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文檔簡介

靜日照香爐生紫煙遙看瀑布掛前川飛流直下三千尺疑是銀河落九天望廬山瀑布中國古代山水畫隋展子虔《游春圖》望秋云神飛揚臨春風思浩蕩隋展子虔《游春圖》游春圖（局部）中國山水畫發展大體脈絡魏晉時期萌芽東晉。顧愷之〈洛神賦圖〉隋唐以后獨立成畫科隋：展子虔〈游春圖〉唐、宋：從成熟走向高峰

北宗：水墨山水

北宋：范寬唐：李思訓宋：王希孟〈千里江山圖卷〉南宗：青綠山水（金碧山水）明唐寅《山路松聲圖》清王琿《秋山問道圖》元明清成為中國古代繪畫主流溪山行旅圖范寬（宋）1、大小對比2、虛實對比3、疏密對比4、動靜對比5、化情思入景中國古代山水畫

表現情景交融的意境

藝術傳統

意境是通過有形的景物組合，創造出一種可給人以聯想和思索的空間，這個空間包含畫家豐富的思想情感，這種空間是虛幻的，是大于畫面真實的景物的一種想象的心理空間，讓觀賞者有身臨其境的感覺，并讓我們回味無窮，只可意會不可言傳，從這里體現出作品的價值。千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。遠望云山隔秋水近看古木擁坡陁居然相對六君子正直特立無偏頗北宋無我之境重在畫家對自然景物的感受和描寫，畫家為自然服務。南宋追求細節真實和詩的意境重詩情畫意。元代有我之境重在抒發畫家內心思想情感，自然景物描寫為次。中國古代山水畫在空間處理上采用以“大觀小、小中見大”的手法。《千里江山圖卷》元倪瓚《六君子圖》高遠溪山行旅圖范寬（宋）元倪瓚六君子圖軸平遠深遠《千里江山圖卷》筆法上有很多皴法中國古代山水畫在表現山石的質感上創造了許多行之有效的表現程式。卷云皴筆法上有很多皴法披麻皴筆法上有很多皴法

墨法上，淡破濃，濃破淡一、古代山水畫追求什么樣的意境？二、山水畫在空間處理上

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