./摘要：通過對扎哈．哈迪德設計風格與調性的形成要素研究,探究她的成功之路,理解她的設計創作思維和方法．從而對影響設計風格的因素產生新的認識。對她富有代表性的建筑作品進行系統分析后,發現她的很多作品中都有解構主義的理念在其中。扎哈．哈迪德反對極簡主義,提倡在現代主義的基礎上對線條和塊面的充分使用,作品風格柔中帶剛,這種風格的形成與她剛毅而又帶有女性柔美的性格相關?？偟膩碚f,她的作品風格夸驚異,卻又不失美感,塊面和線條的使用,有力但又柔和。從扎哈設計風格的形成,可以認識到,設計思維方法及個人性格可能是決定設計風格成功形成的重要因素。關鍵詞：扎哈．哈迪德,建筑設計,風格與調性前言在建筑界優秀的女性建筑師,極為罕見和難得,而扎哈．哈迪德則是一個例外,扎哈被稱為"建筑界的女魔頭"可見她在建筑界的地位非同一般。20XX,她獲得建筑界的諾貝爾獎,普利茲克獎,是該獎項自創立25年以來的第一位女性獲獎者,也是最年輕的一位得主。20XX她被大英帝國女王伊麗莎白二世,授予"榮譽女爵士的稱號"。一、扎哈．哈迪德個人性格的形成扎哈．哈迪德,當很多人第一次聽到這個名字的時候都會感覺是個男性,但是扎哈自己介紹說這個名字的意思其實是相當于光,它是光芒四射的意思。并且從名字不難看出,她并不是一個土生土長的英國人,扎哈1950年出生于伊拉克的首都巴格達,一個富裕的家庭。爸爸是伊拉克黨領袖和商人,而母親則是一個收藏迷和藝術迷。父親從小鼓勵扎哈獨立思考,而母親教扎哈繪畫。并且繪畫成為扎哈童年最為著迷的事情。扎哈的性格有阿拉伯血統中剛勁激越的一面,又有女性柔美的一面。她勇往直前的性格,源于童年時父母對她開明的教育和童年特殊的成長環境。扎哈的童年正處于20世紀60年代,此時政治、經濟、文化領域都迎來變革。反戰浪潮風起云涌,嬉皮士,性解放等反傳統文化,嚴重沖擊著傳統價值觀,學潮不斷,自由主義風行。許多歐洲青年開始奉行與父輩截然不同的價值觀。人們開始關注,為婦女和各色人種爭取更多權利,盡管身處相對封閉的中東地區,但擁有政治前衛的父親及酷愛藝術的母親。少年扎哈耳邊縈繞著的都是大時代的回響,可惜在巴格達安逸的童年時光,并沒有延續太久,伊拉克時局動蕩,城中四處彌漫著蠢蠢欲動的戰爭信號。扎哈的家族在薩達姆當權,兩伊戰爭爆發后離開家鄉。扎哈跟隨家庭移居歐洲,從小立志學習建筑的扎哈,卻出人意料的選擇在大學攻讀數學。本來可以成為數學家,卻由于想成為建筑師。她又于1972年進入倫敦的建筑聯盟學院學習建筑學,此時世界文化氛圍,正逐漸走向保守和低調。而倫敦建筑聯盟學院卻處于黃金時期,號稱全世界的建筑實驗中心。對于向往藝術的年輕人來說,當時的倫敦建筑聯盟學院,是色彩斑斕的殿堂。每個人都勇于成為現代主義者。在這里一切都是反常規的,學生不用參加考試,并且沒有類似的課程設置,學生只需要按照自己的喜好,做好設計就可以。倫敦建筑聯盟學院開放多元的氛圍,感染了年輕且堅定自我的扎哈,她在這里奠定了扎實的基礎。扎哈曾在一次專訪中談到,"我很感那所學校,因為它是一個開闊了我視野的地方。我覺得當你還是一個學生的時候,你對你的潛能是沒有概念的,如果你是足夠幸運的,你能夠遇見那個能夠預見你潛能的人。他會為你指引方向,告訴你以后的路該怎么走,所以我的學校非常棒,它給我極大的自信。我相信只有有了這樣的信心,你才能繼續前進。"扎哈特立獨行的性格,源于父母對她開明的教育,同時也受到倫敦建筑聯盟學院求學經歷的極大影響。二、扎哈．哈迪德設計形成風格的原因畢業后便加入了著名的大都會建筑事務所。然而,她的成功道路并不一帆風順,固然她在設計上具有獨特的解構主義風格,但要想在建筑界取得如此高的成就,離不開她自身的努力,她個人的火爆和剛強的性格,讓她對待工作持之以恒和堅韌,堅持走自己的道路,最終取得了令世界矚目的偉大成就。關于扎哈的設計風格一直存在很多的爭論,有人贊賞,就有人質疑,有人批判道："扎哈的設計全是奇怪復雜的形狀,沒有規則的,雜亂的,而城市需要的是更加簡潔有序的建筑格局。"投資商對于她的設計,也一直在探討,尤其是關于成本和可實現性方面。但是扎哈遇到這些看法,還是堅持自己的想法,她覺得雜亂中也存在妙趣,她的夸而令人驚異的設計風格已經對設計界產生了深遠的影響,眾多設計師在形成自己的風格時,或多或少都有扎哈的"影子",盡管她的設計需要很多工程技術支撐,有一定的施工難度,但其獨有的建筑風格,還是得到了很多人的支持。因此,扎哈的成功離不開她獨特的設計方法,異與常人的思維,更重要的是她努力和堅持的信念。從而形成了她極富個性的設計風格。她的成功,讓設計界的人們受到了很大的啟發,那就是獨特的設計思維和方法,加上個人的獨特性格,可能是形成偉大設計風格的重要條件。三、扎哈．哈迪德創作方法的形成扎哈．哈迪德的創作方法在建筑領域很獨特,一向以大膽的設計而聞名,被稱為建筑界的"解構主義大師",她的作品大膽運用空間和幾何結構,反映出都市建筑繁復的特質,交繁豐富的世界。她造就這樣的建筑風格有一個因素是她的出生,在伊拉克出生和長大的她,從小便對繁復花樣的波斯地毯產生了濃厚的興趣,她將地毯的豐富轉化到現實世界中一棟棟漂亮的線條優美的曲線,作品中充滿了夢幻和令人著迷的線條,仿佛她一直喜歡的有著繁復漂亮圖案的一塊塊波斯地毯一樣,她的這個設計理念的形成與她對美好事物的切身體會有著緊密的聯系。扎哈的創作方法的形成還受到了建筑聯盟學院學習的影響,該學院繼承"建筑圖像派"的傳統,很多學生向多向度透視、快速移動而強烈的造型,科技性的架構,這些表現方式靠近。扎哈未發明新的構造或技術,卻以新的詮釋方法創造了一個新世界。以拆解題材和物件的方式,找出現代主義的根,塑造了全新的景觀,任由觀者遨游。除此之外,扎哈再一次采訪中還提到"中國的景觀文化,改變了我的設計風格。1981年那次中國之旅對我來說非常重要。首先那是第一次讓我對景觀有了些認識,我開始了解它的重要性。在伊拉克,我們的環境非常城市化,歐洲我也經常去的是城市。但是在中國,我發現我非常喜歡景觀的藝術。這次中國之行對我早年的事業轉型,非常重要。我之前的作品是非常抽象的,但是這次中國之行后,我的風格有些改變。這就是當時我們參加活動的照片,在。這是一個故事線,可以反映土地的故事,所以繪畫和建筑同樣的重要,所以這樣的山水畫或者風景畫,會反過來影響到建筑本身。我的意思是,建筑也可以成為環境或風景的一部分,所以我們后面做的一些項目,都會注意留心土地地貌和風景的形成。我們在亞洲有很多項目,還有新加坡,國。我覺得在中國的項目都非常有意思,在中國有時候你可以實現,非常創新的想法,還有城市化水平很高。項目主要反映了公眾對于空間體驗的興趣,所以我們不僅要建造很好的建筑,也要創造人們可以去享受的空間。如何建立公共空間也非常關鍵,在每一個項目中,無論是通過雕塑或是,增加或刪減,對公共領域的想法。以此,公共空間反過來和城市產生聯系。"四、扎哈．哈迪德的作品〔一歌劇院歌劇院是扎哈在中國的代表設計之一,是市的七大標志性建筑之一。扎哈在不斷的接觸中國,讓中國也能接觸到她的解構意味、她的沒有統一樣式的、不確定性的、連續的曲線式的、夢幻感覺的建筑。同時,她也在觸摸中國的文化,她可能想在這個有著五千年文化的古國中探尋新的設計理念和思想。歌劇院其地處珠江新城,其外部形態獨特,猶如一個平緩的山丘上置放的大小不同的兩塊石頭,被形象地稱為"雙礫"。其中,"大石頭"是1800座的大劇場及其配套的設備用房、劇務用房、演出用房、行政用房、錄音棚和藝術展覽廳；"小石頭"則是400座的多功能劇場及配套餐廳。兩者皆為屋蓋、幕墻一體化的結構,整體性外殼最大長度約120米,高度43米。"‘鳥巢’起碼有四分之一是對稱的,而歌劇院沒有一個節點相同。"要將"圓潤雙礫"的非幾何形體設計從圖紙變成現實,就要克服前所未有的施工難題。僅歌劇院的鋼結構一一三向斜交折板式網殼,就有64個面,47個轉角,每一個鋼件都是分段鑄造再運到現場拼接,每一個節點從制造、安裝均要在空中準確三維定位,目前國對如此復雜的鋼結構還沒有規可循。扎哈的初期語匯是挑戰地理地貌,現在她學會從地貌找出能夠被她所運用的空間語匯。結合這些語匯與空間邏輯,創造出今人激動的建筑,讓人們看到都能心澎湃的建筑,她的建筑提醒人們這個建筑本身的線條設計仿佛是一條條山丘的等高線,但是又不同于山丘等高線的的排布序列,是越過山丘的自然地貌的一種體現。還有表現類似自然洞穴的設計如何用建筑的形式展現在人們眼前,河流如何蜿蜒,山峰的壯觀氣質如何表現等。扎哈可能已了解,設計中概念的"瞬間的爆發"并不能揭露人類心靈的本質,但能展現人造環境的本質。〔二當代藝術中心其抽象的造型,夢幻的流線,讓人過目不忘,一個世界級的藝術建筑就此植根。由六個部分組成：可容納2000人的大劇院、可容納1000人的劇場、可容納1000人的音樂廳、擁有8000㎡的多功能會議廳、約3萬平方米的當代藝術館、約1.2萬平方米的展示廳。該中心預計將會成為中國西部最大最全面的藝術中心。藝術中心有三個要素："頭部"是文化空間；"尾部"設置了會議中心和展廳；"核心部分"則是流通空間和一座跨度50米的大堂。這座建筑能同時容納2萬人。藝術中心的周圍是14萬平方米的景觀地帶,這是一個更大的景觀工程的一部分。在這個工程中有一座130萬平方米的主題公園和休閑設施?！踩㏒OHO望京SOHO由三棟塔樓組成,仰視時猶如三座相互掩映的山峰,俯視時宛似游動嬉戲的錦鯉。其獨特的曲面造型使建筑物在任何角度都呈現出動態、優雅的美感。塔樓外部被閃爍的鋁板和玻璃覆蓋,與湛藍的天空融為一體。占地面積115,392平方米,規劃總建筑面積521,265平方米,望京SOHO辦公面積總計為364,169平方米,最高一棟高度達200米。20XX建成后,望京SOHO已成為是從首都機場進入市區的第一個引人注目的高層地標建筑,成為"首都第一印象建筑"。結束語扎哈的一段采訪中說道,"我自己也不曉得下一個建筑物將會是什么樣子,我不斷嘗試各種媒體的變數,在每一次的設計里,重新發明每一件事物。建筑設計如同藝術創作,你不知道什么是可能,直到你實際著手進行。當你調動一組幾何圖形時,你便可以感受到一個建筑物已開始移動了。"從她的話中我們可以體會到她的思維轉化過程,她的創作方法就是用她自己的感受和一套方法,讓自己融入這個還沒有設計出來的建筑,身臨其境的用心去感受,不斷的進行設計嘗試,直到感覺完美為止,她的這套創作方法在外入看來有點不可思議,但是她的看似無意的一個思緒,就是她的每一個方法在添加和轉化,快速的思維讓她的作品有著獨特的風格。很長時間以來,很多人都認為扎哈所設計的建筑作品,全部都富有動感和現代氣息,但是這些作品只能是她個人激情澎湃的設想而已,只是安靜地躺在圖紙上,在工程技術上根本無法付諸實施,人們甚至覺得她只是一個"紙上談兵"的建筑設計師,盡管她得過大大小小的獎項,有時候甚至在一年獲4項大獎,但這些在世界建筑環境里似乎并掀不起什么波瀾。這種狀況一直到上世紀90年代末才有了改觀。在以男性為中心的建筑業里,她遭受過很多重大挫折,扎哈能夠取得如此輝煌的成就,憑的全是自己多年的不懈努力。正如獎項評審團所指出的那樣,扎哈獲得如此多人的認可,如此高的認可,她是一個真正的英雄,她的奮斗歷程足以鼓舞每一個正奮斗在自己道路上的人。縱觀以上扎哈這些設計經歷,以及多項代表性建筑作品的構思和表達方面來看,一直以"打破建筑傳統"為目標的扎哈,一直在不斷的實踐著讓"建筑更加建筑"的思想,于是才會有超出現實思維模式的、突破式的新穎作品,這些作品的設計風格是以前從未有過的。她的作品也是能帶給人們激情澎湃、熱血沸騰的感覺。她的許多設計手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統中的剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直前,她極強的取勝心讓她一直永不放棄自己的設計,與此同時,她也在一些"隨形"和流動的建筑設計方案之中流露出貼近自然的浪漫品位,突出了女性在性格方面的隨性和感性之美。論述了扎哈的建筑創作手法和設計經歷,了解了她的設計思維,設計方法,人物個性,介紹了部分的設計作品,這些作品極富特色,線條的搭配,各種形狀的組合,都是讓每個人眼前一亮,留下深刻的印象。因此,可以簡單的總結出她的設計風格,以及影響她設計風格形成的可能性因素,這些因素,或多或少對眾設計者有著一定的啟發性?？丛慕ㄖ髌?建筑風格令人激動而又有些不可思議,夸而不失美感,看似凌亂的線條卻又帶著運動的規律,所以,她的設計風格是豐富而飽含規律的,復雜而不失簡潔的,夸而不失美感的扎哈式現代主義風格。扎哈式現代主義風格的形成,有兩個重要因素：首先是其天生的性格因素,她的剛毅、堅定的個性讓她永不放棄對美好設計的追求,她的出生和經歷和作為女人的特性,讓她的作品更加的自然,柔美,感性。其