2024年大學試題(藝術學)-中外美術史歷年高頻考點試卷專家薈萃含答案（圖片大小可自由調整）第1卷一.參考題庫(共25題)1.“遷想妙得”2.卡拉瓦喬的藝術的影響是什么？3.簡述封建制形成初期美術發展的概括。4.“元四家”山水畫的共同特點是什么？怎么評價文人畫藝術？5.巴洛克6.帛畫7.羅馬式建筑特點？8.清初四僧是哪些人，分別論述其藝術風格和成就9.論述唐代書法的發展面貌，并對顏真卿的書法風格進行分析.10.中國結象征團結、和諧的人際關系，主要有（）和（）兩類。11.蘇里柯夫12.試析列賓的藝術成就。13.羅馬凱旋門14.試析文藝復興時期的繪畫？15.多里斯柱式和愛奧尼亞柱式的特點？16.試述北京猿人石器的意義。17.《雅典學派》18.最能代表魏晉時期藝術精神的人物畫是孫位的（）19.先秦時代青銅器雕塑主要類型及特征有哪些？20.達?芬奇的藝術成就？21.復色22.明代版畫的代表作品較有名的有哪些？23.簡介澳大利亞悉尼歌劇院？24.西漢后期的玉雕作品25.花神第2卷一.參考題庫(共25題)1.舉例說明敦煌莫高窟北魏壁畫的題材內容及風格特色.2.團體肖像畫3.六朝時期的畫論繁多，有宗炳的（），王微的《敘畫》，謝赫的《古畫品錄》等。4.列維坦5.明代插圖版畫主要有哪幾個流派？各派的特點是什么？6.簡述小漢斯?荷爾拜因的繪畫藝術特色。7.談談對盧梭作品的看法。8.拉斐爾前派的核心和靈魂畫家是（）9.董源山水畫的特征及其對后代的影響？10.清代最著名的三大年畫產地有哪些？11.孔子觀明堂目睹內有堯舜、桀紂之容，說明這個時期的繪畫重視（）功能。12.中國畫取景布局，（）。有壁畫、屏幛、卷軸、冊頁、扇面等畫幅形式，輔以傳統的裝裱工藝裝璜之。13.明代其他著名的山水畫家及作品有哪些？14.后現代主義美術特點15.“印象派之父”16.畢沙羅有“印象派米勒”之稱，簡述畢沙羅與米勒作品的異同。17.《鸛魚石釜圖》18.《湖南地方戲臉譜藝術》一課的教學目標應當是（）A、了解地方戲曲，學習運用美術的表意手法塑造人物個性的臉譜形象的知識和方法B、突擊學習花鼓戲的專業知識并進行實踐C、比較并研究湖南地方戲的獨特魅力以及它與其他戲劇藝術之間的聯系及差異D、精通各種臉譜的描繪和制作方法19.隋唐時期鞍馬題材的繪畫發展狀況，舉出主要的畫家與作品加以簡要論述.20.簡述秦代美術。21.莫奈的特點？22.分析《清明上河圖》及其歷史意義23.韋偃時代晚于韓干，以描繪（）著稱，有（）。24.尉遲乙僧的繪畫特點25.李方膺第3卷一.參考題庫(共25題)1.論馬奈在印象派中的地位和作用。2.夏爾丹的藝術特點？3.顧愷之4.試賞析莫奈的《日出?印象》。5.約翰·皮波6.蘭葉描7.簡介山西永樂宮壁畫《朝元圖》？8.你怎樣理解十九世紀的現實主義藝術的歷史意義和在當代藝術中的現實意義？9.元代山水畫的其他代表人物有哪些？10.后印象主義畫家凡高的代表作品有（）A、《夜間咖啡館》B、《包廂》C、《向日葵》D、《睡蓮》11.蒙克12.關于文藝復興說法正確的有：（）A、喬托的藝術是中世紀與文藝復興的分水嶺；B、文藝復興的先驅喬托的代表作有壁畫《逃亡埃及》；C、“文藝復興三杰”的三位重要畫家是達·芬奇、米開朗基羅和拉菲爾；D、文藝復興早期波提切利創作的《維納斯的誕生》、《春》兩幅作品非常形象的體現了文藝復興早期“人文主義”的思想。13.陸探微的繪畫特點？14.古希臘美術的基本特點？15.試評述董其昌的“南北宗論”。16.陳洪綬人物畫及其特點？17.簡述四王的師承和藝術追求，分析其藝術風格的異同及其在繪畫藝術發展中的影響。18.卡拉奇兄弟19.阿梅德·奧占芳20.永樂宮壁畫21.簡述服裝的配色藝術22.新印象主義后印象主義與印象主義的差異是什么？23.繪畫作品《無名女郎》是巡回畫派（）的作品。24.簡述19世紀德國現實主義美術發展。25.新石器時代石雕刻的兩個中心及主要風格？第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: 東晉顧愷之的繪畫理論主張?！斑w想”指畫家藝術構思過程中的想象活動，把主觀情思“遷入”客觀對象之中，取得藝術感受?！懊畹谩睘槠浣Y果。即通過藝術家的情感活動，審美觀照，使客觀之神融合為“傳神”的、完美的藝術形象。這是對繪畫審美活動和藝術構思特點的最早的概括，成為中國繪畫的一個重要的美學原則。2.參考答案: 卡拉瓦喬的藝術標志著從文藝復興時代的人文主義繪畫向17世紀現實主義繪畫成熟階段的過渡。他的影響很快跨越國界，傳播到西班牙、法國和荷蘭，很多畫家從卡拉瓦喬的作品中找到靈感的源泉——對世界的一種新看法，一種不屈服的、率直的認識。倫勃朗作品中的柔和而細膩的黑暗色調和委拉斯開茲作品中淺淡微弱的光線同樣是受到他的影響。3.參考答案: 戰國：以老莊和儒家美學思想為主體的先秦美學顯示了中國古典美學的早熟性和其他系列不同于西方美學思想的特點，埋下了以后美學和藝術思想發展的因子。紛繁的現實社會，人的現實生活和夢幻與理想都成為藝術表現的主題，寫實手法逐漸占據上風。繪畫和雕塑這兩種造型藝術的主要形式都開始脫離工藝裝飾的地位，各自以獨立的美術形式發揮功能。青銅工藝不僅出現鏤刻、金銀錯、鑲嵌和先臘法等技術，而且青銅紋飾也趨于寫實。 秦朝：秦代的藝術有帝家風度：在秦代，藝術多被用來宣揚政治統一的工具、驪山阿房宮和秦陵兵馬俑，都是宣揚統一威力的藝術佳作。秦代的工藝美術體現出“鋪錦列秀，雕績滿眼”的美學風格。 漢代：漢代的美術，其主要功能是要充分體現“上者不美不飾，不足以一民”的思想，或發揮“惡以戒世，善以示后”的教化作用；漢代的工藝美術顯示出蓬勃的生動。美術家隊伍出現了不同層次，但民間畫工仍是藝術創作的主要力量，大量的墓室壁畫，建筑壁畫，畫像石（磚）都出自他們的手，宮廷畫工是隨統治者重視藝術的宣教作用和奢侈生活的需要而出現的。4.參考答案: 用最簡潔單純的藝術語言，表達出避世隱逸；超凡脫塵的人生理想，幽然淡潤的處世態度，把山水畫作為情感的歸宿和依托，這是元代山水畫家所共同的追求和特點。 評價：文人畫是指封建時代文人士大夫創作的鮮明反映他們生活理想和審美趣味的具有獨特形式的繪畫。 有別于民間繪畫和院體畫。文人畫的興起，促進了中國繪畫特別是山水畫、花鳥畫的發展，使他們的表現技法更豐富多彩，更富浪漫精神，意境更為廣闊，更加豐富，充實了中華民族的文藝園地和人們的精神世界。5.參考答案: 巴洛克（Baroque)，是一種代表歐洲文化的典型藝術風格。作為一種藝術形式的稱謂，它在16世紀下半葉在意大利發起的，在17世紀的歐洲普遍盛行，是背離了文藝復興藝術精神的一種藝術形式。古典主義者認為巴洛克是一種墮落瓦解的藝術，只是到了后來，才對巴洛克藝術有了一個較為公正的評價。6.參考答案: 是在素絹上繪制的圖畫?，F存最早的帛畫為楚國作品，功用以隨葬品為主，大都表示靈魂升天的主題，到漢代后期發展成卷軸形式。7.參考答案: 羅馬式建筑的平面為拉丁十字形，廣泛采用古羅馬磚石拱劵結構，外形上有高強塔樓，風格上有厚重、寬闊、平展、寧靜的特點。8.參考答案: “四僧”是指原濟（石濤）、朱耷（八大山人）、髡殘（石溪）、漸江（弘仁）。前兩人是明宗室后裔，后兩人是明代遺民，4人均抱有強烈的民族意識。他們借畫抒寫身世之感和抑郁之氣，寄托對故國山川的熾熱之情。藝術上主張“借古開今”，反對陳陳相因，重視生活感受，強調獨抒性靈。他們沖破當時畫壇摹古的樊籬，標新立異，創造出奇肆豪放、磊落昂揚、不守繩墨、獨具風采的畫風，振興了當時畫壇，也予后世以深遠的影響。其中石濤、朱耷成就最為顯著。石濤的山水不宗一家，戛然自立，景色郁勃新奇，構圖大膽新穎，筆墨縱肆多變，格調昂揚雄奇，是清初最富有創造性的畫家。 朱耷（1626—約1705），字雪個、個山等，江西南昌人。他是明朝皇室后裔，明滅亡后，不肯事清，滿懷悲憤，削發為僧，改名八大山人，他用“八大山人”四個字在作品上落款，故意分作上下兩組（豎寫），寫成草字，很像“哭之哭之”。他顯然是借以隱晦地表達國破家亡的切膚之痛。髡殘（1612—1692）俗姓劉，字石溪，號白禿，自署石道人，湖廣武陵（今湖南常德）人，因字石溪，故與石濤并稱“二石”。他也是在“甲申之變”（崇禎上吊的日子）削發為僧的。髡殘為人剛心不阿，為世人所敬重。他對人物、花鳥、山水皆能，以山水為最精。 他畫的《層巖疊壑圖》軸，景致繁復，層層深入，使觀者有可游可居之感。他的作品于平中求奇，畫風凝重幽深。他留下的傳世作品較少。石濤（1641—1710？）原姓朱，名若極，更名元濟、道濟等，自稱苦瓜和尚，別名很多。他是廣西全州（今全縣）人。他和朱耷一樣也是明王室后裔，入清后作了和尚。他早年過著僧人云游四方的生活，游覽了許多名山大川，在山水畫方面成就卓著。他特別重視寫生，主張“搜盡奇峰打草稿”。因此，他畫的山水有千情萬態，有真情實感。9.參考答案: 用隸書筆意寫楷書，樸厚端莊，雄偉肅穆，氣勢開張，行書凝練暢達，明快灑脫.所書楷書，在唐基礎上又吸取民間書法樸拙自然的營養，另辟溪經，把楷書推上一個新的高度.10.參考答案:基本結；變化結11.參考答案: 蘇里柯夫是俄國歷史畫巨匠，他的歷史畫卷是19世紀后期俄羅斯藝術中的光輝一頁。蘇里柯夫出生于西伯利亞的克拉斯諾雅爾斯克市的一個哥薩克家庭，1870年才考取彼得堡報考美術學院，師從于契斯恰柯夫學習繪畫。畢業后在彼得堡從事美術創作，39歲時移居莫斯科。1881年參加巡回展覽畫派。他完成了表現彼得大帝歷史的三部曲：《近衛軍臨刑的早晨》、《女貴族莫洛卓娃》和《緬?？路蛟趧e留佐夫鎮》。在蘇里柯夫的作品中充滿了民主主義精神和對農奴制度、貴族國家和教會的憎惡。實質上是表現沙俄舊生活方式與之相伴的舊觀念的崩潰。蘇里柯夫對俄國發生的歷史悲劇有著深刻的理解，他所塑造的歷史人物有一種莊嚴而動人的美。他和列賓的藝術成就標志著俄國19世紀繪畫的巔峰。12.參考答案: 列賓一生創作非常勤奮，每幅畫精益求精，他不僅是俄羅斯民族的驕傲，在世界美術史上也占有舉足輕重的地位。他本人與進步的革命民主主義者、知識分子保持著密切的交往，因此他繪制了許多以反映“革命者不屈斗爭”為題材的優秀作品。 1870～1873年創作《伏爾加河上的纖夫》。為了創作這幅描繪沙皇統治下俄國人民痛苦生活的作品，表現了人民的強大力量和精神美。在歌頌當時革命英雄的同時，列賓創作的歷史畫為后人留下了《伊凡雷帝殺子》、《扎波羅什人給土耳其蘇丹的回信》、《索菲亞公主》等不朽的歷史畫作。其中《伊凡雷帝殺子》最具代表性，表現了悲劇性沖突，刻畫了復雜的歷史人物精神面貌和心理變化。他還用畫筆描繪了19世紀后期俄國民粹派反對沙皇專制的政治斗爭，代表作有《拒絕臨刑前的懺悔》、《意外的歸來》、《宣傳者被捕》等。列賓在充分觀察和深刻理解生活的基礎上，以其豐富、鮮明的藝術語言創作了大量的歷史畫、肖像畫，他的畫作如此之多、展示當時俄羅斯社會生活如此廣闊和全面，是任何一個畫家都無法與之比擬的。13.參考答案: 羅馬一種紀念性建筑。通常設在凱旋隊伍經過的道路上。用以紀念重要人物或事跡。其由拱門相連兩個墩子，拱上為頂部，作為雕像的基座并刻有銘文。著名代表有君士坦丁凱旋門等。14.參考答案:十四世紀，資本主義的生產方式最先在意大利萌芽，文藝復興運動最早出現于意大利，因此意大利文藝復興時期的繪畫最具代表性。意大利文藝復興盛期的代表畫家有達?芬奇、拉斐爾、米開朗基羅等。文藝復興時期繪畫技法上的特點主要體現為以寫實傳真為主，開創了基于科學理論和實際考察的表現技法，如人體解剖和透視法則等。在風格和技法上更注重色彩的協調和自然，不拘一格。文藝復興時期的繪畫是以其活潑、健康、旺盛的人文精神沖擊了刻板、冷漠、而沉郁的宗教神學，以鮮明的人性形象取代了神秘的宗教形象，以科學的真理對抗宗教，文藝復興時期的繪畫是西方藝術史上人文主義的一個高峰。15.參考答案: 多里斯柱式：粗壯，少裝飾，比例取自男人體。 愛奧尼亞柱式：纖細、秀美，取自女人體。16.參考答案: 北京猿人是大約生存于四五十萬年以前的北京周口店的猿人，從他們粗略的時期加工上，可以看出他們為適應不同的用途而把石器加工打制成不同的類型。，從那種尖狀器、砍砸器、刮削器上，已能明顯看出來使用要求下的造型意識了。17.參考答案: 是文藝時期意大利畫家拉斐爾為教堂繪制的壁畫。作品表現古代雅典眾多學者、藝術家、科學家、巫師等聚集一堂的場面，構圖對稱，場面宏大，反映了文藝復興時期的藝術家對古代文化的尊崇。18.參考答案:《高逸圖》19.參考答案: 主要有三類：青銅局部裝飾雕塑，青銅擬形器，青銅獨立圓錐，特征：先秦青銅普遍使用局部裝飾雕塑，增強了器物的表現力，擬形器包括人物，動物性飾品，器形，造型逼真，精美華麗，先秦使用青銅獨立圓錐少。20.參考答案: 達?芬奇是意大利文藝復興時期著名的畫家，雕刻家，建筑師和工程師。 （1）具有科學研究態度和獻身精神。 （2）將藝術理論無私奉獻，在藝術與科學上都達到了高峰。 （3）擅于表現人物內在的思想感情。 （4）被稱“模糊輪廓”的表現方法。 （5）代表作有《最后的晚餐》，重要作品有《蒙娜麗莎》。21.參考答案:由兩間色相混合而得。22.參考答案: 西廂記插圖、水滸傳插圖、青樓韻語插圖、牡丹亭插圖、十竹齋畫譜和十竹齋箋譜23.參考答案: 悉尼歌劇院整個建筑占地1.84公頃，長183米，寬118米，高67米，相當于20層樓的高度。設計師：約恩·伍重。悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，聳立在一南北長186米、東西最寬處為97米的現澆鋼筋混凝土結構的基座上。第一組殼片在地段西側，四對殼片成串排列，三對朝北，一對朝南，內部是大音樂廳。第二組在地段東側，與第一組大致平行，形式相同而規模略小，內部是歌劇廳。第三組在它們的西南方，規模最小，由兩對殼片組成，里面是餐廳。其他房間都巧妙地布置在基座內。整個建筑群的入口在南端，有寬97米的大臺階。車輛入口和停車場設在大臺階下面。歌劇院整個分為三個部分：歌劇廳、音樂廳和貝尼朗餐廳。殼體開口處旁邊另立的兩塊傾斜的小殼頂，形成一個大型的公共餐廳，名為貝尼朗餐廳，每天晚上接納6000人以上。其它各種活動場所設在底層基座之上。劇院有話劇廳、電影廳、大型陳列廳和接待廳、5個排列廳、65個化妝室、圖書館、展覽館、演員食堂、咖啡館、酒吧間等大小廳室900多間。24.參考答案: 首推陜西咸陽北郊漢元帝渭陵附近出土的圓雕玉奔馬，質料晶瑩潤澤，雕琢精美，此作品包含仙人盜藥、天馬行空的情節構思，寄寓著西漢貴族祈求長生、幻想升仙的思想。該處還出土玉熊、玉鷹、玉辟邪等小型圓雕作品，造型渾厚古樸。傳世的西漢玉雕如藏于美國薩克勒氏手中的灰綠玉辟邪，亦呈昂首奮進狀，背上踞坐羽人，藝術構思和咸陽出土玉奔馬相仿。25.參考答案: 是古希臘神話人物，人物造型壯碩健美，有燦爛的光線感，使用了黃金色調，有華麗熱情的藝術風格。第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: 分為佛像畫， 1說法禮拜， 2民族傳統神話 3故事畫（佛教故事、本生故事、因緣故事）壯觀的場面和沉重而強烈的色彩，豪放潑辣的線條，和諧、典雅、靜穆、理想化的藝術形式.2.參考答案: 17世紀的荷蘭美術除了單幅肖像畫外還盛行團體肖像（群像）畫，訂件者往往要求畫家對每個人都給以平等的表現機會，這就會使畫家不能安排中心人物和一定的情節來統一畫面與構圖。但是，天才的肖像畫家哈爾斯卻突破了傳統的呆板、平整的布局，盡量將人物安排的錯落有致，營造出一種極其熱烈的氣氛。代表作品如《圣喬治射擊手連軍官的宴會》等。3.參考答案:《畫山水序》4.參考答案: 列維坦是19世紀下半葉的俄羅斯風景畫畫家。他以對景物非凡的感悟力創作出了高度概括而又富有深刻思想情感的俄羅斯風情，給人以心靈的震撼。1860年，列維坦生于立陶宛山城巴爾塔的一個猶太人之家，13歲時，列維坦進入莫斯科美術、雕塑和建筑學校求學。列維坦的畫從來不復雜，有時似乎只是漫不經心的寥寥數筆。難得的是，他善于在作品中傳情達意，把自己的情感融入畫作。貧窮、孤獨以及所受的民族歧視使他內心積聚著憂郁和憤懣，因此在他作品中體現著一種揮之不去的憂郁情緒，暮色及陰暗、荒涼的景色常是他選擇的題材。列維坦的藝術生命雖然短暫，但他對當代的繪畫藝術影響很大，他是概括地再現大自然風景的典范，在世界風景畫史中據有崇高的地位。5.參考答案: ㈠北京和建安都是上承元代遺風，多取上圖下文的形式，景物單純簡煉，作風質樸粗獷，情節概括集中。 ㈡南京的富春堂和世德堂的刻本是建安派的余脈、被稱為“金陵派”。已由上圖下文擴為整幅，人物形象古樸天真，線條方折有力，作風漸趨精細工麗。 ㈢安徽新安（徽州）的版畫冠絕群倫，是當時版畫藝術中成就最高的一派，在版畫史上享有盛名。 這派版畫一掃以往粗壯雄健之風，構圖完整，人物清秀文雅，形象準確生動，刀法豐富，刻工精巧、用線細膩、優美，在技巧上達到了相當的高度?？芍^窮工極巧，精細莫可名狀，具有工整秀麗、慎密嫵媚的情調。在構圖上最大限度地利用空間，打破時空觀念的限制，力求將情節內容完整地表現出來，真實生動，傳神達意。畫家與刻工密切配合，在描繪上，處處交代清楚，讓刻工盡量發揮鐫刻技巧，細如游絲，密如雨點，轉折頓挫、甚至皴筆飛白等各種復雜筆法，都能在刻工的刀下顯示出來。雖屬單色，卻使人感到富麗輝煌。徽州木刻，可以代表明代版畫藝術的最高水平。6.參考答案: 荷爾拜因自幼隨父習畫，后到巴塞爾城做書籍裝幀插圖的工作。這里聚集的人文主義者對他產生影響。他擅長肖像畫以精確的素描著稱，線條流暢優美，常常用簡潔有力的線塑造形象，但也不完全放棄明暗調子，作品結構嚴謹、造型準確生動。荷爾拜因后在英國宮廷服務，對英國繪畫的發展產生重要的影響。7.參考答案: 原是主義主張表現原始的純凈，原始主義畫家用冷靜的態度描繪客觀地感受，目的是啟發人的原始本性。原始主義藝術在繁鬧的城市中和各式各樣的藝術風格對比出獨特的風格。其代表畫家有盧梭等。 （1）從題材上看，有意表現與都市繁華生活相反的、原始的、原生態的奇幻境界 （2）從表現手法上看，有意強調稚童天真、純凈的表現手法。 （3）從藝術思想上看，畫家明顯主張原始的純凈，試圖啟發人的原始本性。這與19世紀末出現的原是主義風格是相一致，并堪為其代表。 盧梭曾當過軍人，接觸過黑人生活，這對他以后的畫風有著直接的影響。他憑借這幾生活積累的印象自由作畫，從不求師，他的作品中含有原始生活的情調，受到巴黎一些文學家的贊賞。代表作品《夢》最富有原始的恬靜氣息，人物和原始森林中的花草，都在寧靜的氣氛中，現出十協調和富有裝飾性的美，畫家似乎再創造一種超退世俗的境界。8.參考答案:羅塞蒂9.參考答案: 特征：多寫江南真山，不為奇峻之筆，所畫風光一派江南丘陵江湖景色，與荊浩相比更具有優美抒情的意趣，他的水墨山水，皴擦點染結合并用，創造了披麻皴和點子皴等表現技法，具有革新精神，風格平淡天真。代表作：《瀟湘圖》《夏山圖》《龍宿教民圖》。 影響：在元明以后產生重大影響，他得平淡天真的風格特別受到北宋書法家米蒂的推崇。10.參考答案: 天津的楊柳青、蘇州的桃花塢、山東濰縣的楊家埠.11.參考答案:宣傳教化12.參考答案:視野寬廣，不拘泥于焦點透視13.參考答案: 較有名的還有早期的王履《華山圖》、王紱fú《山亭文會圖》《鳳城餞詠圖》，中期的周臣《田家圖》培養了唐寅和仇英14.參考答案: 企圖突破審美范疇，打破藝術與生活的界限；對主流美術思潮的質疑和對少數民族和邊遠地區美術的關注，主張多遠；從傳統藝術、現代主義藝術的形態學范疇轉向方法論，用藝術表達多種思維方式；從強調主觀感情到轉向客觀世界，對風格和個性漠視；從對工業、機械社會的反感到與工業機械的結合；主張藝術平民化，廣泛運用大眾傳播媒介。15.參考答案: 指法國畫家馬奈。馬奈是印象畫派的思想倡導者與先驅者。他認識到傳統繪畫主要以明暗層次的細微變化來塑造形體，他則希望完全用色彩來塑造形體。他的畫面常常削弱三度空間關系，追求平面感，重視黑色的使用。他還善于把過去的優秀作品加以“改變”成為別具意味的新作。16.參考答案: （1）相同，二者同樣喜歡表現農村題材，對農民富有同情心，米勒住在農村，畢沙羅也經常到農村寫生，同樣具有人道主義精神。 （2）相異，前者更擅長表現景物，他得到了關于色彩的分析法，又發展了把原色分割成為若干不同的條紋或點排列在畫面上，畫面有一種閃爍耀眼的效果，而米勒更擅長表現人物，將景色與人物渾然一體 前者表現的人物更秀美而文雅，后者表現的人物更渾樸而厚重，靜中有動，情感內在。喜歡畫逆光。17.參考答案: 是畫在陶缸上的彩畫，從其構圖意匠，藝術風格等方面來侃，是一幅完整的繪畫，這幅畫是用棕褐色與白二色，簡勁有力的線條畫一用繩索縛扎直立的木桿石釜之前有長嘴鸛鳥叮一大魚的形象，用粗略的線條和單純的顏色表現了古樸而真實的形象，顯示出一個生動而真實的畫面。18.參考答案:A19.參考答案: 唐代國勢隆盛，繼北朝尚武之風.對馬尤為重視，馬是勇士精神的象征.曹霸、陳閎、韓干《牧馬圖》《照夜白圖》.20.參考答案: 建筑（秦都咸陽與阿房前殿、秦瓦當）－工藝性繪畫（湖北江陵漆器）－壁畫（咸陽秦宮遺址壁畫）－秦兵馬俑雕塑21.參考答案: 是19世紀法國印象主義畫家，擅長用強烈的碎筆觸描繪室外瞬間光線效果，尤其擅于畫同一景物在不同的時間中的光色變化，他將對象看成平常的色彩圖案，而不考慮重量和體積。代表作《日出印象》。22.參考答案:北宋著名畫家張擇端繪制的不朽杰作《清明上河圖》，是我國繪畫史上的無價之寶。它是一幅用現實主義手法創作的長卷風俗畫，通過對市俗生活的細致描繪，生動地再現了北宋汴京承平時期的繁榮景象。此畫的第一位收藏人是宋徽宗，是他用瘦金體親筆在畫上題寫了“清明上河圖”五個字。這件享譽古今中外的傳世杰作，在問世以后的800多年里，曾被無數收藏家和鑒賞家把玩欣賞，是后世帝王權貴巧取豪奪的目標。它曾輾轉飄零，幾經戰火，歷盡劫難……《清明上河圖》現在珍藏在北京故宮博物院中。 《清明上河圖》以汴河為典型環境，描繪出當時各色各樣人物活動和建筑、工具等人世風物，有極大的歷史價值。畫家以周密的觀察力為基礎，對北宋汴梁城的城門和大街，對門外汴河上的繁華景象，作了忠實而詳盡的描寫。畫面上有市街上的各種商業活動、手工業活動、河上的漕運活動、各類人的游覽活動等。除了酒樓、藥鋪等大型店鋪外，還有香鋪、弓店，處于十字路口小茶鋪或酒鋪，還有門前掛著“解”字招牌的當鋪，做車輪的木匠，賣刀剪的鐵匠，有賣花的、算命的以及各種攤販等牟均可一一辨認，街道上活動著各種人群，官員騎馬，侍者前呼后擁，在人叢中穿過；有的婦女們則坐了小轎。在如此熙熙攘攘之間，有人挑擔，有人駕車，車子的樣式也不盡相同。河上有人使船，有人游逛，有的在門口憑欄眺窒。這熱鬧的光景，畫家安排得有條有理，雜而不亂，引人入勝，古都風貌，再現眼中。從構圖上，有總有分，有主有次，有細有粗，有緊張有松馳；以村郊、河道、城市為主，逐漸鋪開，很有層次，村郊是引子，比較簡略。進到河邊時，便著力描寫船舶貨運，直到拱橋，形成了第一個高潮。橋上橋下，船上船邊，人們手忙腳亂，喧呼嘈雜，十分緊張，過后漸漸轉遠，結束了中心最重要的一段。從酒樓和橋起，大街直通城內，各種車輛。店鋪、各色人等，一步擠一步，一處緊一處，形成第二個高潮。從進城到第二條街，畫卷終止。《清明上河圖》在南宋有許多臨摹，一兩黃金一卷，可見南來人懷念故都的繁華的感情，其意義是很大的。23.參考答案:鞍馬；《牧放圖》24.參考答案: 佛教畫為主，西域特征。25.參考答案: 畫梅蘭竹菊，落筆磊落飛動，晚年專工畫梅，以瘦硬見長。第3卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: 馬奈對光的捕捉雖沒有達到莫奈的程度，但卻由于其探索精神被尊為印象主義的首領。馬奈主張不要找別人那樣去畫，而是照自己看到的那樣去畫，他自己摸索著一種別具一格的畫風。（1）加強光影的對比，簡化對象的明暗層次，省略中間色，將暗部壓縮為一條寬黑線，以大面積的亮色描繪形體（2）削弱畫面的三度空間關系，追求平面感，采用一氣呵成的完成法，重視黑色的運用（3）試圖完全用色彩來塑造形體，色彩明朗、艷麗、典雅。如《草地上的午餐》，馬奈在這幅畫上是以色彩興趣為中心，畫家陶醉與野外陽光的純凈效果，女體上反射著綠樹葉的青色調被紳士的黑色禮服襯托著，更顯出其色彩的微妙?！堵杜_》是滿愛的一幅外光下的人物肖像，兩個青年女子在露臺上，似乎在注視遠處的什么景色，坐著的是青年女畫家魔力特，后面的男子也是和他們同時的畫家基依梅，這幅畫黑白色調對比，在陽光下的色彩即絢麗又和諧，這里，馬奈追求的是概括的大面積的色塊效果。馬奈是印象畫派的思想倡導者與先驅者。他認識到傳統繪畫主要以明暗層次的細微變化來塑造形體，他則希望完全用色彩來塑造形體。他的畫面常常削弱三度空間關系，追求平面感，重視黑色的使用。他還善于把過去的優秀作品加以“改變”成為別具意味的新作。如《草地上的午餐》就是文藝復興時期意大利喬爾喬內的《田園合奏》的變體，《奧利匹亞》就是提香《烏爾賓諾德維納斯》構圖地再現。畫面簡化了對象的明暗層次，省略了中間色，將暗部壓縮為一條寬黑線，以大面積的亮色描繪形體，給人一氣呵成之感。畫面追求單純、二維、平面化的形式趣味，并強調一種“內容”無意義的“純形式”探索和表現。2.參考答案: 他是法國18世紀的平民畫家，主要描繪家庭日常生活和靜物。美學風格接近弗美爾。藝術手法樸素、平易，生活氣息濃厚。代表作《勤勞的母親》。3.參考答案: 東晉著名畫家，他的繪畫理論和繪畫風格體現了魏晉時代的審美精神而成為那個時代乃至中國繪畫史上的杰出人物。他在藝術上的最大成就，在于塑造人物不求形似，而是主張“傳神寫照”，并加以實踐。他的這一理論主張和藝術實踐，把中國傳統繪畫推向了新的里程碑?，F存《洛神賦》、《女史箴》、《烈女仁智圖》等是他的作品的摹本。論畫魏晉盛流畫贊畫云臺山記4.參考答案: （1）莫奈的日出印象，是見景生情，在晨曦的霧色里，一輪紅日徐徐升起，幾筆橙紅點染出水中的倒影，整個畫面映著水，一切物像全都沉浸在朦朧的晨霧中，幾筆墨綠和淡淡的清綠色，這都是畫家對日出印象的感受。 （2）畫家拋開古典畫法，借鑒了水彩畫的直接畫法的表現技巧，筆法輕快、跳躍、活潑、流暢，令人耳目一新 （3）描繪了水氣、光色顫動反射的瞬間感受。5.參考答案: 1903年生于英國埃普索姆，就學于皇家藝術學校和斯萊德學校.第二次大戰時，他是軍隊畫家，以一系列作品表現遭到轟炸的街道、房屋、建筑，特別是地區政府大廈和巴思市政廳被毀的景象。6.參考答案: 是畫出類似蘭花葉子般的線條。是唐代畫家吳道子所創，其特點是兩頭尖細，中間稍粗，常用以表現人物衣著的松動蕭逸，使畫面產生“天衣飛揚，滿壁風動”的感覺。南宋時，馬和之又根據“蘭葉描”的特點，加強了線條的粗細對比和起伏，使線條呈螞蝗狀，人稱“螞蝗描”。7.參考答案: 永樂宮壁畫是中國古代壁畫的奇葩。它位于山西省芮城的永樂宮，其藝術價值最高的首推精美的大型壁畫，它不僅是我國繪畫史上的重要杰作，在世界繪畫史上也是罕見的巨制。永樂宮壁畫是我國古代繪畫藝術的。整個壁畫共有1000平方米，分別畫在無極殿、三清殿、純陽殿和重陽殿里。三清殿是座主殿，殿內壁畫共計403.34平方米。畫面高4.26米，全長94.68米。8.參考答案: 1848年以后，法國主要階級矛盾由無產階級與資產階級的矛盾取代了資產階級與封建階級的矛盾，社會階層明顯形成資產階級和無產階級，貧富差別巨大，形若天堂地獄。因此，社會上很快就出現了審視這種社會現象的思潮，許多作家把筆鋒對準了階級剝削和壓迫的現象。向資產階級的世界觀和道德提出了質疑和批判。十九世紀中葉社會發展，階級矛盾尖銳，新舊價值沖突，人們不滿浪漫主義、學院主義一味脫離現實的傾向。“回到自然”的新思想鼓勵藝術家面向大自然面向真實生活。十九世紀現實主義一方面繼承了以往現實主義藝術如17世紀荷蘭藝術和18世紀英國風景畫的優良傳統，進而強調真誠面對生活的態度，正因為如此，才形成了寫實與虛飾對立的藝術觀念之爭，才形成了有社會責任感的現實主義畫家反對新古典主義和浪漫主義的局面。 在當代藝術中藝術家應具有19世紀現實主義藝術對傳統文化的辯證思想，既要繼承和發展傳統文化的精髓，又要與時代相結合，敢于批判前者并進行革新創造。堅持發揚“為生活，為民眾而藝術”的思想，崇尚自然，歌頌勞動。藝術來源于生活，來源于作者對社會的體驗和感受。是真實的直接的貼近生活的一面。應像米勒從自我的勞動過程中尋找靈感，真摯的表現勞動者在大自然中的美。當代藝術應該關注社會，敢于批判現實，揭示當時社會現象。9.參考答案: 錢選、高克恭、趙雍、曹知白、唐棣、朱德潤、盛懋10.參考答案:A,C11.參考答案: 北歐表現主義先驅者——蒙克，是一位風格獨特的挪威籍著名大畫家。他的童年生活幾乎都籠罩在死亡與疾病的陰影之下，而這些可怕的經歷，不僅在他的心靈上烙下深刻不滅的印象，也間接地變為創作繪畫時的靈感素材，這使得蒙克在西方近代繪畫史上與眾不同。12.參考答案:A,B,C,D13.參考答案: 是劉宋時期的畫家，善宗教畫，名士肖像畫，風俗故事畫，創秀骨清相的瘦削型形象，是五世紀后最有影響的畫家，被謝赫成為一品畫家。14.參考答案: （1）古希臘的奴隸制不同于埃及，帶有較多的民主和自由色彩，所以在美術作品中不僅反映奴隸主貴族的審美觀，同時也反映了廣大自由民階層的理想和要求。 （2）希臘美術與古希臘神話和傳說有著密切關系。 （3）古希臘人重視表現現實生活的歡樂。 （4）希臘是一個航海國家，視野比較開闊，不保守，在藝術上善于兼容并蓄，風格呈多樣化。 （5）表現完美的人體是古希臘美術家最高的理想。 （6）古希臘的建筑強調明快的節奏和勻稱的構圖，很少有像埃及金字塔那種龐大的規模。15.參考答案: 董其昌不僅是明末的繪畫大家、而且是位重要的繪畫理論家。他提出了“南北宗論”，并得到許多人的贊成，流行三百多年，影響國內外。 董其昌，受社會風氣熏染，既接受儒家的教養，又接受道、佛思想的影響，尤好禪理，喜歡以禪論藝學。以禪家宗派來譬喻歷代山水畫風格的分野，將唐以來畫家分為南北兩大派系，唐朝王維、張璪，五代北宋的荊關董巨、李成、范寬、李公麟、米芾父子，以及元四家黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮，明朝沈周、文徵明等歷代畫家被劃歸“南宗”，而唐朝李思訓父子，宋朝趙伯駒兄弟、南宋劉李馬夏，以及明朝戴進，吳偉等歷代畫家被劃為“北宗”，揚“南”而抑“北”。 北宗畫家多為皇家畫院所供養，所以又被稱為“院體畫”，由于它十分講究技巧又被貶稱為“工匠畫”。而南宗畫由于講究文學修養，往往是士大夫詞翰之余隨性抒發，所以又被稱為“士夫畫”或“士人畫”、“文人畫”。判斷畫家南北宗的依據一是據其氣息修養，二是依據所繪山水的南北地貌特色及其畫法。北方崇山峻嶺，南方淺嶼平巒，因而形成了山水畫中斧劈皴和披麻皴兩大剛柔相異派系。北宗山水多用斧劈皴，筆墨剛勁外露而具陽剛之美，故以氣勝；南派山水多用披麻皴，氣息蘊藉儒雅而具陰柔之美，故以韻勝。筆墨氣息差距是南北宗文野精神分離之關鍵。 董其昌的南北宗論弘揚了北宋以來的文人畫思想，要求畫家在繪畫中擺脫工匠氣，追求主觀表現的韻味，體現了近代繪畫的思想意識，對于近現代中國文人畫的發展影響深遠。 由于他的“崇南貶北“的思想，導致了以后畫壇宗派繁興、畫家門戶之見的加深。于是有了“正宗邪派”之分，縮小了畫家的眼見，沉滯了畫法的改進，在某種程度上加重了理論的混亂，給中國畫壇帶來了一定消極的影響。16.參考答案: 陳洪綬是明末富有創造性的畫家，在繪畫上人物、花鳥都很精妙，他的人物畫在元代畫家經驗的基礎上，還重視對生活的觀察，還提出了“寧拙勿巧，寧丑勿媚”的主張，所畫的人物形象面容奇特，造型夸張，形體偉岸，衣紋排疊遒勁，設色古雅，尤其擅長“易圓以方、易整以散”的手法，變形夸張的手法富有裝飾味，他創作具有非凡的