文化觀演建筑的類型與類型

在傳統建筑的劃分中，裝飾性建筑、體育建筑和文化建筑被分離，但裝飾性建筑、體育建筑和一些文化建筑有共同特征。換句話說，它們包括以占主導地位的公共大廳房間。隨著比賽和表演方式的不斷變化，音、光、電、舞臺機械的技術革新，這些建筑的功能邊界逐漸模糊。體育廳的運營可以是大廳和劇院的一部分，劇院可以是一部電影，也可以進行各種表演形式的表演。例如重慶國際馬戲城(圖1)雖是一座觀演建筑，但又具有體育建筑的很多特征，其身份已很難準確界定。因此，我們以更宏觀的視角來界定這些建筑的類型，將以觀眾廳空間為主導空間的建筑統稱為文化觀演建筑，其范圍既包括體育建筑，又包括劇場、音樂廳、電影院等傳統意義的觀演建筑，同時包括含有觀眾廳空間的文化藝術中心。文化觀演建筑設計以文化為源—以技術為核—以活力為心，這3種理念既要在投標—施工圖—后期運營服務的各個階段有所側重，又要貫穿設計的始終。1統斗空間擊穿形式文化是我們創作的根本，一個優秀的建筑不可能脫離其所處的環境與歷史而孤立地存在，作為特定文化載體的文化觀演建筑更是如此。設計作品應恰到好處地呼應其所處的歷史、文化、地域，應不可替代，也不可移植到別處。我們應在文化表情與技術之間尋找契合點。國泰藝術中心(圖2)位于重慶，目前正在施工中。我們將建筑對重慶文化的理解總結為“山、水、坎、疊檐、穿斗”等建筑語匯，并應用于本建筑之中。設計側重于對傳統建筑構件的認知，用現代的語匯重新詮釋傳統建筑的邏輯軌跡。建筑造型來源于重慶湖廣會館中一個多重斗栱構件，利用傳統斗栱空間穿插形式，以現代簡潔的手法表達傳統建筑的精神內涵。建筑中互相穿插、疊落、懸挑的構件，高高迎舉、順勢自然，正是重慶人最本質的精神追求。它似傳統樂器“笙，排簫”：在富有活力的現代都市中，以中國傳統文化特質為載體，創造歌舞“笙”平的和諧社會形象。援阿爾及利亞歌劇院(圖3)以伊斯蘭建筑的穹隆作為最主要的建筑母題，通過大小不同的結構相互搭接、穿插、高低錯落形成具有很強視覺沖擊的主體形象，使建筑成為穹隆的交響樂，強化民族建筑的元素。劇院外墻以玻璃幕為主，在灰藍的基調上鑲嵌寶石蘭色的彩釉玻璃，體現了伊斯蘭文化的另一色彩元素，在玻璃分格上吸收了伊斯蘭紋樣的特質，通過現代的構成方式重新加以詮釋。從鄂爾多斯市體育中心項目(圖4)中我們可以看到對體育內涵和民族文化的雙重解讀。摔跤是蒙古人喜愛的一種體育項目，他們那豪爽奔放的性格、在那達慕大會摔跤時表現出來的英勇，都讓人們感受到生命的力量。本案中，建筑形態的演變蘊含了蒙古人摔跤時英勇拼博的意象，通過加強建筑群的整體性、標志性、象征性，形成強烈的視覺沖擊力，強化獨特的民族特色。建筑群依據內部功能要求自然形成東西略高，中心略低的格局，再配合外圍護材料金色處理，形成完整的“金馬鞍”意向，完美地詮釋出鄂爾多斯人奔放豪爽的馬背民族的性格特質。前面幾個項目更側重于對民族、地域文化的理解，重慶國際馬戲城則更側重于對自身藝術內涵的展現。馬戲表演具有參與性和戲劇化特征，帶有強烈的喜樂色彩。設計目標是將馬戲城建造成一座獨一無二的，充滿魔力的“城市夢幻場”，既是人們精神文化生活的圣殿、又將成為人們編織夢想的舞臺。主表演場館形態來源于馬戲表演中小丑帽子的意向，其他建筑造型宛如魔術套圈，雜技飛盤等表演道具散落周圍，彰顯出奇幻的空間韻味，同時也平添了幾分童趣。2“題麻黃”的生態節能設計技術是我們的核心，是立足的根本，是項目高質量完成的保障。我們的設計在滿足視線、疏散、聲、光、熱、工藝等技術要求的基礎上，更注重新技術的應用、技術與文化的契合。國泰藝術中心形體較復雜，很多空間形態很難通過二維繪圖軟件設計表達，我們選擇了ARCHICAD作為輔助設計工具。ARCHICAD很多繪圖概念和CAD有本質的不同，設計制圖過程是二維、三維結合的，設計過程接近于模擬施工的過程，每道墻的寬、高、斜度、材料，包括樓板，門窗，樓梯，幕墻都是依據實際施工的要求參數進行設計的，便于檢驗建筑尺度是否符合設計要求，及時發現設計中實際出現的問題。團隊合作是ARCHICAD的一大特點，可以使整個設計團隊同時完善一個模型。而且結構、水、暖、電可以參與到整個建筑模型的搭建工作中，加強了各專業之間的整體配合和協調，在這個工程中很多過于復雜的空間可以通過局部三維的顯示方式進行觀察，讓問題更直接的暴露出來，便于找到更恰當的方法協調解決，保證了設計的精確性和可操作性，有效地避免了很多設計中不交圈的盲點部分。ARCHICAD軟件還有一大特點就是立面、剖面是根據模型自動生成的。建筑師不用像以往設計中，需要通過空間想象去進行設計和制圖，很難保證設計的精確性和對空間尺度的合理把握，ARCHICAD解決這一關鍵問題，設計師可以直接在三維空間中進行操作，而且操作、修改的結果可以及時反映在相關的各個圖紙上面，減輕了設計的工作量，同時使設計過程更加趨向合理化(圖5)。國泰藝術中心的生態節能設計與清華大學江億院士合作進行。國泰藝術中心立面筒狀構件命名為“題湊”，“題湊”是漢代普遍存在的一種營造工法，只有皇家和貴族能夠使用。除了彰顯文化內涵，整合周邊環境，“題湊”在生態節能設計方面具有重要意義(圖6)。首先通過向外突出的“題湊”，加強了風的擾動，強化了換熱，并且在局部地方，有利于將風引入室內空間。我們截取了建筑迎風面，按照重慶地區的主導風向偏北風(2.1m/s)進行了模擬分析，根據模擬的結論，可知外圍部分的題湊在加強換熱方面起到了很好的作用，而內部的“題湊”則由于風速較小，效果較差，這部分“題湊”正好可以作為后文提及的空調系統的進、排風風管使用。題湊結構的大量使用，是一種很好的外遮陽措施，既可實現遮陽引風的建筑功能，同時又可實現有特色的藝術效果(圖7)。由于8月份直散輻射都比較高，所以分析了場地東側入口處的八月份日平均太陽輻射量，通過分析可以發現，由于題湊型構件對于散射的漫射作用以及對于直射的遮擋，入口處的日平均輻射量最高控制在800W/h，其中出挑的構件阻擋了大部分來自天頂的高強度散射輻射，使得入口處的舒適度大大提高，由于周圍建筑的遮擋和建筑本身題湊型構件的多次漫反射，大大減少了眩光的發生。另外，向外伸展的“題湊”在烈日炎炎的夏季也可以作為外遮陽構件，提供蔭涼的廣場供行人休憩(圖8)。本項目建筑結構為高大空間結構，所以空調系統最適宜采用分散式的全空氣空調系統方式。系統中初步選型采用43臺熱泵式溶液空氣處理機組，機組分散布置分散送風。機組內置熱泵系統，自帶冷熱源，這樣在系統中就不需要單獨設置冷機、鍋爐、冷卻塔等其他空調設備，不但使管路變得更加簡單，也解決了沒有足夠空間放置冷卻塔、鍋爐等設備的問題。建筑中有大量的“題湊”構造，由于總體新、排風量比較大，除30%“題湊”作為結構體使用，其余70%作為空調系統的新風和排風管道。題湊在建筑體頂部和四周的層疊式布置，正好可以方便地被分散布置的空調機組所充分利用，使國泰藝術中心成為一座“會呼吸的建筑”。觀眾廳規模的轉換是援阿爾及利亞歌劇院項目最大的技術亮點。為實現本項目可由2500座的歌劇院轉換成5000座的會議廳和現代劇演出劇場,本方案將舞臺設置于中央,兩側分設兩個2500座的觀眾廳。此布置方式,大大縮短了后排觀眾與舞臺之間的距離,使后排觀眾也能獲得較強的直達聲能,縮短視距,使大部分觀眾席都具備獲得良好視聽的基本條件(圖9、10)。3)對圓弧形的觀眾廳后墻采取擴散反射(或局部吸聲)構造，避免產生聲聚焦。4)針對本劇院需實現由歌劇院轉換為會議廳的功能轉變要求，在觀眾廳上部設置可調吸聲擴散體，調節觀眾廳混響時間，以分別滿足歌劇院較長混響和會議廳較短混響的不同功能使用需求。5)兩個觀眾廳與舞臺空間之間為相對獨立、又相互連通的3個空間，為防止出現耦合空間音質缺陷，對舞臺空間做適當的吸聲、擴散處理，保持3個空間的混響均衡，使表演者與觀眾均能獲得準確、自然的聲音感受(圖11）。6)在其中一側觀眾廳臺口處設置隔聲活動隔斷，當本項目按2500座歌劇院使用時，用此隔聲隔斷封閉此臺口作為舞臺后墻，同時滿足舞臺空間的隔聲性能要求。7)設置舞臺活動聲反射罩，滿足音樂會演出需要。8)配備適當的擴聲系統。在兩個觀眾廳及舞臺分別設置獨立的擴聲系統,滿足歌劇、會議、歌舞等不同使用功能和2500座、5000座不同使用規模的音質要求。它們之間既可獨立使用、獨立控制,又可聯動,同時使用,并彼此間不產生相互干擾,使兩個觀眾廳、舞臺各區域均有足夠的聲音響度和清晰、悅耳的音質。鄂爾多斯體育中心采用斜柱狀混凝土柱作為主體結構，斜柱狀結構體不僅是蒙古民族力量感的展現，其內部設有樓梯間、電梯筒、吸煙室、衛生間、電話亭、機房管井，這些功能得以在結構體內部整合之后，其觀眾廳空間、集散廳空間更加純凈、完整。結構體外的觀景平臺不僅象征了摔跤時勇士們身上各色飛舞的飄帶，同時加強了各層觀眾的交通聯系，更重要的是起到了結構連接的作用。斜柱狀結構體外表面金色鎧甲狀的預制混凝土板在施工時是作為模板使用的，混凝土墻澆注后，模板保留，直接作為結構體的外飾面，這種施工工藝的創新，大量節約了模板(圖12)。3觀眾廳、舞臺設計一座文化觀演建筑的建成傾注了大量的人力、物力，承載了眾多期望。努力實現以館養館，乃至成功的商業運營，是建筑師的社會責任所在。保持建筑旺盛的使用活力，是實現以上目標的有效途徑。保持建筑的使用活力，首先要強調參與性，引導觀眾進入建筑，還要營造恰當的感官體驗、空間場景，使人流連忘返，并且創造多樣化，復合化的功能，為來訪者提供豐富的活動平臺(圖13)。在鄂爾多斯市體育中心的設計中，我們采用了不同于以往一場兩館相對分散、獨立的規劃模式，而是以一種城市體育文化功能綜合體理念，通過中心綜合共享空間將場、館功能和體育商業休閑空間自然連通并融為一體。設計構思通過對常規設計過于對體育賽事功能重視而缺乏對整個體育產業鏈的深入研究的反思，大膽提出“體育城”這一全新設計概念，充分挖掘其商業價值和經營潛力，加入了運動體驗為主題公園、體育相關商業、體育文化藝術展覽、大型演出等功能，促進體育文化的交流、增強公眾的參與性，為賽后的綜合有效利用提供條件。6.000m標高設有大平臺，為各個場館的入口層，體育場采用兩層看臺，此處完全開敞，觀眾在場外游走的過程中即可感受的場內的熱烈氣氛，被吸引進入觀看比賽，對參與性的重視使場館的活力大大提高。在體育館、重慶國際馬戲城的設計中我們均貫徹了同樣的理念，觀眾廳與集散廳間均采用開放界面，通過防火卷簾、消防水炮解決消防火問題。在各單體觀眾廳的設計上，我們比較注重看臺的完整性，空間形式、色彩、質感的內外統一，力求以高品質的空間增強表演、比賽活動對觀眾的吸引力。同時我們強調各場館內部功能的復合，以體育館為例，其內部即復合了劇場、音樂廳、展廳、多廳影院、會所、健身、KTV等多種功能，使其得到充分的利用，達到以館養館的效果。重慶國際馬戲城是一個集雜技馬戲、多功能演藝、辦公、創作編排、培訓、文化展示、舞美工程、后勤保障、文化交流及休閑娛樂為一體的大型綜合性文化設施。馬戲城主表演場館以雜技馬戲演出功能為主,兼顧其他文藝演出、音樂會、小型體育比賽等功能為輔。舞臺由前區的圓形馬圈舞臺和后區鏡框式舞臺組成。因觀看對象多為動態,我們將看臺設計為中間高,兩邊低的碗形,創造強烈的圍合感,多數座椅布置于視線較好的中部。圓形馬圈舞臺是主表演區,舞臺直徑22m,舞臺高21m。鏡框式舞臺臺口寬24m,高11m,舞臺寬38m,進深20m,舞臺高24m,舞臺設計充分考慮國內外同類劇場的通用性,以利于各個劇團的演出交流,滿足不同演出形式的使用要求。舞臺機械設備具有“推拉升降轉”等主要功能,達到國內同等規模劇院領先水平(圖14、15)。為達到以上設計目標:我們采取了以下技術措施:1)觀眾廳采用暴露結構的空間形式,可擴大觀眾廳容積,獲得適合歌劇表演較長的混響時間,結構桁架有助于聲音的擴散。因此,本方案盡可能減少觀眾廳頂部的各類管線、設施,如采用座位下送風、側墻回風方式等以減少頂部風管。2)設置雙環狀聲擴散體,并結合室內裝飾的美學設計,將面光橋設于其中,既滿足頂部的聲擴散反射、為觀眾提供較多的有益于音質的早期反射聲的目的,又具有與眾不同的視覺感受,一箭雙雕。同時在觀眾廳頂部設置共鳴腔式吸聲構造,以防止穹頂可能產生的低頻聲聚焦缺陷。圓形馬圈舞臺外圈由4塊扇形升降臺組成,外徑22m,內徑14m。內圈由一個直徑為14m的鼓形轉臺構成,鼓形轉臺內設有兩層演員通道,轉臺中心設有1塊直徑6m的圓形旋轉升降臺,圓形舞臺通過升降臺的高度改變,可以在馬圈舞臺形成不同的圓形表演區,可滿足馬戲表演的要求。當使用鏡框式舞臺時,還可以在圓形舞臺區域布置活動座椅。通過一系列的機械技術手段,使觀眾廳空間可以得到最大化的靈活應用(圖16)。鏡框式舞臺主舞臺區域設置4臺雙層升降臺。升降臺