藝術市場要有規則

根據目前發展不成熟的中國藝術市場，它可以概括為：活力、困惑、好的特點、活的同時充滿混亂。藝術市場要有規則。作為藝術品市場主要形式的畫廊、拍賣行、藝術博覽會必須身份明確,每種角色都要守住自己的崗位、各司其職。但當前由于機制不完善、制度不規范,出現湯傳杰先生在《關于藝術品市場》一文中所談到的諸多問題。然,我們也得承認:我國的藝術品市場畢竟才開發四、五年左右的時間,如今發展成這種地步,其主流應予肯定。另外,還得看到藝術市場同當前我國的社會大背景、大環境密切相關,它不可能一下就解決得盡善盡美,應該容許其在改革道路上,不斷探索循序漸進。王武是清初與惲格同時著名的花鳥畫家。惲氏長于沒骨花卉、王武則擅長鉤花點葉的寫意畫,所作花鳥賦色明麗、艷而不俗而自成一格。但這樣一位與南田派齊名的花鳥畫大家,其有代表性精心力作,卻流散于民間,在文物市場未能引起人們足夠的關注。出于職業特點,已下崗的原上海博物館研究員鄭為先生,在發現其《百花圖卷》后的矛盾心理,是值得有關部門深思的。滾滾而來的商品大潮,將藝術品這個一向被認為高雅之物卷進其中。呈現在我們眼前的是每天所見所聞的展覽信息,遍布各地的畫廊、畫店你消我長,南北兩大藝術博覽會此起彼伏;藝術品拍賣會上槌起槌落……使人眼花繚亂、目不暇接。藝術品市場的形成,促進了藝術創作的發展。如果說幾年前藝術家還為該不該進入市場而心存疑慮的話,那末,現在不少藝術家告別了清高、投身市場,讓市場檢驗自己的作品,在市場中體現自身的價值,已成為不爭的事實。藝術品市場也同其他市場一樣,有它發生和發展的規律。怎樣認識這些規律,使剛剛發育的藝術品市場得到保護,對發展中的問題及時解決,促進藝術品市場早日成熟、健康發展,則是我們必須關心的重要議題。國外藝術市場的競爭,限制了中國藝術的發展空間眾所周知.在計劃經濟體制下,我國的畫廊和畫店少得可憐,而且全是國有企業。隨著改革開放政策的實施,各地的畫廊、畫店紛紛成立,國家、集體、個體一齊上,如雨后春筍般發展起來。然而大多數的畫廊和畫店又都和旅游相結合,設在飯店、賓館或旅游景點,銷售著成批生產的畫作和各種工藝品、紀念品。先天不足給日后的發展帶來了難以克服的困難。經過短暫的輝煌,目前已顯露出難以為繼的境況。高檔藝術品逐漸遠離這些名曰“畫廊”和“畫店”的場所。大批行貨積壓,日趨冷寂。少數經營高檔藝術品的畫廊,一開始就把眼光瞄準了國外,起初他們組織作品到國外辦展、銷售,取得了一個又一個可喜的成績,當然這其中也不乏受騙上當者。國外的市場吸引了國內眾多的藝術家和畫廊,加之國內藝術品市場的競爭無序波及到了海外,于是海外一些畫廊和畫商直接找到藝術家本人,甩開為他們代理的國內畫廊,減少了“中間環節”,逃避了稅收。一些僑居海外的華人出于弘揚祖國文化、宣傳民族藝術的心愿,出資邀請一些藝術家出國辦展。作品大多也能賣到很好的價錢,漸漸也不行了。隨著時間的推移,到中國旅游的人多起來,他們在地攤上買到了水平相當的作品,而且只花很少的錢,他們有一種在本國買中國畫上當的感覺。在這種沖擊下,國外的藝術品經營機構和被邀請出國辦展的藝術家已無心無力再辦下去了。有人會說,地攤上的畫作如何同藝術家的作品同日而語,實際上對于大多數買畫者而言,他們很難識別藝術上有潛力的畫家作品和復制的名家作品孰優孰劣,而畫廊、畫店經營的短期行為卻直接影響著藝術品市場的發展。有人說,目前的中國還沒有真正意義上的畫廊,此話絕不是危言聳聽。因為畫廊所承擔的任務是推出藝術家,引導收藏。這需要經營者的學識和慧眼,也需要經營者的雄厚資金和膽略,更需要一個良好的遵守市場競爭規則的環境。這些條件缺一不可。目前我們稱之為畫廊的場所實際上是畫店的別稱,畫店所承擔的是買進、賣出,它并不對藝術家和市場負有什么責任。因此,只要有利可圖,買假賣假、哄抬價格、巨額回扣等就都出現了。畫店的無序競爭,畫店經營者與畫家的明爭暗斗,彼此失信,使得目前的畫店出現了冷寂的現象,作為藝術品的一級市場或有場無市或有市無場,它直接影響了二級市場的健康發展。大力推進廣州藝術大賽,減少藝術家從市場走向藝術誰也不好給藝術博覽會作個界定,但藝術博覽會就是藝術家擺攤兒,卻是幾屆博覽會給人們留下的深刻印象。在一級市場尚未發育健全的情況下,博覽會無疑是個很好的補充。自從幾年前藝術博覽會從商品交易會分出以后,一直紅紅火火。無論是中藝公司承辦的中國藝術博覽會,還是廣州市政府辦的廣州藝術博覽會,每年都有好收成。參展的攤位越來越多、范圍越來越廣,使南北兩大博覽會成為一道藝術品市場上的大餐。無疑,博覽會的形式,活躍了藝術品市場,給更多中青年藝術家提供了與觀眾見面的機會,對于提高他們的知名度不無補益。但是我們也應該看到,讓更多的畫家直接站到攤位前銷售自己的作品,可悲的不是有辱斯文,而是隨市場之波逐流的危險性。不言而喻,藝術家的作品需由市場檢驗,而一味遷就市場,失去了自我,藝術作品也必然失去它的藝術價值。其他商品市場尚需宏觀調控,不能放任自流,何況作為精神產品的藝術品市場,就更需引導。逐漸吸納藝術品經營機構,盡量減少藝術家直接擺攤,嚴格審查參展作品,使每一屆博覽會都對提高藝術品質量起到推動作用。對于那些為推動我國藝術家代理制作出貢獻的經營機構特別予以發現和推廣,才會真正反過來帶動一級市場的發展。說假真實,就是拍攝偽作自從拍賣業恢復以來,各種拍賣公司應運而生。拍賣會槌聲陣陣,春秋兩季的大拍,每月數場的小拍,多家拍賣公司拉開競爭之勢,穿梭于各拍賣會場的委托人、競買人熱鬧非凡。在各種拍賣物品中,以藝術品的拍賣最為引人,不時傳來某件畫作以成千萬元的價格成交,至于上百萬元競得某件拍品已不再是新聞。拍賣會起初吸引的多是外國的收藏家,很快,國內的收藏隊伍形成,拍品有的也從國外回流,這是經濟發展給收藏者帶來的福音。然而拍賣會上的拍假和假拍卻成了連業內人士都不可否認的事實。所謂拍假就是拍賣偽作,這里分兩種情況,一是把關不嚴讓假畫混入拍賣會;一是明知是假卻堂而皇之地進行拍賣。有的拍賣公司在拍品目錄上注明某件拍品署名為“款”,目的在于告訴大家這幅作品題款為真,畫作是假,還是連題款也是假的就不得而知了。不過還好,我們知道了這是假的。至于連“款”也不標明的假畫,蒙出去就達到目的。說到假拍,雇“托兒”競拍是最常見的方法,拍賣公司把這種方法稱為保護作者和拍賣公司的共同利益,大量拍品如果溜拍,不僅拍賣公司臉上無光、作者臉上也無光,還影響以后的拍賣活動。如果假拍,則給人以假象,某作者作品高價競買成交,提高了知名度,而拍賣公司成交率也得到提高。盡管大家經濟上都沒有收入,總算保住了“聲譽”,這是商業運作上的一種技巧。有的拍賣公司樂此不疲。可是當有心人對那些聲稱成交率達到百分之八、九十、成交額數千萬元的拍賣公司一算賬,馬腳就露出來了。按照拍賣公司所收賣家與買家的兩個10%傭金,就能算出他們賺的毛利潤是多少。盡管要完稅,要費用支出,可所剩無幾或入不敷出的尷尬局面,卻只好打掉牙往肚子里咽。翻開任何一家拍賣公司的規則,都無一例外地寫著:嚴格遵守公開、公平、公正和誠實、信用的原則……。拍假和假拍不能不說是與這一規則相違背的。現今出入各拍賣會場的大部分人為投資升值,有人在這個或這次拍賣會上買了拍品到那個或那次拍賣會上再委托拍賣。一幅假畫在商業利益的驅動下,被拍來拍去,身價大增,而真跡卻往往賣不出好價錢,真是應了那句話“假作真時真亦假”。代理制的建立和完善知名度是一個人在公眾心目中認可的程度,某人在某一領域或某件事上作出了突出的貢獻而被社會認可,隨著知道他的人越來越多,其知名度就越來越高。常識告訴我們知名度不能靠自我標榜提高。而現實中我們卻每每見到由于自我推銷而提高知名度的。其實自我推銷不過是自吹自擂在市場經濟條件下的演變而已。一位畫家所貢獻給社會的,理應是精心創作的優秀作品,其作品的優劣最終應由社會予以評判。當然“社會”不是抽象的,首先在專業范圍之內,俗稱“圈子里”,得到同行的認可、藝評家的評介,繼而圈子以外的人逐漸知道,由于現代傳媒的發達,很快便越傳越廣,甚而做到“家喻戶曉”廣為人知了。我們現在有些畫家不是在那里專心搞創作,而是不擇手段地拼命作自我推銷。恰恰還都很有成效,這就不能不使那些“低頭拉車”的人,“抬頭看路”了。有人惶惑、有人效法。面對這種情況,有人說:“畫家們,推銷自己的作品不是你們的事,應該交給經紀人去辦!”言之有理,然而卻很難實現。原因很簡單,自我推銷的結果是知名度得到提高,緊跟著作品有了銷路,接下來就是增加了收入,改善了生活和創作的條件。而你在那里埋頭創作,不為人所知,有哪個經紀人會找到你?!有人會說,你有好作品不會被埋沒。這同“酒好不怕巷子深”似乎是一個意思。其實,“酒好不怕巷子深”也是由于有了知名度,知名度沒有,再好的酒也要宣傳。既然你不自我推銷,別人很難發現你,也無法替你推銷。那種經紀人傾其所有推出某位畫家的事,眼下是不會出現的。人們一直在呼喚代理制的出現,然而代理制卻遲遲不到來,是因為市場經濟尚不規范。普遍存在的信譽危機,使商人們急功近利,欲在短期內追逐更大的利潤。且不要說推出一個畫家需要投資,那花十年、八年的等待時間,早已讓人不耐煩了。同樣,改變這一現狀也需要全社會的努力和較長的時間。如果我們的畫家們更