吉劇的傳承與創(chuàng)新吉劇院背負(fù)使命的前行

2011年國慶節(jié)前，吉林省第五職業(yè)戲劇素描節(jié)在吉林省舉辦了一場充滿活力的“東莞情感”、“轉(zhuǎn)移楊三姐投訴”、“西部職業(yè)戲劇”和“錯誤的干擾”。國慶節(jié)后,吉劇院的拉場戲《將熱情進(jìn)行到底》,在中國劇協(xié)主辦的第八屆中國濱州·博興小戲藝術(shù)節(jié)中被評為優(yōu)秀推薦劇目,大型吉劇《貴妃還鄉(xiāng)》劇組在十月下旬奔赴重慶,參加第十二屆中國戲劇節(jié),獲得中國戲劇獎·劇目獎,并受到重慶觀眾的喜歡。他們在演出謝幕后爭先恐后地向演員索要帶有吉劇特色的手絹。一時(shí)間,人們感受到吉劇院在努力打造著二人轉(zhuǎn)和吉劇的精品,他們背負(fù)著藝術(shù)使命,公益使命,惠農(nóng)使命,艱難地行進(jìn)在藝術(shù)之路上。吉基肥民間藝術(shù)團(tuán)2010年,根據(jù)吉林省編委的有關(guān)文件,吉林省吉劇院成立了。它是由原來的吉林省吉劇團(tuán)與吉林省民間藝術(shù)團(tuán)整合而成的新結(jié)構(gòu)。在這個結(jié)構(gòu)中,既包含著進(jìn)行吉劇創(chuàng)造的吉劇團(tuán),也包含著進(jìn)行二人轉(zhuǎn)傳承與創(chuàng)新的民間藝術(shù)團(tuán),還包含著吉劇院管理的駐場演藝業(yè)———關(guān)東劇院。應(yīng)該說,現(xiàn)在的吉劇院顯現(xiàn)出兩種融合的趨向,一種是吉劇與其母體二人轉(zhuǎn)的融合,另一種是精英與民間的融合。就此問題,筆者曾采訪了吉林省吉劇院院長楊柏森。在他看來,吉劇十六字方針“不離基地、采擷眾華、融合提煉、自成一家”中的“不離基地”,就是不離二人轉(zhuǎn)。他要帶領(lǐng)吉劇院在音樂上加大對二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)的研究和吉劇板腔體的研究,在表演上擷取二人轉(zhuǎn)的精華,注重獨(dú)特的“我你他”關(guān)系,形成自己的劇種特色。對于吉劇院來說,二人轉(zhuǎn)不僅是吉劇的母體,它本身也是吉劇院的一項(xiàng)任務(wù)。2011年,吉劇院被確定為二人轉(zhuǎn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)基地。為完成這項(xiàng)非常有益和重要的工作,盛等8名演員曾拜國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人王忠堂為師,以便很好地繼承二人轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)。楊柏森院長還告訴筆者,吉林省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人金士貴、韓子平、楊柏森、鄭淑云、董瑋、馬士杰、梁淑清也要收徒,傳承傳統(tǒng),并在此前提下進(jìn)行二人轉(zhuǎn)的新的創(chuàng)造。金士貴曾經(jīng)說:“繼承和創(chuàng)新是永遠(yuǎn)的命題。”吉劇院就是走在這條路上,它串起二人轉(zhuǎn)的昨天和今天,并走向二人轉(zhuǎn)的未來。吉劇院的另一個融合,是精英與民間的融合。吉劇院的吉林省民間藝術(shù)團(tuán)是全國惟一一個省級二人轉(zhuǎn)國有院團(tuán),它聚集了二人轉(zhuǎn)的頂尖人物,有著在二人轉(zhuǎn)編劇、編曲、演員、人物造型設(shè)計(jì)等方面的高素質(zhì)人才。它在1980年建團(tuán)以來,就努力創(chuàng)作演出并推廣了許多二人轉(zhuǎn)優(yōu)秀劇目,像二人轉(zhuǎn)《豬八戒拱地》、《包公斷后》、《西廂觀畫》、《夫妻串門》,拉場戲《回杯記》、《馬前潑水》、《生財(cái)有道》等。這些作品演出幾千場,家喻戶曉,享譽(yù)全國,被稱作二人轉(zhuǎn)的經(jīng)典。民藝團(tuán)還灌制了大量的唱片、盒式錄音帶、VCD光盤,在國內(nèi)外廣為發(fā)行,演出足跡遍及東北三省,也曾飲譽(yù)京、津、滬、寧和香港、澳門、臺灣地區(qū)等。民藝團(tuán)中的這樣優(yōu)秀的二人轉(zhuǎn)演員與關(guān)東劇院的民間二人轉(zhuǎn)藝人交流融合,定會碰撞出火花。吉劇院下設(shè)的關(guān)東劇院,它作為當(dāng)今城市夜晚的市場演藝,既帶有二人轉(zhuǎn)的民間味道,又保持天天晚上有一對專業(yè)二人轉(zhuǎn)藝人演出,這應(yīng)該說是精英與民間的共在。尤其需要指出的是,吉劇院排演新節(jié)目時(shí),納入了民間二人轉(zhuǎn)藝人。在《憨二學(xué)醫(yī)》中,關(guān)東劇院的壓大軸演員王海洋扮演其中的角色,并將自己在平日演出中練就的絕活融入劇中,格外有趣。用案突出,吉院的一場“排”藝術(shù)需要?dú)椥慕邞],它耗心耗力耗時(shí)。行進(jìn)在藝術(shù)的路上,痛苦而又幸福,沉重而又榮耀。為著二人轉(zhuǎn)藝術(shù)情結(jié),為著吉劇的建構(gòu),楊柏森擔(dān)當(dāng)起吉劇院院長的職務(wù)。在他的身邊,又聚集了真懂二人轉(zhuǎn)和吉劇的能人。他們的理想,就是要創(chuàng)造出既不脫離傳統(tǒng)、又注入時(shí)代新元素的真正二人轉(zhuǎn)精品,并通過吉劇劇目生產(chǎn)將吉劇事業(yè)進(jìn)行到底。著名吉劇表演藝術(shù)家劉豐,曾經(jīng)是吉劇《燕青賣線》時(shí)遷的扮演者,他曾在1987年春節(jié)聯(lián)歡晚會上,與游本昌、董元元、張寄蝶、孫紹東、朱世慧、莫元季等,演出戲曲小品《孫二娘開店》。他曾在吉林省第四屆二人轉(zhuǎn)·戲劇小品藝術(shù)節(jié)上,為閆書平、佟長江導(dǎo)演了二人轉(zhuǎn)《西施與范蠡》。它美不勝收,堪稱二人轉(zhuǎn)的精品。這一屆藝術(shù)節(jié)上,他又為吉劇院排演了二人轉(zhuǎn)《楊三姐告狀》,導(dǎo)演想法巧妙,演出效果火爆,二人轉(zhuǎn)味道濃厚。看這場演出時(shí),二人轉(zhuǎn)專家高茹老師贊賞道:“劉豐吃透了二人轉(zhuǎn),設(shè)計(jì)得真地道。”現(xiàn)在的吉劇院充分調(diào)動一切力量,投入到吉劇劇目或二人轉(zhuǎn)劇目的編排中。劇院在劇目生產(chǎn)方面的措施是“排大戲帶小戲”,也就是大小戲并舉,絕不疏忽哪一方面。在他們看來,以往存在著這樣的現(xiàn)象:演大戲的看不起演二人轉(zhuǎn)的,演二人轉(zhuǎn)的也看不起演大戲的,彼此互相瞧不起,各執(zhí)一端,偏執(zhí)一方。現(xiàn)在要綜合成一體,演員能唱二人轉(zhuǎn),也能演大戲,久而久之,便是你中有我,我中有你。吉劇院這種“排大戲帶小戲”的做法,還能激發(fā)演員的積極性,給演員提供更多創(chuàng)造角色的機(jī)會。演員如果在大戲中不是主要角色,在小戲中便可以有出演主角的可能。在許多人心中,吉劇院下屬的吉林省民間藝術(shù)團(tuán)演出的二人轉(zhuǎn)才是真正的二人轉(zhuǎn)。我們姑且不去判斷什么是二人轉(zhuǎn)的正宗,但有一點(diǎn)是十分清楚的,那就是在吉劇院,在民藝團(tuán),藝術(shù)是最高的圭臬。它不是耍鬧,不是娛樂,而是一種藝術(shù)。二人轉(zhuǎn)作為藝術(shù),令人尊重,令人稱道。著名二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家董瑋說:“在廣東或深圳開會,人們都說二人轉(zhuǎn)是耍鬧的,我們不看。但張德江同志推薦韓子平和董瑋唱一段,唱完了,都說好。”這是二人轉(zhuǎn)作為藝術(shù)在征服著觀眾。現(xiàn)在吉劇院出類拔萃的明星演員盛說:“專業(yè)二人轉(zhuǎn)是老藝術(shù)家搞的,我要把老藝術(shù)家的東西延續(xù)。專業(yè)二人轉(zhuǎn)里就有傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)。現(xiàn)在所謂二人轉(zhuǎn)演出中卻很少唱二人轉(zhuǎn),我再不唱,就沒人了。在我能唱動的時(shí)候,我就在臺上唱。”吉劇院演員就是這樣在執(zhí)著地堅(jiān)守二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)理想。藝術(shù)是艱難的,但又是令人癡迷的。演出隊(duì)表演的構(gòu)成吉劇院共有兩個演出隊(duì)分頭“送戲下鄉(xiāng)”。楊柏森院長介紹說,雖然“惠農(nóng)工程”政府買單,但一場演出費(fèi)用是3500元,不夠演出成本。如果是40人的演出隊(duì),按一人一場50元的費(fèi)用計(jì)算,便是2000元。再加上車的費(fèi)用1500元,就經(jīng)費(fèi)皆無了。但即使這樣,也要堅(jiān)持“送戲下鄉(xiāng)”,那是國有院團(tuán)無法推卸的責(zé)任。吉劇院的民間藝術(shù)團(tuán)一直堅(jiān)持走這條路。中央電視臺《焦點(diǎn)訪談》欄目曾以“大棚車進(jìn)農(nóng)家”為題,展現(xiàn)了他們?yōu)檗r(nóng)民演出的盛況,那真是“萬人圍著二人轉(zhuǎn)”。如果說,解放前的二人轉(zhuǎn)是七八人小班,成本低,但現(xiàn)在農(nóng)民也喜歡歌舞,便需要許多人。一人一場50元的演出,在今天的價(jià)格中,真是太低了,但這就是現(xiàn)實(shí),而且民藝團(tuán)的演員很驕傲,錢低人不低,給農(nóng)民演出,不低賤。在吉劇院,我看到他們的“送戲下鄉(xiāng)”演出進(jìn)程表,像這樣的演出,吉劇院每年要完成100-200場:(1)、6月12日9:00-12:00,“送戲下鄉(xiāng)”演出隊(duì)在長春南關(guān)區(qū)明珠街道光明村,演出吉劇拉場戲?qū)?演出人數(shù)54人,觀眾人數(shù)5000人。(2)、7月18日9:00—12:00,“送戲下鄉(xiāng)”演出隊(duì)在伊通滿族縣景臺鎮(zhèn)綠化村,演出二人轉(zhuǎn)歌舞專場,演出人數(shù)44人,觀眾人數(shù)3000人。(3)、7月18日14:00—17:00,“送戲下鄉(xiāng)”演出隊(duì)在伊通滿族縣景臺鎮(zhèn)綠化村,演出吉劇拉場戲?qū)?演出人數(shù)41人,觀眾人數(shù)1500人。(4)、7月19日9:00—12:00,“送戲下鄉(xiāng)”演出隊(duì)在伊通滿族縣景臺鎮(zhèn)永久村,演出二人轉(zhuǎn)專場,演出人數(shù)40人,觀眾人數(shù)3000人。(5)7月19日14:00—17:00,“送戲下鄉(xiāng)”演出隊(duì)在伊通滿族縣景臺鎮(zhèn)永久村,演出吉劇歌舞專場,演出人數(shù)39人,觀眾人數(shù)3000人。由于篇幅所限,只列舉前五條。這種“送戲下鄉(xiāng)”的演出,目的根本不在錢,只在滿足農(nóng)民的渴望,在這種演出中形成了令人感動的觀演關(guān)系。演出隊(duì)“送戲下鄉(xiāng)”,總是“頂著日頭演”,為的是讓老百姓曬不著。演出隊(duì)的人們早晨六點(diǎn)多起床,去完一個村子,再去另一個村子,晚上很晚回來,蚊蟲叮咬,筋骨疲勞。可以說,演出隊(duì)收獲的不是金錢,而是農(nóng)民對他們的喜愛。他們是農(nóng)民的藝術(shù)家,農(nóng)民喜歡他們。農(nóng)民不喜歡現(xiàn)在一些劇場的逗鬧二人轉(zhuǎn),認(rèn)為那里的演出,老段子很少,不地道,不過癮。吉劇院著名表演藝術(shù)家盛曾回憶“送戲下鄉(xiāng)”演出的場面說,觀眾不僅喜歡樂的,也喜歡悲的。《包公吊孝》唱得農(nóng)民滿臉淚,演員越演越投入。農(nóng)民對二人轉(zhuǎn)的情感深深打動著吉劇院的演職員。農(nóng)民非常喜歡二人轉(zhuǎn),他們經(jīng)常是買兩個饅頭,中午一個,晚上一個,一直看下去。盛更難忘那次經(jīng)歷:一次到農(nóng)村演出,電閃雷鳴,下起雨來。演員看樹底下站著農(nóng)民,生怕打雷劈著他們,便勸他們回去。可雷雨中的農(nóng)民卻不走,他們褲腳子趟水,眼睛趟水,也還站在那里。他們期待著一會兒晴了,指定有好戲唱。吉劇院除“送戲下鄉(xiāng)”的惠農(nóng)演出外,還有各種公益演出,那也只是象征性地有些收入。著名電影導(dǎo)演田壯壯曾說,在我們的時(shí)代,“所有人關(guān)心的都是錢。”對于吉劇院的人們來說,藝術(shù)也需要金錢……在文化體制改革的氛圍中,吉劇院要想走出經(jīng)費(fèi)不足的困境,一是期待著國家的經(jīng)費(fèi)分配有所改變,不要總是給人頭費(fèi),而沒有發(fā)展事業(yè)經(jīng)費(fèi),沒有藝術(shù)生產(chǎn)投入費(fèi),以至于干多干少一個樣,“大鍋飯現(xiàn)象”不打碎,便無法激發(fā)藝術(shù)生產(chǎn)力。另一是“打星造腕闖市場”,摸索出一條國有院團(tuán)的市場之路。這條路很艱難,不僅僅是意識問題,更有許多現(xiàn)實(shí)問題,歷史遺留的大攤子怎么縮減?國有之路的“紅燈”如何變“綠燈”?藝術(shù)的市場大還是娛樂的市場大?這是一種前所未有的機(jī)遇或挑戰(zhàn),吉劇院正在調(diào)動一切力量,在機(jī)遇中求