西方的《莫格街暴風(fēng)雨》

《小說(shuō)》是西方通俗小說(shuō)中的一種新類(lèi)型和流派。從1841年偵探小說(shuō)鼻祖美國(guó)愛(ài)倫·坡發(fā)表第一篇偵探小說(shuō)《莫格街謀殺案》算起,至今不過(guò)100多年的歷史,然而這種獨(dú)具特色的偵探小說(shuō)自誕生之日起,在西方便頗為流行與受歡迎。1896年,英國(guó)作家柯南道爾的四篇偵探小說(shuō)以《歇洛克·呵爾吾斯筆記》的名字在上海《時(shí)務(wù)報(bào)》上刊登,呵爾吾斯即福爾摩斯,這便是西方頗為時(shí)髦的偵探小說(shuō)在中國(guó)的首次登場(chǎng)。小說(shuō)中緊張的場(chǎng)面、驚險(xiǎn)的情節(jié)、科學(xué)的偵探方法和嚴(yán)密的邏輯推理,使看慣了傳統(tǒng)公案小說(shuō)的中國(guó)讀者耳目一新。因而,西方偵探小說(shuō)在中國(guó)立即受到了廣泛的歡迎,時(shí)人有看不起西方言情小說(shuō)、社會(huì)小說(shuō)乃至政治小說(shuō)的,可沒(méi)有人不稱(chēng)贊西方的偵探小說(shuō)。之后,偵探小說(shuō)在中國(guó)的傳播與譯介逐漸形成一個(gè)高潮。西方偵探小說(shuō)與中國(guó)的傳統(tǒng)公案小說(shuō)同為法律題材小說(shuō),都是對(duì)人類(lèi)社會(huì)同犯罪作斗爭(zhēng)的反映,具有相同的文學(xué)母題。然而,由于二者產(chǎn)生于不同的文化土壤,在許多方面都存在差異。在近代西學(xué)東漸的文化背景之下,人們對(duì)西方偵探小說(shuō)的評(píng)價(jià)卻有高于傳統(tǒng)公案小說(shuō)的傾向。俠人說(shuō),唯偵探一門(mén),為西洋小說(shuō)家專(zhuān)長(zhǎng)。中國(guó)敘此等事,往往鑿空不近人情,且亦無(wú)此層出不窮境界,真瞠乎其后矣。以翻譯偵探小說(shuō)著稱(chēng)的周桂笙也說(shuō):“偵探小說(shuō),為吾國(guó)所絕乏,不能不讓彼獨(dú)步。蓋吾國(guó)刑律訟獄,大異泰西各國(guó),偵探之說(shuō),實(shí)未嘗夢(mèng)見(jiàn)。”正因?yàn)槲鞣絺商叫≌f(shuō)這些迥異于中國(guó)傳統(tǒng)公案小說(shuō)的特點(diǎn),它受到中國(guó)社會(huì)各階層的歡迎,尤其重要的是,它對(duì)中國(guó)晚清小說(shuō)的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。在這股譯偵探小說(shuō)、讀偵探小說(shuō)熱潮的沖擊下,不少新小說(shuō)家開(kāi)始有意識(shí)地模仿借鑒西方偵探小說(shuō)中精巧的布局、緊張的情節(jié)設(shè)計(jì)、嚴(yán)密的推理演繹等方法。有的是嘗試寫(xiě)作一部完整的偵探小說(shuō),有的則是在小說(shuō)中插入一兩個(gè)偵探小說(shuō)故事一顯水平,這種嘗試性的創(chuàng)作,幾乎涉及了當(dāng)時(shí)所有的代表性作家。“在約一千一百部的清末小說(shuō)里,翻譯偵探小說(shuō)及具偵探小說(shuō)要素的作品占了三分之一左右”,此數(shù)據(jù)也可以從另一方面看出西方偵探小說(shuō)對(duì)當(dāng)時(shí)小說(shuō)創(chuàng)作的極大影響。《老殘游記》雖不是一部偵探小說(shuō),然而在第十五回至第二十回中,卻插入了一個(gè)完整的偵探小說(shuō)故事,寫(xiě)了白子壽與老殘偵破月餅毒殺十三條人命之案件,第十八回《白太守談笑釋奇冤鐵先生風(fēng)霜訪大案》中,白子壽對(duì)老殘說(shuō):“這種奇案豈是尋常差人能辦的事?不得已才請(qǐng)教你這個(gè)福爾摩斯呢。”可見(jiàn),劉鶚是熟讀過(guò)柯南道爾的福爾摩斯探案小說(shuō),并有意將其引入《老殘游記》之中,一顯自己對(duì)當(dāng)時(shí)流行的偵探小說(shuō)的寫(xiě)作水平。盡管有許多學(xué)者認(rèn)為《老殘游記》中結(jié)尾部分偵探故事的介入,破壞了小說(shuō)結(jié)構(gòu)、主題表達(dá)的完整性,然而它成功地借鑒了西方偵探小說(shuō)表現(xiàn)手法,使小說(shuō)呈現(xiàn)了迥異于傳統(tǒng)公案小說(shuō)的新面目,難怪有人稱(chēng)《老殘游記》的這段描寫(xiě)是“現(xiàn)代偵破小說(shuō)的開(kāi)端”。與傳統(tǒng)公案小說(shuō)相比,《老殘游記》中的偵探故事已具有了全新的因素,它完全是以西方偵探小說(shuō)的手法來(lái)表現(xiàn)公案故事,這種新穎性得益于西方偵探小說(shuō),尤其是福爾摩斯探案故事的直接影響。表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:一、作者的商業(yè)特性傳統(tǒng)公案小說(shuō)中,如《龍圖公案》《于公案奇聞》《廉明公案》等,清官在諸多角色中居于核心地位,由其完成接案、審案、判案全過(guò)程。清官還是正義與道德的理想化身,是歌頌與贊美的對(duì)象。包公也好,海瑞也好,他們本身就是封建統(tǒng)治階級(jí)中的一員,他們?cè)谑窒聜b客們的幫助下,不僅能英明裁斷偷盜奸淫等社會(huì)倫理案件,消除這些不法行為,而且還有權(quán)誅殺大官僚大權(quán)貴為民申冤,可以說(shuō)清官們不僅要偵破和調(diào)查案情,而且還執(zhí)掌處罰罪犯的生殺大權(quán)。他們公正廉明,鐵面無(wú)私,是百姓的青天大老爺,傳統(tǒng)公案小說(shuō)無(wú)不對(duì)清官的“清”、“智”、“忠”等進(jìn)行神化,體現(xiàn)了傳統(tǒng)的清官崇拜情結(jié)。這種清官崇拜情結(jié)是長(zhǎng)期逐漸形成并具有廣泛民眾心理基礎(chǔ)的,是傳統(tǒng)公案小說(shuō)的主導(dǎo)思想。而西方偵探小說(shuō)所描寫(xiě)和歌頌的對(duì)象,不是代表統(tǒng)治階級(jí)利益的官方衙門(mén)中的“清官”,而是足智多謀的民間私家偵探及其助手。他們不受官府的管轄,獨(dú)立破案,具有商業(yè)性質(zhì)。柯南道爾筆下的福爾摩斯便是其中的典型,他通常是在警察對(duì)案情無(wú)能為力,一籌莫展時(shí)才接手案子,他足智多謀,靈活善變,對(duì)復(fù)雜棘手的案情往往有著敏銳的洞察力,能于細(xì)微處發(fā)現(xiàn)別人未覺(jué)察出的蛛絲馬跡,找到案件的突破口而迅速破案。破案之后,他常常挖苦和嘲諷那些官方警察并幸災(zāi)樂(lè)禍地指出他們破案過(guò)程中的漏洞與錯(cuò)誤,并給警察們上一堂精彩的破案技巧課。作為統(tǒng)治階級(jí)利益代表的官員與警察不是故事的主角,而處于次要甚至是襯托的地位。《老殘游記》受西方偵探小說(shuō)的影響,大膽沖擊了傳統(tǒng)的清官崇拜情結(jié),傳統(tǒng)公案小說(shuō)的主角清官逐漸淡出,不再是被歌頌與贊美的主人公,而是處于次要地位,甚至成了被批判與被揭露的對(duì)象。清官剛弼,“清廉得格登登的”,然而他卻殘酷專(zhuān)橫,憑直覺(jué)斷案,是魏謙父女冤案的罪魁禍?zhǔn)住Ｇ骞俨辉偈潜桓桧灥膶?duì)象,而是以反面角色出現(xiàn),對(duì)案件偵破起阻礙作用。另一位官員白子壽斷案能“就事論事,細(xì)意推求”,是個(gè)好官,屬于正面人物,然而他的地位與作用卻不及偵探式人物老殘重要,白子壽雖然糾正了剛弼制造的冤案,但案件最終的水落石出、元兇落網(wǎng)是由官場(chǎng)外的江湖醫(yī)生老殘與其助手許亮來(lái)完成的,而不像傳統(tǒng)公案小說(shuō)一樣,是由清官或其手下俠客們承擔(dān)的。平民化的偵探型人物老殘成了故事的主人公,居于作品的核心地位。老殘與幫手許亮宛然便是柯南道爾筆下的福爾摩斯與其助手華生。老殘是個(gè)搖串鈴的江湖醫(yī)生,與福爾摩斯一樣,不受官府的管轄與制約,同時(shí)他又十分機(jī)智靈活,注重實(shí)地調(diào)查,最終偵破案件,使冤案水落石出。可以說(shuō),偵探型人物老殘的出場(chǎng)及其核心地位的確立,清官在作品中的地位逐漸被削弱,而成為可有可無(wú)的次要配角,與傳統(tǒng)公案小說(shuō)中的清官崇拜情結(jié)形成極大反差。二、以科學(xué)方法把控最大的風(fēng)險(xiǎn)傳統(tǒng)公案小說(shuō)中,中國(guó)封建官吏斷案,很少主動(dòng)調(diào)查取證,主要依據(jù)的是嚴(yán)刑逼供,遵循犯人“不打不招”的辦案原則,疑兇若是不主動(dòng)招供,便是大刑侍候使犯人畫(huà)押招供,犯人招供了,斷案也就結(jié)束了。因而在嚴(yán)刑逼供下,經(jīng)常造成冤案。這些官吏斷案憑借的是直覺(jué)和表面感性認(rèn)識(shí),而很少對(duì)證據(jù)進(jìn)行嚴(yán)密的推理與確證。除此之外,傳統(tǒng)公案小說(shuō)中,官吏破案還借助鬼神等神秘力量,如鬼神托夢(mèng)、神仙下凡指點(diǎn)等等。西方偵探小說(shuō)中偵探破案一不靠嚴(yán)刑,二不靠鬼神,完全憑借智慧與科學(xué)的分析,對(duì)案情進(jìn)行嚴(yán)密的推理,突出實(shí)事求是的精神。偵探們往往有著廣博的科學(xué)知識(shí)及驚人的洞察力,對(duì)復(fù)雜的案件進(jìn)行準(zhǔn)確的判斷與分析。福爾摩斯對(duì)自己承辦的案件幾乎毫無(wú)例外地都要到現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行仔細(xì)勘察,不漏過(guò)任何蛛絲馬跡,他還善于從各方面對(duì)案例進(jìn)行分析,仔細(xì)研究與剖析。相比之下,中國(guó)傳統(tǒng)公案小說(shuō)中的封建官吏的斷案能力就弱得多,他們依據(jù)鬼神與嚴(yán)刑斷案幾乎不費(fèi)多大的力氣。《老殘游記》中白子壽糾正錯(cuò)案,老殘偵破案件,憑借的便是西方偵探們的科學(xué)方法,通過(guò)實(shí)地調(diào)查步步緝拿兇犯,并沒(méi)有借助傳統(tǒng)公案小說(shuō)中超自然的神仙鬼怪,也未動(dòng)用嚴(yán)刑。白子壽糾正錯(cuò)案并未對(duì)犯人進(jìn)行逼供,甚至連被告也未提審。他“就事論事,細(xì)意推求”,憑借廣博的科學(xué)知識(shí)與正確的分析判斷,在仔細(xì)查看了月餅餡后,斷然推理出月餅之中的砒霜是后加入的,則嫌犯魏家父女便無(wú)作案時(shí)機(jī),因而斷定魏家父女為無(wú)罪之人,談笑之間便糾正了這么一奇冤,令人心服口服。然而這樣一個(gè)案件并未因?yàn)榘鬃訅鄣挠⒚鞑脹Q而告終,老殘“風(fēng)霜訪大案”則以實(shí)地調(diào)查方法追查元兇,偵破整個(gè)神秘的月餅下毒案。老殘親到案件發(fā)生地齊東村尋訪案件,并微服私訪當(dāng)事人魏氏父女,搜集到第一手證據(jù),并通過(guò)助手許亮,巧設(shè)金錢(qián)套,引元兇鉆入,最終老殘憑借機(jī)智與睿敏,使疑案水落石出。擒兇過(guò)程突出實(shí)事求是,重在調(diào)查取證與嚴(yán)密的推理分析,這些完全突破了傳統(tǒng)公案小說(shuō)中憑直覺(jué)與鬼神斷案的寫(xiě)法,明顯是對(duì)西方偵探小說(shuō)尤其是福爾摩斯探案故事的借鑒。三、《老殘游記》“偵”與“破”是統(tǒng)觀,但又分第控制又之一西方偵探小說(shuō)十分注重案件的“偵”與“破”。案件發(fā)生了,但誰(shuí)是罪犯?是如何犯案的?這些懸念與疑點(diǎn)隨著偵探工作的開(kāi)展而漸漸揭開(kāi),吸引著讀者,偵破過(guò)程滿(mǎn)足了人們極強(qiáng)的好奇心。因而對(duì)破案工作的詳細(xì)敘述與描寫(xiě)成為西方偵探小說(shuō)創(chuàng)作的重點(diǎn),這也正是偵探小說(shuō)的魅力所在。然而中國(guó)傳統(tǒng)公案小說(shuō)并不以“誰(shuí)是兇手”的懸念來(lái)吸引讀者,而是借案件的發(fā)生來(lái)反映人生,展示社會(huì)生活和人情世故,以此來(lái)吸引讀者。因而它重寫(xiě)案件的發(fā)生及原因、背景,誰(shuí)犯的案,為什么犯案,都交代得清清楚楚。讀者關(guān)注的是案件的過(guò)程,清官判案的結(jié)果以及罪犯的下場(chǎng),對(duì)案件是如何偵破的并不十分注重,“偵”與“破”處于次要地位,甚至被隱去,清官斷案的過(guò)程常常一筆帶過(guò)。在發(fā)案——破案——判案這么一個(gè)情節(jié)鏈條上,《老殘游記》的敘事重點(diǎn)是破案這一環(huán)節(jié),月餅投毒案究竟何人所為?犯罪原因又是什么?罪犯使用的是何毒藥?案情撲朔迷離,偵破工作中懸念叢生,故事情節(jié)圍繞著破案工作展開(kāi),先是老殘追查神秘毒藥之來(lái)歷而無(wú)果,接著暗訪當(dāng)事人鎖定嫌犯,最終設(shè)計(jì)引嫌兇入網(wǎng),而案件的發(fā)生過(guò)程及背景則被簡(jiǎn)化與淡化,僅借黃人端之口介紹案情,而不像傳統(tǒng)公案小說(shuō)一樣進(jìn)行煩瑣的交代與介紹。這明顯是西方偵探小說(shuō)的路數(shù),迥異于傳統(tǒng)公案小說(shuō)。四、情節(jié)設(shè)計(jì)技巧中國(guó)傳統(tǒng)公案小說(shuō)的情節(jié)大多雷同,模式化較強(qiáng)。往往是案發(fā),而嚴(yán)刑之下產(chǎn)生冤案,接著出現(xiàn)了清官微服私訪,最終真兇落網(wǎng),這樣一個(gè)程式化的公案小說(shuō)故事性不強(qiáng),情節(jié)起伏變化不大。而西方偵探小說(shuō)的故事情節(jié)一般都驚險(xiǎn)刺激,跌宕起伏,曲折迂回,往往一波未平,一波又起,情節(jié)依據(jù)證據(jù)的逐漸積累而發(fā)展,它不斷從各方面提出問(wèn)題吸引讀者去尋求答案。小說(shuō)還設(shè)計(jì)驚險(xiǎn)情節(jié),扣人心弦,使讀者既感到恐怖,卻又欲罷不能。《老殘游記》借鑒西方偵探小說(shuō)情節(jié)設(shè)計(jì)技巧。首先,突破傳統(tǒng)公案小說(shuō)情節(jié)鏈條單一的特點(diǎn),一個(gè)案件先是剛弼制造錯(cuò)案,接著白子壽糾正錯(cuò)案,然后是老殘實(shí)地破案,三個(gè)人物對(duì)案件的發(fā)展起到不同的作用,跌宕起伏,變化較大。其次,在案件偵破過(guò)程中設(shè)計(jì)了層層波折,制造節(jié)外生枝的疑點(diǎn),引導(dǎo)人們迫不及待地探究真相。追兇的過(guò)程也離奇曲折。兇犯用的究竟是何毒藥?為何驗(yàn)尸時(shí)發(fā)現(xiàn)被毒者中“沒(méi)有一個(gè)受傷的人,骨節(jié)不硬,皮膚不發(fā)青紫,既非殺傷,又非服毒?”(第十五回)中西大醫(yī)房不懂,而精通西醫(yī)與化學(xué)的神甫也不知。查詢(xún)毒藥之謎的情節(jié)鏈似乎已中斷。老殘便直接訪查齊東村,從魏謙父女口中獲得線索,找到知情者王二,他道出了目擊吳二浪子下毒的經(jīng)過(guò),然而故事到此,并不像傳統(tǒng)公案小說(shuō)一樣,將嫌兇吳二浪子鎖到官府,嚴(yán)刑逼供之后結(jié)案。情節(jié)驚險(xiǎn)之處還在于老殘、許亮巧設(shè)金錢(qián)套引誘疑兇吳二浪子入套,使得人贓并獲,兇手最終在無(wú)可否認(rèn)的證據(jù)與事實(shí)面前服罪。小說(shuō)有著迥異于傳統(tǒng)公案小說(shuō)的驚險(xiǎn)、緊張、刺激的色彩,吸引力很強(qiáng),令人耳目一新。五、案件結(jié)構(gòu)上著力塑造具有疑云重重的故事主題傳統(tǒng)公案小說(shuō)往往用的是順敘的手法,詳盡細(xì)致地描寫(xiě)罪犯的作案過(guò)程,接著寫(xiě)案發(fā),然后是官吏斷案,最后是罪犯受到懲罰。誰(shuí)是罪犯?罪犯是如何作案的以及案件是怎樣發(fā)生的?讀者對(duì)此早已了然于胸,對(duì)整個(gè)案件的來(lái)龍去脈則是明明白白、清清楚楚。所未知的僅僅是罪犯是如何受到懲罰的。因而故事缺少懸念,可讀性不強(qiáng),也難以有效地激發(fā)讀者進(jìn)一步了解故事情節(jié)發(fā)展的欲望。《老殘游記》則先由案發(fā)寫(xiě)起,案情煩瑣的過(guò)程在黃人瑞向老殘的介紹中進(jìn)行交代,這故事一開(kāi)始便顯得神秘莫測(cè),疑云重重。賈家一十三口人離奇喪命,既非殺傷,又非服毒,究竟何以致死?若為月餅中的砒霜所毒,為何有人吃過(guò),卻未曾死?即使月餅中有毒,可未必人人都是同時(shí)吃的,為何沒(méi)有毒輕毒重的分別呢?究竟是何人下毒?犯罪原因又是什么呢?故事產(chǎn)生了極強(qiáng)的懸念效果,讀者對(duì)發(fā)案的原因及真兇充滿(mǎn)了好奇。案發(fā)的懸念之后便是對(duì)案件偵破過(guò)程的詳細(xì)描述,然而罪犯與犯罪之謎始終隱藏于幕后,作者并不急于揭示,而是勾起讀者與偵探一起破案的強(qiáng)烈愿望,去步步發(fā)現(xiàn)疑兇,層層揭去懸念之神秘面紗。最后,罪犯吳二浪子終于落網(wǎng),他詳細(xì)地交代了自己的作案動(dòng)機(jī)和作案過(guò)程,案件的整個(gè)過(guò)程在補(bǔ)敘之中才詳詳細(xì)細(xì)、清清楚楚地介紹完。懸念之謎最終揭開(kāi)。《老殘游記》中這種倒敘法已完全不同于傳統(tǒng)公案小說(shuō),而與西方偵探小說(shuō)極為相似。偵探小說(shuō)的魅力在于它能設(shè)置籠罩全篇的懸念,吸引讀者同偵探一同去發(fā)現(xiàn)疑兇,一同思考,一同破案。如柯南道爾的福爾摩斯探案故事總是先由