演員塑造角色的策略研究文獻綜述目錄TOC\o"1-2"\h\u2296演員塑造角色的策略研究文獻綜述 181041關于演員表演技巧的研究 1191492演員角色塑造的方法 1154073演員角色塑造舞臺呈現 236584研究述評 326920參考文獻 31關于演員表演技巧的研究早期德國的研究人員狄德羅是首位對戲劇演員的表演形式進行研究的人員，在他編寫的《演員是非談》中提到的演員在表演時將觀眾代入情景中，與自己想要達到的那種效果一樣大聲的笑鬧，并不是說演員就像一個瘋子一樣，只是演員利用表演形式來讓觀眾有了想象的空間。按照狄德羅的說法，哥格蘭在此基礎上提出戲曲表演中表演派的理論學說，他認為藝術并不是一個完整的整體，而是只重視表演形式。畫家在創作時，使用自己的畫筆和畫板，作家使用自己心中的文字、演員卻是利用自己來對藝術進行表現。演員的表演材料就是在藝術的基礎上進行修飾，是用自己的身體、以及自己的情感。戲劇表演理論中的體驗派重視演員對角色的理解，利用自己的理解來對角色的生活進行體驗，進而讓自己與角色進行融合，從而達到完美的表現效果。針對表演派進行研究的學者認為演員在舞臺上對角色進行演繹時，已經完成了自己對角色的體驗和感受，并且在體驗過程中演員脫離了自身，將自己的身心與角色融為一體，進而實現了角色的鮮活。戲劇創作人員針對角色來對場景進行布置，為了幫助演員來完成對角色的體驗，可以在布置的場景中來進行角色體驗。斯坦尼斯拉夫斯基是研究戲劇表演中的體驗派的代表人物，他曾提出非體驗派演員在表演時給人最直觀的感受就是假。所以斯坦尼斯拉夫斯基對表演者進行要求，在表演時不能只關注將動作臺詞表達出來，而是將自己與角色進行融合，實現對角色的表達。2演員角色塑造的方法表演藝術的根本就是角色演繹。在對戲劇藝術進行表現時，角色演繹是根本，其他所有的因素都是為了襯托角色。所以角色扮演是表演藝術的本質，所有戲劇藝術的表現因素都是為角色扮演而服務的。因此，每個演員都要正確而明晰的認知自身和別人扮演的角色，并深刻體悟到演員應當將自己與角色進行分離，并對角色的背景、內心以及性格進行詳細的了解，然后將自己從身體和靈魂中進行脫離，進入角色的內心世界，然后再布置的舞臺場景上對角色進行演繹。演員在對角色進行演繹時，演員與角色之間就是表現與體驗的融合。第一，演員應當對角色的形象進行掌握，這也是演繹的前提；另外，演員在對角色形象掌握后應當對角色進行表現，這是演員對角色演繹的重要方式。演員與角色是相輔相成的，缺一不可。我國的學者喻恩泰曾經指出戲劇藝術最重要的是就是在假象里尋找真實，假象并不是不真實，但是真實確實對演員進行硬性的要求，他要求演員不僅要將角色進行生動鮮活的演繹，還要對藝術的真實進行表達。實際上，戲劇藝術中的假象與真實兩個主體之間并不是對立的關系，他們也有互相融合的部分。從兩者的共同之處進行分析，假象與真實之間的融合關系表現在演員角色、主觀與客觀的表現、表現與體驗之間”[6]。另一方面，陶江提出演員在布置的場景中對演員進行演繹時，最苦難的就是對自身與角色的分離和辨別。實際上，演員在對自身與角色的演繹進行處理時，一定要將自己從身心中抽離出來，進而來對角色進行演繹，在情感以及形式上才能融入角色，從角色的靈魂深處來向觀眾表達出內心情感，這也是表演的靈魂所在。第二，演員應當清楚自身與角色之間的融合之處，但是卻不能將自身與角色進行完全的統一，因為演員是在角色的基礎上對其進行創作，既是一種創作手段，也是最終的藝術品，所以可以說演員實際上要承擔三個角色。但是學者張超認為演員在舞臺上對角色進行創作時，都是在創作人員按照劇本內容以及導演的指示下來完成表演。但是在演員的實際表演過程中，演員應當對角色形象進行體驗，去感受角色的時代背景以及內心世界，，脫離自我去完成對角色的塑造，讓觀眾能利用舞臺感受到角色的靈魂。所以演員在對角色進行演繹時一定要加強對角色的感受和體驗，將角色在場景中表現出來。3演員角色塑造舞臺呈現曾涌麟（2018）認為演員與角色一定要互相融合但是又要互相分離，演員在對角色進行演繹時一定要對角色進行體驗，將劇本中對于角色的描寫利用表演進行表達，并且與角色達到相輔相成的效果，將角色在布置的場景中進行表現，讓觀眾看到角色本身的性格，這也是對表演者的一種要求，能夠從靈魂深處以及表現形式上對角色的情感進行表達。表演者在對角色進行創作時，可以使用不同形式的表演方式來將角色的性格以及情感進行傳達。演員本人應當與角色進行完美的融合，在行為舉止間來對角色的形象進行演繹。馬凱（2018）在對戲劇表演進行研究時曾經提出演員應當將對角色的演繹作為主要的表演內容，并且在演繹時一定要保證能夠對角色進行最真實的表達，將自身的身心隱藏起來，呈現在觀眾面前的只能是最本真的角色形象。另一方面，表演者應當關注角色的內心世界，將角色的心理活動和變化用表演形式來真實的傳達給觀眾。4研究述評結合上述研究文獻的內容分析，并且結合國內外的研究情況發現研究人員針對角色演繹的研究內容眾多，并且在該學科上具有重要的研究成果。不過，在研究過程中還是存在一定的不足之處：其一，西方的戲劇表演研究人員關于角色演繹的理論研究較多，但是實踐方面的研究內容并不多；其二，雖然國內的研究人員開始關注演員對角色的演繹方式的研究，但是在演員對角色進行創作的過程中，研究的深度還不夠，所以本文主要從這方面來進行研究。參考文獻[1][蘇]瑪·阿·弗列齊阿諾娃.斯坦尼斯拉夫斯基體系精華[M].北京：中國電影出版社，2008[2][法]于貝斯菲爾德著.戲劇符號學[M].北京：中國戲劇出版社，2004.[3][美]法郎西斯·沃恩著.喚醒直覺—超越理性的認知方式[M].北京：新華出版社，2000.[4]喻恩泰.戲劇表演藝術假定性當中的真實性[D].上海戲劇學院碩士學位論文，2005.[5]陶江.論演員創作的難點——自我與角色的關系[J].貴州大學學報（藝術版），2007（02）：44-45[6]張超.演員從自我到角色的途徑[J].藝海，2012（04）：18-20.[7]曾涌麟.導演與演員如何共同塑造寫實的人物形象——談《愿望樹》的角色創作[J].福建藝術,2018(01):51-52.[8]馬凱.淺談演員如何利用肢體語言來塑造角色[J].藝術科技,2018,31(01):74-76.[9]吳琴.論戲劇表演與角色分析[J].戲劇之家,2018(20):21+23.