將骨格漸變的幾種形式結(jié)合使用，成為較為復(fù)雜的骨格單位，如圖（c）所示。折線漸變：將豎的或橫的骨格線彎曲或彎折，如圖（d）所示。等級漸變：將骨格作橫向或縱向整齊錯位移動，產(chǎn)生梯形變化，如圖（e）所示。abcde漸變骨格的精心排列，會產(chǎn)生特殊的視覺效果，有時還會產(chǎn)生錯視和運(yùn)動感。四、漸變構(gòu)成的應(yīng)用實例漸變構(gòu)成不受自然規(guī)律的限制，可以根據(jù)設(shè)計的需要而進(jìn)行隨意的變動，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視感和空間感，具有靈活、自由而趣味的視覺效果，在平面設(shè)計中有著較為廣泛的應(yīng)用。一、發(fā)射構(gòu)成的概念二、發(fā)射構(gòu)成的形式第三節(jié)發(fā)射構(gòu)成三、發(fā)射構(gòu)成的應(yīng)用實例一、發(fā)射構(gòu)成的概念發(fā)射構(gòu)成是基本形或骨格圍繞一個或多個中心點向內(nèi)集中或向外擴(kuò)散的一種特殊的重復(fù)形式，也可以說是一種特殊的漸變形式。

發(fā)射構(gòu)成有兩個顯著的特征：其一，發(fā)射具有很強(qiáng)的聚焦，這個焦點位于畫面的中央；其二，發(fā)射有一種深邃的空間感，所有的圖形都向中心集中或向四周擴(kuò)散。發(fā)射構(gòu)成具有較強(qiáng)的動感及節(jié)奏感。（二）發(fā)射構(gòu)成的形式（一）發(fā)射骨格的構(gòu)成要素二、發(fā)射構(gòu)成的形式（一）發(fā)射骨格的構(gòu)成要素發(fā)射骨格由發(fā)射點和發(fā)射線兩部分組成。發(fā)射點即發(fā)射中心，是焦點所在。發(fā)射點可以直接顯現(xiàn)，也可以隱藏起來；可以是一個，也可以是多個；可以是運(yùn)動的，也可以是靜止的；可以在畫面內(nèi)，也可以在畫面外。發(fā)射線即骨格線，形態(tài)上表現(xiàn)為直線、曲線、折線等。發(fā)射的方向可以有一個，也可有多個。

（二）發(fā)射構(gòu)成的形式發(fā)射構(gòu)成根據(jù)發(fā)射點、發(fā)射方向、發(fā)射軌跡及發(fā)射物可分為以下幾種類型。1.以發(fā)射點進(jìn)行分類以發(fā)射點進(jìn)行分類，發(fā)射構(gòu)成可分為一點式和多點式發(fā)射。一點式發(fā)射：發(fā)射點只有一個，呈現(xiàn)離心式或向心式分布。多點式發(fā)射：發(fā)射點有多個，發(fā)射方向可以任意設(shè)定和變換。2.以發(fā)射方向進(jìn)行分類以發(fā)射方向進(jìn)行分類，發(fā)射構(gòu)成可分為離心式發(fā)射和向心式發(fā)射。向心式發(fā)射：即發(fā)射點在外部，自外向內(nèi)輻射，是來自周圍的向中心匯攏的一種構(gòu)成形式。離心式發(fā)射：即發(fā)射點在內(nèi)部，發(fā)射的線和基本形由此中心向外呈發(fā)射狀。3.以發(fā)射軌跡進(jìn)行分類以發(fā)射軌跡進(jìn)行分類，發(fā)射構(gòu)成可分為發(fā)射式發(fā)射、同心式發(fā)射和旋轉(zhuǎn)式發(fā)射。發(fā)射式發(fā)射：由發(fā)射點直接向外或向內(nèi)呈發(fā)射狀分布，其發(fā)射軌跡多為線狀，給人以光芒四射的視覺感受。同心式發(fā)射：由發(fā)射點開始呈波狀向外輻射，表現(xiàn)為一圈圈的環(huán)形一層層地向外擴(kuò)散。旋轉(zhuǎn)式發(fā)射：由圍繞著發(fā)射點發(fā)射線旋轉(zhuǎn)擴(kuò)大形成螺旋式的發(fā)射。4.以發(fā)射物進(jìn)行分類以發(fā)射物進(jìn)行分類，發(fā)射構(gòu)成可分為發(fā)射線式和發(fā)射基本形式。發(fā)射線：以線為單位由發(fā)射點向內(nèi)或向外發(fā)射的類型。發(fā)射基本形：以基本形為單位圍繞發(fā)射點輻射或聚集而成的構(gòu)成。三、發(fā)射構(gòu)成的應(yīng)用實例發(fā)射構(gòu)成具有方向的規(guī)律性，可以向中心集聚，也可以由中心向外圍散開，從而產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的節(jié)奏感和視覺沖擊力，具有醒目、聚焦而有序的視覺效果。一、特異構(gòu)成的概念二、基本形的特異第五節(jié)特異構(gòu)成三、骨格的特異五、特異構(gòu)成的應(yīng)用實例四、形象的特異一、特異構(gòu)成的概念特異構(gòu)成是指在規(guī)律性骨格或基本形的構(gòu)成內(nèi)，變異其中個別骨格或基本形的特征，以突破規(guī)律的單調(diào)感，使其形成鮮明的反差，從而增加畫面的趣味性和生動感。特異是相對的，程度可大可小，是在保證整體規(guī)律的情況下，小部分與整體秩序的相異。二、基本形的特異基本形的特異是基本形在重復(fù)形式、漸變形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行突破或變異，大部分基本形都保持不變，一小部分出現(xiàn)大小、形狀、顏色、方向和肌理等方面的變化，打破原有構(gòu)成規(guī)律和秩序，造成視覺上的突兀與短暫的不適應(yīng)感，從而引起人們的注意。三、骨格的特異骨格的特異是在規(guī)律性的骨格中，部分骨格在形狀、大小、方向等方面上發(fā)生了變異，導(dǎo)致原來的整體性規(guī)律在某些局部受到干擾，骨格線可能互相交錯、糾纏、甚至斷裂，骨格單元隨之變化，但同時與原規(guī)律性骨格保持聯(lián)系，形成變化而統(tǒng)一的視覺效果。四、形象特異形象特異是指具象形象的變異。這種方法主要是對自然對象進(jìn)行整理和概括，夸張其典型性格，根據(jù)設(shè)計需要通過對形象的壓縮、拉伸、扭曲或局部的夸張和切割等方法來達(dá)到意想不到的視覺效果。五、特異構(gòu)成的應(yīng)用實例要打破一般規(guī)律，可以采用特異的方法。它在平面設(shè)計中有著重要的運(yùn)用，易引起人們的注意。例如，特大、特小、特亮、突變等異常現(xiàn)象會刺激視覺，從而產(chǎn)生振奮、震驚、質(zhì)疑的心理反應(yīng)，給人一醒目的視覺沖擊力和深刻的印象。一、密集構(gòu)成的概念二、密集構(gòu)成的形式第六節(jié)密集構(gòu)成三、密集構(gòu)成的應(yīng)用實例一、密集構(gòu)成的概念密集構(gòu)成是指眾多的基本形通過無規(guī)律、有疏有密的排列使畫面產(chǎn)生集散分明、有虛有實、虛實結(jié)合的效果。密集構(gòu)成能使畫面充滿張力，帶有鮮明的節(jié)奏感和韻律感，最密或最疏的地方往往是整個設(shè)計的視覺焦點。在密集構(gòu)成中，形的面積要小、數(shù)量要多，才能達(dá)到預(yù)期的效果。（三）面的密集（二）線的密集（一）點的密集二、密集構(gòu)成的形式（四）自由密集（一）點的密集將基本形作為概念性的點，以密集構(gòu)成的形式形成一種點的視覺趨勢。在這一框架中，基本形在排列上都趨向于這個點，愈接近此點，則視覺上給人愈密的感覺。這個點在構(gòu)圖上可以是一個，也可以是多個。（二）線的密集將線狀基本形圍繞中心位置進(jìn)行疏密排列，離中心位置越近則密集度愈大，愈遠(yuǎn)則基本形密集就愈小。線的形態(tài)沒有規(guī)定，可長可短、可曲可直、可粗可細(xì)，只要能形成狹長的基本形集合即可。（三）面的密集面的密集是指有面的形態(tài)的一些基本形的集合。可通過基本形的群化手段，利用分離、接觸、聯(lián)合、覆疊、透疊、差疊和減缺等變化，形成面的密集感受。面的密集具有明確的造型特征，它最能體現(xiàn)出設(shè)計的形體特征。（四）自由密集自由密集是基本形的任意密集，按照美學(xué)法則任意調(diào)配疏密布局，基本形自由散布，疏密變化比較微妙，沒有規(guī)律可循。三、密集構(gòu)成的應(yīng)用實例密集構(gòu)成的構(gòu)成形式較為自由、隨意。基本形的疏與密、虛與實、松與緊的對比形成了畫面的主次、大小、韻律的變化，使得畫面充滿張力。一、對比構(gòu)成的概念二、對比構(gòu)成的形式第七節(jié)對比構(gòu)成三、對比構(gòu)成的應(yīng)用實例一、對比構(gòu)成的概念對比構(gòu)成是構(gòu)成元素之間形成的對立關(guān)系，使得某一視覺元素得以加強(qiáng)和突出的構(gòu)成。形態(tài)的大小、肌理、色彩、位置、方向等變化都可以作為對比的因素。對比構(gòu)成不以骨格線為限制，而是依據(jù)形態(tài)本身的要素來進(jìn)行，因而它是一種較為自由的構(gòu)成形式。（三）大小對比（二）形狀對比（一）方向?qū)Ρ榷Ρ葮?gòu)成的形式（四）明暗對比（五）空間對比（一）方向?qū)Ρ确较驅(qū)Ρ仁窃诨拘沃g形成方向上或排列上的對比。（二）形狀對比形狀對比是由形狀的不同特征形成的，如圓形與方形、粗糙與圓潤、剛與柔等都能形成對比。（三）大小對比如果形態(tài)的大小互異，就能形成大小對比。在大小對比的同時也會產(chǎn)生遠(yuǎn)與近、輕與重的對比。大小對比容易突出畫面的主次關(guān)系。（四）明暗對比任何作品都必須有明暗關(guān)系的適當(dāng)配置，在畫面中，要有一定的比重的重色塊，又要有一定面積的亮色塊，這樣才會使作品的色調(diào)豐富而明快，引起觀者的注意。（五）空間對比平面中的基本形的遠(yuǎn)與近、虛與實、明與暗及正負(fù)形等都能產(chǎn)生空間對比。空間對比通過以虛襯實、以無襯有、以弱襯強(qiáng)從而使人產(chǎn)生深刻的印象。三、對比構(gòu)成的應(yīng)用實例對比構(gòu)成給人一種明確、肯定、清晰的視覺感受。同時，強(qiáng)烈的緊張感又使畫面充滿了不穩(wěn)定感和動感。對比構(gòu)成在平面設(shè)計中有著重要的應(yīng)用。一、肌理構(gòu)成的概念二、肌理構(gòu)成的形式第八節(jié)肌理構(gòu)成三、肌理構(gòu)成的應(yīng)用實例一、肌理構(gòu)成的概念肌理通常指物體表面的質(zhì)地紋理，也稱質(zhì)感。在平面構(gòu)成中，以肌理為構(gòu)成的設(shè)計，就是肌理構(gòu)成。在平面構(gòu)成中，對物質(zhì)表面用不同的肌理表現(xiàn)會形成了不同的視覺感受，它帶有心理聯(lián)想的性質(zhì)，是非常富有表現(xiàn)力的造型元素。（三）肌理的創(chuàng)作方法（二）肌理的轉(zhuǎn)換（一）肌理的分類二、肌理構(gòu)成的形式（一）肌理的分類肌理一般分為視覺肌理和觸覺肌理。視覺肌理可細(xì)分為點狀肌理、線狀肌理、面狀肌理、彩色肌理及非彩色肌理等；觸覺肌理又可細(xì)分為顯性肌理（表現(xiàn)強(qiáng)烈）和隱性肌理（表現(xiàn)微弱）。1．視覺肌理視覺肌理是可以用眼睛觀察到的表面紋理，它實際上是一種平面的紋理圖形，所以又稱為平面性肌理。如木紋、大理石紋、動物皮紋等。影響視覺肌理的重要因素包括形和色。2．觸覺肌理觸覺肌理是用手觸摸感覺到的肌理，有凹凸的浮雕感，又叫非平面性肌理，可以產(chǎn)生軟、硬、光滑、粗糙等質(zhì)感，如樹皮紋、布匹紋、沙粒等等。（二）肌理的轉(zhuǎn)換肌理是標(biāo)志自然界中物種屬性的最基本元素。一般來說，物種的肌理是不會更改的，一旦更改便會給人一種奇異的感覺。在平面構(gòu)成中，肌理轉(zhuǎn)換就是通過巨大的肌理反差，從而使畫面產(chǎn)生豐富有趣的變化，以引起觀者的驚愕和興趣，讓人記憶深刻。（三）肌理創(chuàng)作方法視覺肌理有很多創(chuàng)作的方法，如描繪、印拓、噴繪、印染、刻刮、拼貼及熏炙等。運(yùn)用不同的工具和材料，可以創(chuàng)造出豐富多變的肌理變化。三、肌理構(gòu)成的應(yīng)用實例在平面設(shè)計中，為了強(qiáng)化表現(xiàn)內(nèi)容，突出設(shè)計主題，需要用特殊技法創(chuàng)造出嶄新的視覺效果以達(dá)到設(shè)計的目的。肌理不僅具有視覺感和觸覺感，還有心理上的作用。一、分割構(gòu)成的概念二、分割構(gòu)成的形式第九節(jié)分割構(gòu)成三、分割構(gòu)成的應(yīng)用實例一、分割構(gòu)成的概念所謂分割構(gòu)成，即按一定的比例和構(gòu)圖秩序?qū)ζ矫婵臻g的區(qū)域進(jìn)行重新劃分，以使構(gòu)圖中各造型元素得以合理的布局。觀者可以從被分割畫面中的零散部分感知到整體的存在，并在整體和部分的比例中凸顯出主題的存在。（三）比例分割（二）等量分割（一）等形分割二、分割構(gòu)成的形式（四）自由分割（一）等形分割等形分割是將同一形體以相同的比例及相同的形態(tài)進(jìn)行分割，以求得形體完全一致的構(gòu)成形式。等形分割具有整齊劃一、簡潔明快的特征。（二）等量分割與等形分割不同，等量分割在統(tǒng)一中有變化，它只要求分割后的比例一致就行，不求形的統(tǒng)一，表現(xiàn)出一種視覺的平衡感。等量分割具有均勻、均衡和安定的特征。（三）比例分割比例分割即按一定的比例進(jìn)行分割，如黃金分割、矩形分割、等差分割、等比分割等。利用比例分割完成的構(gòu)圖通常具有明朗、有秩序的特征，給人清新之感。（四）自由分割自由分割是一種不規(guī)則的分割，其分割隨意性強(qiáng)，給人活潑不受拘束的感受，具有靈活、自由的特征。三、分割構(gòu)成的應(yīng)用實例分割構(gòu)成可以通過平面設(shè)計出優(yōu)美的視覺樣式。它能使單薄的畫面變得豐滿而充實，使復(fù)雜渙散的畫面得到統(tǒng)一和穩(wěn)定，在平面設(shè)計中有著重要的應(yīng)用。ThankYou!第一節(jié)

平面包裝設(shè)計構(gòu)成與案例詳情案例賞析商品包裝設(shè)計是一門綜合性的藝術(shù)，既有平面的設(shè)計，又包括立體的設(shè)計。立體的設(shè)計主要指造型問題，商品的主要展示面是平面的設(shè)計范疇。商品包裝的主要展示面，也就是宣傳畫面是商品包裝設(shè)計的“重頭戲"。很多時候，商品依靠其精美別致的包裝畫面來吸引消費者，從而達(dá)到促銷的目的，起到“無聲的推銷員"的作用，由此可見平面構(gòu)成在包裝設(shè)計中的重要作用。一、案例詳情重復(fù)構(gòu)成在包裝設(shè)計中的運(yùn)用非常廣泛，給人一種較強(qiáng)的規(guī)范性和秩序感，能增強(qiáng)視覚特征并豐富畫面。現(xiàn)代包裝設(shè)計中的很多外包裝就采用典型的重復(fù)構(gòu)成手法。一、案例詳情在包裝設(shè)計中，近似包括形狀、色彩、方向等元素的變化，其特點是在形成畫面統(tǒng)一感的同時，又不會感覺到古板單調(diào)，比較適合系列產(chǎn)品的包裝設(shè)計。一、案例詳情漸變是一種有秩序、有節(jié)奏的變化，在視覺中能產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視感、空間感，并能形成一定的韻律感。一、案例詳情肌理是包裝設(shè)計構(gòu)思的重要源泉，在包裝設(shè)計中合理地運(yùn)用肌理，將會展現(xiàn)出獨特的魅力，使商品更具美感和吸引力。二、案例賞析二、案例賞析二、案例賞析二、案例賞析案例詳情案例賞析第二節(jié)

平面構(gòu)成與產(chǎn)品設(shè)計點、線、面的靈活運(yùn)用，使得產(chǎn)品或靈動，或安靜；或時尚，或典雅。一、案例詳情這組燈具是由日本設(shè)計師谷俊幸設(shè)計的。他的設(shè)計充分利用日本傳統(tǒng)木工技藝，作品樣式大膽，點、線、面的造型簡潔大方，在燈光照射下紋樣浮在天花板上面，捕捉到光與影微妙的相互作用，組成極其自然藝術(shù)作品，給人溫暖柔和的親密感。一、案例詳情這是由英國設(shè)計師MayaSelway設(shè)計的極簡風(fēng)格的花瓶燭臺。優(yōu)雅的線條宛如流暢優(yōu)美的中國書法，似有若無的留白留下了充分的想象空間、讓人迷離在二維與三維間，浮想聯(lián)翩。一、案例詳情日本設(shè)計師Nosigng將一顆顆脆弱、易碎的蛋殼，透過一個巨大的結(jié)構(gòu)，賦予它們?nèi)碌纳Ｕw看似簡單，卻包含著極至的美感，極具震撼力；色彩單一，卻同樣光彩奪，燃亮家居每個地方。一、案例詳情日本設(shè)計師Nosigng將一顆顆脆弱、易碎的蛋殼，透過一個巨大的結(jié)構(gòu)，賦予它們?nèi)碌纳Ｕw看似簡單，卻包含著極至的美感，極具震撼力；色彩單一，卻同樣光彩奪，燃亮家居每個地方。近似構(gòu)成適用于系列商品的設(shè)計，它使商品顯得規(guī)范統(tǒng)一、整齊而有序。一、案例詳情近似構(gòu)成適用于系列商品的設(shè)計，它使商品顯得規(guī)范統(tǒng)一、整齊而有序。發(fā)射構(gòu)成的運(yùn)用，使得產(chǎn)品富